淡い炎

淡い炎
『ペイル・ファイア』のアメリカ初版
著者ウラジミール・ナボコフ
言語英語
ジャンルメタフィクション
出版社GPパトナム・サンズ
発行日
1962年（訂正版は1989年にヴィンテージ・インターナショナル社から初版が発行された）
出版場所アメリカ合衆国
ページ315
OCLC289702

『青白い炎』（あおしいえん、原題：Pale Fire）は、ウラジーミル・ナボコフが1962年に発表した小説である。この小説は、架空の詩人ジョン・シェイドが書いた「青白い炎」という999行の詩で構成されており、シェイドの隣人であり学友でもあるチャールズ・キンボートが序文、長文の解説、索引を執筆している。これらの要素が組み合わさって、架空の詩人2人が中心人物となる物語が構成されている。ナボコフは『ロリータ』の成功で経済的に自立し、教職を退いてヨーロッパに戻った後、1960年から61年にかけて『青白い炎』を執筆した。 [ 1 ] [ 2 ]ナボコフはニースで執筆を開始し、スイスのモントルーで完成させた。 [ 3 ]

『ロリータ』はナボコフの最も有名な作品である一方、多くの批評家や学者は『青白い炎』をウラジーミル・ナボコフの最高傑作として頻繁に挙げています。ナボコフの権威であるブライアン・ボイドはこれを「ナボコフの最も完璧な小説」[ 4 ]と呼び、批評家のハロルド・ブルームはこれを「彼自身の才能を最も確実に証明した…驚くべき傑作」[ 5 ​​]と評しました。この小説の独特な構成は多くの注目を集め、メタフィクションの重要な例として[ 6 ] [ 7 ] 、ハイパーテキストフィクションのアナログ的な先駆者、そしてポイオウメノン[ 8 ]としてしばしば引用されています。この小説は多種多様な解釈と膨大な量の批評を生み出しており、文学学者ペッカ・タミは1995年にその数を80件以上と推定しています[ 9 ] 。

新しい構造

エピグラフと目次から見て取れるように、『蒼白の炎』は、架空の人物ジョン・シェイドによる4つのカントからなる999行の詩（「蒼白の炎」）を、自称編集者チャールズ・キンボートによる序文、詳細な解説、索引とともに出版したものである。キンボートの解説は、詩の様々な番号付き行への注釈という形をとっている。ここでも、キンボートは彼の批評装置の他の部分と同様に、詩についてほとんど説明を加えていない。彼は自身の関心事に執着し、プロットと思われるものを断片的に明かしていくが、その一部は多数の相互参照を辿ることで繋がることができる。エスペン・アーセスは、『蒼白の炎』は「一筆書きで一気に読むことも、解説と詩の間を行き来しながら多筆書きで読むこともできる」と述べている[ 10 ] 。したがって、物語は非線形で多次元的であるにもかかわらず、読者は誤解を招くことなく、この小説を線形的に読むことを選択できる。[ 11 ]

キンボートとシェードの交流は、1959年2月から7月まで、アパラチア山脈の架空の小さな大学町であり州でもあるニューワイで展開されます。二人はそこで小道を挟んで暮らしていました。キンボートは、それから1959年10月まで、同じく架空の西部の町であり州でもあるユタナ州シーダーンの観光小屋でこの解説を執筆しました。二人の著者は、シェードが主にニューワイで、キンボートがニューワイとヨーロッパ、特に「遥か北の地」ゼンブラで、それ以前の多くの出来事を語っています。

あらすじ

シェードの詩は、彼の人生の様々な側面を脱線しながら描写している。第1歌では、初期の死との遭遇や、彼が超自然現象と見なすものの片鱗に触れている。第2歌は、彼の家族と、娘のヘイゼル・シェードの自殺と思しき出来事についてである。第3歌は、シェードが死後の世界についての知識を探求する様子に焦点を当てており、一見偶然の一致から、高次の力が「世界のゲームをしている」という「かすかな希望」に至っていることが示唆される。第4歌では、シェードの日常生活と創作過程の詳細、そして詩に対する考察が描かれている。彼は詩を、何らかの形で宇宙を理解する手段だと考えている。

キンボートの編集寄稿では、3つの物語が織り交ぜられている。1つは彼自身の物語で、特にシェードとの友情と彼が考えている出来事が含まれている。シェードが殺害された後、キンボートはいくつかの変種を含む原稿を入手し、自ら詩の出版監修を引き受け、1000行目だけが欠けていると読者に伝えている。キンボートの2つ目の物語は、ゼンブラ王国の廃位された王、チャールズ2世（「最愛の王」）を描いている。チャールズ2世は、ソ連の支援を受けた革命家による投獄を、秘密の通路と勇敢な変装した支持者たちを利用して逃れた。キンボートは、チャールズ2世の逃亡の様子を彼に語ることでシェードに詩を書くインスピレーションを与えたと繰り返し主張しており、シェードの詩、特に却下された草稿には、チャールズ2世とゼンブラへの言及が含まれている可能性があるとしている。しかし、詩の中にはチャールズ2世への明確な言及は見当たらない。キンボートの3つ目の物語は、ゼンブラの新たな支配者によって、追放されたチャールズ王を暗殺するために送り込まれた暗殺者グラダスの物語です。グラダスはゼンブラからヨーロッパ、アメリカを経てニューワイへと旅立ち、滑稽な出来事に見舞われます。最後の注釈、つまり欠落している1000行目では、キンボートはグラダスが誤ってシェードを殺した経緯を語ります。

物語の終盤で、キンボートは自分が実は亡命中のチャールズ国王であり、正体を隠して暮らしているとほぼ明言する。しかし、物語全体を通して語られる詳細な描写や、終盤でキンボートが曖昧な誠意を直接的に表明する場面から、チャールズ国王とゼンブラはどちらも架空の人物であることが示唆される。後者の解釈では、キンボートは妄想に陥っており、狂気の副産物として人工言語のサンプルまで含めてゼンブラの精巧なイメージを作り上げている。同様に、グラダスは単にシェイドを殺そうとした狂った男であり、革命家の暗殺者としての彼の経歴も捏造されている。

ナボコフは後にインタビューで、キンボートは本を書き終えた後に自殺したと語った。[ 12 ] 批評家のマイケル・ウッドは「これは作者の不法侵入であり、我々はそれに注意を払う必要はない」と述べたが[ 13 ]、ブライアン・ボイドは内部の証拠がキンボートの自殺を示していると主張した。[ 14 ]キンボートがシェイドの詩に付けた注釈の1つ（493行目に対応）は、自殺という主題についてかなり詳しく触れている。

タイトルの説明

ナボコフ自身が指摘したように[ 15 ] 、ジョン・シェードの詩の題名はシェイクスピアの『アテネのタイモン』からの引用である。「月は全くの泥棒で、／その青白い炎を太陽から奪い取る」（第4幕第3場）というこの一節は、しばしば創造性とインスピレーションの比喩として解釈される。キンボートはこの一節を引用しているが、それが何なのかは認識していない。彼は「タイモンの洞窟」にある不正確なゼンブラン訳しか入手できないと述べており、別の注釈では、題名に引用文を使用するという慣習を激しく非難している。

一部の批評家は、この本のタイトルがハムレットへの二次的な言及であることを指摘している。ハムレットでは幽霊が蛍が「その無力な炎が色あせ始める」と述べている（第1幕第5場）。[ 16 ]

タイトルは序文で初めて言及されている。「私は、晴れた朝にポーチから彼が [詩の草稿をまとめたインデックス カード] の山を焼却炉の青白い炎で燃やしているのを見たのを思い出す...」。

解釈

読者の中には、登場人物同士の関係性といったフィクションの伝統的な側面に焦点を当て、表面的な物語に焦点を絞る者もいる。[ 17 ] [ 18 ] 1997年、ブライアン・ボイドは、ジョン・シェイドの幽霊がキンボートの作品に影響を与えたと主張する、話題を呼んだ研究論文[ 19 ]を発表した。彼はこの論文を書籍にまとめ、シェイドの詩を創作させるきっかけとして、ヘイゼル・シェイドの幽霊がキンボートにゼンブランの妄想をシェイドに語らせたと主張している。[ 20 ]

メアリー・マッカーシー[ 21 ]をはじめ、ボイド、ナボコフの注釈者アルフレッド・アペル[ 22 ]、D・バートン・ジョンソン[ 23 ]など一部の読者は、チャールズ・キンボートを、ジョン・シェイドをはじめとするワードスミス・カレッジの教授たちが概して恩着せがましい妄想に迎合している、狂気のV・ボトキン教授の別人格と見ている。ナボコフ自身もこの解釈を支持しており、1962年（小説の出版年）のインタビューで「『青白い炎』には、誰かが見つけてくれることを願うばかりの、興味深い点がたくさんある。例えば、意地悪な解説者は元ゼンブラ王でもなければ、キンボート教授でもない。彼はボトキン教授、あるいはボトキンであり、ロシア人で狂人なのだ」と述べている。[ 15 ]小説の複雑な相互参照構造が、読者をこの「興味深い点」へと導く。キンボートが作成したとされる索引には、「ボトキン、V.」という項目があり、このボトキンは「ロシア系アメリカ人学者」と記されている。また、シェードの詩の894行目の解説にある注釈にも言及されている。解説にはそのような人物は直接言及されていないが、ある登場人物が「キンボート」は「ボトキンまたはボトキンの一種のアナグラム」ではないかと示唆している。この解釈によれば、殺人犯「グラダス」はジャック・グレイという名のアメリカ人で、「ペイル・ファイア」の解説者（彼の「本当の」名前が何であれ）が借りている家に住むゴールドスワース判事を殺害しようとしていた。ゴールドスワースはグレイを精神病院に送致したが、グレイはそこから脱走した直後、誤ってシェードを殺害してしまう。シェードはゴールドスワースに酷似していた。

他の読者は、表面的な物語とは全く異なる物語を見ている。「シェイディアン」は、ジョン・シェイドが詩だけでなく解説も書き、自身の死とキンボートという登場人物を文学的手法で創作したと主張する。ボイドによれば、[ 19 ]アンドリュー・フィールドがシェイディアン理論を創作し[ 24 ]、ジュリア・ベイダーがそれを拡張した。[ 25 ]ボイド自身も一時期この理論を支持していた。[ 26 ]シェイディアン理論の別のバージョンとして、ティファニー・デレウォルとマシュー・ロスは、キンボートは別人ではなく、ジョン・シェイドから分離した別の人格であると主張した。[ 27 ] （初期の評論家は「そのような解釈も可能かもしれない」と述べていた。）[ 28 ] 明らかに少数派の「キンボート派」は、キンボートがジョン・シェイドの存在を創作したと信じている。ボイド[ 19 ]は、キンボティアン理論をペイジ・ステグナー[ 29 ]に帰し、その支持者のほとんどは本書を初めて読んだ人々だと付け加えている。一部の読者は、本書がルビンの花瓶（二つの横顔かゴブレットかのどちらかの絵）のように、これらの二者択一の間を揺らぎ続けていると見ている。[ 30 ] [ 31 ] [ 32 ]

少数の評論家はゼンブラがニューワイと同じくらい「現実」である可能性を信じ、あるいは少なくとも認めているが[ 9 ]、大多数の評論家はゼンブラ、あるいは少なくともチャールズ・キンボートが失脚する前に享受していたオペレッタ風で同性愛に浸る宮廷生活は、物語の文脈においては架空のものだと考えている。「ゼンブラ」という名称（「ノヴァ・ゼンブラ」に由来し、かつてノヴァヤ・ゼムリャのラテン語化であった）[ 33 ]は、 『ゼンダ城の虜囚』のような王族を題材とした大衆ファンタジー文学を想起させるかもしれない。[ 34 ] [ 35 ] しかし、他のナボコフの作品と同様に、このフィクションは、ロシア革命前の特権階級の息子として、そして革命後に亡命者としてのナボコフ自身の人生を誇張して、あるいは喜劇的に歪曲したものであり、[ 36 ]中心となる殺人は、（プリシラ・マイヤー[ 37 ]によって強調されているように）ナボコフの父親が他人を殺そうとしていた暗殺者に殺された事件と類似している。

一方、読者の中には「本当の物語」を軽視し、そのようなものの存在自体を疑う者もいる。彼らは、暗示とテーマの繋がりの相互作用の中に、イギリス文学の多面的なイメージ[ 37 ] 、批評[ 30 ]、あるいは高次の世界や来世の片鱗を見出すのである[ 38 ] 。

言及と参照

ジョン・シェードの 999 行の詩「青白い炎」の最初の 2 行は、ナボコフの最も引用される連句となっています。

私は窓ガラスの偽りの青空に 殺されたワックスウィングの影だった

ナボコフの多くの小説と同様に、『青白い炎』は彼の他の作品に言及している。「ハリケーン・ロリータ」が言及され、「プニン」が脇役として登場する。『ウルティマ・トゥーレ』と『ソルス・レックス』[ 39 ]との類似点が多い。これらはナボコフがロシア語小説の最初の2章として構想していた短編小説だが、結局執筆は続かなかった。『青白い炎』にはトゥーレという地名が登場し、 「ソルス・レックス」（一方のプレイヤーがキング以外の駒を持たないチェスの駒）という フレーズも登場する。

この本には、文化、自然、文学に関する言及も満載です。例えば、以下のようなものがありますが、これらに限定されるわけではありません。

また、後期の作品である『両利きの宇宙』も参照してください。これは『青白い炎』に言及しており、これがその後のナボコフの小説（Ada、1969年）で相互的な反応を引き起こしました。

受容と遺産

ノーマン・ペイジによると、『蒼白な炎』はナボコフのどの小説にも劣らず多様な批評を巻き起こした。[ 54 ]メアリー・マッカーシーの書評[ 21 ]は非常に賞賛的で、ヴィンテージ版の表紙にはその抜粋が掲載されている。[ 55 ] 彼女は隠された言及や関連性を説明しようとした。ドワイト・マクドナルドは、この本は「読めない」と反論し、マクドナルドの書評もマッカーシーの書評もキンボートと同じくらい衒学的だとした。[ 56 ]アンソニー・バージェスはマッカーシーと同様にこの本を絶賛したが、[ 57 ]アルフレッド・チェスターは「完全な駄作」と非難した。[ 58 ]

他の初期の批評の中には、それほど決定的なものではなく、[ 59 ]本書の風刺と喜劇を賞賛しつつも、難解さや題材の軽薄さを指摘する批評[ 60 ] [ 61 ]や、その芸術性が「傍観者を喜ばせるだけ」と評する批評もあった。 [ 34 ]マクドナルドは、マッカーシー以外の批評は「慎重に否定的」だと評した。 [ 56 ]タイム誌の1962年のレビューは、「『青白い炎』は風刺としてはあまりまとまっていない。確かに良い作品ではあるが、結局のところ、この小説は主に機敏さ、あるいは当惑の訓練のように見える」と述べている[ 62 ]が、それでも同誌は2005年の「1923年以降に出版された英語小説ベスト100」に本書を選んだ。[ 63 ]

『蒼白な炎』とハイパーテキストの関連性は出版直後から指摘されており、1969年に情報技術研究者のテッド・ネルソンはブラウン大学でハイパーテキストのデモンストレーションを行うためにこの小説の出版社から許可を得ている。[ 64 ]アナリサ・ヴォルポーネの2009年の論文でも『蒼白な炎』はハイパーテキストと比較されている。[ 65 ]

この小説の最初のロシア語訳は、献呈者のヴェラ・ナボコフによって作成され、1983年にミシガン州アナーバーのアーディス社から出版されました[ 66 ]（当初、この翻訳にはアレクセイ・ツヴェトコフが重要な役割を果たしました。）[ 67 ]

ソ連でナボコフの評判が回復した後[ 68 ]（彼の小説は1986年にソ連で出版され始め[ 69 ]、ナボコフの作品だけで構成された最初の本は1988年に印刷された[ 70 ]）、『青白い炎』は1991年にスヴェルドロフスクで出版された（セルゲイ・イリインによるロシア語訳）。[ 71 ]

この作品は、モダン・ライブラリーのベスト小説100では53位にランクされ、アメリカの文芸評論家ラリー・マッカーフィーの『20世紀のベストヒット：英語圏のフィクション100冊』では1位にランクされました。

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  62. ^ 「Books: The Russian Box Trick」 . TIME . 1962年6月1日. 2007年1月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年9月19日閲覧。
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  66. ^ ""Бледный огонь" Владимира Набокова Библиография" . Набоков В. Бледный огонь. アナーバー: アルディス、1983. — Пер. В. Набоковой。
  67. ^ "Набоков в Америке" . Алексей Цветков: Я переводил Набокова、но это、надо сказать、довольно печальный эпизод в моей жизни. Скажу очень коротко、что получилось。 Я переводил книгу "Бледный огонь" по собственной воле. Когда работу одобрил издатель, я связался с вдовой Набокова Верой. В ходе этой переписки правка достигла такого размера, что я отказался подписывать перевод своим именем. В результате вся работа была передана другому человеку, а в конце концов книга выbolа как перевод Веры Набоковой。
  68. ^ボイド、ブライアン (1991).ウラジーミル・ナボコフ：アメリカの歳月. プリンストン、ニュージャージー州: プリンストン大学出版局. p.  662. ISBN 9780691067971。
  69. ^ 「小説家ナボコフの作品がついにソ連で出版される」ロサンゼルス・タイムズ、1986年8月27日。
  70. ^ “Основные издания произведений Владимира Набокова” . Мазенька。 Защита Лужина。 Приглазение на казнь。 Другие берега (фрагменты)。 Романы/ Вступит。 статья、составление и комментарий О. Михайлова。 - М.: Художественная литература、1988。
  71. ^ “Основные издания произведений Владимира Набокова” .翻訳: Роман и рассказы. Перевод С. Ильина。 Свердловск: Независимое издательское предприятие "91"、1991
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