ピーター・ファン・ラール
ピーター・ファン・ラール | |
|---|---|
 | |
| 生まれる | 1599 |
| 死亡 | 1645年頃（ 46歳頃） |
| 知られている | 絵画 |
ピーテル・ボッディング・ファン・ラール[ 1 ]（1599年12月14日、ハールレムにて洗礼を受け、1641年以降はローマに居住）は、オランダの画家・版画家であった。彼は10年以上ローマで活動し、風俗画、動物画、ローマ近郊を舞台にした風景画で知られている。[ 2 ]
ピーテル・ファン・ラールは、ローマのフランドル・オランダ芸術家協会（ベントヴェーゲルス）の活動的なメンバーでした。このグループにおける彼の愛称（「ベントネーム」）はイル・バンボッチョでした。彼が導入した風俗画の様式は、他の北イタリアの画家たちにも受け継がれました。これらの追随者たちはバンボッチャンティ（Bamboccianti）と呼ばれ、この様式の絵画はバンボッチャータ（複数形：バンボッチャーテ）と呼ばれました。[ 3 ]
人生
ピーテル・ファン・ラールは、ハールレム出身のヤコブ・クラース・ボッディングとアントワープ出身のマグダレーナ・ハインズの次男としてハールレムに生まれました。彼がファン・ラールという姓を名乗ったのは後年です。この姓はおそらく兄の名付け親に由来すると思われます。彼は裕福な家庭に生まれ、両親はハールレムで私立学校を経営していました。マグダレーナの父は著名な作家であり出版者でもあったピーテル・ハインズで、ピーテル・ファン・ラールは彼にちなんで名付けられました。
兄のレードルフ・ファン・ラールも画家となり、レーランド・ファン・ラール、あるいはオルランド・ファン・ラールとして知られるようになった。末弟のニコラース・ボッディングは後にニコラース・ボッディンギウスとして知られるようになり、著名な教師および牧師となった。また、バーバラとアントイネッタという二人の姉妹がいた[ 4 ]。
ピーテル・ファン・ラールは、ハールレムのエサイアス・ファン・デ・フェルデの弟子だったと考えられている。彼の初期の作品には、ファン・デ・フェルデの作風に近いピーテル・ボディンクの署名入りのデッサン（以前はA・ウェルカーのコレクションに所蔵）が見られるように、この画家の影響が見て取れる。[ 2 ]彼は1625年にフランス経由でローマへ旅しており、おそらく兄のローラントを伴っていたと思われる。1626年には、彼らの父もローマで遺言の証人として記録されている。[ 4 ]ここで彼はベントヴェーゲルス（ローマのフランドル人とオランダ人芸術家が中心）の会員となった。ベントヴェーゲルスは、大量の酒を伴う入会儀式で知られていた。ピーテル・ファン・ラールのイタリアでのあだ名はイル・バンボッチョで、「醜い人形」あるいは「操り人形」を意味する。[ 5 ]これはファン・ラールの不格好な容姿を暗示しており、彼は異常に長い脚と短い胸を持ち、首はほとんどなかったと言われている。[ 6 ] ピーテル・ファン・ラールはまた、尖った口ひげでも知られていた。[ 7 ]ファン・ラールはマルグッタ通りにジャン・デュカン と同居しており、一部の美術史家によるとデュカンの弟子だったと言われている。しかし、二人の芸術家はほぼ同い年であったため、そのような弟子関係であった可能性は低い。彼はローマでヨアヒム・フォン・ザンドラルトとも親しい友人であった。 [ 2 ]
ローマで制作した作品を通して、ピーテル・ファン・ラールは新しいスタイルの風俗画を切り開いた。この新しいスタイルの絵画は彼のニックネームにちなんでバンボッチャーテと名付けられた。イタリア滞在中、彼は同じ志を持つ芸術家たちが集まるインスピレーションと中心となった。[ 5 ]初期のバンボッチャンティには、ヤン・ミエル、アンドリース＆ヤン・ボス、カレル・デュジャルダン、ヨハネス・リンゲルバッハ、イタリアのミケランジェロ・チェルクォッツィがいた。フランス人のセバスチャン・ブルドンも、初期のキャリアではこのグループと関わっていた。[ 8 ]他のバンボッチャンティには、ミヒール・スヴェールツ、トーマス・ウィック、ディルク・ヘルムブレーカー、ヤン・アセリン、アントン・グーバウ、ウィレム・ロイター、ヤコブ・ファン・スタフェルデン、ヨハン・フィリップ・レムケがいる。[ 9 ] [ 10 ]
ピーテル・ファン・ラールはローマで成功した。1639年頃にネーデルラントに戻った。そこで彼は主にアムステルダムに住み、後に弟のニコラエスと共にハールレムに住んだ。[ 4 ] ファン・ラールの死の日時、場所、原因は不明である。ハールレムの歌集に絵を描いたことが知られている1641年以降に起こったに違いない。その頃にイタリアに戻ったと考えられている。1654年に妹が作成した遺言書によると、ピーテル・ファン・ラールはそれ以前の12年間、何の生命の兆候も見られなかった。イタリアの伝記作家ジョヴァンニ・バッティスタ・パッセリは、ファン・ラールが1642年の秋に亡くなったと述べている。 [ 2 ] オランダの伝記作家アーノルド・ホウブラーケンは、ファン・ラールが晩年に鬱状態になり、入水自殺したと報告している。[ 11 ]
仕事
ピーテル・ファン・ラールは、イタリア風の風景を舞台にした風俗画、および風景画と動物画で知られています。また、戦闘画もいくつか描きました。さらに、動物の版画も数多く制作しました。[ 12 ] 彼は、牛の絵画を専門分野として発展させた最初の画家の一人です。彼は宗教的なテーマの絵画『羊飼いへの受胎告知』（ハーグ、ブレディウス美術館）を残しています。この構図は、ファン・ラールが牛を描いた作品の中でも現存する最古の作品でもあります。[ 13 ] 彼の絵画は、典型的には小型のフォーマットでした。
ローマでの長期滞在の影響は、風景画や背景画の描写に見て取れる。彼の重要な貢献の一つは、フランドルやオランダの風俗画から派生した新たな主題をローマ絵画に導入したことである。同時代の資料によると、これらの主題には「悪党、詐欺師、スリ、酔っ払いや大食いの一団、汚いタバコ屋、床屋、その他の『みすぼらしい』主題」が含まれていたという。[ 5 ]また、洞窟で馬に蹄鉄を打つ鍛冶屋、宿屋の前に立つ旅人、旅人を襲う山賊、軍事行動、ローマの石灰窯の周りの怠け者、市場、宴会、狩人の情景なども描かれた。さらに、モラなどの庶民的なギャンブルや排泄行為を描いた作品もいくつかある。彼の作品には、農民の生活を生き生きと描いたものもある。彼の作品は、巧みな構図と優れた描写力によって特徴づけられる。特に遠近法には細心の注意を払っていた。ファン・ラールの作品は、その低俗な主題にもかかわらず、高値で取引され、当時最も権威のあるコレクションのいくつかに収蔵されていました。[ 14 ]
伝統的な美術史的見解では、ピーテル・ファン・ラールが実践したバンボッチャンティ様式は、画家が見たものの「変化や改変のない、ローマとその民衆生活の真の肖像」を写実的に表現していると考えられていました。しかし、同時代の人々は、バンボッチャンティを写実主義者とは見なしていませんでした。バンボッチャンティの芸術に対する別の見解は、彼らの作品は複雑な寓意を構成し、鑑賞者に高尚な思想を熟考させることを目的とした古典芸術への注釈を提供するというものです。このように、彼らは、低俗あるいは俗悪な主題が重要な哲学的意味を伝える媒体であったという、長いパラドックスの伝統の中に位置づけられています。[ 5 ]
ローマやボローニャの著名なイタリア人画家たち、例えばサッキ、アルバーニ、レーニらは、彼の画風を公然と軽蔑していたが、だからといって依頼が途絶えることはなかった。実際、ファン・ラールの絵画は時とともに高い人気を博した。当初、彼は販売を依頼ではなく、オープンマーケットや画商に頼っていたに違いない。しかし、ローマで10年ほど活動を続けるうちに、彼は絵画にかなり高額な値段をつけられるようになった。[ 3 ]彼の作品を所有していた人物には、ピエトロ・テスタ、カッシアーノ・ダル・ポッツォ、侯爵ヴィンチェンツォ・ジュスティニアーニ、そして後にナポリのフランドル商人ガスパール・ルーメルなどがいた。[ 14 ]
ピーテル・ファン・ラールは熟練した版画家で、動物を題材にした版画の連作を2つ制作した。1つは家畜を描いた8枚の版画からなる連作で、1636年にローマで『様々な動物』という題名で出版され、ナポリのスペイン総督ドン・フェルディナンド・アファン・デ・リベラに献呈された。[ 14 ] [ 15 ]この版画の連作はオランダの動物画家パウルス・ポッターに大きな影響を与え、特にファン・ラールが人物、動物、建物、樹木を一貫した絵画空間に配置する手法が評価された。[ 16 ]もう1つの6枚の版画からなる連作は『馬』 と題され、貧しい農民の馬たちの悲惨な運命を描いている。[ 17 ]
参考文献
- ^多くの名前と綴りのバリエーション: Pieter Boddinck、Pieter Boddingh van Laar、Pieter Boddink van Laer、Pieter Boddink van Laer、Pieter de Laar、Pieter van Laar、Pieter de Laer、Pieter Jacobsz de Laer、Pieter Jacobsz van Laer、il Bamboccio、Bamboots
- ^ a b c dオランダ美術史研究所のピーテル・ファン・ラール（オランダ語）
- ^ a bデイヴィッド・A・レヴァイン「Laer, Pieter van」グローブ・アート・オンライン、オックスフォード・アート・オンライン、オックスフォード大学出版局、ウェブ、2020年2月21日
- ^ a b c A. ウェルカー、P. ボディンクの別名 ピーター・ファン・ラール オーランド・ボッディングの別名 ロランド・オブ・オーランド・ファン・ラール ニコラエス・ボディングの別名 N. ボディン・ファン・ラール Ds. Nicolaes Boddingius、掲載: Oud Holland、Vol. 59、No. 3 (1942)、Brill、80-89 ページ(オランダ語)
- ^ a b c dデイヴィッド・A・レヴァイン（1988年12月）「バンボッチャンティのローマ時代の石灰窯」『アート・ブレティン』（カレッジ・アート・アソシエーション）70（4）：569–589
- ^ Peter Schatborn、Judith Verberne、「暖かさに惹かれる: イタリアの 17 世紀オランダの芸術家」、アムステルダム国立美術館、Waanders Publishers、2001 年、p. 85
- ^リードケ、ウォルター・A、アーサー・K・ホイーロック・ジュニア、アレクサ・J・マッカーシー著『魔法の情景を描いた自画像』ライデン・コレクション・カタログ所蔵。アーサー・K・ホイーロック・ジュニア編、ニューヨーク
- ^ブリッグストック, ヒュー. 「ブルドン, セバスチャン」. 『オックスフォード西洋美術コンパニオン』. ヒュー・ブリッグストック編. オックスフォード・アート・オンライン. オックスフォード大学出版局. ウェブ. 2020年2月21日
- ^シーモア・スライブ「イタリア美術と古典絵画」ペリカン美術史、オランダ絵画1600-1800年、ペンギンブックス社、1995年、225-245頁
- ^ジェームズ・R・ホッブズ『絵画収集家の手引き；画家辞典』T.&W.ブーン社、ロンドン・ボンド・ストリート29番地、1849年、132ページ
- ^ Pieter Bodding van Laer: zelfmoordenaar、in: Arnold Houbraken、De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen、1718 (オランダ語)
- ^ Janina Michalkowa、 Quelques remarques sur Pieter van Laer、Oud Holland Vol. 86、No. 2/3 (1971)、ブリル、188-195 ページ
- ^ピーテル・ファン・ラール、ブレディウス博物館の羊飼いへの受胎告知
- ^ a b cハスケル、フランシス（1993年）。第8章。『パトロンと画家：バロック期イタリアの芸術と社会』1980年、イェール大学出版局。135～136頁。
- ^大英博物館の様々な動物
- ^ Walter A. Liedtke、Michiel Plomp、Axel Rüger、 フェルメールとデルフト学校、メトロポリタン美術館 (ニューヨーク、ニューヨーク州)、2001 年、p. 344
- ^ Ursula M. Brinkmann Pimentel,ユタ美術館所蔵のオランダ美術とフランドル美術、ユタ美術館、ユタ大学、ソルトレイクシティ、1993年、132-144頁
外部リンク
ウィキメディア・コモンズの ピーター・ファン・ラーアーに関連するメディア
