点描画
点描画法（/ ˈ p w æ̃ t ɪ l ɪ z əm /、米語：/ ˈ p w ɑː n - ˌ ˈ p ɔɪ n - /）[ 1 ]は、小さくはっきりとした色の点をパターンとして描いて画像を形成する 絵画技法である。
ジョルジュ・スーラとポール・シニャックは1886年に印象派から派生した技法を発展させました。「点描画法」という用語は、1880年代後半に美術評論家によってこれらの芸術家の作品を揶揄するために造語されましたが、現在では以前のような軽蔑的な意味合いは受け継がれています。 [ 2 ]スーラがこの技法を用いて始めた運動は、新印象派として知られています。部分主義派は、より大きな立方体のような筆遣いを用いながらも、同様のパターン技法を用いてイメージを形成しました。[ 3 ]
技術
この技法は、色の斑点をより豊かな色調へとブレンドする、鑑賞者の視覚と精神の能力に頼っています。これは、より技術的な変種である分割主義と関連しています。分割主義は色彩理論を重視しているのに対し、点描画法は絵の具を塗布する際に用いる特定の筆遣いのスタイルに重点を置いています。[ 2 ]点描画法は現在では本格的に実践する人はほとんどいませんが、スーラ、シニャック、クロスの作品に顕著に見られます。
1905年から1907年にかけて、ロベール・ドローネーとジャン・メッツィンガーは、大きな正方形、あるいは「立方体」と呼ばれる色彩の塊を用いた分割主義的な様式で絵画を制作した。それぞれの色彩の大きさと配置は絵画にリズム感を与え、色彩は大きさや配置とは独立して変化していた。[ 4 ]この分割主義は、シニャックとクロスの関心を大きく超えるものであった。1906年、美術評論家のルイ・シャスヴァンはこの違いを認識し、美術史家のダニエル・ロビンズが指摘したように、「立方体」という言葉を用いた。これは後にルイ・ヴォーセルによってキュビズムの名称として採用されることになる。シャスヴァンは次のように記している。
練習する
点描画法は、パレット上で顔料を混ぜ合わせる伝統的な技法とは対照的です。点描画法は、一部のカラープリンターや大型印刷機で用いられる、シアン、マゼンタ、イエロー、キー（黒）の4色CMYK印刷プロセスに似ています。テレビやコンピューターモニターも同様の手法を用いて、赤、緑、青（RGB）の色を用いて画像の色を表現しています。[ 9 ]
赤、青、緑の光（加法混色の原色）を混ぜると、白色光に近い色になります（プリズム（光学）参照）。絵画は本質的に減法混色ですが、点描画では、典型的な減法混色よりも明るく見えることがよくあります。これは、顔料の減法混色を避けていることと、点の間に白いキャンバスが見える場合があることが一因と考えられます。[ 9 ]
点描画法で用いられる色の混合技法は、質感を表現するために用いられる伝統的な筆遣いを犠牲にして作られたものである。[ 9 ]
点描法の大部分は油絵具で描かれます。油絵具の代わりに他の塗料を使うこともできますが、油絵具は粘度が高く、にじみにくいという特徴から好まれます。[ 10 ]
音楽
点描主義もまた、20世紀の音楽作曲様式の一つです。異なる音符が直線的な配列ではなく、個別に演奏されることで、絵画版の点描主義に似た音の質感が生まれます。このタイプの音楽は、パンクチュアリズム（punctualism）またはクラングファルベンメロディ（klangfarbenmelodie）とも呼ばれます。
21世紀には、キャスリーン・ペティアーレの繊細な点描やオーストラリアのアウトバックの星空に影響を受け、オーストラリアの作曲家ジョルジュ・レンツの音楽も、ある意味で点描主義的であると評されるようになった。[ 11 ]
著名なアーティスト
- アルベール・デュボア＝ピレ
- アルフレッド・ウィリアム・フィンチ
- カミーユ・ピサロ
- シャルル・アングラン
- チャック・クローズ
- ゲイル・D・ジョーンズ
- ジョルジュ・レメン
- ジョルジュ・スーラ
- アンリ・デラヴァレ
- アンリ・エドモン・クロス
- イポリット・プティジャン
- ヤン・トゥーロップ
- ジャン・メッツィンガー
- ジョン・ロイ
- ルイ・ファビアン（仮名）
- マクシミリアン・リュス
- ポール・シニャック
- テオ・ファン・リッセルベルゲ
- フィンセント・ファン・ゴッホ
- アンナ・ボッホ
著名な絵画
- ジョルジュ・スーラ作『グランド・ジャット島の日曜日の午後』
- ジョルジュ・スーラ作『アニエールの水浴女』
- ポール・シニャック作『オーフェルシーの風車』
- ジョルジュ・スーラ作「セーヌ川のほとり」
- テオ・ファン・ライセルベルヘ作「海岸の風景」
- テオ・ファン・ライセルベルヘ作『果樹園の家族』
- 真昼の田園地帯byテオ・ヴァン・リッセルベルゲ
- アンリ・エドモン・クロス作『パルディゴンの午後』
- リオ・サン・トロヴァーソ、ヴェネツィアbyアンリ・エドモンド・クロス
- アンリ・エドモン・クロス作「トロカデロ前のセーヌ川」
- ポール・シニャック作『サントロペの松の木』
- 作品217 ビート、角度、音色、色彩を伴うリズミカルな背景のエナメルを背景に、ポール・シニャックによる
- ポール・シニャック作『ヴェネツィアの黄色い帆』
- マクシミリアン・ルース作「ノートルダム大聖堂」
- シャルル・アングラン作「ル・ポン・ド・ピエール、ルーアン」
- ジョルジュ・レメン著『 The Beach at Heist』
- ジョルジュ・レメン作『アリーヌ・マレシャル』
- ジョルジュ・レメン作「花瓶の花」
- ジャン・メッツィンガー作「異国の風景の中の二人のヌード」
ギャラリー
- ヤン・トーロップ、1889年、ロンドンの橋、クレラー・ミュラー美術館
- テオ・ファン・リュッセルベルゲ、1894年、イルマ・セーテの肖像
- テオ・ファン・リッセルベルゲ、1899年、妻マリアと娘エリザベス
- アンリ・エドモンド・クロス、1903–04年、「ヴェネツィアのレガッタ」、キャンバスに油彩、73.7 x 92.7 cm、ヒューストン美術館
- ジャン・メッツィンガー、1906年頃、ファム・オ・シャポー（帽子をかぶった女性）、キャンバスに油彩、44.8 x 36.8 cm、コルバン美術財団
- ロベール・ドロネー、1906年、メッツィンガーの肖像、キャンバスに油彩、55 x 43 cm
- イッポリット・プティジャン、1919 年、ファム・オ・バン、キャンバスに油彩、61.1 X 46 cm、個人蔵
- Paul Signac、Femmes au Puits、1892 年、構成色の詳細を示しています。オルセー美術館、パリ
- アンリ・エドモン・クロス、レール・デュ・ソワール、1893年頃、オルセー美術館
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参照
- 現代オーストラリア先住民の芸術。最もよく知られているスタイルは「ドット絵」として知られています。
- ハーフトーン
- クランファーベンメロディー
- マイクロモンタージュ、音楽における同様の技法
- ピクセルアート
- 点刻彫刻
参考文献
- ^ "pointillism" . Lexico UK English Dictionary . Oxford University Press . 2022年7月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ a b「点描法」www.artcyclopedia.com。
- ^ルールバーグ、カール.「スーラと新印象派」. 20世紀の芸術, 第2巻. ケルン: ベネディクト・タッシェン出版社, 1998年. ISBN 3-8228-4089-0。
- ^ジャン・メッツィンガー、約1907 年、ジョルジュ デヴァリエール、ラ グランド レビュー、第 1 巻で引用124、1907 年、ロバート L. ハーバート、1968 年、新印象派、ソロモン R. グッゲンハイム財団、ニューヨークで引用
- ^ロバート・L・ハーバート、1968年、「新印象派」、ソロモン・R・グッゲンハイム財団、ニューヨーク
- ^ルイ・シャスヴァン: Les Artistes indépendantes、1906
- ^ Louis Chasevent、 22e Salon des Indépendants、1906 年、 Quelques petits サロン、パリ、1908 年、p. 32
- ^ダニエル・ロビンス、1964年、『アルベール・グレーズ 1881-1953 回顧展』、ソロモン・R・グッゲンハイム財団（ニューヨーク）発行、パリ国立近代美術館、ドルトムント・オストヴァル美術館との協力
- ^ a b cヴィヴィアン・グリーン『分割主義、新印象派：アルカディアとアナーキー』グッゲンハイム美術館出版、2024年、ISBN 0-89207-357-8
- ^ 「Nathan, Solon. 「Pointillism Materials」 Web. 2010年2月9日」 。2009年10月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ 「ザ・ミュージック」。
外部リンク
- ジョルジュ・スーラ、1859-1891年、メトロポリタン美術館図書館の完全デジタル化された展覧会カタログ
- シニャック、1863-1935年、メトロポリタン美術館図書館の完全デジタル化された展覧会カタログ
- 展覧会カタログ、Dot Dot Dot ... Pointilism and Beyond 1885 - 2018、ジル・ニューハウス・ギャラリー、2021年11月2日～12月10日
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