バイエルン公爵夫人マリア・アントニア
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| バイエルンのマリア・アントニア | |||||
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 アントン・ラファエル・メンスの肖像画、1752年 | |||||
| ザクセン選帝侯妃 | |||||
| 在職権 | 1763年10月5日～1763年12月17日 | ||||
| 生まれる | （1724年7月18日）1724年7月18日ミュンヘン、ニンフェンブルク宮殿 | ||||
| 死亡 | 1780年4月23日（1780年4月23日）（55歳）ドレスデン | ||||
| 埋葬 | |||||
| 配偶者 | |||||
| 問題 | |||||
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| 家 | ヴィッテルスバッハ | ||||
| 父親 | 神聖ローマ皇帝カール7世 | ||||
| 母親 | オーストリアのマリア・アマリア | ||||
マリア・アントニア、バイエルン皇女、ザクセン選帝侯妃（1724年7月18日 - 1780年4月23日）は、ドイツの王女であり、作曲家、歌手、チェンバロ奏者、芸術パトロンで、特にオペラ『忠誠の勝利』と『アマゾンの女王タレストリ』で知られる。彼女はザクセン選帝侯フリードリヒ・クリスティアンの妻としてザクセン選帝侯妃となった。1763年にフリードリヒが死去すると、息子のザクセン選帝侯フリードリヒ・アウグスト1世の摂政となった。
家族と背景
マリア・アントニア・ヴァルプルギス・シンフォローサ（洗礼名：マリア・アントニア・ヴァルプルギス・シンフォローサ）と名付けられた彼女は、ミュンヘンのニンフェンブルク宮殿で、オーストリア大公妃マリア・アマーリアとバイエルン選帝侯カール・アルベルトの娘として生まれました。彼女は生涯を通じて、特に芸術分野において卓越した教育を受け、絵画、詩作、そして音楽にも精通しました。
彼女は選帝侯とその妻の7人の子供のうちの2番目でした。
結婚
1747年6月13日、ミュンヘンでザクセン選帝侯フリードリヒ・クリスティアンとの代理結婚が行われた。その後、同年6月20日にドレスデンで挙式を行った。同年、彼女はオペラ改革において重要な機関であったローマのアカデミア・デッラ・アルカディアの会員となった。結婚に伴い、彼女はドレスデンに移住した。フリードリヒ・クリスティアンとの間に9人の子供をもうけ、そのうち7人が幼児期を生き延びた。
摂政
彼女は七年戦争中にドレスデンを離れ、プラハとミュンヘンに避難したが、1763年に夫が帝位に就くと戻ってきた。夫は10週間後に崩御し、息子のフリードリヒ・アウグストが後を継いだ。息子が未成年であったため、彼女は義理の兄弟であるフランツ・ザビエルと共同摂政を務め、1768年に息子が成人するまでその職を務めた。摂政在任中、彼女は共同摂政が1765年に息子のポーランド王位継承権を放棄する法案に反対した。また、 1763年には織物工場、1766年には醸造所を設立した。
音楽の訓練と作曲
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ミュンヘンにいる間、マリア・アントニアは、高名なオペラ作曲家のジョヴァンニ・バッティスタ・フェランディーニとジョヴァンニ・ポルタに音楽を学びました。ドレスデンに移った後、ジョヴァンニ・アルベルト・リストーリ、ニコラ・ポルポラ、ヨハン・アドルフ・ハッセに師事して研究を続けました。実際、オペラはマリア・アントニアの生涯を通じて大きな役割を果たしました。ミュンヘンの宮廷では、ピエトロ・トッリ作曲のオペラ『ギリシャの愛人』の上演で彼女の誕生を祝いました。フリードリヒ・クリスティアンとの婚約も同様に、ハッセの『寛大なスパルタ』、ビビエンナ作曲、グルックのオペラ『エルコレとエーベの結婚』などのオペラ上演で祝われました。ドレスデンに移って間もなく、彼女は作曲の仕事に加えて、ハッセのオラトリオ『聖アゴスティーノの改宗』 (1750年)の台本を書きました。彼女自身の作曲スタイルは、ハッセのスタイル、特に彼のオペラ・セリアの構想に強い親和性を示しています。彼女は宮廷公演において歌手および鍵盤楽器奏者としても積極的に活動し、自身のオペラ2作では主役を務めました。2つのオペラに加え、数多くのアリア、パストラル、間奏曲、瞑想曲、モテットなどが彼女の作品とされています。
タレストリ
アマゾンの女王タレストリスは、ギリシャ神話の数多くの作品に登場し、多くの物語や神話の連作と同様に、中世後期以降も頻繁に作品の題材となった。フランスの詩人ゴーティエ・ド・コスト・ラカルプレネードは、小説『カッサンドレ』 （1644-1650年）の中でこの物語を蘇らせたが、物語はアレキサンダー大王を題材とした半史実的な物語から、マッサゲテス族の王子オロンテスをタレストリスの男性版として描く物語へと改変された。
次の世紀には、いくつかのオペラが同じ原則を引き継ぎ、マリア・アントニアが独自の台本と音楽を手がけた。ラ・カルプレネードのバージョンと同様に、物語はタレストリスとスキタイの支配者オロンテスの関係を中心に展開される。表題作の登場人物に加え、他の2人の主要登場人物は女性である。1人はタレストリスの顧問で、スキタイ人のレアルコスに恋をするアンティオペ、もう1人はディアナの高位の祭司トミリスで、オペラの終盤でオロンテスの母であることが明かされる。最終的に物語はハッピーエンドを迎え、それぞれのカップルは結ばれて戦争は回避され、スキタイ人とアマゾン族は平和的に共存する。慈悲深く思慮深い支配者タレストリスが政治指導者に成長する様子が描かれていることから、このオペラはマリア・アントニア自身の半自伝的作品である可能性が示唆される。
批評家の反応
マリア・アントニアのオペラは、エルメリンダ・タレア・パストレッラ・アルカディアの略称である ETPAというペンネームで出版されたが、ブライトコップフ社から出版されて成功を収め、彼女が歌った宮廷劇場での初演だけでなく、他のヨーロッパの都市でも好評を博した。音楽評論家のチャールズ・バーニーは、1773年の著書『ドイツ、ネーデルラントおよびネーデルラント連邦共和国の音楽の現状』で、彼女のオペラと歌唱を賞賛した。また、哲学者で音楽理論家のアントニオ・エクシメノ・イ・プヤデスが、1774年の論文『音楽の起源と法則』にタレストリのアリアを掲載し、彼女をパレストリーナ、ナニーニ、クラリ、ペルゴレージ、コレッリの5人の他の選ばれた作曲家と同列に置いたことも注目に値する。
彼女の音楽は音楽的分析が少なくやや広く扱われているが、論文全体が作曲技法のモデル化に使用されており、アントニオ・エクシメノ・イ・プハデスやおそらく他の同時代の作曲家による彼女の作品への高い評価を暗示している。
作品
- Il trionfo della fedeltà : マリア・アントニアによるオペラ、台本 (ドレスデン、1754 年夏)
- Talestri, regina delle amazoni : マリア・アントニアによるオペラ、台本 (ニンフェンブルク、1760 年 2 月 6 日)
ディスコグラフィー
- Talestri、regina delle amazoni :音楽ごとのドラマ。 CD、ベルリン：フォルケルト・ウーデ、1999 年および 2003 年
祖先
| バイエルン公爵夫人マリア・アントニアの先祖[ 1 ] |
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参考文献
引用
- ^ Genealogie ascendante jusqu'au quatrieme degre inclusivement de tous les Rois et Princes de maisons souveraines de l'Europe actuellement vivans [現在居住しているヨーロッパの主権家のすべての国王と王子を含む 4 親等までの系図] (フランス語)。ブルドー：フレデリック・ギョーム・バーンスティール。 1768.p. 40.
出典
- アルロゲン、ゲルハルト：マリア・アントニア・ヴァルプルギス、ザクセン選帝侯妃。グローブ・ミュージック・オンライン。L・メイシー編。2007年1月30日アクセス。[1] 2008年5月16日アーカイブ、 Wayback Machine
- バーニー、チャールズ：『ドイツ、ネーデルラントおよびネーデルラント連邦共和国における音楽の現状』ロンドン、1773年。
- ロペス、ピラール・ラモス：マリア・アントニア・ヴァルプルギス：バロック作曲家。 2007 年 1 月 30 日にアクセス。
- ザイファーリング、シュテフェン：タレストリ、レジーナ・デッレ・アマゾーニ。 (CD のライナーノーツ、ディスコグラフィーを参照)。
- ヴァルプルギス、マリア・アントニア: Talestri、regina delle Amazzoni: 音楽ごとのドラマ、de ETPA Leipzig: GGI Breitkopf、1765。
- アントニオ・エキシメーノとプハデス:音楽の起源と音楽、進歩、デカダンツァ、そして革新。ローマ、1774年。
- ハインリヒ・テオドール・フラテ：マリア・アントニア・フォン・バイエルン。掲載: アルゲマイネ ドイツ伝記 (ADB)。バンド 20、ダンカー & フンブロ、ライプツィヒ 1884、S. 371–374。
