ファウストの劫罰

ファウストの劫罰
エクトル・ベルリオーズの伝説劇画
エクトル・ベルリオーズ
英語ファウストの天罰
オーパス24
言語フランス語
に基づくゲーテの『ファウスト』
作曲1845 （1845年）
実行された1846年12月6日 （1846年12月6日）
スコアリング
  • 4人のソリスト
  • 児童合唱団
  • 七部合唱団
  • オーケストラ

ファウストの劫罰（ファウストの劫罰、英: The Damnation of Faust）作品24は、フランスの作曲家エクトル・ベルリオーズによるフランスの楽曲で、4つの独唱、全7部合唱、大児童合唱、そしてオーケストラのための作品である[ 1 ] 。ベルリオーズはこの作品を「劇的伝説」呼んだ[ 2 ] 。初演は1846年12月6日、パリの オペラ＝コミック座で行われた。

背景と作曲履歴

ベルリオーズは1828年、ジェラール・ド・ネルヴァル訳のヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテの『ファウスト』第一部を読んだ。 [ 3 ]「この素晴らしい本は最初から私を魅了した」と彼は回想録に記している。「私は手放すことができなかった。食事中、劇場、街頭で、ひっきりなしに読んだ。」

この作品はベルリオーズに深い感銘を与え、後に「ファウスト」より八つの場面と題する組曲を作曲しました。これが後に作品1（1829年）となりますが、後に彼は発見し得た限りの複製をすべて思い出しました。1845年、彼は再びこの作品を題材に、ベルリオーズの指示に従ってアルミール・ガンドニエールによる追加テキストを加えた、より大規模な作品を作曲しました。当初は「演奏会用オペラ」と呼び、それが発展するにつれて最終的に「劇的伝説」（ légende dramatique）と呼ばれるようになりました。

ベルリオーズは1845年の演奏旅行中にこの楽譜に取り組み、ファウストのクライマックスの自然への呼びかけである「広大で、とどまるところを知らず、燃え盛る自然」に自身のテキストを加え、1846年2月15日にハンガリーのペストで行われた演奏会で大成功を収めたラーコーツィ行進曲も取り入れた。 [ 4 ]

パフォーマンス履歴

1846年12月6日、パリのオペラ＝コミック座で初演されたこの作品は、オペラとカンタータの中間的な位置づけだったためか、批評家から高い評価を得ることはできなかった。観客は冷淡で、2回の公演（そして3回目の公演は中止）はベルリオーズにとって経済的打撃となった。

「芸術家としての私のキャリアの中で、この予期せぬ無関心ほど私を深く傷つけたものはなかった」と彼は回想している。[ 4 ]

『ファウストの劫罰』は、1877年にパリで初めて全曲演奏会が成功して以来、コンサートホールで定期的に上演されている。1880年2月5日、サー・シャルル・ハレがイギリスで初全曲演奏を行った。 [ 5 ]オペラとしては時折上演され、1893年2月18日にモンテカルロ・オペラ座で初めて上演された。このとき演出家ラウル・ギュンツブールの手により、ジャン・ド・レスケがファウスト役、ローズ・カロンがマルグリット役を演じた。メトロポリタン歌劇場で最初にコンサート（1896年2月2日）で初演され、その後舞台（米国初演は1906年12月7日）で初演され、 1996年11月10日にカーネギーホールでコンサートとして再演された（翌年東京で再演）。同劇団は2008年11月7日にロベール・ルパージュ作・演出の舞台作品を上演した。演者の声に反応するコンピューター生成の舞台画像の技法が用いられている。[ 6 ] 映画監督テリー・ギリアムは2011年5月にロンドンのイングリッシュ・ナショナル・オペラで『ファウストの劫罰』を演出しオペラデビューを果たした。[ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] 2015年、パリ国立オペラはファウスト役を再解釈し、イギリスの科学者スティーヴン・ホーキングをその役に起用した。このバージョンの作品ではまた、メフィストフェレスがファウストに送り出す形而上学的な旅をマーズ・ワン計画に関連して再解釈し、人類が地球を離れて火星に移住するジレンマを描いている。[ 11 ]パリ・オペラはNASA、ESA、CNESと協力した。ベルリオーズの作品の制作のために環境映画を製作する映画会社もある。[ 12 ]

3つの器楽パート、ハンガリー行進曲、シルフの舞曲、小唄のメヌエットは、時々抜粋され、「ファウストの劫罰からの3つの管弦楽曲」として演奏される。[ 13 ]

分析

ジュリアン・ラッシュトンはベルリオーズの作品作曲の全体的な年代順を研究した。[ 14 ] ケント・ワースはベルリオーズの「自然への祈り」の部分のスケッチと、それがベルリオーズの作曲方法について何を示唆しているかについて書いている。[ 15 ]

エリック・スタークは、ベルリオーズが合唱を使って作品内の時間、場所、視覚イメージに関する具体的な情報を伝えているとコメントしている。[ 16 ] インゲ・ファン・ライは、作品に暗黙的に含まれる様々な「技術的な比喩」について論じている。[ 17 ]

役割

役柄、声の種類、初演キャスト
役割[ 1 ]音声タイプ[ 1 ]初演キャスト、[ 18 ] 1846年12月6日指揮:エクトル・ベルリオーズ
若い女性のマルグリットメゾソプラノオルタンス・デュフロ＝マイラール
老学者ファウストテナーギュスターヴ＝イポリット・ロジェ
紳士に変装した悪魔、メフィストフェレスバリトンまたはバス[ 1 ] [ 19 ]レオナール・ヘルマン＝レオン
学生のブランダーベース アンリ・デシェイヌ[ 20 ]
天の声 ソプラノ
農民、ノームとシルフ、兵士と学生、悪魔と地獄の囚人、天の精霊

計装

オーケストラスコアに必要なものは：[ 1 ]

概要

英語版ウィキソースにはこの記事に関連する原文があります:

パート1

老学者ファウストは、自然の再生について思いを巡らせます。農民たちが歌い踊り、その素朴な幸福を耳にしながら、ファウストは自分が決して味わうことのできないものだと悟ります。遠くに軍隊が行進してきます（ハンガリー行進曲）。ファウストは、兵士たちがなぜ栄光と名声にこれほど熱狂するのか理解できません。

パートII

落ち込んだファウストは書斎に戻った。知恵の探求さえも、もはや彼を鼓舞することはできない。人生に疲れ果て、自殺しようとしたその時、教会の鐘の音と復活祭の賛美歌が、まだ宗教を信じていた青春時代を思い出させる。突然、メフィストフェレスが現れ、ファウストの改宗を皮肉を込めて批判する。彼はファウストに旅を誘い、若さと知識を取り戻し、すべての願いを叶えると約束する。ファウストはそれを受け入れる。

メフィストフェレスとファウストはライプツィヒのアウエルバッハの居酒屋に到着する。そこで学生のブランダーが、台所で豪奢な生活を送っていたネズミが毒を盛られて命を落とす歌を歌う。他の客たちは皮肉を込めて「アーメン」と答え、メフィストフェレスはノミのせいで親族が宮廷中に蔓延することになるという歌を続ける（ノミの歌）。その俗悪さに嫌悪感を抱いたファウストは、どこか別の場所へ連れて行くよう要求する。

エルベ川沿いの牧草地で、メフィストフェレスはファウストにマルグリットという美しい女性の夢の幻を見せ、ファウストは彼女に恋に落ちる。ファウストが彼女の名前を呼ぶと、メフィストフェレスはファウストを彼女のもとへ連れて行くと約束する。一団の学生と兵士と共に、彼らは彼女の住む町へと入っていく。

パートIII

ファウストとメフィストフェレスはマルグリットの部屋に隠れる。ファウストは、彼女の中に自分が理想とする純潔で無垢な女性を見出せると感じている（「メルシ、ドゥ・クレプスキュル！」）。マルグリットが部屋に入り、ゲーテの民謡風のバラードを歌う。この歌は、失った恋人に常に悲しいほど忠実であり続けたトゥーレ王について歌っている（「トゥーレ王はもういない」）。メフィストフェレスは精霊を召喚して彼女を魅了し、欺く。そして、彼女の窓の外で皮肉なセレナーデを歌い、彼女の純潔の喪失を予言する。精霊たちが消えると、ファウストが前に出る。マルグリットは、ファウストが夢で見たように、自分もファウストの夢を見たと告白し、二人は愛を告白する。ちょうどその時、メフィストフェレスが飛び込んできて、娘の名誉を守る必要があると警告する。近所の人たちはマルグリットの部屋に男がいることを知り、彼女の母親を現場に呼んだのだ。慌てて別れを告げると、ファウストとメフィストフェレスは逃げ出す。

パートIV

ファウストはマルグリットを誘惑し、そして捨てた。マルグリットは今もなお彼の帰りを待ち続けている（「熱烈な愛よ」）。遠くから兵士や学生たちの声が聞こえ、ファウストが初めて彼女の家に来た夜を思い出す。しかし今回は、彼はそこにいない。

ファウストは、世俗への倦怠感を癒すため、自然に祈りを捧げる（「自然は広大で、不可侵で、燃え盛る」）。するとメフィストフェレスが現れ、マルグリットが牢獄にいることを告げる。ファウストの帰りを待つ間、マルグリットはファウストが以前、愛し合う夜に母を落ち着かせるために与えた睡眠薬を母に与えていた。そして、あまりにも頻繁に使用したため、老婆を殺してしまい、翌日絞首刑に処される。ファウストはパニックに陥るが、メフィストフェレスは、ファウストが魂を差し出せば、マルグリットを救えると告げる。マルグリットを救うことしか考えられないファウストは、その言葉に同意する。二人は黒馬に乗り、去っていく。

マルグリットのもとへ向かっていると思っていたファウストは、悪魔の幻影を見て恐怖に陥る。景色はますます恐ろしくグロテスクになり、ファウストはついにメフィストフェレスが自分を地獄へと連れ去ったことに気づく。悪魔と地獄の霊たちは、神秘的な地獄の言葉でメフィストフェレスに挨拶し、ファウストを彼らの仲間として迎え入れる。

ファウストの到来後、地獄は静まり返った。彼が受けた苦しみは言葉では言い表せないほどだった。マルグリットは救われ、天国へと迎え入れられた。

厳選ディスコグラフィー

この作品の以下の選りすぐりのディスコグラフィーでは、声楽家がファウスト、マルグリット、メフィストフェレス、ブランダーの順に紹介されています。天の声の歌手については、情報が入手可能な場合は後述します。

デヴィッド・ポレリ、スザンヌ・ダンコ、マーシャル・シンガー、ドナルド・グラム、マクヘンリー・ボートライトボストン交響楽団、ハーバード・グリー・クラブ、ラドクリフ合唱協会 指揮者:チャールズ・ミュンチ 録音: 1954 年 2 月 21 ～ 22 日、ボストン、シンフォニー・ ホール レーベル: RCA Red Seal Records LM 6114 (オリジナル・モノラル LP セット) リチャード・ヴェロー、コンスエロ・ルビオ、ミシェル・ルー、ピエール・モレ・ラムルー ・コンサート・アソシエーション・オーケストラ、コラール・エリザベート・ブラッスール 指揮者:イーゴリ・マルケヴィッチ 録音:サル・ド・ラ・ミュチュアリテ、パリ、1​​959年5月 レーベル:ドイツ・グラモフォン138 099 (ステレオLPセット) [ 22 ]ニコライ・ゲッダ、ジャネット・ベイカー、ガブリエル・バッキエ、ピエール・トー、マリアペロンヌ パリ 管弦楽団、国立オペラ座合唱 団 指揮:ジョルジュ・プレート 録音: 1969年10月、サル・ワグラム、パリ レーベル: EMI Classics HMV SLS 947/2 [ 23 ] ニコライ・ゲッダ、ジョセフィン・ヴィージー、ジュール・バスティン、リチャード・ヴァン・アラン、ジリアン・ナイト ロンドン交響楽団・合唱団、アンブロジアン・シンガーズ、ワンズワース・スクール少年合唱団 指揮:コリン・デイヴィス 録音: ウェンブリー・タウンホール、1973年7月 レーベル: Philips 6703 042 スチュアート・バロウズ、ドナルド・マッキンタイア、エディス・マティス、トーマス・ポール ボストン交響楽団、タングウッド・フェスティバル合唱団、ボストン少年合唱団 指揮:小澤征爾 レーベル: ドイツ・グラモフォン 2709 048 (1974) [ 24 ]ケネス・リーゲル、フレデリカ・フォン・シュターデ、ホセ・ヴァン・ダム、マルコム・キング シカゴ 交響楽団および合唱団 指揮者: サー・ゲオルグ・ショルティ 録音: 1981年5月、メディナ・テンプル、シカゴ レーベル: Decca / London 289 483-311-3 デネス・グリアス、マリア・ユーイング、ロバート・ロイド、マンフレッド・ヴォルツ フランクフルト放送交響楽団、ケルナー放送管弦楽団、シュトゥットガルト南ドイツ管弦楽団、NDRハンブルク合唱団 指揮者:エリアフ・インバル レーベル: Denon 81757 9200 2 (1991) [ 25 ] マイケル・マイヤーズ、アンヌ・ソフィー・フォン・オッター、ジャン＝フィリップ・ラフォン、ルネ・シラー 管弦楽団リヨン歌劇場、エディンバラ音楽祭 合唱 指揮者: サー・ジョン・エリオット・ガーディナー レーベル: Philips 289 426-199-2 (1989) トーマス・モーザー、スーザン・グラハム、ホセ・ヴァン・ダム、フレデリック・カトン リヨン ・オペラ管弦楽団と合唱 指揮者:ケント・ナガノ オーディオCD (1995年8月7日) レーベル:ワーナー・クラシックスUK / Erato 0630-10692-2 アンドレ・タープ、レジーヌ・クレスパン、ミシェル・ルー、ジョン・シャーリー＝クィーク ピエール・モントゥー 指揮 ロンドン交響楽団および合唱団 録音:ロイヤル・フェスティバル・ホール、1962年3月8日 (ライブ演奏) レーベル: BBC Legends BBCL 40062 (1998 CD発行) キース・ルイス、アン・ソフィー・フォン・オッター、ブリン・ターフェル、ヴィクター・フォンチョン・ミョンフン 指揮ハレム・フィルハーモニア管弦楽団と合唱団 オーディオCD (1998年8月11日) ラベル:ドイツ・グラモフォン289 453-500-2 マイケル・マイヤーズ、マリー＝アンジュ・トドロヴィッチ、アラン・ヴェルヌ、ルネ・シラー リール 国立管弦楽団、スロバキア・フィルハーモニック合唱団 指揮者: ジャン＝クロード・カサドシュ レーベル: ナクソス8.660116-17 (2006) [ 26 ] ヴィンソン・コール、シャルロット・マルジョーノ、トーマス・クワストホフ、ジャコ・ホイペン放送フィルハーモニッシュ・オルケスト、グルート・オムロプコール 指揮者:ベルナルド・ハイティンク レーベル: チャレンジ・クラシックス CC72517 (1999 年のライブ録音、2011 年に商業リリース) [ 27 ] マルチェロ・ジョルダーニ、ホセ・ヴァン・ダム、カタリナ・ダレーマン、ロデリック・アール ミュンヘン ・フィルハーモニー管弦楽団、ミュンヘン合唱団 指揮者: ジェームス・レヴァイン レーベル: ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団 0793052112707 (2018)ブライアン・ハイメル、カレン・カーギル、クリストファー・パーヴェス、 ガボール・ブレッツロンドン交響楽団および合唱 指揮者:サー・サイモン・ラトル ハイブリッドSACD (2019年3月8日) レーベル: LSO Live LSO0809 [ 28 ]マイケル・スパイアズ、ジョイス・ディドナート、ニコラ・クールジャル、アレクサンドル・デュアメルストラスブール・フィルハーモニー管弦楽団、ストラスブール・プチ・シャントゥール、ライン国立オペラ座メトリーズ 指揮者:ジョン・ネルソン 録音: 2019年4月25日～27日 レーベル: Erato/Warner Classics 0190295417352

パロディ

参考文献

  1. ^ a b c d eベルリオーズ、ヘクター（1998年）『ファウストの劫罰：劇的伝説全曲』ミネオラ、ニューヨーク：ドーバー出版ISBN 0-486-40169-3。
  2. ^ Holoman, D. Kern (2002). 「Damnation de Faust, La」. Grove Music Online (第8版). Oxford University Press . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.O002474 . ISBN 978-1-56159-263-0。（購読、Wikilibrary へのアクセス、または英国の公共図書館の会員登録が必要です）
  3. ^ディディエ、ベアトリス (2004 年 7 月 - 9 月)。 「ベルリオーズとファウスト」。Revue d'Histoire littéraire de la France。104 (3): 561–573 . JSTOR 40535190。 
  4. ^ a bベルリオーズ『回想録』、ミシェル・オースティン訳、第54章（抜粋）、hberlioz.com
  5. ^レイチェル・ハワートン（2019年9月）「2. サー・チャールズ・ハレと『ファウストの劫罰』イギリス上演における彼の役割：1880–1895年」 『イギリスのコンサート・ライフの再構築： 19世紀イギリスにおけるエクトル・ベルリオーズの『ファウストの劫罰』の演奏史の追跡』（哲学博士）カリフォルニア大学リバーサイド校pp.  62– 96.
  6. ^ダニエル・J・ワキン（2008年11月7日）「テクノ・アルケミー・アット・ザ・オペラ」ニューヨーク・タイムズ。2025年1月6日閲覧。
  7. ^ 「ファウストの劫罰」イングリッシュ・ナショナル・オペラ。2010年10月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年10月23日閲覧。
  8. ^ルパート・クリスチャンセン(2011年5月9日). 「テリー・ギリアムの初オペラは、深淵を垣間見る素晴らしい作品だ」 .デイリー・テレグラフ. 2011年5月10日閲覧。
  9. ^ Andrew Clements (2011年5月7日). 「『ファウストの劫罰』レビュー」 . The Guardian . 2011年5月10日閲覧。
  10. ^ Jessica Duchen (2011年5月9日). 「The Damnation of Faust, English National Opera」 . The Independent . 2011年5月10日閲覧。
  11. ^ Stephen J. Mudge (2015年12月). 「La damnation de Faust」 . Opera News .
  12. ^ Simon Hatab (2018). 「ポートフォリオ | 21世紀のファウストとは誰か？」operadeparis.fr .
  13. ^ 「ファウストの劫罰：3つの管弦楽曲」 hberlioz.comエクトル・ベルリオーズのウェブサイト2010年10月25日閲覧。
  14. ^ジュリアン・ラシュトン (1975年4月). 「ベルリオーズの『ファウストの劫罰』の起源：作曲家の創作過程に関する新たな視点」『ミュージック＆レターズ』56 (2): 129–146 . doi : 10.1093/ml/56.2.129 .
  15. ^ケント・W・ワース (1990).「『広大な自然』、ベルリオーズの『ファウストの劫罰』からのスケッチ：作曲家の創作活動に対する新たな視点」。The Musical Quarterly . 74 (1): 57– 82. doi : 10.1093/mq/74.1.57 .
  16. ^スターク、エリック（2002年11月）「エクトル・ベルリオーズの『ファウストの劫罰』における時間と場所の手がかりを提供するための合唱の使用」「合唱ジャーナル.43 ( 4 ) : 85–89.JSTOR23554309 . 
  17. ^ van Rij, Inge (2010年11月). 「未来の音楽への回帰：ベルリオーズの『ユーフォニア』と『ファウストの劫罰』におけるテクノロジーの美学」 . Cambridge Opera Journal . 22 (3): 257– 300. doi : 10.1017/S0954586711000255 .
  18. ^特に断りのない限り、Casaglia、Gherardo (2005)。「ファウストの破滅、 1846 年 12 月 6 日」。 L'Almanacco di Gherardo Casaglia (イタリア語)。
  19. ^メフィストフェレスの役は、2つの声部に適した変奏曲で書かれている。
  20. ^ D. カーン・ホロマン『ベルリオーズ』（マサチューセッツ州ケンブリッジ、1989年）、340ページ。
  21. ^「Le Ciel」（第4部の最後から2番目の曲）では、ベルリオーズはパートごとに4つまたは5つの楽器を要求しています。
  22. ^ジョン・クイン (2019年6月). 「エクトール・ベルリオーズ：ファウストの破滅（ドイツ・グラモフォン 483 6377 CD/BD-A のレビュー）」。ミュージックウェブインターナショナル。2025 年1 月 6 日に取得。
  23. ^ Robert Hugill (2008年9月). 「エクトル・ベルリオーズ：ファウストの劫罰（EMI Classics 3814932、CD再発盤レビュー）」 MusicWeb International . 2025年1月6日閲覧。
  24. ^ Dave Billinge (2015年3月). 「エクトル・ベルリオーズ：ファウストの劫罰（Pentatone PTC5186212 SACDレビュー）」 MusicWeb International . 2025年1月6日閲覧。
  25. ^ジョン・クイン (2013年7月). 「エクトル・ベルリオーズ：ファウストの劫罰（ブリリアント・クラシックス94391のレビュー）」 .ミュージックウェブ・インターナショナル. 2025年1月6日閲覧。
  26. ^ Robert Hugill (2015年3月). 「エクトル・ベルリオーズ：ファウストの劫罰（ナクソス8.660116-17レビュー）」 . MusicWeb International . 2025年1月6日閲覧。
  27. ^ Dominy Clements (2015年3月). 「エクトル・ベルリオーズ：ファウストの劫罰（Challenge Classics CC72517レビュー）」 . MusicWeb International . 2025年1月6日閲覧。
  28. ^ Robert Cummings (2019年6月). 「エクトル・ベルリオーズ：ファウストの劫罰（LSO LIVE LSO0809レビュー）」 . MusicWeb International . 2025年1月6日閲覧。
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