カルナータカ音楽用語集

このページでは、カルナータカ音楽の用語について簡単に説明します。主要な用語については個別の記事ページを設けていますが、ここでは、あまり重要でない用語の定義と解説を行います。

用語の順序はアルファベット順ではなく、基本用語から関連用語の順です。

主な用語

ナーダ

ナーダは音楽または音楽の音を指します。 [ 1 ]また、楽器の音色も指します。 [ 1 ]

アナハタ・ナーダ

アナハタ・ナーダとは、自然に発生する音（文字通り叩かれていない音）を指します。[ 1 ]

アハタ・ナーダ

アハタ・ナーダとは、人間の努力によって生み出される音、あるいは生成された音（文字通り聞こえる音）を指します。6つの種類があります。1.シャリーラジャ - 人間の喉から発せられる音。例：歌声 2.ダヌジャ - 弦楽器から発せられる音。例：バイオリン、ヴィーナなど 3.ヴァーユジャ - 空気が細い管のような楽器を通過するときに発せられる音。例：フルート、ナーダスワラムなど 4.チャルマジャ 5.ロハジャ 6.ナカジャ [ 1 ]

シュルティ

シュルティとは音楽の音程のことです。西洋音楽のトニックに相当すると考えられています。これは、タンブーラで演奏されるドローン音の音程です。

スタヒ

カルナータカ音楽では、スタヒはオクターブを指します。マドゥヤマ・スタヒは中オクターブ、タラ・スタヒは高オクターブ、マンドラ・スタヒは低オクターブを指します。 [ 2 ]

スワラム

スワラムまたはスワラは単一の音符です。それぞれのスワラムは、シュルティに対する音符の位置を定義します。

ラーガ

ラーガムは、メロディーを構築するための一連の規則を規定します。これは西洋の旋法の概念に非常に似ています。スワラムとスワラムフレーズの組み合わせによって、異なるラーガムが形成されます。

アーローハナム

ラガムのアーローハナムとは、ラガムの上昇音階のことです。これは、ラガムの上昇音を歌うための規則を規定しており、使用するスワラムやラガムを形成するスワラムのパターンなどが含まれます。

アヴァローハナム

ラーガムのアヴァローハナムは、ラーガムの下降音階です。ラーガムの下降音を歌うための規則を規定しています。

メラカルタ

メラカルター・ラーガムとは、サ、リ、ガ、マ、パ、ダ、ニ（サンプールナ・ラーガム）の7つの音階すべてを持つラーガムです。メラカルター・ラーガムのアーローハナムとアヴァローハナムは、厳密に上昇音階と下降音階です。他のラーガムが派生していることから、ジャナカ・ラーガム（親ラーガム）とも呼ばれます。

アサムプルナ・メラカルタ

ヴェンカタマキンによって最初に作成された72 の親ラーガムの 1 つで、上昇 / 下降音階の厳格なルールがなく、7 つのスワラすべての包含を要求せず、ヴァクラ プラヨーガ(音階のジグザグの音符) を禁止しませんでした。

チャクラ

チャクラは6 つのMelakartā rāgamsのグループで構成されており、それらはDhaivathamとNishadhamにおいてのみ互いに​​異なります。

ジャニャ

ジャニャ・ラーガムはメラカルター・ラーガムから派生したラーガムです。ジャニャ・ラーガムは、(a) 7つのスワラム（サ、リ、ガ、マ、パ、ダ、ニ）のサブセット（ヴァルジャ・ラーガム）、(b)親音階には見られない外部スワラム（アニャ・スワラム）、または (c) アーローハナムまたはアヴァローハナムにおけるスワラムのヴァクラ・プラヨーガム（厳密に上昇または下降する音階ではなく、ジグザグの音符配列）のいずれかを持つ場合があります。

タラム

タラムとは、特定の曲のリズム サイクルまたはビート サイクルを指します。

アーラパナ

アーラパナは歌の序文であり、歌詞なしで歌のラガム（旋律）を探求するものです。タラム（リズム）のないゆっくりとした即興演奏です。

ニラヴァル

サーヒティヤ・ヴィニャーサム（Niraval、またはNeraval）は、歌の一節または二節を繰り返し歌い、そのたびに即興的な表現を加えるものです。タミル語ではサーヒティヤ・ヴィニャーサムはNeravalと呼ばれます。

カルパナスワラム

カルパナスワラムとは、文字通り「想像のスワラム」を意味します。これは、歌が完成した後、その歌のラガムのスワラムを歌うことです。スワラムの多くのフレーズは練習済みかもしれませんが、熟練した演奏家はラガムの規則の範囲内で、即興的に新しいフレーズを演奏することがあります。これが「カルパナ」と呼ばれる理由です。これは、サ、リ、ガ、マ、パ、ダ、ニといったスワラムを歌うことで、ラガムを即興的に演奏するものです。

タナム

ターナムは、ラガムをリズムに基づいて即興的に演奏するものです。tha 、nam、thom、naといったリズムを基本とした音節を用いて演奏されます。通常、ラーガム・ターナム・パラヴィの第二部として用いられます。

ラガマリカ

ラーガマーリカは、文字通り「ラーガムの花輪」を意味し、異なるラーガムに異なる詩節が付けられた楽曲です。ラーガマーリカ・スワラムとは、カルパナスワラムを異なるラーガムで歌うことを指します。

Rāgam Tānam Palavi

ラーガム・ターナム・パッラヴィは、様々な形式で完全な即興演奏が可能なカルナータカ音楽の編曲です。ラーガム・アーラパナ（ラーガム）、ターナム、そしてパッラヴィの旋律で構成されています。パッラヴィの旋律は、様々な速度、様々なラーガムの音域、そして様々なオクターブで何度も歌われます。その後にカルパナスワラムが続き、時には複数のラーガム（ラーガマーリカ）が続きます。

ウガボーガ

ウガボーガ（カンナダ語）またはヴィルッタム（タミル語）は、通常は歌の前に、即興でラーガムまたはラーガマリカを選んで歌われる（タラムなしで）宗教的な詩またはフレーズです。ラーガム（ラーガマリカの場合は最後のラーガム）は、通常、続く歌のラーガムと同じです。

マノーダルマ

マノーダルマとは、即興的あるいは自発的な即興演奏の概念であり、カルナータカ音楽の重要な側面の一つです。即興演奏には、ラーガ・アーラパネ、ターナ、サーヒティヤヴィニャーサ、ウガボーガ、カルパナーシュヴァラなど。

カルピタ・サンギータム

カルピタ サンギータムは、すでに作曲され、学習され、練習された音楽です。これは、カルピタ サンギータムを補完するマノーダルマ サンギータムの反対です。

スワラム

カルナータカ音楽の 7 つのスワラムと、それに続くスワラムに関連するその他の用語。

シャジャム

音階の最初のスワラムはシャジャム（Sa）です。これは不変であり、すべてのラガムに必ず含まれます。

リシャバム

スケールの 2 番目のスワラムはリシャバム(Ri) です。これには、 Suddha、Chathusruti、Shatsurutiという 3 つのピッチの可能性があります。

ガンダーラ

音階の3番目の音はガンダーラ（Ga）です。ガンダーラには、Ś uddha、Sādhārana、Antaraという3つの音程の可能性があります。

マディヤマム

音階の4番目のスワラムはマディヤマン（Ma）です。マディヤマンには、スッダとプラティという2つの音程の可能性があります。

パンチャマム

音階の5番目の音は「パンチャマム」（Pa）です。これは不変です。

ダイヴァタム

スケールの6 番目のスワラムはダイヴァタム(ダー) です。これには、 Suddha、Chathusruti 、およびShatshrutiという 3 つのピッチの可能性があります。

ニシャダム

スケールの 7 番目のスワラムはニシャダム(Ni) です。これには、 Suddha、Kaisiki、Kaakaliという 3 つのピッチの可能性があります。

アーニャ・スワラム

ジャンヤ・ラーガムにおけるアーニャ・スワラムとは、親ラーガム（メラカルター・ラーガム）に存在しないスワラムのことです。アーニャとは、集合／グループの外にあることを意味します。

スターイ

スターイは音楽のオクターブを表します。カルナータカ音楽には5つのスターイがあり、アヌマンダラ（最低音）、マンダラ（文字通り「詠唱」を意味し、より低い音）、マディヤ（文字通り「中間」を意味する）、ターラ（より高い音）、そしてアティターラ（非常に高い音）です。ほとんどのアーティストは、マンドラ、マディヤ、ターラのスターイの範囲内で、2オクターブまたは2オクターブ半の音域で歌います。3オクターブ以上の広い音域で歌えるアーティストはごくわずかです。

アンガ

アンガとは部分という意味です。ラーガムの音階の文脈では、プアヴァンガ（前半、この場合は前半を意味します）とウッタラアンガ（後半、または後半）という用語が使用されます。スケール内のサ、リ、ガ、マの音は「プアヴァンガ」と呼ばれ、パ、ダ、ニは「ウッタラアンガ」と呼ばれます。

ガマカ

ガマカとは、音階におけるスワラムのバリエーションを指す用語です。音の揺れ、音符の周りの優雅さ、スワラムの装飾や加飾などを指します。ガマカはほとんどのラーガムにおいて不可欠な要素であり、恣意的なものではなく、構造や音階の不可欠な部分です。

ヴァディ

ラーガムにおけるヴァーディ・スワラムは、そのラーガムにおける主要な、あるいは主要な重要なスワラムです。ヴァーディ・スワラムは、演奏の中で頻繁に繰り返されます。

サムヴァディ

ラーガムにおけるサムヴァディ・スワラムは、ヴァーディ・スワラムと調和的な効果をもたらします。ヴァーディと共に、耳に心地よい（メロディーのような）効果をもたらします。西洋音楽では、子音に相当します。

ヴィヴァディ

ラーガムにおけるヴィヴァーディ・スワラムは、その中のヴァーディ・スワラムと不協和音を奏でます。一緒に鳴らすと心地よい効果が得られない場合もありますが、作曲家は適切なフレーズを用いることで、こうした不協和音を省略したり回避したりします。西洋音楽では、不協和音に相当するものです。

アヌヴァーディ

ラーガム内のアヌヴァーディ・スワラムは、ヴァーディ・スワラムと一致する効果も不一致な効果もありません。

ジャンティ・ラーガム

プラヨガム

ラーガム（特定のラーガムで歌われる一連のスワラム）の音符フレーズは、プラヨーガムとして知られています。

ヴィシェシャ・プラヨーガム

ヴィシェーシャは特別な意味を持ちます。そのため、ラーガムの重要なフレーズはヴィシェーシャ・プラヨーガムと呼ばれます。

ヴァルジャ

ジャニャ・ラーガムにおいて欠落しているスワラムは、メラカルター・ラーガムから派生する場合、ヴァルジャと呼ばれます。例えば、ヒンドゥー語では、ナタバイラヴィから派生する場合、リシャバムとパンチャマムはヴァルジャと呼ばれます。

ヴァクラム

ラーガムにおいて、アーローハナム、アヴァローハナム、あるいはその両方が厳密に昇順または降順をとらない場合、スワラムはヴァクラムと呼ばれます。スワラムは上下に動きます（例：2歩前進、1歩後退）。このようなラーガムでは、これらのスワラムは常に同じ順序で演奏され、そのラーガム独特の旋律が生まれます。

ウパンガ

ジャンヤ・ラーガムは、その音階のすべてのスワラムがそのメラカルター・ラーガム（親）から厳密に派生している場合、ウパーンガ（Upānga）である。アンヤ・スワラム（外部スワラム） は存在しない。

バシャンガ

janya rāgamは、そのmelakartā rāgam (親) から派生したものであり、そのスケールに anya swaram が導入されている場合はBhāshāngaになります。

ニシャダンティア

ニシャーダム（Nishādham）が演奏可能な最高音である場合、ジャニャ・ラーガムはニシャーダーンティヤ（Nishādhāntya）と呼ばれます。このようなラーガムの規則は、ニ、サ、リ、ガ、マ、パ、ダ、ニ（Ni ）の1オクターブ内で演奏または歌われることです。例としては、ナーダナ・マクリヤ（Naadanaa makriya）やプンナーガヴァラーリ（Punnāgavarāli）のラーガムが挙げられます。

ダイヴァターニャ

演奏可能な最高音がダイヴァタムである場合、ジャンヤ・ラーガムはダイヴァダーンティヤと呼ばれます。このようなラーガムの規則は、1オクターブ（ダ、ニ、サ、リ、ガ、マ、パ、ダ）内で演奏または歌われることです。例：クリンジ・ラーガム。

パンチャマンティア

演奏可能な最高音がパンチャマンである場合、ジャンヤ・ラーガムはパンチャマンティヤと呼ばれます。このようなラーガムの規則は、パ、ダ、ニ、サ、リ、ガ、マ、パという1オクターブ内で演奏または歌われることです。例：ナヴロジ・ラーガム。

マディヤマ・スルティ

シュルティ（主音）をマに調律すること（およびタンブーラのパ弦をマに変える）は、マドゥヤマ・シュルティと呼ばれます。これは通常、パンチャマーンティヤ、ダイヴァダーンティヤ、ニシャーダーンティヤのラーガムに用いられます。

スワラムは数える

以下の用語は、ラーガムの上昇音階 (ārōhanam)、ラーガムの下降音階 (avarōhanam)、またはラーガム全体に適用されます。

Sampūrna rāgam

サンプルナ ラーガムは、7 つのスワラム ( Sa、Ri、Ga、Ma、Pa、Dha、Ni) をすべて備えたラーガムです。

シャダヴァ・ラーガム

シャダヴァ ラーガムは、そのスケール内に 7 つのスワラムのうち 6 つだけを持つラーガムです。

Owdava rāgam

ウダヴァ・ラーガムは、7つのスワラムのうち5つだけを含むラーガムです。ペンタトニック・スケールです。

Svarantara rāgam

Svaraantara rāagamは、その音階に 7 つの swaram のうち 4 つだけが含まれる rāgam です。

タラムの構成要素

ジャティ

ターラムのジャティは、リズムサイクルの拍数を指定します。これはターラムを構成するラグ（複数可）の構成要素にのみ適用され、必ずしもターラム全体に適用されるわけではありません。ジャティには、ティスラ（ラグの3拍）、チャトゥスラ（4拍）、カンダ（5拍）、ミスラ（7拍）、サンキールナ（9拍）などがあります。

ガティ

ターラムのGati は、楽曲内のビートの細分割を指定します。名代とも。Chathusra gati が最も一般的 (4 件)、次にTisra (3 件) です。他には、カンダ、ミスラ、サンケルナなどがあります。

ラグー

ラグーはタラムを構成する要素であり、変奏部分です。その拍数はタラムのジャーティに依存します。カウント動作は、タップ／クラップに続いて、リズムサイクル全体のサブビートをカウントします。ティスラ・ジャーティのラグーは、実際には1回のクラップと2カウントで3拍となることに注意してください。

ドゥルタム

ドゥルタムはタラムを構成する要素の一つで、不変であり、2拍のみで構成されます。その動作は、軽く叩く動作と、それに続くヴィーチュ（手を振る動作）で構成されます。

アヌドゥルタム

アヌドゥルタムはタラムを構成する要素の一つで、不変であり、1拍のみで構成されます。その動作は、軽く叩く、または手を叩くことです。

アーヴァルタナム

ターラムの「アーヴァルタナム」とは、ターラムの1周期を指します。ほとんどのターラムは、まれなターラム（ターラムのページを参照） を除き、少なくとも1つのラグーを持ちます。

グラハム

グラハムまたはエドゥプ（タミル語）は「始まり」を意味します。エドゥプは、ターラムのアーヴァルタナム（Āvartanam ）内において、楽曲または楽曲のスタンザが始まる位置を表します。オンル（1拍遅れ、つまり2拍目）やオンラライ（1拍半遅れ、つまり2拍目と3拍目の間）が一般的ですが、サマム（等しいという意味）はターラムの始まりと同期して始まります。

タラム

Rūpaka tālam

ルーパカ・タラムとは、 1つのドゥルタムとそれに続く1つのラグからなるタラムのグループを指します。また、ルーパカ・タラムは、チャトゥスラ・ジャティ・ルーパカ・タラム（アーヴァルタナムでは2 + 4 = 6拍）をデフォルトとして指すこともあります。

トリプタ・タラム

Triputa tālam は、1 つのラグーとそれに続く 2 つのドゥルタムからなるターラムのグループを指します。 Triputa tālam は、デフォルトとして tisra-jathi Triputa tālamも指します(アーヴァルタナムの 3 + 2 + 2 = 7 拍)。

Dhruva tālam

ドゥルヴァ・タラムとは、1つのラグ、1つのドゥルタム、そして2つのラグで構成されるタラムのグループを指します。また、ドゥルヴァ・タラムは、異なるジャティが指定されない限り、デフォルトでチャトゥスラ・ジャティ・ドゥルヴァ・タラム（アーヴァルタナムでは4 + 2 + 4 + 4 = 14拍）を指します。

マティア・タラム

マティア・タラムとは、1ラグ、1ドゥルタム、1ラグで構成されるタラムのグループを指します。また、マティア・タラムは、チャトゥスラ・ジャティ・マティア・タラム（アーヴァルタナムで4 + 2 + 4 = 10拍）をデフォルトとして指します。

ジャンパ・タラム

ジャンパ・タラムとは、1つのラグ、1つのアヌドゥルタム、そして1つのドゥルタムで構成されるタラムのグループを指します。また、ジャンパ・タラムは、ミスラ・ジャティ・ジャンパ・タラム（アーヴァルタナムで7 + 1 + 2 = 10拍）をデフォルトとして 指します。

アタ・タラム

アタ・タラムとは、2つのラグとそれに続く2つのドゥルタムからなるタラムのグループを指します。また、アタ・タラムは、デフォルトでカンダ・ジャティ・アタ・タラム（アーヴァルタナムでは5 + 5 + 2 + 2 = 14拍） を指すこともあります。

エカ・タラム

エカ・タラムとは、1つのラグのみで構成されるタラムのグループを指します。また、エカ・タラムは、チャトゥスラ・ジャティ・エカ・タラム（アーヴァルタナムで4拍）をデフォルトとして指すこともあります。

Ādhi tālam

Ādhi tālamとは、チャトゥスラ・ジャティ・トリプタ・タラム（アーヴァルタナムで4 + 2 + 2 = 8拍）を指し、カルナータカ音楽では非常に一般的です。これは西洋音楽の8拍子または16拍子に相当します。

Khanda chāpu tālam

Khanda chāpu は、上記のタラムの分類に当てはまらない、10 拍の āvartanam (Khanda は文字通り 5 を意味する) を持つタラムを指します。

Misra chāpu tālam

Misra chāpu は、上記のタラムの分類に当てはまらない、14 拍の āvartanam (Misra は文字通り 7 を意味する) を持つタラムを指します。

Desādhi tālam

Desādhi は、 （8 拍のāvartanam）のādhi tālamを指し、 eduppuはāvaratanamの始まり（onrarai ）から 1 拍半の位置にあります。

ラヤ

ラヤーとは、歌のテンポまたは速度のことです。カルナータカ音楽では、歌に特定のラヤーは定義されていませんが、伝統的に歌によっては速く歌われたり遅く歌われたりするため、そのように分類されます。ラヤーの一般的な分類としては、ヴィラムビタ（遅い、または遅い）、マディヤマ（中速）、ドゥリタ（速い）などがあります。また、チョーカ（Chowka）は非常に遅いテンポを表すのに使われ、アディ・ドゥリタ（Adi-Dhuritha）は非常に速いテンポを表すのに使われます。

カーラ

カーラとは、歌の演奏中にテンポを変えることを指し、通常は速度を2倍にします。オンナーム・カラームは1速、イランダーム・カラームは2速といった具合です。イランダーム・カラームでは、同じ拍に2倍の数のアクシャラ（音符）が入るため、テンポが2倍になります。カーラは、マディヤマ・カラームやチョウカ・カラームのように、ラーヤーと同様に使われることもあります。

学習演習

カルナーティック音楽の学習には、主に以下の順序で以下の練習のほとんどが含まれます。

サラヘ・ヴァラセ

サラヘ・ヴァラセは、オクターブのスワラム（通常はマーヤーマーラヴァゴウラ・ラガム）を学ぶ際に用いられます。単純な直線的な上昇・下降法といくつかのバリエーションで学習します。また、複数の速度（カラ）で学習することもできます。

スヴァラーヴァヒ

アヴァリとは列または配列を意味します。スヴァラーヴァリとは、スワラムの様々な配列を伴うエクササイズです。これは短縮されてサラヘと呼ばれます。これは前述の サラヘ・ヴァリスに似ています。

Jaṇṭi varase

ジャンティ・ヴァラセは、オクターブ内のスワラムを双子のように（サ・サ・リ・リ・ガ・ガなど）そして他のいくつかの組み合わせで学ぶための練習です。通常は、全部で7～8個のスワラムがあります。マーヤーマーラヴァゴーラ・ラーガム。

ダートゥ・ヴァラセ

ダートゥ（カンナダ語）は文字通り「跳ぶ」または「スキップする」という意味です。ダートゥ・ヴァラセは、ジグザグにスワラムを学ぶための練習で、音符のコントロールと様々な組み合わせを習得します。例えば、「サ・マリ・ガ」、「サ・リ・ガ・マ」などです。これらの練習はそれぞれ異なるタラムに設定されており、異なるリズム要素を学ぶことができます。

アランカラ

アランカーラとは、スワラムの美しい配置を意味します。これらの練習は、スワラムのグループまたはパターンであり、それぞれが7つの主要なタラムに設定されているため、様々なラガムと共にリズムの側面も学習できます。

構成の種類

ギータム

ギータムとは歌またはメロディーを意味します。ギータムは最初に習う歌です。非常に短く、スワラムのパターンに合わせて 歌詞を歌う最初の練習となります。

スワラジャティ

スワラジャティは、ギータムを学んだ後に、より大きな歌や作曲を学ぶことにつながります。それらは様々なラーガムに設定されており、ヴァルナムやクリティを学ぶことにつながります。

ヴァルナム

ヴァルナムは、カルナータカ音楽の様々な側面、例えば歌唱のテンポの緩急、歌詞とスワラム（歌唱の伴奏）などに適した、発声練習に適した楽曲です。最も複雑な発声練習曲です。現代のカルナータカ音楽のコンサートでは、通常、最初の曲として歌われ、ウォーミングアップに役立ちます。

キールタナム

キールタナム、あるいはクリティは、カルナータカ音楽のほとんどの楽曲のカテゴリーです。コンサートは主にキールタナムで構成され、ヴァルナム、ラーガム・タナム・パラヴィ、ティラーナーのいずれか0曲または1曲が適切な順序で演奏されます。

クリティ

Kritiについては、上記のKeerthanam を参照してください。

ティラナ

ティラーナーは、最初の2つの節に「ディーム」、「トム」、「タラナ」、「ターニ」といったリズム音節が含まれ、その後に1行または2行の歌詞が続く楽曲です。器楽演奏では、旋律的でリズミカルな楽曲となります。

作曲の構成要素

パラヴィ

パラヴィは、特にヴァルナム、キールタナム、またはクリティスなどの作品の最初の詩節です。

アヌパラヴィ

アヌパラヴィーは、作文の中でパラヴィーに続くオプションの詩節であり、特にキールタナムやクリティスに当てはまります。

チャラナム

チャラナムは、パラヴィーまたはアヌパラヴィー（存在する場合） に続く詩節です

チッタスワラム

チッタシュワラムとは、作品に収められたソルファのフレーズ（詩節）で、通常はクリティ（伴奏）が添えられ、作品の美しさを増すために用いられます。アヌパラヴィとチャラナムの最後に歌われます。

ムクターイ・スワラム

ムクターイ・スワラムとは、ターナ・ヴァルナムのアヌパッラヴィの後に続くスワラム・フレーズ（ソルファ）であり、プルヴァンガ（第一部）の締めくくりとして機能します。これは、バラタナティヤムのような舞踊公演の歌曲とより関連があります。

他の

タニ・アヴァルタナム

タニ・アヴァルタナムは、コンサートで打楽器奏者が演奏する長いソロを指します。

トゥッカダ

トゥッカダーは、カルナータカ音楽会の終盤に演奏される楽曲です。

アヴァダナ・パラヴィ

アヴァダナ パラヴィは、2 つの異なるターラに合わせて作曲された楽曲を演奏する古典的な形式です。

コナコル

コナコルは、打楽器の音節を声で演奏する芸術です。

参考文献

  1. ^ a b c d P Sambamoorthy教授（2005年）、South Indian Music - Vol I、チェンナイ、インド：The Indian Music Publishing House、pp.  51– 62
  2. ^ “Chinmaya Swaranjali |” . 2007年9月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年10月31日閲覧。
  1. P.サンバムルティ教授によるカルナーティック音楽実践講座、第15版、1998年出版、インド音楽出版社
  2. S. Bhagyalekshmy博士著『カルナータカ音楽のラーガ』 （1990年、CBH出版）
  3. P.スッバ・ラオ著『ラガニディ』（1964年出版、マドラス音楽アカデミー）
  4. 南インド音楽、第1巻、第2巻、第3巻、P.サンバムルティ教授著、第18版、2005年発行、インド音楽出版社
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