1950年以降のジャズスタンダード一覧
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マイルス・デイヴィスはビバップ時代にチャーリー・パーカーのバンドで演奏し、クール・ジャズ、モード・ジャズ、そしてジャズ・フュージョンの誕生に多大な影響を与えました。彼が作曲したスタンダード曲には、「ドナ・リー」（1947年）、「マイルストーンズ」（1958年）、「ソー・ホワット」（1959年）などがあります。

ジャズ・スタンダードとは、ジャズ・アーティストによって広く知られ、ジャズというジャンルの音楽レパートリーの一部として演奏・録音されている楽曲です。このリストには、1950年代以降に作曲され、少なくとも1つの主要なフェイクブック出版物または参考文献でスタンダードとみなされている曲が含まれています。

マイルス・デイヴィスの『カインド・オブ・ブルー』などのモード・ジャズの録音は、 1950年代後半に人気を博しました。人気のモード・スタンダードには、デイヴィスの『オール・ブルース』と『ソー・ホワット』（ともに1959年）、ジョン・コルトレーンの『インプレッションズ』（1963年）、ハービー・ハンコックの『処女航海』（1965年）などがあります。その後、サックス奏者のウェイン・ショーターとピアニストのハービー・ハンコックを含むデイヴィスの「第2の偉大なクインテット」は、1960年代半ばから後半にかけて、高い評価を得た一連のアルバムを録音しました。これらのセッションからのスタンダードには、ショーターの『フットプリンツ』（1966年）とエディ・ハリスの『フリーダム・ジャズ・ダンス』（1966年）などがあります。

ブラジルでは、 1950年代後半にボサノヴァと呼ばれる新しいスタイルの音楽が生まれました。ブラジルのサンバとジャズを基にしたボサノ​​ヴァは、ジョアン・ジルベルト、アントニオ・カルロス・ジョビン、ルイス・ボンファによって推進されました。ジルベルトとスタン・ゲッツは、 1963年のアルバム『ゲッツ/ジルベルト』で、米国におけるボサノヴァブームの火付け役となりました。現在ではスタンダードとみなされているこのジャンルの曲には、ボンファの「謝肉祭の歌」（1959年）、マルコス・ヴァジェの「サマー・サンバ」（1966年）、そして「デサフィナード」（1959年）、「イパネマの娘」（1962年）、「コルコバード」（1962年）を含む数多くのジョビンの曲があります。

ジャズ・フュージョン運動は、ジャズと他の音楽スタイル、特にファンクやロックを融合させたものです。その黄金期は1960年代後半から1970年代半ばでした。ウェザー・リポート、リターン・トゥ・フォーエヴァー、ハービー・ハンコック、マハヴィシュヌ・オーケストラといったトップ・フュージョン・アーティストがクロスオーバーな人気を獲得しましたが、1980年代に入るとこのジャンルへの関心は薄れていきました。フュージョンの最大のヒット曲であるハンコックの「カメレオン」（1973年）とジョー・ザヴィヌルの「バードランド」（1977年）は、その後も幾度となくカバーされ、モダン・ジャズのスタンダード曲と見なされることもあります。

1950～54年

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ソニー・ロリンズは、1950年代にセロニアス・モンクやマイルス・デイヴィスのバンドで演奏した後、ソロとして成功を収めました。デイヴィスと共にスタンダード曲「エアジン」「ドキシー」「オレオ」を作曲しました。

1955～59年

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1960～64年

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ハービー・ハンコックは、 1960年代にマイルス・デイヴィスのリーダーとして、また「セカンド・グレート・クインテット」の一員として、影響力のあるピアニストとして頭角を現しました。後に、彼は最も人気のあるジャズ・フュージョン・アーティストの一人となりました。彼が作曲したスタンダード曲には、「ウォーターメロン・マン」（1963年）、「カンタロープ・アイランド」（1964年）、「処女航海」（1965年）、「カメレオン」（1973年）などがあります。

1965～69年

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ウェイン・ショーターのスタンダードとなった作品には、「麻雀」（1964年）、「スピーク・ノー・イービル」（1965年）、「フットプリンツ」（1966年）などがあります。

1970年代以降

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注記

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  85. ^ 1993 年秋号の Letter from Evans ( http://www2.selu.edu/orgs/34skid/html/23.pdf )の 20 ページを参照。EarlZindars は次のように述べている。「[100% ビルの曲だと] わかるのは、私が滞在していたイースト ハーレムの 5 階の階段を上るアパートで彼がこの曲を書いたからだ。彼は午前 3 時までそこにいて、この 6 小節を何度も何度も弾いていた。」
  86. ^ https://www.npr.org/2010/10/08/92185496/bill-evans-on-piano-jazz 35分30秒、インタビュアー（マリアン・マクパートランド）からこの問題について質問されたエヴァンスは、「真実は私が（曲を）書いたということです…連邦裁判を起こしたくはありません。曲は存在し、マイルスが印税を受け取っています」と答えた。
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参考文献

[編集]

参考文献

[編集]
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偽造本

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1950年以降のジャズスタンダード一覧

マイルス・デイヴィスはビバップ時代にチャーリー・パーカーのバンドで演奏し、クール・ジャズ、モード・ジャズ、そしてジャズ・フュージョンの誕生に多大な影響を与えました。彼が作曲したスタンダード曲には、「ドナ・リー」（1947年）、「マイルストーンズ」（1958年）、「ソー・ホワット」（1959年）などがあります。

ジャズ・スタンダードとは、ジャズ・アーティストによって広く知られ、ジャズというジャンルの音楽レパートリーの一部として演奏・録音されている楽曲です。このリストには、1950年代以降に作曲され、少なくとも1つの主要なフェイクブック出版物または参考文献でスタンダードとみなされている曲が含まれています。

マイルス・デイヴィスの『カインド・オブ・ブルー』などのモード・ジャズの録音は、 1950年代後半に人気を博しました。人気のモード・スタンダードには、デイヴィスの『オール・ブルース』と『ソー・ホワット』（ともに1959年）、ジョン・コルトレーンの『インプレッションズ』（1963年）、ハービー・ハンコックの『処女航海』（1965年）などがあります。その後、サックス奏者のウェイン・ショーターとピアニストのハービー・ハンコックを含むデイヴィスの「第2の偉大なクインテット」は、1960年代半ばから後半にかけて、高い評価を得た一連のアルバムを録音しました。これらのセッションからのスタンダードには、ショーターの『フットプリンツ』（1966年）とエディ・ハリスの『フリーダム・ジャズ・ダンス』（1966年）などがあります。

ブラジルでは、 1950年代後半にボサノヴァと呼ばれる新しいスタイルの音楽が生まれました。ブラジルのサンバとジャズを基にしたボサノ​​ヴァは、ジョアン・ジルベルト、アントニオ・カルロス・ジョビン、ルイス・ボンファによって推進されました。ジルベルトとスタン・ゲッツは、 1963年のアルバム『ゲッツ/ジルベルト』で、米国におけるボサノヴァブームの火付け役となりました。現在ではスタンダードとみなされているこのジャンルの曲には、ボンファの「謝肉祭の歌」（1959年）、マルコス・ヴァジェの「サマー・サンバ」（1966年）、そして「デサフィナード」（1959年）、「イパネマの娘」（1962年）、「コルコバード」（1962年）を含む数多くのジョビンの曲があります。

ジャズ・フュージョン運動は、ジャズと他の音楽スタイル、特にファンクやロックを融合させたものです。その黄金期は1960年代後半から1970年代半ばでした。ウェザー・リポート、リターン・トゥ・フォーエヴァー、ハービー・ハンコック、マハヴィシュヌ・オーケストラといったトップ・フュージョン・アーティストがクロスオーバーな人気を獲得しましたが、1980年代に入るとこのジャンルへの関心は薄れていきました。フュージョンの最大のヒット曲であるハンコックの「カメレオン」（1973年）とジョー・ザヴィヌルの「バードランド」（1977年）は、その後も幾度となくカバーされ、モダン・ジャズのスタンダード曲と見なされることもあります。

1950～54年

ソニー・ロリンズは、1950年代にセロニアス・モンクやマイルス・デイヴィスのバンドで演奏した後、ソロとして成功を収めました。デイヴィスと共にスタンダード曲「エアジン」「ドキシー」「オレオ」を作曲しました。

1955～59年

1960～64年

ハービー・ハンコックは、 1960年代にマイルス・デイヴィスのリーダーとして、また「セカンド・グレート・クインテット」の一員として、影響力のあるピアニストとして頭角を現しました。後に、彼は最も人気のあるジャズ・フュージョン・アーティストの一人となりました。彼が作曲したスタンダード曲には、「ウォーターメロン・マン」（1963年）、「カンタロープ・アイランド」（1964年）、「処女航海」（1965年）、「カメレオン」（1973年）などがあります。

1965～69年

ウェイン・ショーターのスタンダードとなった作品には、「麻雀」（1964年）、「スピーク・ノー・イービル」（1965年）、「フットプリンツ」（1966年）などがあります。

1970年代以降

注記

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