
スラヴ叙事詩(チェコ語: Slovanská epopej )は、チェコのアール・ヌーヴォー画家アルフォンス・ミュシャが1910年から1928年にかけて描いた20点の大型キャンバス作品群である。この連作は、チェコ人をはじめとするスラヴ民族の神話と歴史を描いている。1928年、ミュシャはこの記念碑的な作品を完成した後、プラハ市に特別なパビリオンを建設することを条件に、この連作を寄贈した。 [ 1 ] [ 2 ]
2012年以前、この作品はチェコ共和国南モラヴィア州モラヴィア・クルムロフの城の常設展示の一部でした。2012年には、全20点がヴェレトルジュニー宮殿1階に移設され、 2016年までプラハ国立美術館主催の展覧会(展覧会カタログ:アルフォンス・ミュシャ – スロバキア・エポペイ)で一堂に展示されていました。[ 3 ]作品は現在、モラヴィア・クルムロフに戻って展示されています。[ 4 ]

アルフォンス・ミュシャは、生涯最高傑作と考えていたスラヴ叙事詩連作の制作に何年も費やした。20世紀初頭から、スラヴの歴史を称えるこのような連作を完成させることを夢見ていたが、財政的な制約により計画は制限された。1909年、彼はアメリカの慈善家でスラヴ文化の熱心な崇拝者でもあったチャールズ・リチャード・クレインから助成金を得ることができた。[ 5 ]彼は連作で描く予定だった場所、ロシア、ポーランド、アトス山の正教会の修道院を含むバルカン半島を訪ねることから始めた。さらに、正確な描写を確実なものにするため、歴史的出来事の詳細について歴史家に相談した。1910年、彼はズビロの城の一部を借りて連作に取り組み始めた。[ 6 ]
ミュシャは18年間この連作に取り組み続け、完成するごとにプラハ市に作品を少しずつ提出しました。1919年、11点のキャンバスからなる連作の最初の作品がプラハのクレメンティヌムに展示されました。開会の辞でミュシャは次のように述べました 。
叙事詩の使命はまだ果たされていない。異国の友に、そして敵にさえも、我々がかつて何者だったのか、今何者なのか、そして何を望んでいるのかを告げ知らせよう。スラヴ精神の力強さが彼らの尊敬を集めますように。なぜなら、尊敬から愛が生まれるからです。[ 7 ]
1921年には5点の絵画がニューヨークとシカゴで展示され、大好評を博した。[ 8 ]
1928年、この一連の作品はチェコスロバキアの首都プラハの 見本市宮殿で初めて展示されました。
アルフォンス・ミュシャは1939年7月に亡くなりました。死の直前、彼はチェコスロバキアの公的生活において重要な役割を担っていたため、ゲシュタポの尋問を受けました。[ 9 ]第二次世界大戦中、スラヴ叙事詩はナチスによる押収を防ぐため、包まれて隠されました。[ 2 ]
1948年のチェコスロバキアクーデターとそれに続く共産党政権の成立後、ミュシャは社会主義リアリズムの理想から離れた退廃的でブルジョア的な芸術家とみなされた。[ 10 ]スラヴ叙事詩連作の展示会のための特別館の建設は、新しい共産主義政権にとって無意味かつ重要ではなくなった。[ 10 ]戦後、絵画は地元の愛国者グループによってモラヴスキー・クルムロフの城に移され、連作は1963年にそこで展示された。[ 2 ]
プラハ市はこの作品をめぐって10年に及ぶ法廷闘争を繰り広げており、争いは2010年初頭に激化した。[2] スラヴ叙事詩をモラヴィア・クルムロフ(50年近く展示されていた)からプラハへ移設する検討が重ねられてきた。何千人もの観光客が訪れるプラハなら、一連の絵画への注目度が上がると期待された。しかし、プラハのギャラリーにはこの作品を展示するのに適した場所がない。そのため、チェコ共和国大統領府など一部のチェコの政府機関は[ 11 ]、問題がほとんどないため、現在の場所に絵画を置いておくことが望ましいと判断した。[ 12 ] [ 13 ]それでもなお、2010年初頭、プラハ市はスラヴ叙事詩を修復して展示するために返還するよう要請した。[ 14 ]しかし、ミュシャの孫ジョン・ミュシャと母ジェラルディンが運営するミュシャ財団は、これはあくまで暫定的な措置であるとして移転を阻止した。[ 2 ]プラハ市は、絵画の所有者はアルフォンス・ミュシャではなくチャールズ・R・クレインであり、彼がプラハ市にこの連作を寄贈したと主張した。新聞ムラ・フロンタDNESによると、この情報は市の公文書館で発見された契約書によって証明されたという。[ 5 ]財団はプラハ市と、作品の恒久的な保管場所の建設について協議を行っている。[ 2 ]
2010年7月25日、モラヴスキー・クルムロフに1000人以上の人々が集まり、スラヴ叙事詩の町からの移転計画に抗議した。 [ 15 ]
プラハとモラヴィア地方のモラヴィア地方の町モラフスキー・クルムロフの間で2年間の紛争が続いた後、有名な20枚の記念碑的なキャンバス作品群は、自然保護論者や美術史家などから抗議を受けながら、2012年に国立美術館のヴェレトルジュニ宮殿での展示のために移され、2016年末までそこに展示された。[ 16 ] 2018年には、RE:PUBLIKAフェスティバルでブルノでスラヴ叙事詩のキャンバス作品9点が展示された。[ 17 ]この展覧会では、アール・ヌーヴォーの著名な芸術家アルフォンス・ミュシャの作品の2つの対照的な世界、壮大なスラヴ叙事詩とユニークなポスターのコレクションが組み合わされた。[ 18 ]
これらの絵画は物議を醸しながら2年間のアジアツアーに持ち出され、2019年にプラハに戻されました。[ 19 ] [ 20 ]
この作品は高さ最大6メートル、幅最大8メートルの絵画20点で構成されています。[ 2 ]
| # | 画像 | タイトル | 字幕 | 代表する | 完了 | 寸法 | |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 位置 | 時間 | ||||||
| 1 | 故郷のスラブ人 | トゥランの鞭とゴートの剣の間 | ポレシア、ヨーロッパ | 暗黒時代 | 1912 | 8.10 m × 6.10 m 26 フィート 7 インチ × 20 フィート 0 インチ | |
| 2 | スヴァントヴィトの祭典 | 神々が争うとき、救いは芸術にある | リューゲン島、ドイツ | 中世 | 1912 | 8.10 m × 6.10 m 26 フィート 7 インチ × 20 フィート 0 インチ | |
| 3 | スラヴ典礼の導入 | 母国語で主を賛美しましょう | 「ヴェリグラード」 (?ミクルチツェ)、チェコ共和国 | 9世紀 | 1912 | 8.10 m × 6.10 m 26 フィート 7 インチ × 20 フィート 0 インチ | |
| 4 | ブルガリア皇帝シメオン | スラヴ文学の暁星 | ヴェリキ・プレスラフ、ブルガリア | 10世紀 | 1923 | 4.80メートル×4.05メートル15フィート9インチ×13フィート3インチ | |
| 5 | ボヘミア王プシェミスル・オタカル2世 | スラヴ王朝の統合 | プラハ、チェコ共和国 | 1260年代 | 1924 | 4.80メートル×4.05メートル15フィート9インチ×13フィート3インチ | |
| 6 | セルビア皇帝ステファン・ドゥシャンの東ローマ皇帝戴冠式 | スラヴ法典 | スコピエ | 1346 | 1926 | 4.05メートル×4.80メートル13フィート3インチ×15フィート9インチ | |
| 7 | クロムニェジーシュのヤン・ミリッチ | 売春宿を改築した修道院 | プラハ、チェコ共和国 | 1372 | 1916 | 4.05 m × 6.20 m 13 フィート 3 インチ × 20 フィート 4 インチ | |
| 8 | ベツレヘム礼拝堂で説教するヤン・フス師 | 真実は勝つ | プラハ、チェコ共和国 | 1412 | 1916 | 8.10 m × 6.10 m 26 フィート 7 インチ × 20 フィート 0 インチ | |
| 9 | クジーシュキでの会合 | ウトラキズム | スラヴコフの森、チェコ共和国 | 1419 | 1916 | 4.05 m × 6.20 m 13 フィート 3 インチ × 20 フィート 4 インチ | |
| 10 | グルンヴァルトの戦いの後 | 北スラブ人の連帯 | グルンヴァルト、マズリア、ポーランド | 1410 | 1924 | 6.10 m × 4.05 m 20 フィート 0 インチ × 13 フィート 3 インチ | |
| 11 | ヴィートコフ丘陵の戦いの後 | 神は力ではなく真実を表す | ヴィートコフの丘、プラハ、チェコ共和国 | 1420 | 1923 | 4.80メートル×4.05メートル15フィート9インチ×13フィート3インチ | |
| 12 | ヴォドニャニのペトル・チェルチツキー | 悪に対して悪で報いてはならない | ヴォドニャニ、チェコ共和国 | 1420年代 | 1918 | 6.20 m × 4.05 m 20 フィート 4 インチ × 13 フィート 3 インチ | |
| 13 | ポジェブラディのフス派王イジー | 条約は遵守されるべきである | プラハ、チェコ共和国 | 1460年代 | 1923 | 4.80メートル×4.05メートル15フィート9インチ×13フィート3インチ | |
| 14 | ニコラス・ズリンスキーによるトルコ軍に対するシゲット防衛 | キリスト教世界の盾 | シゲトヴァール、ハンガリー | 1566 | 1914 | 8.10 m × 6.10 m 26 フィート 7 インチ × 20 フィート 0 インチ | |
| 15 | イヴァンチツェにおけるクラリツェ聖書の印刷 | 神は私たちに言語という贈り物を与えた | イヴァンチツェ、チェコ共和国 | 1579 | 1914 | 8.10 m × 6.10 m 26 フィート 7 インチ × 20 フィート 0 インチ | |
| 16 | ナールデンでのヤン・アモス・コメンスキー[コメニウス]の最後の日々 | 希望の光 | ナールデン、オランダ | 1670 | 1918 | 6.20 m × 4.05 m 20 フィート 4 インチ × 13 フィート 3 インチ | |
| 17 | 聖なるアトス山 | 最古の正教会文学の宝庫 | アトス山、ギリシャ | 1926 | 4.80メートル×4.05メートル15フィート9インチ×13フィート3インチ | ||
| 18 | スラヴの菩提樹の下でのオムラディナの誓い | スラブ復興 | チェコ共和国 | 1890年代 | 1926 | 4.80メートル×4.05メートル15フィート9インチ×13フィート3インチ | |
| 19 | ロシアにおける農奴制の廃止 | 自由の中で働くことは国家の基盤である | モスクワ、ロシア | 1861 | 1914 | 8.10 m × 6.10 m 26 フィート 7 インチ × 20 フィート 0 インチ | |
| 20 | スラヴ人の神格化 | 人類のためのスラブ人 | 未定義 | 未来 | 1926 | 4.05メートル×4.80メートル13フィート3インチ×15フィート9インチ | |
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