ルカシーニョ・リベイロ
ルカシーニョ・リベイロ | |
|---|---|
 リベイロの唯一現存する肖像画 | |
| 生まれる | コスタンシオ ルカシーニョ カリダーデ リベイロ （1863年1月2日）1863年1月2日 |
| 死亡 | 1928年1月23日（1928年1月23日）（65歳） アサガオ、ゴア州、ポルトガル領インド |
| その他の名前 | ルカシーニョ・アントニオ・リベイロ |
| 職業 |
|
| 活動年数 | 1892～1900年代 |
| 注目すべき作品 | |
| 配偶者 | フィロメナ・デ・ソウザ |
| 子供たち | 3 |
コスタンシオ・ルカシーニョ・カリダーデ・リベイロ（1863年1月2日 - 1928年1月23日）は、ポルトガル系インド人の劇作家、演出家、俳優、歌手、作曲家であり、 1892年4月17日にボンベイで最初のテアトロ・イタリアン・ブルゴ（イタリアの少年）を上演したことで知られる。コンカニ語劇の創始者としても知られ、1894年1月1日にはゴア州アサガンで最初のテアトロを上演した。
若いころ
Costâncio Lucasinho Caridade Ribeiro は 1863 年 1 月 2 日に生まれました。彼はポルトガルのゴア州バルデス州アサガン出身でした。[ 1 ]
演劇のキャリア
背景：初期のザゴルとケルのティアトル
19世紀のゴアは、ザゴールとケルと呼ばれる演劇で知られていました。これらの音楽劇は、街角、村の中心部、広場など、さまざまな公共の場所で野外で上演されました。ザゴールは主に北ゴア、特にバルデスで人気があり、ケルは南ゴア、特にサルセテで観客を見つけました。当初、これらの公演は社会的なテーマに焦点を当てており、論争や否定的な批判とは無縁でした。しかし、19世紀末にかけて、ザゴール形式の娯楽はボンベイで人気を博し、北ゴア人の関心を集めました。残念なことに、この形式の娯楽は粗野で下品であると見なされ、ボンベイに住む裕福なゴア人を当惑させました。彼らはゴア人以外からの嘲笑と嘲笑に直面し、それがボンベイの中流階級と上流階級の人々の関心を英語とポルトガルの演劇に移すきっかけとなりました。[ 2 ]
イタリアオペラカンパニーでの役
1890年、ザゴールがまだボンベイで一般的だった頃、イタリアのオペラ団がボンベイにやって来て、有名な劇場で質の高い公演を披露しました。これらのイタリアのオペラは、ストーリー、楽曲、演出、舞台デザイン、衣装、照明効果が優れており、これらの作品は裕福なゴア人を含む多くの観客を魅了しました。ちょうどその頃、当時27歳だったリベイロが仕事を求めてボンベイにやって来ました。音楽と舞台芸術に強い関心を持っていたリベイロは、ゴアの娯楽の状態に満足していませんでした。ゴアの公演の質の低さとイタリアのオペラ団の卓越性を比較したリベイロは、改善の必要性を感じました。しかし、教育も機会も限られていたボンベイでは、多くの困難に直面しました。こうした困難にもかかわらず、彼はゴア人とイタリアオペラのプロデューサーの違いを分析しました。そして、なぜゴア人はイタリアオペラに匹敵する質の高いドラマを創作できないのか疑問を抱き、変革に向けて行動を起こすことを決意しました。彼は個人的なコネを通じてイタリア・オペラ・カンパニーに就職し、幕僚兼管理人、あるいは舞台係として働き始めた。[ 1 ]給料は少なかったが、リベイロは劇場に関わり、芸術家を観察し、音楽を楽しむ機会が得られると判断し、その仕事を引き受けた。[ 2 ]
イタリアのブルゴとその他の演劇
イタリア・オペラ・カンパニーに在籍中、リベイロは劇団とともに広く旅をし、イギリス領インドのプーナ、マドラス、シムラー、カルカッタなどの都市を訪問した。しかし、劇団がイギリス領ビルマへの旅行を計画したとき、リベイロは辞職してボンベイに戻ることを決意した。その頃までに、彼は劇団のオペレッタの一つを完璧に理解し、[ 1 ]台本と音楽の両方を暗記していた。また、劇団から中古の衣装を購入していた。ボンベイに戻ると、リベイロはゴンザレス兄弟のイタリアのオペレッタを翻訳したコンカニ語の最初のティアトルを書いた。 「イタリアン・ブルゴ」と名付けられたこれは、コンカニ演劇の伝統の始まりとなった。リベイロは、タレイガオ在住の若者カエタニーニョ・フェルナンデスと共演した。フェルナンデスはリベイロの劇団に加わっただけでなく、追加のアーティストの募集にも協力した。ボンベイ・ガゼット紙の事務員として働いていたカエタニーニョは、グループの拡大に貢献した。ティアトルには9人の演奏者が必要で、それぞれが複数の役割を担っていた。[ 2 ]
その結果、リベイロ、カエタニーニョ、そしてボンベイの製薬会社に勤めるマルガオ州ボルダ出身の若者ジョアン・アゴスティーニョ・フェルナンデスは、新たなアーティストを探し始めた。これは、ゴアのザゴールに対する否定的な認識のために、潜在的な参加者がコンカニ語の芸能に参加することを躊躇していたため、困難であった。しかし、マルガオ州ムングル出身のアグスティーニョ・マスカレニャスとフランスキーノ・フェルナンデス[ 3 ]という2人のゴア人が新たに採用された。これで5人チームとなり、彼らはコンカニ語のティアトルの初演に向けて計画を開始した。彼らは毎晩、それぞれの仕事が終わった後に、ボンベイのピケットロードにあるラウンド・バンガローの近くに集まり、リハーサルを行った。準備に完全に満足したときに初めて、初演の日程を決定した。 1892年4月17日、ボンベイのニュー・アルフレッド劇場で、リベイロ作・演出によるコンカニ語の最初の劇団『イタリアの少年』（Italian Bhurgo ）が上演されました。観客は、この作品の音楽、物語、歌、そしてイタリア・オペラ・カンパニーから借用した本格的なベルベットの衣装を高く評価しました。この劇団の成功により劇団の知名度は高まり、リベイロは劇団を「ゴア・ポルトガル劇団」と名付けました。[ 2 ]
初期の成功に励まされたリベイロは、その後もコンカニ語への戯曲翻訳に取り組み、アラジンと不思議なランプ（『アラジンと不思議なランプ』）やアリババと40人の盗賊（『アリババと40人の盗賊』 ）やカール大帝（『カール大帝』）といった作品を翻訳した。リベイロの英語力は、これらの古典的英語小説をコンカニ語に正確に翻訳する上で役立ち、作品は絶賛された。コンカニ語のティアトルの人気は明らかで、ボンベイだけでなくゴアや、その他の地域に住むゴア人からも支持を集めた。その後、リベイロはコンカニ語のティアトルをゴアに紹介する活動を行った。リベイロの出身地であるバルデス州アサガンの史料によると、ゴア州で最初のコンカニ語ティアトルが1894年にアサガンで上演されたことは確認されているが、それがイタリア語の『ブルゴ』であったのか、それともリベイロが翻訳した他の3つの戯曲のいずれかであったのかは不明である。この公演は1894年1月1日の元旦に行われ、ナポレオン、マヌエル・ホセ・フォンセカ、ゼフェリーヌ・アンドラーデ、トレンティーノ・フォンセカ、LJ・ラポーズといったアーティストが出演した。このティアトルの音楽はメストレ・ガブリエル・フランコが担当した。その後、リベイロはゴア州アサガンのソコル・ヴァッデアで数多くのティアトルを上演した。[ 2 ]
ゴアにおける劇場の導入
コンカニ語のティアトルは、リベイロの指導の下ゴアで始まり、リベイロはゴアでこの演劇形式を紹介した最初のゴア人となった。リベイロの影響力が増すにつれ、コンカニ語のティアトルは徐々にゴアの他の地域に広がった。リベイロに感化されたマルガオのボルダ出身のジョアン・アゴスティーニョ・フェルナンデスは、ボンベイでティアトルの執筆と上演を始め、リベイロの指導の下で技術を磨いた。リベイロが既存の英語やポルトガル語の戯曲をコンカニ語に翻訳することに集中していた一方で、フェルナンデスは独自のティアトルを創作することで頭角を現した。フェルナンデスは、アヴェ・マリアなど当時のコンカニ語の新聞に寄稿した記事からも明らかなように、リベイロをコンカニ語のティアトルの師と公然と認めている。フェルナンデスの特筆すべき作品は、1904年11月22日にボンベイのガイエティ劇場で初演された『バトカラ』である。この劇では、リベイロが俳優の一人として出演し、ポリカルポ・メンドンサ、N.M.フェルナンデス、アントン・アブランフ、そしてコンカニ語のティアトルを演じる最初のゴア人女性となったレジーナ・フェルナンデスらが出演した。[ 2 ]
リベイロ・アンド・クルス・オペラ・カンパニーの閉鎖
これら初期の先駆者たちの成功により、コンカニのティアトルの人気と関心の高まりを反映して、いくつかの新しいティアトル・グループが結成された。これらのグループには、ルシタン、ドナ・アメリア、ドン・カルロス、ダグラス・コルニック・オペラ、カラチワラス・デリクタブル・カンパニー、ゴアン・ユニオン、ラザルス・コミック・オペラ、ゴア・ナシオナルなどがあった。しかし、おそらくは外的要因の影響を受けて、リベイロのグループのメンバー間で対立や嫉妬が生じた。根拠のない噂に駆り立てられ、リベイロはカエタニーニョ・フェルナンデス、ジョアン・アゴスティーニョ・フェルナンデス、アゴスティーニョ・マスカレニャス、フランスキーノ・フェルナンデスといった長年の仲間との職業的な関係に終止符を打つことを決意した。彼はかつての同僚たちに指導力を与えず、リベイロ・アンド・クルス・オペラ・カンパニーという新しいグループを結成した。[ 2 ]
この時期には、数多くのコンカニ語演劇・オペラ団体の興隆と衰退が見られた。A・J・ロシャ率いるユニオン・ジャック劇団のように長く存続した団体もあったが、リベイロ・アンド・クルス・オペラ団など多くの団体は数年で活動を終了した。同劇団の閉鎖後、リベイロは英語の戯曲の翻訳やコンカニ語での新作の制作をやめた模様。後年、ジョアン・アゴスチーニョ・フェルナンデスの作品に俳優として関わり続けたものの、この時期のリベイロ自身の作品に関する記録はない。リベイロはティアトルの台本や関連文書など膨大な量の文献を所有しており、バルデス州アサゴンの自宅の木箱に保管していたが、現在その所在は不明である。害虫被害か盗難に遭ったのではないかと推測されている。コンカニ語の歴史家で歌手でもあるウィルソン・マザレロは、この貴重な資料の喪失によって、リベイロの芸術的ビジョンとコンカニのティアトルへの貢献をより深く理解することができなくなっていると述べている。リベイロはキャリアの晩年、5つのティアトルを執筆・演出し、その中には『イタリアのブルゴ』、『アリババ・アニ・チェアリス・チョル』、『カルロス・マグノ』といった作品も含まれている。彼はまた、ティアトルの歌の作曲家であり歌手でもあった。さらに、リベイロは俳優としてのキャリアを続け、自身の作品とジョアン・アゴスティーニョ・フェルナンデスの作品の両方に出演した。[ 2 ]
私生活
リベイロは芸術家でもあり、画家としても肖像画家としてもその才能で知られていました。リベイロの芸術的才能はポルトガル政府に認められ、二人の元総督の肖像画制作の依頼を受けました。しかし、リベイロの創作活動の最大の情熱は、ゴア演劇の一種であるコンカニ・ティアトルの世界にありました。彼は生涯を通じてこの芸術に情熱を注ぎ続けました。[ 4 ]
リベイロはフィロメーナ・デ・ソウザと結婚し、カエターノ・パウロ、テオフィリオ、ホアキン・メニーノの3人の息子をもうけた。カエターノ・パウロ・リベイロとホアキン・メニーノ・リベイロ（後者は通称「ジャック」）は父の後を継ぎ、ティアトルで演奏活動を行った。ジャックは商業画家でもあり、ティアトル公演用のポスターや肖像画の制作に携わっていた。そのため、ティアトル界では彼を「画家J・リベイロ」と呼んでいた。[ 4 ]
演劇
| 年 | タイトル | 位置 | 注記 |
|---|---|---|---|
| 1892 | イタリアのブルゴ | ニューアルフレッド劇場、ボンベイ | 脚本・演出；ゴンザレス兄弟による イタリアのオペレッタの翻訳 |
| アラディン アニ タチョ オジャパンチョ ディヴォ | ボンベイ | 脚本・監督；アラジンの翻訳 | |
| アリババ・アニ・チャリス・チョー | ボンベイ | 脚本・監督、 『アリババと40人の盗賊』の翻訳 | |
| カルロス・マグノ | ボンベイ | 脚本・監督。おそらくカール大帝を題材にした英語小説の翻訳。 | |
| 1894 | 無題の劇場 | ソコル・ヴァッド、アサガオ、ゴア | 脚本・演出；イタリアのブルゴまたは他の3つの戯曲 の再演 |
| 1904 | バトカラ | ゲイエティ劇場、ボンベイ | 俳優としてクレジットされている |
さらに読む
- e Sa, Mario Cabral (2002). Redefining Horizons: Goa, Four Decades of Freedom . Panaji, Goa : Department of Information and Publication, Government of Goa . pp. 110– 114. OCLC 230683321 .
- カルドソ、トマージーニョ(2007)。私の旅。カンドリム、ゴア：オルモール・プラカクソン。39 ～ 40、115ページ 。OCLC 159919747。
- 小松和彦 (2008). 『日本文化人類学・異文化の民俗学』法蔵館. p. 145. ISBN 9784831856821。
参考文献
- ^ a b cフェルナンデス、アンドレ・ラファエル（2010年）『幕が上がるとき：ゴアの活気あふれるコンカニ語劇場を理解する』ティアトル・アカデミー・オブ・ゴア、ISBN 978-93-80739-01-4. 2023年11月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。2024年2月1日閲覧。
- ^ a b c d e f g hコンカニ・ティアトロ100周年。ゴア州政府、芸術文化局。2000年。pp. 1– 24。2024年1月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年2月1日閲覧。
- ^ 「ルカシーニョ・リベイロの座を奪える者はいない」。The Goan EveryDay。2024年2月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年2月1日閲覧。
- ^ a bマザレロ、ウィルソン (2019). TIATR 125周年記念号.パナジ、ゴア：ティアトルアカデミーオブゴア. pp. 2– 3.
