アイラ・オルドリッジ

アイラ・オルドリッジ
ジェームズ・ノースコートによるアルドリッジの肖像​​画、1826年
生まれる（1807年7月24日）1807年7月24日
ニューヨーク市、アメリカ合衆国
死亡1867年8月7日（1867年8月7日）（60歳）
ウッチ、ポーランド会議
埋葬地旧ウッチ墓地、ポーランド
市民権アメリカ合衆国、イギリス
職業俳優、劇作家
活動年数1820年代～1867年
配偶者たち
子供たちアイラ ダニエル、アマンダ、アイラ フレデリック、ルラナ、レイチェル

アイラ・フレデリック・アルドリッジ（1807年7月24日 - 1867年8月7日）は、アメリカ生まれのイギリス人俳優、劇作家、劇場支配人であり、シェイクスピア劇の登場人物の演技で知られています。ジェームズ・ヒューレットとアルドリッジは、アメリカ初の黒人悲劇俳優とされています。

ニューヨーク市に生まれたアルドリッジは、1820年代初頭にアフリカン・グローブ劇団に所属し、初めてプロの俳優としての経験を積んだ。アメリカで差別を受けたため、1824年にイギリスへ渡り、ロンドンのロイヤル・コーバーグ劇場でデビューを果たした。キャリアを重ねるにつれ、シェイクスピアの古典劇の演技は批評家から高い評価を受け、後にコヴェントリーのロイヤル・シアター・ロイヤルの支配人となった。1852年以降、アルドリッジはヨーロッパ大陸各地を定期的に巡業し、数々の国家元首から最高の栄誉を受けた。ポーランド巡業中に急逝し、ウッチに栄誉ある埋葬が行われた。

アルドリッジは、ストラトフォード・アポン・エイヴォンのシェイクスピア記念劇場でブロンズ銘板を授与された唯一のアフリカ系アメリカ人俳優です。アルドリッジの娘のうち、アマンダとルラナはプロのオペラ歌手になりました。

幼少期とキャリア

『The Padlock』でマンゴを演じるアイラ・アルドリッジ。

アルドリッジは1807年7月24日、ニューヨーク市でダニエル・アルドリッジ牧師とルラナ（ルロナとも綴られる）アルドリッジの子として生まれたが、初期の伝記ではメリーランド州ベルエア生まれとされている。13歳の時、アルドリッジはニューヨーク解放協会が黒人解放者と奴隷の子供たちのために設立したニューヨーク市のアフリカン・フリー・スクールに通った。彼らは英語の文法、作文、数学、地理、天文学などの古典教育を受けた。[ 1 ]同級生にはジェームズ・マッキューン・スミス、アレクサンダー・クラメル、チャールズ・L・リーズン、ジョージ・T・ダウニング、ヘンリー・H・ガーネットなどがいた。[ 2 ]

アルドリッジが初めてプロの俳優として活躍したのは、1820年代初頭、ウィリアム・ヘンリー・ブラウンとジェームズ・ヒューレットが創設・運営するアフリカン・カンパニーでのことでした。1821年、このグループはアメリカ初の常設アフリカ系アメリカ人劇場となるアフリカン・グローブ劇場を建設しました。[ 3 ] この短命な劇団は近隣住民の抗議、ライバル劇団の攻撃、新聞編集者でニューヨーク州保安官のモーデカイ・マヌエル・ノアによる人種差別的なパロディ出版などの被害を受けました。[ 4 ]この敵意は、アルドリッジがアメリカで俳優として成功する可能性は低いことを示していました。[ 4 ]アルドリッジはリチャード・ブリンズリー・シェリダンの『ピサロ』の ペルー人ローラ役で俳優デビューしました。また、1860年に同級生のジェームズ・マッキューン・スミス博士が書いた回想録によると、 『ロミオとジュリエット』の男性主人公を演じた可能性もあるようです。[ 5 ]

ノースウェスタン大学に所蔵されている、マンゴ役のアルドリッジの肖像​​画。

アメリカ合衆国で黒人俳優が耐え忍ばなければならなかった根深い差別に直面したアルドリッジは、 1824年に俳優ジェームズ・ウォラックと共にイギリスのリバプールに移住した。この頃、産業革命が始まり、劇的な経済変化がもたらされ、劇場の発展を促した。[ 5 ]イギリス議会は11世紀にイギリスにおける奴隷制を廃止し、大西洋奴隷貿易を禁止し、大英帝国における奴隷制廃止に向けて動いていた。これにより、海外からの黒人俳優が演劇に出演する機会が増えた。[ 6 ]

舞台経験が乏しく、世間一般での認知度も低かったアルドリッジは、アフリカ系の血筋を捏造し、フーラニ族の王子の家系の末裔だと主張した。[ 3 ] 1831年までに、[ 7 ]アルドリッジは一時的にキーンという名前を名乗っていた。これは当時人気のあったイギリス人俳優エドマンド・キーンの同名である。アルドリッジは、注目を集めるために有名人と同じか似た名前を名乗るという、一般的な演劇の慣習に倣っていた。彼は、FW キーン・アルドリッジと呼ばれることに加え、紀元前1世紀の有名なローマの俳優にちなんで、アフリカン・ロスキウスと呼ばれるようになった。 [ 6 ]

1825年5月、17歳のアルドリッジはロンドンの舞台に初登場し、低評価の『オセロ』を上演した。[ 4 ] 1825年10月10日、アルドリッジはロンドンのロイヤル・コーバーグ劇場 でより注目を集めるデビューを果たし、外国で職業的な地位を確立した最初のアフリカ系アメリカ人俳優となった。彼は『スリナムの反乱、あるいは奴隷の復讐』で主役オルノーコを演じた。この劇はトーマス・サザーンの『オルノーコ』 （アフラ・ベーンの原作を翻案）を翻案したものであった。[ 5 ]

学者シェーン・ホワイトによると、イギリスの観客がニューヨークのアフリカン・シアターについて知るようになったのは、俳優兼コメディアンのチャールズ・マシューズのおかげである。[ 8 ]マシューズは最近、アフリカン・シアターを想像して人気を博したコメディ風刺劇を制作していた（実際には行ったことはなかった）。[ 4 ]ベルント・リンドフォースは次のように述べている。

アルドリッジがロイヤルティ劇場の舞台に登場し始めた頃は、ただの有色人種の紳士と呼ばれていました。しかし、ロイヤル・コーバーグ劇場に移籍すると、最初のチラシには「ニューヨーク・アフリカン・シアター所属のアメリカ人悲劇俳優」と掲載されました。2枚目のチラシでは「アフリカの悲劇俳優」と紹介されています。そのため、誰もが劇場に足を運び、マシューズがニューヨークで見たとされる人物がまさにこれだと期待して笑いを誘うのです。[ 6 ]

アルドリッジがキャリア初期に導入した革新的な手法の一つは、特定の劇場での公演の最終日に観客に直接語りかけるというものでした。アルドリッジは、アメリカ合衆国、ヨーロッパ、アフリカに影響を与える様々な社会問題について観客に語りかけました。特に、奴隷制度廃止を支持する自身の主張を語り、広く称賛されました。[ 3 ]

批評家の反応

『タイタス・アンドロニカス』のアーロン役アルドリッジ[ 9 ] [ 10 ]

ロイヤル・コーバーグ劇場での7週間の滞在期間中、若き俳優は5つの舞台に主演した。観客からは称賛を浴びたが、批評家たちはアルドリッジの正式な舞台訓練と経験不足を指摘した。現代の批評家エロール・ヒルとジェームズ・ヴァーノン・ハッチによると、初期の批評は賛否両論だった。タイムズ紙は「パン屋のような膝と狭い胸板、そして唇の形があまりにも歪んでいるため、英語の発音は全く不可能」と評した。グローブ紙は彼のオルノーコ役の着想は非常に賢明で、発音は明瞭で響きが良いと評価した。ドラマ紙は「背が高く、まずまず均整のとれた体型だが、弱々しい声で早口で喋る」と評した。[ 5 ]タイムズ紙の批評家はまた、アルドリッジの「銅色」の肌色をオセロ役には暗すぎるとして難癖をつけた。[ 11 ] 一方、雑誌『アテネウム』は黒人男性と白人女優の共演に衝撃を受け、ロンドンの新聞『フィガロ』は彼の肌の色を理由に「彼を舞台から追い出そう」とした。[ 4 ]

アルドリッジは『オセロ』のいくつかの場面を演じ、批評家に強い印象を与えた。[ 10 ]ある批評家は「 『オセロ』では、アルドリッジは最も難しい箇所を、見る者を驚かせるほどの正確さで演じている」と書いた。[ 12 ]彼は徐々に大きな役柄へと成長し、1825年にはロンドンのコバーグ劇場で『奴隷の復讐』のオロノコ役で主役を務め、その後すぐに『奴隷』のガンビア役、そしてシェイクスピアの『オセロ』のタイトルロールを演じるようになった。また、 『城の幽霊』や『南京錠』などでも主要な役を演じた。新しい適切な素材を求めて、アルドリッジは時折白人のヨーロッパ人の役も演じ、その際にはグリースペイントとかつらで化粧をした。これらの例としては、R.C.マチューリン牧師の『バートラム』に登場するダーク・ハットライク船長とバートラム、シェイクスピアの『リチャード三世』の主役、『ヴェニスの商人』のシャイロックなどが挙げられます。

ツアーとその後

1828年、アルドリッジはイングランド地方を巡業していた際にコヴェントリーを訪れました。彼の演技が街の人々に感銘を与えた後、彼はサー・スカーズ・リューが所有するコヴェントリー王立劇場の支配人に任命され、イギリスの劇場を支配した初のアフリカ系アメリカ人となりました。 [ 13 ]

アルドリッジがコベントリーに滞在していた数ヶ月間、彼は奴隷制の弊害について様々な演説を行った。そしてコベントリーを去った後、彼の演説と彼が残した印象は、コベントリーの人々を鼓舞し、郡庁舎へ足を運び、議会に奴隷制廃止を求める請願書を提出させた。[ 13 ]

ウィリアム・マルレディ作「オセロ役のアルドリッジ」ウォルターズ美術館

1831年、アルドリッジはダブリンで成功を収め、アイルランド南部のいくつかの場所で公演を行い、小さな町々でセンセーションを巻き起こした。さらにイングランドのバースやスコットランドのエディンバラでも公演を行った。俳優エドマンド・キーンは彼の『オセロ』を称賛し、彼がアフリカ劇場出身のアフリカ系アメリカ人俳優であったことから、タイムズ紙は彼を古代ローマの名優にちなんで「アフリカのロシウス」と呼んだ。アルドリッジはこの言葉を利用し、チラシに掲載された伝記の中でアフリカに関する記述を増やした。 [ 6 ]また、1851年の国勢調査では出生地を「アフリカ」としている。[ 14 ]

少なくとも1833年までに、彼はエドワード・ヤングの『復讐』における反英雄的なザンガ役を自身のレパートリーに加えていた。[ 15 ] [ 16 ]『復讐』 （1721年）は『オセロ』の筋書きを逆転させ、捕らえられたムーア人の王子ザンガが貴族ドン・アロンゾの召使兼腹心となり、復讐心に燃えてアロンゾに妻の不貞を信じ込ませる様子を描いている。アロンゾは最終的に自殺し、ザンガは歓喜する。「ヨーロッパとその青白い息子たちは泣け。アフリカとその百の王座は歓喜せよ。ああ、我が同胞たちよ、下を見て見よ。私がいかにして汝らの倒れた征服者に跨っているかを！」[ 17 ]サリー劇場[ 19 ]でのこの公演[ 18 ]のイラスト付き批評では、流れるようなムーア風のローブをまとったアルドリッジがアロンゾに勝利する様子が描かれており、批評家によれば「アブドゥル・カデルの肖像画を彷彿とさせる」とのことだ。同じ批評家は、対照的な役柄であるマンゴ（ビッカースタッフの喜劇『南京錠』）におけるアルドリッジの喜劇的才能を称賛し、「…エチオピアの不条理さを正しい肖像画として教えられてきたものとは全く異なる。彼の完全な無頓着さは非常に面白い」と評した。[ 19 ]

1840年代、アルドリッジはノーサンバーランドの各地で公演を行い、1843年にはアルンウィック、 1840年、1843年、1849年にはベリック・アポン・ツイードで公演を行った。 [ 20 ]

リア王役のアルドリッジ

1841年、アルドリッジはリンカンシャー中の町を巡業し、ゲインズバラ[ 21 ] 、グランサム[ 22 ] 、スピルスビー[ 23 ]、ホーンキャッスル[ 24 ]で公演した。1842年、アルドリッジはリンカーンで公演し、地元の新聞は、彼が旅行馬車で到着したことは驚くべき光景であり、街の住民の間に騒ぎを引き起こしたと報じた。[ 25 ] [ 26 ]目を引く到着にもかかわらず、アルドリッジの公演は盛況ではなかった。[ 27 ] 1844年6月、彼はエクスマス（デヴォン州、イングランド）の舞台に出演した。[ 28 ] 1847年、彼はボストンで公演した。[ 29 ]アルドリッジは1849年にリンカーンに戻り、好評を博した。[ 30 ]リンカーン・スタンダード紙はアルドリッジの業績について「彼の才能は一流であり、その振る舞いは紳士的で、もし指導を受ける機会さえあれば、人類は皆平等な能力を持っていることを強く証明している」と報じた。[ 31 ]

1852年、アルドリッジは大陸および中央ヨーロッパへの最初のツアーの出発点としてベルギーのブリュッセルを選んだ。彼はヨーロッパ全土でツアーを行い成功を収めた。特にプロイセンでは成功を収め、ザクセン＝コーブルク＝ゴータ公爵夫人に謁見し、プロイセン国王ヴィルヘルム4世の前で演奏した。またブダペストでも演奏した。1858年のツアーではセルビアとロシア帝国を訪れ、そこでフョードル・トルストイ伯爵、ミハイル・シェプキン、そしてパステル画で彼の肖像画を描いたウクライナの詩人で画家のタラス・シェフチェンコと知り合った。[ 32 ] 彼は中央ヨーロッパの一部の地域、特にポーランドにシェイクスピアを紹介し、シェイクスピアへの関心を高めた。奴隷制時代のアフリカ系アメリカ人として、彼は一部の人々にとってポーランドの抑圧された人々の識別シンボルとなり、ロシア政府の監視の的となった。[ 33 ]

適齢期を迎えたこの頃、彼は初めて『リア王』の主役を（イギリスで）演じた。イギリスに土地を購入し[ 34 ] 、再びロシアを巡業し（1862年）、イギリス国籍を申請した（1863年）。死の直前には、アメリカに戻って演奏する準備が整っていたようだった。南北戦争後のアメリカ全土で100公演のツアーを交渉していたと報じられている[ 4 ] 。ニューヨーク・タイムズ紙は アルドリッジの死亡記事で、9月に市内の音楽アカデミーに出演する予定だったが、「死によってその望みは果たせなかった」と報じた[ 35 ] 。彼が予期せず亡くなったウッチ での葬儀では、盛大な葬列が行われた。芸術協会が彼のメダルや賞を街路に運び、市営墓地にある彼の大きな墓は花で覆われた[ 33 ] 。

結婚と家族

レオン・エルボ（1850-1907）による油絵のオセロの肖像画

イギリスに渡って間もなく、1825年11月27日、アルドリッジはブルームズベリーのセント・ジョージ教会でイギリス人女性マーガレット・ギルと結婚した。[ 36 ] 彼は回想録の中で、彼女は「国会議員であり、バークス州の高位の人物の実娘」と記しているが、実際には彼女の父親は ヨークシャー州ノーサラートン出身の靴下織り職人だった。リンドフォースは、アルドリッジが「上流社会で尊敬されているように見せかけるために、この虚構をでっち上げたのかもしれない」と示唆している。黒人男性との結婚に対する批判から身を守るため、彼女の社会的地位を高めたのである。この結婚は奴隷制擁護派のロビー活動を激怒させ、アルドリッジのキャリアに終止符を打とうとした。[ 37 ]二人は1864年に彼女が亡くなるまで40年間結婚生活を送りました。[ 38 ]

アルドリッジの最初の息子、アイラ・ダニエルは1847年5月に生まれました。彼の母親は不明ですが、49歳で長年病弱だったマーガレット・アルドリッジではないはずです。[ 39 ]彼女はアイラ・ダニエルを実子のように育て、亡くなるまで二人は愛情深い関係を続けました。彼は1867年2月にオーストラリアに移住しました。[ 40 ] [ 41 ]

レオン・エルボ（1850–1907）による油絵の肖像画

アルドリッジは、1863年にイギ​​リス国籍を取得する直前の1861年から1862年にかけて、ロンドンの裕福な郊外アッパー・ノーウッドにあるハムレット・ロード5番地を購入しました。妻マーガレット、そして後に再婚したアマンダは、この家で子供たちを育てました。彼は母を偲んで、この家を「ルラナ・ヴィラ」と名付けました。現在、この家にはイングリッシュ・ヘリテッジのブルー・プレートが掲げられています。[ 34 ]

マーガレットの死から1年後の1865年4月20日、アルドリッジは愛人で自称スウェーデン伯爵夫人のアマンダ・フォン・ブラント（1834年 - 1915年）と結婚した。二人の間には4人の子供が生まれた。アイリーン・ルラナ[ 42 ]、アイラ・フレデリック、アマンダ・アルドリッジの3人で、いずれも音楽家として活躍し、特に娘2人はオペラ歌手となった。娘のレイチェル・フレデリカはアルドリッジの死後まもなく生まれ、幼少期に亡くなった。ブラントは1915年に亡くなり、ロンドンのハイゲート・ウッズに埋葬されている。

アルドリッジは晩年の大半をロシアとヨーロッパ大陸で家族と共に過ごし、その間に時折イギリスを訪れている。彼は南北戦争後のアメリカ合衆国に戻ることを考えていた。1867年にフランスの70都市を巡る旅行とベルギーのフランス旅行(ゲントとブリュッセル)を終えた後、アルドリッジは1867年8月7日、ポーランド会議でウッチを訪問中に長期の肺疾患で亡くなった。[ 43 ]彼は市内の旧福音派墓地に埋葬されたが、正式な墓石が建てられるまでに23年が経過した。彼の墓はポーランド映画演劇芸術家協会によって管理されている。2014年、アルドリッジが亡くなったとされるピョトルコフスカ通り175番地に記念碑が除幕された。この記念碑は彫刻家マリアン・コニエツニーによって制作された。

ポーランドのウッチにあるアルドリッジの墓。

1826年にジェームズ・ノースコートが描いた半身像は、オセロ役の衣装をまとったアルドリッジを描いているが、比較的地味な肖像画のポーズをとっており、マンチェスター美術館（マンチェスター・セクション）に展示されている。アルドリッジはマンチェスターで何度も公演を行った。[ 44 ] 2007年には、ロンドンのアッパー・ノーウッド、ハムレット・ロード5番地にアルドリッジを記念するブルー・プレートが設置された。 [ 34 ]プレートには、アルドリッジが「アフリカのロシウス」と称されている。[ 34 ]

ストザード対アルドリッジ事件

1856年、アルドリッジは俳優ウィリアム・ストザード[ 45 ]に訴えられ、勝訴した。[46]は、アルドリッジが3年前に妻のエマ[ 47 ]と不倫関係にあり、その結果息子が生まれたと主張していた。[ 48 ]（当時のイギリスの法律では、不倫をした妻の夫は、その愛人に損害賠償を求めて訴訟を起こす権利が​​あった。）1月14日、ロンドンのアーレ判事の前で行われた審問で、陪審は原告ストザードに有利な判決を下したが、酌量すべき事情を考慮して、損害賠償額はわずか2ポンドにとどめた。[ 49 ]

裁判が行われた当時、アルドリッジはアイルランドでツアーに出ていたが[ 48 ]、翌年にはロンドンの劇場で主演を務めており[ 49 ] 、このスキャンダルが彼のキャリアに永続的なダメージを与えなかったことを示している。

アイラ・アルドリッジ劇団

1860年のポーランドのオセロ

アルドリッジは生前、悲劇俳優として絶大な名声を博しましたが、死後すぐに（ヨーロッパでは）忘れ去られました。ポーランドでのアイラ・アルドリッジの訃報と、彼の俳優としての功績は、アメリカの黒人社会にゆっくりと伝わりました。[ 50 ]アフリカ系アメリカ人社会において、アルドリッジは伝説的な人物でした。多くの黒人俳優にとって、彼はインスピレーションの源となる模範であり、彼の死が報じられると、いくつかのアマチュア劇団が彼の名を冠することで、彼の記憶を偲びました。[ 5 ]

アメリカ各地で多くの劇団が設立されました。19世紀後半には、ワシントンD.C.、フィラデルフィア、ニューヘイブンにアルドリッジの名を冠した劇団が設立され、それぞれの作品は、 1883年にシェリダンがピサロ役でコッツェビューの『ペルーのスペイン人』を翻案した『学校』 、 1885年にトーマス・ウィリアム・ロバートソンが『学校』、1889年にジョージ・メルヴィル・ベイカーの『同志たち』でした。[ 5 ]

彼の名を冠した最も著名な一座は、フィラデルフィアのアイラ・アルドリッジ一座で、1863年に設立されました。これはアルドリッジがアメリカを永久に去ってから約35年後のことでした。[ 51 ]アイラ・アルドリッジ一座は、アイルランド人男性を風刺的に描いたミンストレル・ショーの一座でした。ミンストレル・ショーの歴史において、アイラ・アルドリッジ一座は特異な存在です。約35年前に故郷を離れ、ヨーロッパで名声を博した黒人俳優にちなんで名付けられたのです。後の多くの黒人ミンストレル劇団とは異なり、アルドリッジ一座はプランテーション関連の演目は演じなかったようですが、「禁制品の一座」、つまり逃亡奴隷の演目として宣伝されていました。観客の大半が黒人だったためか、一座は「仮面を被る」必要性を感じていませんでした。彼らが演じる演目の多くは標準的なものでしたが、いくつかの演目は実に反逆的でした。[ 51 ]

タラス・シェフチェンコによるパステル画の肖像画、1858年

アイラ・アルドリッジ一座は、南北戦争中に登場したことで「ミンストレルショーの歴史において特異な存在」となった。ニューヨークのクリッパー紙は、この劇を批評する価値があると判断し、白人と黒人の観客が分けられていた時代に、様々な人種の観客の前で上演した。さらに、黒人の一座が黒人の観客にアピールするように作られた演目を提示した。アイラ・アルドリッジ一座の公演は、プランテーションへの憧れを抱く古い「黒人」という南部のジャンルを避けていた。南部への郷愁を排除したのは、黒人が大多数を占める観客への敬意を表したものだったのかもしれない。ニューヨーク・クリッパー紙は、彼らを「これほど手に負えない悪党どもは見たことがない。彼らは我々のバワリーの神々を粉々に打ちのめした」と評した。[ 5 ]

一座は、続く南北戦争を題材にしたパフォーマンスや歌も創作した。バラード「残酷な戦争が終わったら」は有名になり、一座の3人、S・バートン嬢、R・クラーク嬢、C・ニクソン氏によって演奏された。この曲は楽譜が100万枚以上売れ、南北戦争で最も人気のある感傷的な歌の一つとなった。[ 51 ]この曲は、兵士が愛妻に別れを告げ、戦闘で受けた傷、そして死に際に最後の愛撫を求める様子を歌っている。白人のミンストレルグループで非常に人気があったこの曲は、当時起こっていた白人のミンストレルショーの変化を示す例となった。[ 51 ]

もう一つの人気演目は『アイルランド人と見知らぬ人』という茶番劇で、ブラウン氏がパット・オキャラハンという役を、ジョーンズ氏が見知らぬ人を演じた。この茶番劇では、黒人俳優が白塗りで「ニガー訛り」で話す。クリッパー紙の記者はこの公演を「実に滑稽な出来事。『アイリッシュ・ナガー』が濃厚なアイルランド訛りと甘いニガー訛りを無秩序に混ぜ合わせている」と評した。[ 51 ]しかし、アルドリッジ一座の観客が最も満足したのは、おそらくこの劇に内在する役割の逆転だった。ミンストレルショーの始まり以来、ダン・ブライアントやリチャード・フーリーといったアイルランド系ミンストレルは黒人男性を戯画化してきたが、今度は黒人男性がアイルランド人を戯画化する番だったのだ。[ 51 ]

ミンストレル・ショーの歴史は、白人が黒人文化の要素を取り入れるなど、異文化の影響も示しています。アイラ・アルドリッジ・グループ（Ira Aldridge Troupe）は、その海賊行為を模倣しようとし、観客と協力してミンストレル・ショーを独自の目的のために利用しようとしました。[ 51 ]

アルドリッジ家

遺産と栄誉

アイラ・アルドリッジのコベントリー劇場を記念する青い銘板と、2017年8月3日の除幕式に協力した俳優アール・キャメロン
ロンドン、アッパー・ノーウッド、ハムレット・ロード5番地にあるイングリッシュ・ヘリテージのブルー・プラーク

黒い医者（1847年）

『黒い医者』は、オーギュスト・アニセ＝ブルジョワによってフランス語で書かれたものを、アルドリッジによってイギリスの舞台用に翻案された。『黒い医者』は、混血の医師ファビアンと、フランス貴族の娘で彼の患者であるポーリーヌを描いたロマンチックな劇である。二人は恋に落ち、秘密裏に結婚する。この劇は人種や家族間の対立を描き、ファビアンの死で終わるが、アルドリッジは題名通りの人物を威厳をもって演じたと評されている。[ 64 ]

参照

参考文献

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さらに読む

ウィキメディア・コモンズには、アイラ・アルドリッジに関連するメディアがあります。
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