オーストラリア近代美術館

オーストラリア近代美術館（MOMAA ）は、「オーストラリア近代美術館」、あるいはマカロックによれば「近代美術デザイン博物館」（MOMAD）とも呼ばれ、[ 1 ]オーストラリアの芸術パトロンであるジョン・リードによって1958年にメルボルンのフリンダース通り376番地の路地裏、タヴィストック・プレイスに設立された。[ 2 ]その前に、リード夫妻が当時現代美術館という名前を引き継いでいた1956年6月1日に、モダニストのビクトリア朝時代の女性芸術家たちの調査を企画して開館した。[ 3 ]ここでは、1950年代後半から1960年代前半にかけての重要なオーストラリア現代美術と世界現代美術の展覧会が開催された。美術館は1966年まで運営され、1981年に正式に解散した。

背景

1938年7月、ジョン・リードとサンデー・リードは、オーストラリア美術界に蔓延していた保守主義に対抗し、モダニズム美術を推進する現代美術協会（CAS）の設立に尽力した。CASを通じてジョンはシドニー・ノーランと知り合い、リード夫妻はノーランに友情と財政的支援を与え、1941年から1947年に疎遠になるまで、リード夫妻が1934年に購入したブリーンの酪農場「ハイデ」にジョンを住まわせた。彼らの仲間には、アルバート・タッカーとその妻ジョイ・ヘスター、[ 4 ]ダニラ・ヴァシリエフ、作家のマイケル・キーオンなどがいた。

ジョンは1943年に弁護士業を辞め、第二次世界大戦終結までに彼とサンデーはオーストラリアにおける近代美術の主要な支援者となり、[ 5 ]複数の芸術家に定期的な給付金を支給しました。彼らは1950年代初頭にCASメルボルン支部と現代美術館を復活させ、芸術家や作家との交流（ハイデ・サークル）はチャールズ・ブラックマン、バレット・リード、ローレンス・ホープ、ミルカ・モラなどへと拡大しました。

1956年6月1日、リード夫妻がCASを引き継いでその空間を変貌させた後、その最初の展覧会が連邦野党党首のHVエヴァットによって開幕された。エヴァットの妻であり芸術家でありパトロンであったメアリー（旧姓シェファー）は、1939年に現代芸術協会が同地で企画した最初の展覧会に出展していた。このオープニングの時点で、彼女はニューサウスウェールズギャラリーの評議員だった。展覧会では、メルボルンの女性画家たちの作品が紹介された：ジョイ・ヘスター、フィル・ウォーターハウス、リナ・ブライアンズ、ゲルダ・パイク、ヴァレリー・アルビストン、アン・テイラー、ドーン・サイム、ドロシー・ブラウンド、バーバラ・ブラッシュ、エリカ・マクギルクリスト、イヴォンヌ・コーエン、ミルカ・モラ、イヴェット・アンダーソン、クリスティン・ミラー、エレナ・ケパライテ。

続く展覧会は、以前ニューヨーク近代美術館で展示されていたシドニー・ノーランのネッド・ケリー・シリーズに捧げられたものだった。[ 3 ]

1958年半ば、リード夫妻は、パトロンのジョン・ヴィンセント・バリー判事、ワーウィック・フェアファックス、キム・ボニソン[ 6 ]、ジェラルド・ノール、そして実業家でレストラン経営者、美術商で親友でもあるジョルジュ・モラの援助を受け、また、ほとんど自己資金と募金活動によって[ 7 ] CASギャラリー（モラの妻ミルカが前年の8月[ 8 ]と1958年5月に展示会を開いた場所）[ 9 ]を、ニューヨークのMoMAをモデルにした「オーストラリア近代美術館（およびデザイン）博物館」（MOMAA）に改装し、ジョンを館長、フィリップ・ジョーンズを助手として迎えた[ 10 ] 。MOMAAの設立を記念して、ジョン・リードはグレイ・スミスの絵画をMoMAに贈った。[ 11 ]マイヤー・エンポリアムの館長ノーマン・マイヤー卿の娘、パメラ・ウォーレンダー[ 12 ]は、芸術家たちの集いの場であった彼のバルザック・レストランへの訪問を通じてモラと知り合い、美術館の館長になった。[ 8 ]

ギャラリーはメルボルンのタヴィストック・プレイス、フリンダース通りの東角にあるブルーストーン造りの3階建ての元倉庫の最上階にあった。1956年、建築家で芸術家のピーター・バーンズが、現代芸術家協会ビクトリア事務局長の設計によるアートギャラリーへの改築を監督した。[ 13 ]メインギャラリースペースの一端にある入り口は、幾何学模様に配置された色付きのパースペックスパネルの壁で囲まれていた。その部屋は長方形で、床には濃い灰色のマットが敷かれ、天井は濃い青色だった。入り口の反対側の端の壁とブルーストーン造りの側壁は白く塗られ、後者は金網で覆われていて、吊り下げシステムとして機能していた。この素材は後に仕切りとしても使われた。空間は蛍光灯とスポットライトで照らされていた。[ 13 ]

開館記念展では、リード夫妻の芸術家仲間から寄贈された作品が展示されました。1962年、美術館はフリンダース通り180番地にあるボール＆ウェルチ百貨店の空きフロアに移転しました。[ 14 ]

美術館はオーストラリアの現代芸術家の作品を積極的に奨励し、1958年8月にはチャールズ・ブラックマンの絵画「夢」が市議会議員バーナード・ダウドからパリ国立近代美術館に寄贈された。[ 15 ]

受付

ビクトリア国立美術館館長のエリック・ウェストブルック氏は次のように認めている。

ナショナル・ギャラリーに収蔵される現代美術の数は増加しているが、今後収蔵される現代美術の数はますます増えるだろう。しかし、この施設の性質上、この分野に専門的な関心を寄せることができないのは明らかである。したがって、メルボルンに現代美術館があり、その全プログラムを現代美術の一般公開に充てることができることは極めて重要である。…そして、この都市に築かれた貴重な基盤の上に近代美術館が建設される日を私たちは待ち望んでいる。[ 16 ]

展示会

ローレンス・ホープ（右）が南極展でジョン・パーシヴァルと会話する様子。メルボルンのオーストラリア近代美術館にて。1961年。撮影：J・ブライアン・マッカードル

リード夫妻が 30 年かけて収集した具象、抽象、表現主義、写実主義の芸術作品163 点がこの美術館の基礎となり、そこで行われたいくつかの展覧会にも利用され、その多くは画期的なものでした。[ 17 ]同美術館の建築家ピーター・バーンズは1959年に展示を行った。[ 18 ]アルバート・タッカーは1960年10月18日から11月4日まで同美術館で展示を行い、[ 19 ] 1961年にはアーサー・ボイド、シドニー・ノーラン、ジョン・パーシヴァルとともに「形成期 1940-1945」展を開催し、タッカーの重要作品である「モダン・イービル No. 2」（1943年）、「図 6、モダン・イービル No. 6」（1944年）、「図 7、モダン・イービル No. 27」（1946年） 、 「モダン・イービル No. 28、図 8」 （1946年）が、 「無益な都市」 （1940年）などの他の象徴的な作品とともに展示された。[ 20 ] 1962年2月13日から3月1日にかけて開催されたシドニー・ポップアート・トリオ「アナンデール・リアリスト」、マイク・ブラウン、コリン・ランスリー、ロス・クロソールの展覧会には、エルウィン・リンによるカタログ・エッセイが添えられた。[ 8 ] [ 21 ]トリオがシドニーに滞在中、ジョルジュ・モラは彼らに壁画の制作を依頼した。彼の経営するバルザック・レストランの壁画は、食事と宿泊と引き換えに、個々のパネルとして描かれたもので、オーストラリア・ポップ・ムーブメントの現存する最大の作品となった。[ 22 ]

その他の展示には以下のものがある: [ 23 ]

出版物

閉鎖

より大規模な展覧会やオープニングを開催できるよう、美術館は1964年（他の資料では1962年[ 14 ] ）にボール＆ウェルチの店舗に移転した。しかし、財政難は克服できず、1965年4月にジョンは辞任、美術館は1年後に閉鎖された。ハイデでは非公式に事業が続けられ、1967年には新しいモダニズム建築であるハイデIIが完成した。しかし、両館とも10日違いで閉鎖される直前、リード家は1980年にビクトリア州政府に売却し、公立美術館兼公園であるハイデ近代美術館を設立した。[ 14 ] [ 62 ] 1981年7月27日、オーストラリア近代美術館の解散を正式に決定する会員会議が開催され、その常設コレクションはビクトリア国立美術館に移管された。[ 63 ]解散と所蔵品の移管後のビクトリア国立美術館との合意条件には、「寄贈後妥当な期間内に、コレクション設立の主たる責任者であるジョン・リードとサンデー・リードへの敬意として、最近設立されたブリーンのハイド美術館でコレクションを展示する」と明記されていた。その結果、1994年7月7日から17日まで、ハイド近代美術館で「忘れられた宝物 - 近代美術館とデザインのオリジナルコレクションからの作品」展が開催された。 [ 64 ] [ 65 ]

参考文献

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南緯37度49分08秒 東経144度57分43秒 / 南緯37.818909度、東経144.961888度 / -37.818909; 144.961888

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