悪魔の法則事件
| 悪魔の法則事件 | |
|---|---|
| 原題 | デュイルの訴訟。あるいは、女性が法律を手がけると、デュイルは仕事でいっぱいになる |
| 著者 | ジョン・ウェブスター |
| キャラクター |
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| 初演日 | 1617年～1619年頃 |
| 初演された場所 | コックピット劇場、ロンドン |
| 元の言語 | 初期近代英語 |
| ジャンル | イギリスルネサンス演劇悲喜劇 |
| 設定 | ナポリ |
『悪魔の法廷』はジェームズ1世時代の舞台劇であり、ジョン・ウェブスターによって書かれ、1623年に初めて出版された 悲喜劇である。
日付
この戯曲の執筆時期と初期の上演歴は不明である。この戯曲の基となった出来事は1610年に起こったため、この戯曲自体も同年以降のものである。一部の批評家は、ウェブスターの戯曲にベン・ジョンソンの『悪魔はロバ』の影響を見出し、ジョンソンの戯曲が1616年秋に初演された直後としている。しかし、他の学者は、テキスト中の同時代の言及に基づき、1620年以降とする説を支持している。[ 1 ]
一説によると、ウェブスターは『アン女王の男たち』のためにこの戯曲を執筆し、特に主演俳優のリチャード・パーキンスが主人公ロメリオを演じることを想定していたという。この戯曲はフェニックス劇場（ 1617年春のシュロヴェタイドの徒弟暴動で被害を受けた後、再建されコックピット劇場と改名された）の開幕作として企画された。[ 2 ]
出版物
この戯曲は1623年にオーガスティン・マシューズによって書店主ジョン・グリスマンドのために四つ折りで印刷された。この初版には「女が法律を勉強すれば悪魔は仕事でいっぱい」という副題が付けられている。ウェブスターはこの作品をサー・トーマス・フィンチ準男爵に献呈した。[ 3 ]献辞の文言「奇妙に思われるかもしれませんが、私はあなたの支援を切望しています」は、ウェブスターが既に受けていた支援に応えるのではなく、フィンチの支援を求めていたことを示している。ウェブスターは『マルフィ公爵夫人』を第8代バークレー男爵ジョージ・ハーディングに献呈した際にも同様の支援を訴えている。これらの訴えがいずれも実を結んだかどうかは不明である。
影響
『悪魔の法廷』は、子の嫡出性と母親の貞節をめぐるどんでん返しを軸に、同時代劇と多くの関連がある。関係する劇の中には、ある程度の年代を特定できるものもあれば、そうでないものもある。フレッチャーとマシンジャーの共作『スペインの牧師館長』は1622年の作品。ウェブスターがフレッチャー、マシンジャー、ジョン・フォードと共作した『宿屋の美しい娘』は、『悪魔の法廷』出版後の1620年代半ばの作品である。 『悪魔の法廷』と最も近い関連性を持つのは『色欲の支配』だが、後者の作品の年代や作者については不確定な点が多く、ウェブスターの作品について確かな情報を得ることはできない。[ 4 ]
批判的な反応
『悪魔の法廷』では、『アッピウスとヴァージニア』と同様に、「ウェブスターは『白い悪魔』や『マルフィ公爵夫人』で示した無政府主義的な立場を覆し」、社会秩序の優先性を主張する。「ウェブスターが自然に対して悲観的になるにつれ、彼は自然を置き換えるか、少なくともそれを制御するために法に頼るようになる」[ 5 ]。法という主題はウェブスターの劇において非常に重要な位置を占めており、多くの評論家の注目を集めている[ 6 ] 。
ジェームズ・ラッセル・ローウェルは『悪魔の法廷事件』をウェブスターの「最高傑作」と評した。これほどまでに熱狂的な批評家は他にいない。批評家たちは、この劇のプロットと構成の曖昧さを批判している。[ 7 ]
概要
ロメリオはナポリの著名な商人です。彼は幸運にも、一度も船を難破させたことはありません。裕福な彼は、60歳にもなってわずか5万ドゥカートの財産しか築いていない別の商人を嘲笑します。そして傲慢で、別の登場人物は彼の「傲慢な虚栄心」を非難します。ロメリオはその傲慢さの一部を、ロメリオに借金を抱え、ロメリオの妹ジョレンタとの結婚を望んでいる若い貴族コンタリーノに向けます。ロメリオにとってコンタリーノは、裕福な商人と結婚することで衰退した財産を立て直そうとする、ただの浪費家貴族です。ロメリオは、オスマントルコ（ルネサンス期、ナポリと南イタリアはスペインが支配していました）と戦う艦隊を指揮するスペイン貴族エルコレとヨレンタの結婚を仲介しようとしています。
しかし、ジョレンタはコンタリーノを愛しており、運命を売られることに抵抗する。コンタリーノは、ロメリオとジョレンタの母であるレオノーラに訴えかけ、肖像画を依頼することで彼女の主張を通そうとする。レオノーラはエルコレの求婚を支持し続けるものの、コンタリーノ自身にも関心を持つようになる。ジョレンタが抵抗を続けると、ロメリオは召使いのウィニフレッドに彼女を監視させ、コンタリーノとの接触を阻止させる。しかし、ウィニフレッドはジョレンタに同情し、全く逆の行動を取る。婚約者との会話の中で、コンタリーノはエルコレがジョレンタに求婚していることを知る。
この劇のサブプロットでは、スペイン人判事クリスピアーノが登場します。クリスピアーノは、身分を隠して息子の逃亡者フリオを監視するために変装しています（このプロットは、ルネサンス期のイギリス劇に数多く登場する手法です）。フリオは放蕩な生活に小遣いを使い果たし、「ヴェネツィアのガラスを割るのに月に100ドゥカート」を浪費しています。フリオはロメリオの友人であり、この二つのプロットが融合しています。厳格な地元の弁護士アリオストは、フリオのような愚かな若者に借金をさせ、遺産を抵当に入れるよう仕向けることで、ロメリオを搾取していると非難します。
コンタリーノは、ヨレンタのことでエルコレと対立する。決闘で、二人とも瀕死の重傷を負うが、発見され医療処置を受ける。ロメリオは、彼の貿易事業に平均法則が追いつき、キャラック船三隻が海で失われたことを知らされる。知らせをもたらしたアリオストは、ロメリオに忍耐と不屈の精神を説こうとするが、傲慢な商人は彼の話を聞いている暇もない。エルコレとコンタリーノが死んだという偽情報がロメリオとレオノーラに届き、レオノーラはコンタリーノの死を聞き打ちひしがれる。ロメリオに渡されたコンタリーノの遺言には、ヨレンタが相続人として記されている。しかし二人は、決闘者の二人がまだ生きていることを知り、レオノーラは喜ぶ。
遺言のおかげで、ロメリオはコンタリーノの死を願うもう一つの理由を得る。ユダヤ人に変装したロメリオはコンタリーノのもとへ行き、負傷した彼を治療する二人の外科医を口実に切り抜ける。しかし、二人は疑いの目を向け、こっそりと監視していた。ロメリオはコンタリーノの傷跡に沿って刺し殺す。二人の外科医は現場を捉え、ロメリオは正体を明かして口封じを買わざるを得なくなる。外科医たちは患者の回復を絶望していたが、ロメリオの介入によって「凝固した血」と「腐敗物」が感染した傷口から流れ出し、コンタリーノは回復し始める。
しかしロメリオは、自分が男を殺したと思い込み、妹にそう告げる。彼はある計画を企んでおり、ジョレンタの協力が必要だ。彼女は遺言によりコンタリーノの相続人となっている。ロメリオは、ジョレンタが自分の子供を産んだと主張できれば、彼女をエルコレの相続人にもすることができる。その子供は、二人の婚姻契約に基づき、嫡出子となる。ロメリオは聖クララ修道会の「美しい尼僧」を誘惑して妊娠させている。ロメリオは、生まれてくる子供をジョレンタの子供だと偽ろうとしている。ジョレンタは兄の行動を試そうと、コンタリーノの子供を妊娠していると告げる。ロメリオはこれを受け入れ、時が来たら双子を産んだと主張すればいいと提案する。ジョレンタは兄に、実際には妊娠していないと告げ、ウェブスター派の兄と全人類への軽蔑をぶちまける。ロメリオは動じない。彼は、赤ちゃんが生まれたら彼女を修道院に送り込み、脅迫されないように二人の外科医をインドに送る計画を立てていた。
長い独白の中で、レオノーラは息子への嫌悪感を露わにし、彼を罰し破滅させようとする計画を明かす。船を失ったロメリオは、今や収入を彼の家族の領地に頼らざるを得ない。レオノーラは、ロメリオが私生児であり、夫の息子ではないと主張し、彼の領地に対する権利に異議を唱える（これはタイトルの由来となった訴訟で、1610年にスペインで実際に起きた事件に基づく）。判事クリスピアーノの前で、彼女は夫の留守中に家族の友人と情事を起こしたと主張する。ウィニフレッドは愛人の言い分を支持するが、その話には致命的な欠陥があった。私生児ロメリオの父親とされる家族の友人は、クリスピアーノだったのだ。判事は席を降り、事件をアリオストに引き継ぎ、彼の変装を暴露する。虚偽が暴露されたレオノーラは、修道生活に戻る意向を表明する。
傷から回復したエルコレとコンタリーノは、変装して法廷に現れる。エルコレは正体を明かし、コンタリーノ殺害の容疑で逮捕されるが、ロメリオに挑みかかり、決闘裁判が開かれる。フリオはロメリオの側近であり、エルコレの側近には変装したままのコンタリーノが付く。（この部分は筋違いで、批評家が非難する構成上の最大の問題点である。コンタリーノは、自分がまだ死んでいないことを皆に示すという明白な手段を、無意味に無視している。）カプチン会の修道士がロメリオに会い、相談するが、ロメリオは彼の説教臭さにうんざりし、彼を閉じ込める。これにより、修道士はコンタリーノがまだ生きていることを明かすのを阻止する。
決闘が開かれ、決闘はしばらく続くが決着がつかない。ロメリオは良心の呵責に襲われ、修道士を解放し、祈らせようとする。修道士が到着すると、コンタリーノが生き延びたことが明らかになり、決闘の根拠が打ち消される。ジョレンタ、妊娠中の尼僧アンジョレッラ、そして二人の外科医が到着する。ジョレンタはムーア人に変装し、外科医の一人はロメリオのようにユダヤ人に変装しているが、これには何の理由もない。陰謀の糸がすべて暴かれ、アリオスト判事は一連の判決でそれらを解決する。ロメリオはコンタリーノの財産を修復し、妊娠中の尼僧アンジョレッラと結婚しなければならない。アンジョレッラとレオノーラ、そしてジョレンタは懺悔の証として修道院を建てなければならない。フリオはトルコ軍と戦うため出発する。このおざなりな結末は、悲喜劇にふさわしいハッピーエンドの最も明白な特徴である、ジョレンタの結婚を無視している。
『悪魔の法廷』は、特定の道化役が登場しないという点で異例の作品です。喜劇の要素は、様々な脇役によって担われています。この劇は、男性、女性、弁護士、医師に対するウェブスター的な辛辣さを存分に表現しています。
注記
- ^ローガンとスミス、95ページ。
- ^ゴールドバーグ、121ページ。
- ^サー・トーマス・フィンチは、サー・モイル・フィンチ（1550年頃 - 1614年）とエリザベス・ヘニッジ・フィンチ（1553年頃 - 1634年）の息子でした。エリザベスは夫の死後（1628年）、初代ウィンチェルシー伯爵夫人となりました。彼女の息子トーマスは、 1634年の彼女の死後、ウィンチェルシー伯爵の称号を継承しました。彼は1639年に亡くなりました。
- ^ブルック、256～257ページ。
- ^ゴールドバーグ、113、114ページ。
- ^ Habermann と同様、68 ～ 71 ページおよび以下。
- ^デイヴィッド・ガンビーはボイドの209～221ページで批判的な意見の抜粋を提供している。
出典
- ブライアン・ボイド編『Words That Count: Essays on Early Modern Authorship in Honor of MacDonald P. Jackson』ニューアーク、デラウェア大学出版局、2004年。
- ブルック、ルパート著『ジョン・ウェブスターとエリザベス朝演劇』ロンドン、ジョン・レーン社、1916年。
- ゴールドバーグ、デナ『Between Worlds: A Study of the Plays of John Webster』 ウォータールー、オンタリオ州、ウィルフリッド・ローリエ大学出版局、1987年。
- ハーバーマン、イナ『初期近代イングランドにおける中傷とジェンダーの演出』ロンドン、アッシュゲート、2003年。
- ローガン、テレンス・P、デンゼル・S・スミス編『後期ジャコビアン・カロリン朝劇作家：英国ルネサンス演劇における近年の研究概説と参考文献』ネブラスカ州リンカーン、ネブラスカ大学出版局、1978年。
- ピアソン、ジャクリーン『ジョン・ウェブスターの戯曲における悲劇と悲喜劇』マンチェスター、マンチェスター大学出版局、1980年。
外部リンク
