キルロイズ・リスト

キルロイズ・リスト[ 1 ]は、アメリカの演劇業界における「女性およびトランスジェンダーの劇作家の組織的な過少代表」を終わらせるためのジェンダー・パリティ・イニシアチブです。 [ 2 ]ジェンダー格差とは、作家のジェンダー認識、および人種、性的指向、民族、社会経済的階級、年齢、能力といった交差性アイデンティティに基づいて差別され、上演されていない劇作家の作品の数の格差と定義されます。 2015年11月に発表された「ザ・カウント」と題された最近の統計調査によると、2011年から2013年の年間シーズンに調査されたプロの作品全体の22%は女性劇作家、3.8%は有色人種の女性劇作家、0.4%は外国人の有色人種の女性劇作家によって書かれました。 [ 3 ]調査されたプロの作品全体の78%は男性劇作家によって書かれました。 [ 3 ]

2014年6月に初めて発表されたこのリストは、女性およびトランスジェンダーの作家による、過去12ヶ月以内に業界の専門家が読んだ、または鑑賞した、非常に推奨される現代劇の年次コレクションです。このリストは、ロサンゼルスを拠点とする女性劇作家およびプロデューサーのグループであるキルロイズによって作成されました。彼らは、芸術監督が劇団の年間シーズンに「私たちが最高の劇を選んだ」と主張する一方で、自分たちの劇が上演されないことにうんざりしていました。 [ 4 ]キルロイズの名称は、第二次世界大戦中の落書きタグ「キルロイはここにいた」に由来しています。[ 5 ]キルロイズ のキャッチフレーズは「私たちはトラブルと劇を作ります」です。[ 6 ]キルロイズの創設メンバーは次のとおりでした: ザキヤ・アレクサンダー、[ 7 ]ベカ・ブランステッター、シーラ・キャラハン、[ 8 ]カーラ・チン、[ 9 ]アナ・ファインバーグ、[ 10 ]サラ・ガビンス、[ 11 ]ローラ・ジャクミン、[ 12 ]チェルシー・マーカンテル、[ 13 ]ジョイ・ミーズ、ケリー・ミラー、メグ・ミロシュニク、[ 14 ]ダリア・ポラティン、ターニャ・サラチョ、[ 15 ]、マリサ・ウェグジン。

2018年、キルロイズは創設メンバーから、作家、プロデューサー、監督のジャクリーン・バックハウス、ヒラリー・ベティス、ジェニファー・チェンバース、クラウディア・デ・ヴァスコ、エマ・ゴイデル、クリスティーナ・ハム、ジェシカ・ハンナ、モネ・ハースト＝メンドーサ、オベヒ・ジャニス、ハンソル・ジョン、チェルシー・マルカンテル、キャロライン・V・マグロウ、ビアンカ・サムズ、ジーナ・ヤングからなる14人の急進的な演劇制作者の「新しいクラス」にバトンを渡しました。[ 16 ]

2014年のランキングでは、選抜されたノミネーターが強く推薦した46作品が「トップ46」として掲載されました。ノミネーターは、現在演劇業界で活躍する現代演劇のアーティストや演劇関係者で構成されていました。[ 17 ]

2015 年のリスト: 上位 7% には 53 件の演劇が掲載されました。

資格

リストに掲載されるには、演劇は次の条件を満たしていなければなりません。

  • 「プロデュースされていない、またはプロデュースが1回のみ」[ 18 ]
  • 女性またはトランスジェンダーであると自認する劇作家によって書かれたもの
  • 過去12か月間に業界の専門家が読んだり見たりした
  • 前年には含まれていない

男女平等

ジェンダー・パリティ（男女平等）という言葉は、近年、演劇業界で広く使われるようになりました。女性やトランスジェンダーのアーティストや管理者の過少代表や差別に対処するための取り組みがいくつか開始されています。[ 19 ]これらの取り組みの多くは、劇場組織のスタッフや公演シーズンにおける女性やトランスジェンダーのアーティストや管理者の役職 数に基づいた統計調査です。

統計調査と分析

ジェンダー格差に関する最新の統計調査・分析とされる『ザ・カウント』は、劇作家でありリリー賞の共同創設者でもあるマーシャ・ノーマンとジュリア・ジョーダン、そしてドラマティスト・ギルドのレベッカ・スタンプによって設立されました。この研究は2015年7月に開催されたリリー賞授賞式で発表され、2015年11月にドラマティスト・ギルドによって出版されました。[ 20 ]

調査対象となる劇場は、非営利かつ地域に根ざした劇場で、オフ・ブロードウェイとオフ・オフ・ブロードウェイを含む。[ 3 ]ブロードウェイ劇場は調査に含まれていない。全国調査には、合計153の劇団の2011～2012年、2012～2013年、2013～2014年のシーズンが含まれた。[ 3 ]

ジュリア・ジョーダンは、「基準を作り、変化を記録したかったのです」と述べています。[ 21 ]この基準は、「ユニークライター」という造語に基づくパーセンテージの内訳で構成されています。 「ユニークライター」とは、各作家をデータ内で1回カウントする用語です。また、「ユニークプロダクション」とは、作家の戯曲の各プロダクションをデータ内で1回カウントする用語です。[ 3 ]例えば、リン・ノッテージは「ユニークライター」と見なされますが、彼女の戯曲『インティメイト・アパレル』の各プロダクションは「ユニークプロダクション」と見なされます。これらのカテゴリーにおいて、ザ・カウントは、劇作家が自ら認識した人種、性別、国籍の交差点に基づいて表現を測定しました。[ 3 ]これらのパーセンテージは、パーセンテージの昇順で以下に表示されます。

性別、人種、国籍別の作家一覧[ 3 ]
0.4% 有色人種の外国人女性
0.4% 有色人種の外国人男性
2.5% 外国人白人女性
3.4% アメリカの有色人種女性
6.0% アメリカの有色人種男性
10.6% 外国人白人男性
14.0% アメリカ人白人女性
62.7% アメリカ人白人男性

さらに、「ザ・カウント」は米国の地域別地図と各都市別の割合の内訳を掲載しました。選定された都市は以下のとおりです。

選択した都市 選定都市：女性作家の作品 選ばれた都市：有色人種の女性作家による作品[ 3 ]
ポートランド 18% 10.4%
ロサンゼルス 23% 17.3%
ミネアポリス 23% 9.1%
シアトル 23% 4.7%
ニューヨーク 25% 15.7%
バークレー 29% 11.7%
フィラデルフィア 29% 13.1%
カンザスシティ 30% 15.6%
ワシントン 30% 18.8%
シカゴ 36% 28.4%

このカウントは毎年更新され続ける。[ 21 ]

男女平等に向けた追加的な取り組み

ジェンダー格差に関する最初の統計的研究と分析の一つは、当時プリンストン大学の学部生だったエミリー・グラスバーグ・サンズが行った優等生研究プロジェクト「劇作家のジェンダーの幕開け：アメリカ演劇における差別の統合経済分析」であった。[ 22 ]

ワシントンDCで開催された芸術監督とアーティストの集まり「サミット」で、ある芸術監督がアメリカの演劇業界の「パイプライン」には女性による演劇がないと物議を醸す発言をしたことをきっかけに、世界中の女性とトランスジェンダーの劇作家の名前を記録するための「 We Exist」Googleドキュメントが作成された。[ 23 ]

その他の男女平等の取り組みとしては、シアター・コミュニケーションズ・グループの「劇作の男女平等（およびそれ以上）のある82の劇団」 があり、これは2015年9月にアメリカン・シアター・マガジンによって出版された。 [ 24 ]さらに、2015年のDCウィメンズ・ボイス・シアター・フェスティバルなど、市全体の女性劇作フェスティバルが結成され、ワシントンD.C.地域の51の劇場で女性による56の新作劇が上演されたほか、市を拠点とする男女平等タスクフォースグループも結成された。[ 19 ] [ 23 ] [ 25 ] [ 26 ]また、女性による劇作を発掘する研究も増加しており、例えばスーザン・ジョーンズの「ジ・アザー・カノン」は10世紀前まで遡る女性による劇作のリストである。[ 27 ]

さらに、劇作家リリアン・ヘルマンにちなんで名付けられたリリー賞（劇作家マーシャ・ノーマン、ジュリア・ジョーダン、テレサ・レベックによって2010年に設立）など、現代の女性劇作家を表彰する年間演劇賞や、ウィメンズ・プロジェクト・シアターなど女性が脚本・監督した作品を上演することに特化した劇団もある。[ 28 ] [ 29 ]

新しいプレイエクスチェンジ

2015年のリスト作成にあたり、キルロイ兄弟は全米新作劇団ネットワークと提携し、オンラインデータベース「New Play Exchange」を構築しました。[ 30 ]この取引所では、劇作家がアカウントを作成し、サンプルページや全編劇の形でプロとしての作品を投稿することができます。このウェブサイトは、プロの劇場がより効率的な選考プロセスを用いて年間シーズンに上演する劇を決定するための取り組みです。[ 31 ]以前は、「応募モデルが崩壊していること、人々が未読の脚本でオフィスを埋め尽くし、家具を組み立てていること、劇作家が完璧だと確信した劇の返事を何年も待っていたことなどについて、何百もの議論がありました。」[ 32 ]

脚本や楽譜のサンプルページやフルページをアップロードするだけでなく、劇作家はキャスティングの内訳、キーワード、過去の制作履歴などの情報も掲載できます。誰でもプロフィールを作成して劇作家を探したり、戯曲を読んで個人的に評価したり、「プライベートライブラリ」を構築したり、他のユーザーがプロフィールに追加する作品を「New Play Exchange」で「視聴」したりすることができます。[ 32 ]これは、「学生、観客、そして世界中の新しい演劇愛好家が新作にアクセスするためのツール」として機能します。組織は劇作家に、自分が読みたい作品、展開したい作品、制作したい作品を伝えることができます。[ 32 ]

リストの影響

キルロイズのリストは、全国の新聞やオンラインメディアで取り上げられました。[ 33 ] 2014年のリストが発表された後、キルロイズは「階級、能力、性的指向、ジェンダー（ジェンダークィア、トランスジェンダー、その他の非二元的な性自認を含む）に沿った[作家]の代表を増やすため」に候補者リストを拡大することを決意しました。[ 34 ] [ 35 ]

2015年6月、アメリカン・シアター・マガジンは次のように書いている。「当初のリストの影響を正確に測ることは難しい。特に劇場によってはシーズン計画のリードタイムが長いことを考慮するとなおさらだ。しかし、キルロイ兄弟は、当初のリストに掲載された47作品のうち28作品がその後上演されたと報告している。また、リストに掲載された個々の作家からは、脚本への関心や依頼が増えた、あるいは上演の約束が相次いでいるという報告もある。」[ 34 ] [ 35 ]さらに、リストを活用するための公的な取り組みも行われており、リリー賞主催による2014年リストから選ばれた3作品の朗読シリーズもその一つである。[ 36 ]また、劇作家のシーラ・キャラハン[ 8 ]はアメリカン・シアター・マガジンの中で、「ある学校でキルロイ兄弟の作品だけを扱う授業が行われている…これもこの運動の一環だ」と語っている。[ 34 ]

注目のリスト入り

2014年[ 37 ]

2015年[ 38 ]

2016年[ 39 ]

2017年[注 2 ] [ 41 ]

2019年[注 3 ] [ 43 ]

注記

  1. ^ユングは2015年にキルロイズリストに最も多くの戯曲を掲載した劇作家であった。
  2. ^ 2017年のキルロイズリストには有色人種の女性だけが取り上げられた。 [ 40 ]
  3. ^以前にリストに掲載されていた劇作家は2019年のリストには掲載されませんでした。2018年にはリストはありませんでした。 [ 42 ]

参考文献

  1. ^ 「キルロイ一家」。
  2. ^ 「The Kilroys」 . The Kilroys . 2015年10月26日閲覧。
  3. ^ a b c d e f g hノーマン、マーシャ、ジョーダン、ジュリア（2015年11～12月）。「The Count」（PDF） The Dramatist誌。 2015年11月9日閲覧。
  4. ^ 「キルロイ一家がここにいた：女性劇作家の制作活動」 HowlRound . 2015年11月18日閲覧。
  5. ^ヒーリー、パトリック (2014年6月16日). 「キルロイズというグループが女性による演劇のリストを発表」 .ニューヨーク・タイムズ. ISSN 0362-4331 . 2015年10月26日閲覧。 
  6. ^ 「キルロイズ」 .キルロイズ. 2015年11月11日閲覧。
  7. ^ 「ザキヤ・アレクサンダー」。ニュープレイ・エクスチェンジ。ナショナル・ニュープレイ・ネットワーク。
  8. ^ a b「シーラ・キャラハン」。ニュープレイ・エクスチェンジ。ナショナル・ニュープレイ・ネットワーク。
  9. ^ 「カーラ・チン」。ニュープレイ・エクスチェンジ。ナショナル・ニュープレイ・ネットワーク。
  10. ^ 「アナ・フェインバーグ」。ニュープレイエクスチェンジ。ナショナルニュープレイネットワーク。
  11. ^ 「サラ・ガビンズ」。ニュープレイ・エクスチェンジ。ナショナル・ニュープレイ・ネットワーク。
  12. ^ 「ローラ・ジャックミン」。ニュープレイ・エクスチェンジ。ナショナル・ニュープレイ・ネットワーク。
  13. ^ Tran, Diep (2018年12月11日). 「キルロイズ、新メンバーを歓迎」 . AMERICAN THEATRE . 2019年5月20日閲覧。
  14. ^ 「メグ・ミロシュニク」。ニュープレイ・エクスチェンジ。ナショナル・ニュープレイ・ネットワーク。
  15. ^ 「ターニャ・サラチョ」。ニュープレイ・エクスチェンジ。ナショナル・ニュープレイ・ネットワーク。
  16. ^ Tran, Diep (2018年12月11日). 「キルロイズ、新メンバーを歓迎」 .アメリカン・シアター・マガジン. 2020年6月1日閲覧。
  17. ^ヒーリー、パトリック (2014年6月16日). 「キルロイズというグループが女性による演劇のリストを発表」 .ニューヨーク・タイムズ. ISSN 0362-4331 . 2015年11月11日閲覧。 
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  21. ^ a b Buckley, Cara (2015年7月15日). 「女性劇作家の小さな進歩」 .ニューヨーク・タイムズ. ISSN 0362-4331 . 2015年11月9日閲覧。 
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  24. ^エヴァンス、スージー. 「脚本執筆能力が同等（またはそれ以上）の劇団82社」 .アメリカン・シアター. 2015年11月9日閲覧。
  25. ^ 「私たちは問題の一部であり、解決策の一部でもある」アメリカン・シアター。 2015年11月9日閲覧。
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  29. ^クロスビー、ジュリー（2010年12月）「It's All About You: The March Towards Parity in the American Theatre」シアター・ジャーナル、62 (4)、ジョンズ・ホプキンス大学出版局、571-574頁。
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  38. ^ Weinert-Kendt, Rob (2015年6月22日). 「キルロイズが女性劇作家による注目の演劇リストを新たに追加」 . AMERICAN THEATRE . 2020年6月10日閲覧。
  39. ^ 「キルロイズが女性・トランスジェンダー劇作家による未上演作品32選を発表」アメリカン・シアター2016年6月21日. 2025年8月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。2025年9月24日閲覧。
  40. ^クレメント、オリビア (2017年6月23日). 「キルロイズが第4回「ザ・リスト」をリリース」「 .プレイビル. 2020年6月10日閲覧。
  41. ^クレメント、オリビア (2017年6月23日). 「キルロイズが第4回「ザ・リスト」をリリース」「 .プレイビル. 2020年6月10日閲覧。
  42. ^クレメント、オリビア (2019年6月18日). 「キルロイズが5枚目のアルバム『ザ・リスト』をリリース」「 .プレイビル. 2020年6月10日閲覧。
  43. ^クレメント、オリビア (2019年6月18日). 「キルロイズが5枚目のアルバム『ザ・リスト』をリリース」「 .プレイビル. 2020年6月11日閲覧。
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