美術評論家

美術評論家とは、芸術作品を分析、解釈、評価することを専門とする人です。彼らの批評やレビューは美術批評に貢献し、新聞、雑誌、書籍、展覧会のパンフレット、カタログ、ウェブサイトなどに掲載されます。今日の美術評論家の中には、より幅広い読者層と繋がり、議論を広げるために、美術ブログなどのオンラインプラットフォームを活用する人もいます。

意見

美術史とは異なり、美術評論家のための制度化された訓練は一般的には存在しません。美術評論家は様々なバックグラウンドを持ち、大学教育を受けている場合も受けていない場合もあります。 ^{[ 2 ]}プロの美術評論家は、鋭い芸術観と美術史に関する深い知識を持つことが求められます。通常、美術評論家は展覧会、ギャラリー、美術館、あるいはアーティストのアトリエで作品を鑑賞し、各国支部を持つ国際美術評論家協会の会員になることもあります。^{[ 3 ]}美術評論家が批評執筆で生計を立てていることは非常に稀です。

美術評論家の意見は、芸術に関する議論を巻き起こす可能性を秘めています。そのため、美術出版物や新聞に寄稿する美術評論家の視点は、芸術と文化に関する公共の議論に貢献します。美術コレクターやパトロンは、鑑賞する芸術作品への理解を深めるために、しばしばそのような評論家の助言に頼ります。現在では有名で高く評価されている多くの芸術家は、当時の美術評論家には認められていませんでした。それは、彼らの作品が当時まだ理解されていなかった、あるいは好まれていなかったスタイルであったことが原因です。一方で、ポスト印象派運動のロジャー・フライやポップアートのローレンス・アロウェイのように、新しい芸術運動の説明と推進に貢献し、特に重要な役割を果たす評論家もいます。

論争

^{ジェームズ・エルキンズ[ 4 ]}によれば、美術批評と美術史の間には制度的、文脈的、商業的基準に基づく区別がある。美術批評の歴史は大学で教えられているが、美術批評の実践は制度的に学問の世界から排除されている。経験に関連した記事としては、アニエスカ・グラッツァがある。^{[ 5 ]}ジェームズ・エルキンズによれば、小国や発展途上国では常に、新聞の美術批評が美術史の役割を果たすのが普通である。ジェームズ・エルキンズの視点は、美術史および美術史家との個人的なつながりを描写しており、さらに『美術批評に何が起こったか』では、前者が後者を情報源として引用することは稀であり、後者は参照すべき学問分野を見逃していると示唆することで、美術史家と美術批評家の間の溝を強調している。^{[ 6 ]}

ギャラリー

ジャン＝オノレ・フラゴナール『ドニ・ディドロの肖像』、1769年、ルーブル美術館、パリ。彼の美術評論は非常に影響力があった。ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテは、彼の『絵画論』を「画家よりも詩人にとってより有益な語りかけをする素晴らしい作品だが、画家にとっても燃え盛る松明のようだ」と評した。ディドロのお気に入りの画家はジャン＝バティスト・グルーズであった。^[⁷^]
サラ・ミリアム・ピールによるジョン・ニールの肖像画、1823年。ニールはアメリカ初の美術評論家^[⁸^]^[⁹^]と称され、影響力のある作家、文芸評論家でもあった。
シャルル・ボードレール1855年、ナダール撮影。ボードレールはデカダン運動と関連づけられる。彼の詩集『悪の華』はフランス文学の古典として認められている^{[ 10 ]。}
エドゥアール・マネ《ザカリ・アストラックの肖像》 1866年、ブレーメン美術館。彼はギュスターヴ・クールベの強力な擁護者であり、エドゥアール・マネの才能をいち早く見抜いた画家の一人でもあった。また、クロード・モネ、ジェームズ・マクニール・ホイッスラー、カロリュス＝デュラン、ファンタン＝ラトゥール、アルフォンス・ルグロの擁護者でもあった。
エドゥアール・マネ作『エミール・ゾラの肖像』、1868年、オルセー美術館。エミール・ゾラ（1840-1902）は、影響力のあるフランスの作家であり、美術評論家であった。彼は、冤罪で告発され有罪判決を受けた陸軍将校アルフレッド・ドレフュスの無罪放免に尽力した。^{[ 11 ]}
アルベール・オーリエ、1890年頃、フィンセント・ファン・ゴッホとポール・ゴーギャンについて書いた。^{[ 12 ]}
ポール・シニャック、フェリックス・フェネオン、 1890年。1800年代後半のパリで活躍したフランスのアナーキスト、美術評論家。1886年に「新印象派」という用語を作った。
ロジャー・フライ（1924年頃）によるクライヴ・ベル（1881-1964）の肖像画^[¹³^]
ギヨーム・アポリネール（1880-1918）、1914年、フランスの詩人、作家、美術評論家。シュルレアリスムという言葉を作ったとされる。
モンパルナスのアンドレ・サルモン、モディリアーニ、パブロ・ピカソ（1916年）、ジャン・コクトー撮影
ロジャー・フライの自画像、 1928年。ケネス・クラークは彼を「ラスキン以来、比類なく最も大きな影響を味覚に与えた人物…一人の人間によって味覚が変えられるとすれば、それはロジャー・フライによって変えられた」と評した。^{[ 14 ]}
レオ・スタイン(1872–1947)、アートコレクター/評論家、ガートルード・スタインの兄。カール・ヴァン・ヴェクテン撮影、1937年11月9日
フランク・オハラ（1926-1966）^{[ 15 ]} 、ラリー・リバーズ、ビル・バークソン、エドウィン・デンビー、ルネ・ダーノンクールが弔辞の一つを述べた。^[¹⁶^]
アーサー・ダントー（1924-2013）は、芸術の制度的定義の基礎を築きました^{[ 17 ]}
ジョン・バーガー（1926-2017）^{[ 18 ]}^{[ 19 ]}

著名な美術評論家

参考文献

^ 「Turner Whistler Monet」テート美術館. 2012年1月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年4月12日閲覧。
^ジェームズ・エルキンス「芸術批評に何が起こったのか」Prickley Paradigm Press、2003年、8ページ。
^ 「組織図 2012–2013 – AICA international」。2013年12月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年12月12日閲覧。
^ジェームズ・エルキンズ、「序論」『美術史はグローバルか?』、ジェームズ・エルキンズ監修、Routledge Taylor & Francis Group、2007年、5-15頁。
^ Gratza, Agnieszka (2013年10月17日). 「フリーズか教員か？ある美術評論家、学問の世界からジャーナリズムへ」 . The Guardian .
^ジェームズ・エルキンス「芸術批評に何が起こったのか」Prickley Paradigm Press、2003年、4-5、9頁。
^エドモン・ド・ゴンクールとジュール・ド・ゴンクール著『 18世紀フランスの画家たち』コーネル・ペーパーバックス、1981年、222-225頁。ISBN 0-8014-9218-1
^ディクソン、ハロルド・エドワード (1943). 『アメリカ美術に関する考察：ジョン・ニール（1793–1876）の著作より抜粋』ペンシルベニア州立大学：ペンシルベニア州立大学、p. ix.
^シアーズ、ドナルド・A. (1978).ジョン・ニール. ボストン、マサチューセッツ州: トウェイン出版社. p. 118. ISBN 080-5-7723-08。
^ジョアンナ・リチャードソン『ボードレール』 、セント・マーチンズ・プレス、ニューヨーク、1994年、191ページ、 ISBN 0-312-11476-1。
^フランス語ウィキソースの告発状
^ Lunn, Margaret Rauschenbach (1982年10月15日). 「G.-Albert Aurier, Critic and Theorist of Symbolist Art」(PDF) (博士論文).マサチューセッツ工科大学. 2011年6月4日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。
^ Grayling, AC; Goulder, Naomi; Pyle, Andrew, 編 (2006). Bell, Arthur Clive Heward – Oxford Reference . doi : 10.1093/acref/9780199754694.001.0001 . ISBN 9780199754694. 2018年9月17日閲覧。
^イアン・チルヴァース編 (1990). 「フライ、ロジャー」 . 『コンサイス・オックスフォード美術・芸術家辞典』 . オックスフォード大学出版局, p. 169.
^ [1]、神経質な画家の評判が回復。
^ドナルド・アレン著『フランク・オハラ詩集』所収「短い年表」より。
^この理論は、 Philosophy Now誌2013年11月号によると、「芸術の本質に関する影響力のある理論」と評されている。
^ 「ジョン・バーガーの死亡記事」ガーディアン紙、2017年1月2日。 2017年1月3日閲覧。
^ 「死者も私たちと共にあると思う」ジョン・バーガー氏88歳。ニュー・ステイツマン誌、2015年6月11日。 2017年1月3日閲覧。

外部リンク

ウィキメディア・コモンズの美術評論家関連メディア
フリーズ財団が後援した「共感と批評性」と題した現代美術批評シンポジウム（2007年）の優れた音声版

[1] 「Turner Whistler Monet」テート美術館. 2012年1月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年4月12日閲覧。

[2] ジェームズ・エルキンス「芸術批評に何が起こったのか」Prickley Paradigm Press、2003年、8ページ。

[3] 「組織図 2012–2013 – AICA international」。2013年12月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年12月12日閲覧。

[4] ジェームズ・エルキンズ、「序論」『美術史はグローバルか?』、ジェームズ・エルキンズ監修、Routledge Taylor & Francis Group、2007年、5-15頁。

[5] Gratza, Agnieszka (2013年10月17日). 「フリーズか教員か？ある美術評論家、学問の世界からジャーナリズムへ」 . The Guardian .

[6] ジェームズ・エルキンス「芸術批評に何が起こったのか」Prickley Paradigm Press、2003年、4-5、9頁。

[7] エドモン・ド・ゴンクールとジュール・ド・ゴンクール著『 18世紀フランスの画家たち』コーネル・ペーパーバックス、1981年、222-225頁。ISBN 0-8014-9218-1

[8] ディクソン、ハロルド・エドワード (1943). 『アメリカ美術に関する考察：ジョン・ニール（1793–1876）の著作より抜粋』ペンシルベニア州立大学：ペンシルベニア州立大学、p. ix.

[9] シアーズ、ドナルド・A. (1978).ジョン・ニール. ボストン、マサチューセッツ州: トウェイン出版社. p. 118. ISBN 080-5-7723-08。

[10] ジョアンナ・リチャードソン『ボードレール』 、セント・マーチンズ・プレス、ニューヨーク、1994年、191ページ、 ISBN 0-312-11476-1。

[11] フランス語ウィキソースの告発状

[12] Lunn, Margaret Rauschenbach (1982年10月15日). 「G.-Albert Aurier, Critic and Theorist of Symbolist Art」(PDF) (博士論文).マサチューセッツ工科大学. 2011年6月4日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。

[13] Grayling, AC; Goulder, Naomi; Pyle, Andrew, 編 (2006). Bell, Arthur Clive Heward – Oxford Reference . doi : 10.1093/acref/9780199754694.001.0001 . ISBN 9780199754694. 2018年9月17日閲覧。

[14] イアン・チルヴァース編 (1990). 「フライ、ロジャー」 . 『コンサイス・オックスフォード美術・芸術家辞典』 . オックスフォード大学出版局, p. 169.

[test-15] [1]、神経質な画家の評判が回復。

[16] ドナルド・アレン著『フランク・オハラ詩集』所収「短い年表」より。

[17] この理論は、 Philosophy Now誌2013年11月号によると、「芸術の本質に関する影響力のある理論」と評されている。

[John_Berger_obituary-18] 「ジョン・バーガーの死亡記事」ガーディアン紙、2017年1月2日。 2017年1月3日閲覧。

[newstatesman-19] 「死者も私たちと共にあると思う」ジョン・バーガー氏88歳。ニュー・ステイツマン誌、2015年6月11日。 2017年1月3日閲覧。

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