モスクワの中庭
モスクワの中庭
アーティストヴァシリー・ポレノフ
年1878
タイプキャンバスに油彩
寸法80.1 cm × 64.5 cm (315 インチ × 254 インチ)
位置トレチャコフ美術館、モスクワ

《モスクワの中庭》は、ロシアの画家ヴァシリー・ポレノフ（1844–1927）が1878年に完成させた風景画である。国立トレチャコフ美術館所蔵（所蔵品番号2670）で、寸法は64.5×80.1cmである。 [ 1 ] [ 2 ]ポレノフが1870年代後半に制作した他の2作品、《祖母の庭》と《生い茂った池》と共に、《モスクワの中庭》は「画家による叙情的で哲学的な三部作」の一つとされている。 [ 3 ] [ 4 ]

この絵画は、ドゥルノフスキー通りとトルブニコフスキー通りの交差点にある家の中庭を描いている。ポレノフは1877年から1878年にかけて、その一角にアパートを借りていた。中庭と隣接する建物の背後には、砂の上の変容教会があり、画面右側にはプロトニキの聖ニコラス奇跡の聖人教会の輪郭が描かれている。[ 1 ] [ 5 ]この作品は、風景画と風俗画のモチーフを有機的に組み合わせている。[ 6 ]

絵画「モスクワの中庭」は、1878年5月に開催された巡回美術展協会（移動美術展）の第6回展（移動美術展）のモスクワ大会で展示された[ 7 ]。[ 1 ] [ 8 ]これはポレノフが巡回展に出品した最初の作品となった。[ 9 ]パーヴェル・トレチャコフは、このキャンバスを展覧会から直接購入した。[ 1 ] [ 10 ]

美術史家アレクセイ・フョードロフ＝ダヴィドフによれば、絵画『モスクワの中庭』は「素朴で明快な心からの詩情に満ちている」[ 11 ]。そして、ポレノフのこの作品は「ロシア風景画における新しい言葉であり、大きな役割を果たした」[ 12 ] 。美術史家タマラ・ユロワは、このキャンバスが「ロシア絵画派の真珠」の一つであり、「ロシア風景画の歴史における画期的な出来事」になったと指摘した[ 10 ] 。美術史家ヴィタリー・マニンは、『モスクワの中庭』を「風景画の傑作」と呼び、「このような絵画が1枚で歴史に残るには十分だ」と記している[ 13 ] 。

歴史

過去のイベント

1863年から1871年までワシリー・ポレノフは帝国美術アカデミーで学び、最初は（1866年まで）無償の学生として、その後正規の学生となった。[ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]歴史画クラスの彼の指導者は、アレクセイ・マルコフ、ピョーテル・バシン、ピョーテル・シャムシン、アレクサンダー・ベイデマン、カール・ヴェニグであった。[ 14 ] 1871年、ポレノフは絵画「ヤイロの娘の復活」（現在NIM RAH所蔵）で美術アカデミーから大きな金メダルを授与された。この賞とともに、彼は一級芸術家の称号と年金受給者海外旅行の権利を受け取った。[ 14 ] 1872年から1873年までポレノフはドイツとイタリアを訪れ、1873年から1876年まではパリに居住して制作した。[ 14 ]海外旅行の終わりの直前に書いた両親への手紙の中で、画家は次のように記している。「ここで私はあらゆる種類の絵画に挑戦しました。歴史画、風俗画、風景画、海洋画、肖像画、絵画、動物、静物画などなど。そして私の才能は国内の風景画に最も近いという結論に達し、それを選び取ろうと思いました。」[ 17 ] [ 18 ]

I.Е.レーピン。 V.D. ポレノフの肖像 (1877 年、トレチャコフ美術館)

1876 年の夏、ポレノフはサンクトペテルブルクに戻った。同年、美術アカデミーは、提出された作品からも明らかなように、彼の優れた絵画知識を評価され、彼にアカデミー会員の称号を授与した[ 14 ] 。1876年秋、第一次セルビア・オスマン戦争に参加したロシア義勇軍に入隊したポレノフは、軍事作戦地域に赴き、そこで戦闘の印象に基づいて多くのデッサンを制作した[ 19 ] 。 [ 14 ]年末、画家はサンクトペテルブルクに戻ったが、できるだけ早くモスクワに移りたいと望んでいた。1876年12月24日付のエリザベータ・マモントヴァ（実業家で芸術パトロンのサヴァ・マモントフの妻）への手紙の中で、ポレノフは「モスクワであなたに会えることを強く望みます。おそらく、一分たりとも集中できないサンクトペテルブルクよりも、モスクワの方が仕事がしやすいでしょう…」と書いている[ 20 ] 。

ポレノフは美術評論家のウラジーミル・スターソフにも移住について相談した。スターソフは1877年1月3日付の手紙で次のように書いている。「あなたはモスクワに定住するつもりで、その間はモスクワもロシアの他の何にも必要ない。あなたのメンタリティはロシア的ではない。歴史的にだけでなく、民族学的にもロシア的ではない。パリかドイツに永住したほうがよいだろう。もちろん、あなたに突然予期せぬ変化が起こり、今まで知らなかった箱を開けて、知られざる宝物やニュースを吐き出すようなことがあれば話は別だが。もちろん私は予言者ではないが！」[ 21 ] [ 22 ] [ 23 ]スターソフの批判的な発言に動揺したポレノフは、画家のイリヤ・レーピンに疑問を打ち明けた。 1877年1月20日付のフグエフからの手紙の中で、レーピンはポレノフにこう書いている。「いや、親愛なる兄弟よ、かつて描かれたことのないロシアの現実が、君の前でどのように輝くのか、君自身の目で見ることになるだろう。君がそれを理解し始めるにつれ、骨の髄まで、その詩的な真実に引き込まれるだろう。そう、それをキャンバスに表現したいという情熱を燃やしながら。そして、君の目の前に現れるものに驚くだろう。そして、彼の作品を最初に楽しむ者、そして誰もその作品の前であくびをしないだろう」。[ 24 ] [ 25 ] [ 26 ]

モスクワに移り絵画制作に取り組む

モスクワの中庭（最初のバリエーション、1877年、国立トレチャコフ美術館）

1877年6月、画家はモスクワに到着した。彼は父の友人で実業家兼出版業者のフョードル・チジョフの家に滞在した。モスクワでポレノフは歴史画『無能な皇后の剃髪』の制作を計画していた。さらに、ヴォルガ川沿いとロシア東部への旅も計画していたが、モスクワ到着後すぐにこの計画は断念された。[ 22 ] [ 26 ]

アパートを見つけるのに約3週間かかった。[ 26 ] 1877年6月23日、ポレノフはチジョフにこう書いている。「私の新しい家はあなたの家のすぐ近く、ノヴィンスキー大通りとソバチー広場の間のドゥルノフスキー横丁にあります。」同じ手紙で、ポレノフは新しい住所を次のように伝えている。「モスクワ、ドゥルノフスキー横丁、砂の上の顕栄教会の近く、バウムガルテンの家」。[ 27 ] [ 28 ] [ 26 ]ポレノフは仲間の芸術家ラファイル・レヴィツキーと一緒にアパートを借りた。[ 26 ]ヴァシリー・ドミトリエヴィチは後に回想している（息子のメモによると）： 「私はアパートを探していた。ドアにメモが貼ってあるのを見て中に入ったら、窓からこの景色が目に入ったんだ。ヴァシリー・ドミトリエヴィチは後に（息子のメモによると）こう回想している。「アパートを探していたんです。ドアにメモが貼ってあるのを見つけて中に入ってみると、窓の外にこの景色が目に入りました。すぐに腰を下ろして描き始めました」。[ 29 ] [ 30 ]画家が言及しているのは、オリジナルのスケッチのバリエーション「モスクワの中庭」（ポレノフ自身の作品リストには「アルバート通りの角」というタイトルで記録されている）である。[ 31 ] [ 30 ]同年夏、ポレノフはドゥルノフスキー横丁に住みながら、キャンバス「モスクワの中庭」のメインバージョンと絵画「祖母の庭」の制作に取り掛かった。[ 32 ]同時に、画家はモスクワ・クレムリンの大聖堂と内部の習作にも取り組んでいた。[ 33 ]

どうやら、『モスクワの中庭』の作業のかなりの部分は、1877年7月から8月前半にかけてポレノフによってなされたようだ。というのは、その後の数ヶ月間、彼は多くの旅行をしなければならなかったからである。[ 34 ] 1877年7月初旬、ワシリー・ドミトリエヴィチの両親が亡くなった。ドミトリー・ヴァシリエヴィチとマリア・アレクセエヴナは彼をキエフ近郊のペトルーシキー村にある自分たちのダーチャに招待した。どうやらキエフ州への旅行は8月に行われたようだ。[ 35 ] [ 36 ]同年9月、ポレノフはタンボフ州ボリソグレブスキー地区にある祖母ヴェラ・ニコラエヴナ・ヴォエイコワの地所、オルシャンカ[ 35 ]に滞在した。[ 37 ] 1877年末から1878年初頭にかけて、ポレノフは露土戦争のブルガリア戦線におり、帝政ロシア軍の司令部で画家としての任務を遂行していた。[ 38 ]

第6回巡回美術展・絵画販売会

1878年3月9日、巡回美術展協会（移動美術展）の第6回展覧会がサンクトペテルブルクで開かれ、4月22日まで開催された後、モスクワに移動して5月7日まで活動を続けた。[ 39 ]サンクトペテルブルクでの展覧会ではポレノフの絵画は展示されなかった。[ 40 ]ポレノフが遅ればせながら「モスクワ宮廷」をモスクワに送ろうとしたことは知られている。1878年4月13日付でモスクワから画家イヴァン・クラムスキーに宛てた手紙の中で、彼はこう書いている。「…巡回展用の絵は完成している（絵自体はずっと前から完成しているが、額縁はつい最近になって完成したばかりだ）。残念ながら、もっと重要なことをする時間がなかったが、巡回展にはそれなりの作品を出品したいと思っていた。失われた時間を将来、美術のために使いたいと考えている。私の絵は初夏のモスクワの中庭を描いている。」同じ手紙の中で、ポレノフはクラムスキーに今後の進め方について相談し、「今のところ、（絵を）サンクトペテルブルクに送るべきか、それとも展覧会がこちらに到着するまで待つべきか分からない」と述べ、「サンクトペテルブルクでの展覧会がいつまで続くのか」を知らせてほしいと頼んだ。[ 41 ] [ 42 ] [ 43 ]ポレノフはこう返答した。4月13日付の返信の中で、 1878年4月14日、クラムスキーはポレノフに宛てた手紙の中で、「あなたの名前がサンクトペテルブルクのこの場所に載っていないのは残念です（展覧会は4月22日に閉幕し、すぐにモスクワに送られるためです）」と書いている。クラムスコイによれば、「事態はそれで変わることはありません。あなたが多かれ少なかれ重要視するという事実も変わることはありません」とのことだ。[ 44 ] [ 42 ]

国立トレチャコフ美術館のモスクワの中庭

こうしてキャンバス「モスクワの中庭」は、 1878年5月7日から7月1日までモスクワ絵画彫刻建築学校の建物で開催された第6回巡回美術展[ 1 ] [ 8 ]のモスクワ部で展示されました。[ 45 ]新聞「モスコフスキエ・ヴェドモスチ」に掲載された評論家は、「中庭」を「真の風俗画」と位置づけ、特に屋敷に着目した。「古い木造家屋、邸宅。古く、草木が生い茂る庭の暖かい陰に包まれている。この家族の巣窟…そう、これこそが、庭と「中庭」と共に暮らす、古くて静かな家だ。この絵はポレノフ氏のもので、「モスクワの中庭」と呼ばれている。」[ 46] 巡回展作品の別の評論では、「ポレノフ氏の魅力的で、微笑ましい、ミニチュア風景画」について触れ、「この喜びに満ちた家父長的な絵から目を離したくはない…」と評した。[47 ]画家のヴァシリー・バクシェフは次のように回想している。「『モスクワの中庭』が初めて展示されたとき、隣に描かれた他の画家たちのスケッチや風景画は、まるで黒く塗られたように、オイルクロスのように、この小さいサイズだが内容の深い絵には、これほど多くの光、空気、陽気さ、真実が込められていたのだ」[ 48 ] [ 49 ]

この絵画は展覧会から直接、作者であるパヴェル・トレチャコフによって購入された。[ 1 ] [ 10 ]トレチャコフは1878年5月11日付のイヴァン・クラムスキー宛の手紙の中で、このキャンバスを次のように評している。「ポレノフは非常に美しい絵を描いた。風景画でも風俗画でもなく、その両方の要素を併せ持つ作品だ。草が生い茂るモスクワや地方の貴族の庭を描いている。典型的で美しく描かれている」。[ 50 ] [ 51 ] [ 52 ] 1878年5月19日付の画家パヴェル・チスチャコフ宛の手紙の中で、ポレノフは「私の絵は本当に売れた。パヴェル・ミハイロヴィチ・トレチャコフが買ったのだ」と記している。[ 53 ] [ 54 ]

絵画「モスクワの中庭」は、移動美術館で展示されたポレノフの作品の中で最初のものであった。[ 9 ] 1878年5月19日付のパーヴェル・チスチャコフ宛の手紙の中で、ポレノフは長年、巡回美術展協会の会員になりたいという願望について次のように書いている。「…6年間も入会を希望していたが、様々な外的要因により叶わなかった。しかし今、私の理解する限りでは、そうした状況はもはや存在せず、私は自由の身であり、また、当初からこの協会には全面的に賛同してきたので、会員として受け入れられれば大変喜ばしい」。[ 54 ] [ 55 ] 1878年5月27日、モスクワで開催された組合員総会において、ポレノフは満場一致で正会員に選出された。[ 56 ]協会の会員に選ばれたことは私にとって大きな出来事でした」と画家自身が書いています。 [ 57 ]それ以来、彼は1923年の最後の展覧会まで、定期的に巡回展で作品を発表しました。[ 8 ]

次のイベント

祖母の庭（1878年、国立トレチャコフ美術館）

1878年、ポレノフは絵画「祖母の庭」を完成させた。これは「モスクワの中庭」と同じ邸宅を描いたものであった。[ 58 ]ポレノフの他の2作品（「ウディリシチキ」と「夏」）と共に、絵画「祖母の庭」は1879年2月23日にサンクトペテルブルクで開幕した第7回巡回美術展[ 59 ]に出品された。[ 39 ]

1879年5月、トレチャコフ美術館を訪れた後、ポレノフは「モスクワの中庭」にいくつかの変更を加えたいという希望を抱きました。特に、光と空気の環境のイメージを改善したいと考えていました。[ 60 ] 1879年5月29日付のパーヴェル・トレチャコフへの手紙の中で、画家は次のように書いています。「昨日、あなたの美術館を訪れ、そこで私の中庭を見ました。そこの空気は非常に不快でしたが、スケッチではずっと良くなっていますので、ぜひ改善させてください」。[ 61 ] [ 62 ] 1994年から1995年にかけて行われた絵画の技術的・技術的な調査で、画家が風景画に適切な手を加えたことが示されたため、許可が得られたようです[60]。[ 1 ]いくつかの報告によると、1880年1月29日、ポレノフはトレチャコフに、第8回巡回美術展のサンクトペテルブルク部門で「モスクワの中庭」を展示する可能性について尋ねました。このキャンバスはこれまでサンクトペテルブルクで展示されたことがなかったからです。[ 61 ] 1880年3月6日に開幕したこの展覧会の公式カタログには、[ 63 ]「モスクワの中庭」は含まれていませんでしたが、ポレノフの他の作品、「生い茂った池」、「死の谷」、「トルコの前哨地」が含まれていました。[ 64 ]

その後、「モスクワの中庭」は、トレチャコフ没後25周年（1923年）を記念したトレチャコフ美術館での展覧会をはじめ、1924年にモスクワ、1969年にレニングラード、1994年から1995年にかけてモスクワとサンクトペテルブルクで開催されたポレノフの個展など、数々の展覧会に出品されました。1971年から1972年には、巡回展協会の創立100周年を記念して開催された「移動派の風景画展」（キエフ、レニングラード、ミンスク、モスクワ）に出品されました。[ 65 ]このキャンバスは、 2019年10月から2020年2月までクリムスキー・ヴァルの新トレチャコフカ美術館で開催されたポレノフ生誕175周年記念展の展示品の一つであった。[ 66 ] [ 67 ] [ 68 ]

現在、絵画「モスクワの中庭」は、ラヴルシンスキー横丁にあるトレチャコフ美術館本館35番ホールに展示されている。[ 2 ]同じホールには、ポレノフが1870年代後半に制作した叙情哲学三部作から2点の絵画、『祖母の庭』と『生い茂った池』、そしてこの画家の他の作品も展示されている。[ 3 ]

説明

この絵は、19世紀後半の晴れた夏の日に描かれたモスクワの典型的な中庭を描いています。家々、納屋、木の柵に囲まれた緑の芝生で、子供たちが遊んでいます。芝生の上に横たわる二人の少年は猫と遊んでおり、小さな子供が彼らの遠くで泣いています。手前には、金髪の少女（おそらく泣いている子供の姉）が、摘まれた花を見つめて立っています。遠くの納屋の近くでは、女性がバケツを持って歩き、鶏が井戸の近くを歩き回り、キャンバスの右端では、荷馬車に繋がれた馬が主人を辛抱強く待っています。柵のそばでは、洗濯物がロープに干されています。[ 69 ]中庭を横切る小道の対角線は、空間の奥行きを表現しています。花を持った少女、バケツを持った女性、そして立っている馬の3人の人物が、構図の三角形を形成し、スケールの関係を強調しています。[ 2 ]

  • 絵画「モスクワの中庭」の断片
  • マンションハウス
    マンションハウス
  • 子供たち、バケツを持った女性、馬
    子供たち、バケツを持った女性、馬
  • 砂の上の変容教会
    砂の上の変容教会

カンバスの左側には、柵で囲まれた庭と、芝生に面した端にある古い屋敷が描かれている。同じ屋敷を、庭の側から見たものが、同じく1878年に描かれた絵画「祖母の庭」の中にポレノフによって描かれている。 [ 58 ]ポレノフがこのような景色を眺めていたであろう場所は、地図製作者アレクセイ・ホテフが1852年から1853年に作成した「モスクワ首都地図帳」と、この地図帳のアルファベット索引によって特定された。ドゥルノフスキー通りとトルブニコフスキー通りの交差点にあった地所は、地図の148番に記されている。特に、この地所にはトルブニコフスキー横丁に隣接する屋敷と、ドゥルノフスキー通りに面した離れ家が含まれていた。[ 60 ]アルファベット索引によると、1850年代にはこの地所はアレクサンドル・ニコラエヴィチ・ユーリエフ中佐の所有であった。[ 70 ]ユーリエフの死後、財産は未亡人に渡り、その後（1882年のデータによると）ユーリエフの娘の夫であるコルネット奏者ニコライ・リヴォヴィチ・バウムガルテンの名義で登記された。 [ 71 ]『モスクワ宮廷』の著者と同じ家に住んでいたゲオルギー・リヴォフ公爵は後にこう回想している。「私たちの家はユーリエヴァ、当時はバウムガルテンでした。同じ家に住んでいたポレノフが『祖母の庭』という絵画で不滅の存在にしています。老婦人がユーリエヴァで、彼女の既婚の娘バウムガルテンが彼女を腕に抱えています」。[ 30 ] [ 31 ] [ 72 ] [注1 ] [ 73 ]

  • A.ホテフ著『モスクワ首都地図帳』（1852-1853年）のアルバート通り部分（2枚目）
    A.ホテフ著『モスクワ首都地図帳』（1852-1853年）のアルバート通り部分（2枚目）
  • A. ホテフの平面図の断片。A. ホテフの平面図（矢印は視線の方向を示す）
    A. ホテフの平面図の断片。A. ホテフの平面図（矢印は視線の方向を示す）
  • ポレノフの絵画とA.ホテフの平面図から見たモスクワの中庭の眺めの比較。ホテフの1852年から1853年の地図（地図の方向は左下隅の矢印で示されます）
    ポレノフの絵画とA.ホテフの平面図から見たモスクワの中庭の眺めの比較。ホテフの1852年から1853年の地図（地図の方向は左下隅の矢印で示されます）

「ドゥルノフスキー・ペレウローク」という名称は1952年まで存在していました。ソバチヤ広場とソバチヤ横丁が加わった後、全体が作曲家通りとして知られるようになりました。1960年代、カリニン通り（現在の新アルバート通り）の建設工事の際、作曲家通りはサドーヴォエ環状道路からボリショイ・ニコロペスコフスキー横丁までの区間だけが残されました。[ 30 ]ポレノフの「中庭」があった場所には、現在、作曲家通り17番地の家の中庭があります。[ 60 ]

中庭と近隣の建物の背後には、テントのような鐘楼（頂上は円錐形）のある白い5つのドームを持つ教会、砂漠の救世主変容教会があります。[ 74 ] [ 75 ] この教会は1711年頃に建てられ、現代まで保存されています。[ 76 ]写真の右側には、鐘楼のある別の寺院、プロトニキの聖ニコラス奇跡の聖堂の輪郭が見えます。[ 5 ]この教会は1691年に建てられ、アルバート通りのニコリスキー横丁（1922年以降はプロトニコフ横丁）との交差点にありました。1932年に取り壊されました。[ 77 ]その右側には、モスクワのプレチステンスカヤ地区にある別の教会のドームがかろうじて見えます。 [ 5 ]

1916年11月、モスクワ市の研究者イワン・ジュチコフからキャンバス「モスクワの中庭」の制作状況についての質問に答えて、ヴァシリー・ポレノフは、「当時は、マリイ・トルストフスキー横丁、トルブニコフスキー通りの角、スモレンスキー市場の近く、ペスキ通りの救世主教会の近くに住んでいた。教会は当時「白かったが、今は濃い灰色になっている」」と書いている。ポレノフによると、「現在は中庭も居酒屋もない」という。[ 30 ] [ 78 ]マリイ・トルストフスキー横丁の現在の名称はカメンナヤ・スロボダで、コンポジター通り（旧ドゥルノフスキー横丁）と砂の上の顕栄教会の間にある。この問題を詳細に研究した美術史家エレノア・パストンは、1916年（絵画の完成から40年近く後）にポレノフが誤って隣の路地の名前を挙げた可能性があると考えている。[ 30 ]

  • モスクワの砂の上の変容教会（1882年の写真）
    モスクワの砂の上の変容教会（1882年の写真）
  • モスクワの砂の上の変容教会（2011年の写真）
    モスクワの砂の上の変容教会（2011年の写真）
  • プロトニキの聖ニコラス奇跡の聖人教会（1882年の写真）
    プロトニキの聖ニコラス奇跡の聖人教会（1882年の写真）

1878年に描かれたオリジナルの絵と比べて、ポレノフは構図を変え、垂直ではなく水平にした。[ 53 ]これにより、画家は建築構造物の役割を強調し、特にプロトニキの聖ニコラス奇跡の聖堂のイメージを加えることができた。さらに、砂の上の救世主変容教会は、家屋に部分的に隠れていたため、キャンバスの中央に近づけられた。また、柱のあるポーチが開かれ、屋敷もより目立つようになった。その結果、「家屋と教会の独特なリズムが、正確かつ繊細に見出された色彩関係と、強い光のコントラストの欠如によって支えられている」という。[ 5 ]しかし、この絵とオリジナル版の主な違いは、風俗画のモチーフの使用であり、これにより、提示されたイメージの完全性を損なうことなくキャンバスに物語が与えられました。[ 53 ]「モスクワの普通の中庭は意味に満ち、始まりと継続を持つ偉大な人生の一部として認識され始めました。」[ 79 ]

「モスクワの中庭」の明確な構図的解決は、その相対的な閉鎖性と「ある種の『内面性』、すなわち絵画のあらゆる部分が全体に従属していること」によって達成されている。絵画は一見統一されているように見えるが、異なる意味的アクセントを持つ別々のゾーンを区別することができる。最初のゾーンは「農場生活」の出来事を表している。鑑賞者は容易に「引き伸ばされた」前景に入り、そこから視線は踏み固められた小道に沿ってバケツを持った女性へと移り、そこから右手の鶏の群れ、赤い屋根の井戸、そして立っている馬へと移動する。次に視線は別のゾーンへと導かれ、中庭の奥深く、納屋を抜けて他の家々、鐘楼のある教会、そして時折雲が浮かぶ青い空へと続く。[ 80 ]

絵画「モスクワの中庭」は、1888年に画家ヴィクトル・ヴァスネツォフに宛てた手紙の中で彼が最も明確に表現した「美的信条」が特に力強く響いた最初の作品であった。「芸術は幸福と喜びを与えなければならない。そうでなければ無価値である。人生にはあまりにも多くの悲しみ、あまりにも多くの俗悪と汚物があり、芸術が恐怖と悪行であなたを完全に攻撃するならば、生きることはあまりにも困難であろう」[ 81 ] [ 82 ]

オリジナル版（研究）と著者らの複製

国立ロシア美術館所蔵の絵画「モスクワの中庭」のオリジナル版を作者が再現したもの

トレチャコフ美術館は、かつてN.V.ポレノヴァが所蔵し、その後画家兼収集家のイリヤ・オストロウホフのコレクションとなった絵画「モスクワの中庭」（厚紙に描かれたカンバス、油彩、49.8×39cm、1877年、所蔵番号11151）のオリジナル版も所蔵しています。この絵画は1929年にオストロウホフ美術館からトレチャコフ美術館に寄贈されました。 [ 83 ] [ 84 ]ポレノヴァはこの版を「習作」と呼び、画家自身がまとめた作品リストでは「アルバツキー角」というタイトルで123番に収蔵されています。1952年と1984年に発行されたトレチャコフ美術館のカタログでは、「素描のヴァリアント」と称されていました。[ 83 ]

同じポレノフ作品リストの124番（同じタイトル「アルバツキー・コーナー」）には、1880年に制作され、1874年から知り合いだった作家イヴァン・トゥルゲーネフ[ 83 ]に贈られた作者の反復画が記されている[ 85 ]。ポレノフはある手紙の中で、この反復画についてこう書いている。 「トゥルゲーネフがプーシキン記念碑の除幕式に来た時、私もそこにいました。ペスキ通りの救世主を描いたスケッチの反復画を描きました。この教会が見えるアパートを借りました。『煙』が始まる犬の遊び場もあります。ここがトゥルゲーネフのコーナーです。私は彼にこのスケッチを贈りました。」画家は、1880年6月6日に除幕されたモスクワのアレクサンドル・プーシキン記念碑に言及していました[ 61 ] 。後にトゥルゲーネフはこの作者の反復画をモスクワの書斎に保管しました。ブージヴァル：伝記の著者ユーリ・レベジェフによると、「書斎に入ると、V・D・ポレーノフの『モスクワの中庭』の絵が目に入った」とのことです。[ 86 ] 1882年11月にブージヴァルのトゥルゲーネフを訪ね、レフ・トルストイの『告白』の原稿を渡したアレクサンドラ・オルスフィエワもこの証言をしています。[ 87 ] [ 88 ]この『モスクワの中庭』(フランス語：La petite cour de Moscou)は、ブージヴァルの別荘に開設されたトゥルゲーネフ博物館のコレクションに収められています。[ 89 ]

国立ロシア美術館には、ポレノフが1902年に制作した絵画「モスクワの中庭」のオリジナル版（カンバス、油彩、55.2×44cm、所蔵番号Ж-4210）の複製が別の作者によって所蔵されている。[ 90 ] [ 91 ] [ 92 ]画家はこの作品を、ロシア人画家の絵画を多数所蔵していた友人で医師であり収集家のイヴァン・トロヤノフスキーに寄贈した。 [ 93 ]トロヤノフスキーの自宅ギャラリーでは、「モスクワの中庭」は「最も名誉ある場所」に飾られていた。[ 94 ]トロヤノフスキーは1928年に死去する直前、自身のコレクションからポレノフの作品2点、「病人」と「モスクワの中庭」をロシア美術館に寄贈した。[ 95 ]

1908年に制作された「モスクワの中庭」のオリジナル版の複製が、別の作家によって個人コレクションに所蔵されている。これは1950年にモスクワで開催されたポレノフの個展に出品された。[ 83 ] [ 96 ]一部の報告によると、この作品は「クラムロート氏[a]」という人物の依頼で制作されたという。また、個人コレクションには水彩画の複製が2点存在することが知られている。[ 9 ]

レビュー

アレクセイ・サヴラソフ『帰ってきたカラス』（1871年、トレチャコフ美術館）

美術史家オリガ・リャスコフスカヤは、風景画と風俗画を融合させた絵画「モスクワの中庭」は、ポレノフの作品の中でも最高峰と言えると記している。彼女は、この絵画が「ポレノフの最も人気のある作品となり、彼を真のロシア人画家として認めさせる原動力となった」と指摘している。リャスコフスカヤによれば、「静寂と安らぎに満ちた」この絵画は、「単に古いモスクワの一角を描写しているだけでなく、当時の特徴と日常生活を捉えた、忘れられない典型的なイメージを与えている」という。[ 62 ]

美術史家タマラ・ユロヴァは、ポレノフ作品に関するモノグラフの中で、「モスクワの中庭」というキャンバスは「ロシア絵画の真珠」の一つであり、「ロシア風景画史における画期的な出来事」[ 10 ]であり、「自然の中での人間の調和ある存在というテーマ」を最も完全かつ完璧に表現したものでもあると述べている[ 97 ] 。ユロヴァによれば、「モスクワの中庭」の絵画の詩情は、「人間の静かで自然な存在、つまり自然の一部であり、存在を喜びをもって受け入れ、人生の美の不変性を信じる存在と結びついている」という事実によって実現されている。ユロヴァによれば、ポレノフはこのキャンバスに「人生と人々への愛のすべてを注ぎ込み、それが最も平凡で平凡な事柄さえも詩的なものにしている」[ 98 ] 。

1952年のソ連の切手に描かれた絵画「モスクワの中庭」[ 99 ]

美術史家アレクセイ・フェドロフ＝ダヴィドフは、絵画「モスクワの中庭」は「シンプルで明快な、魂を揺さぶる詩情」に満ちていると記している。彼によれば、ポレノフはこの作品において「最も単純で平凡なモチーフを詩的に捉え」、最もありふれた風景を「子供時代の記憶のように、ユニークで、自然で、親しみやすく、甘いもの」として鑑賞者に提示することに成功したという。[ 11 ]フェドロフ＝ダヴィドフによれば、「モスクワの中庭」というキャンバスは「ロシアの風景画における新しい言葉であり、大きな役割を果たした」という。[ 12 ]

美術史家エレノア・パストンによれば、「モスクワの中庭」と、 1871年の第1回巡回美術展（「中庭」の7年前）に出品されたアレクセイ・サヴラソフの絵画「帰ってきたミヤマガラス」の間には「無条件の共鳴」が見られる。これらの作品を結びつける共通点は、感情的な内容、モチーフの単純さ、そしてロシアの教会建築のイメージを住宅建築と組み合わせて使用​​している点である。同時に、春の目覚めの自然を描いたサヴラソフの「ミヤマガラス」は「壮大な構想を持ち、画家の国民的世界観を表現している」のに対し、ポレノフスキーの「中庭」では、「プロット」は「まるで画家が日常の風景の美しさに突然気づいた瞬間的な感情に『促された』かのようだ」。[ 100 ]パストンは「モスクワの中庭」では「世界に対する子供のように素朴で直接的な知覚、その喜び、その詩情、そしてその神秘」を感じることができると書いている。[ 101 ]彼女はこの作品において、「絵の構図の正確さと色彩の調和が、ポレノフが感じたように、一つの完全なイメージとして組み合わされている」と指摘した。[ 100 ]

美術史家ファイナ・マルツェヴァによれば、ポレノフが描いた「モスクワの中庭」の絵画の最大の強みと芸術性は、「風景画と風俗画のモチーフの調和のとれた統一性」にある。彼女は、限られた中庭の空間における人物の綿密な配置が、この絵画に「生命の印象の直接性を損なうことなく、水晶のような明瞭さと完全性」を与えていると記している。[ 6 ]マルツェヴァは、ポレノフが「風景画と家庭風俗画という概念に結び付けられる最高のものをすべて」体現することに成功した「モスクワの中庭」の美点を挙げながら、[ 102 ]画家が野外での描写を多用し、「色彩の並外れた純粋さ」を指摘している。[ 6 ]

美術史家ヴィタリー・マニンは「モスクワの中庭」を「風景画の傑作」と呼び、「このような絵画が1枚あれば歴史に名を残すのに十分だ」と記した。19世紀後半のロシア絵画における風景画と家庭画の特徴的な組み合わせに言及し、マニンは「モスクワの中庭」は「単に明るい戸外色で描かれた輝かしい風景画ではない」だけでなく、「ある哲学全体を凝縮している」と記した。マニンによれば、ポレノフはこの作品において「静かで穏やかな生活の詩情、日常生活の魅力を体現しており、そこには人間存在の幸福の永遠で不変で尽きることのない源泉が宿っている」という。[ 13 ]

注記

  1. ^ 1936年、絵画に描かれた邸宅の跡地に4階建ての校舎が建設されました。後にフランス語の高度な学習を行う特別学校の地位を取得し、第12特別学校に改称されました。2013年には他の建物と統合され、ギムナジウムの地位を取得し、VDポレノフ第1231ギムナジウムと改名されました。

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