ロマンス映画
ロマンス映画は、映画館やテレビで放映される映像媒体に収録されたロマンチックなラブストーリーで、情熱、感情、そして主人公の愛情深い恋愛関係に焦点を当てています。典型的には、デート、求愛、結婚といった過程が描かれます。これらの映画は、ロマンチックな愛の探求を主なプロットの焦点としています。時折、恋愛中の恋人たちは、経済的な問題、身体的な病気、様々な差別、心理的な束縛、家族の抵抗といった障害に直面します。非常に強く、深く、親密な恋愛関係のすべてと同様に、日々の生活の緊張、誘惑（不貞）、そして相性の相違がロマンス映画のプロットにも入り込みます。[ 1 ]
恋愛映画は、一目惚れ、若き恋と成熟した恋、片思い、執着、感傷的な愛、精神的な愛、禁じられた愛、プラトニックな愛、性的な愛と情熱的な愛、犠牲的な愛、爆発的で破壊的な愛、そして悲劇的な愛といった本質的なテーマを探求することが多い。恋愛映画は、特に主人公の二人が最終的に困難を乗り越え、愛を告白し、再会と最後のキスによって暗示される「末永く幸せに暮らす」という結末を迎える場合、視聴者にとって素晴らしい逃避と幻想の場となる。恋愛テレビシリーズでは、このような恋愛関係が多くのエピソードをかけて発展したり、異なる登場人物がそれぞれ異なる恋愛の弧の中で絡み合ったりすることがある。
脚本家で学者のエリック・R・ウィリアムズは、脚本家分類法においてロマンス映画を11のスーパージャンルの一つと位置付け、すべての長編物語映画はこれらのスーパージャンルに分類できると主張している。他の10のスーパージャンルは、アクション、犯罪、ファンタジー、ホラー、SF、コメディ、スポーツ、スリラー、戦争、西部劇である。[ 2 ]
ロマンス映画の衰退
近年、映画総製作数に占めるロマンス映画の割合は大幅に減少している。IMDbのデータによると、ロマンス映画は2000年の公開映画全体の34.8%から、最新の報告では8.6%に減少している。[ 3 ]
ロマンス映画は映画史において周期的な存在となってきた。1940年代から1960年代初頭にかけて公開された映画の大部分を占めていたが、その後著しい衰退期を迎えた。20世紀最後の30年間は緩やかな回復を見せ、2000年代初頭にピークを迎えた。しかし、近年ではこの傾向は逆転している。さらに、アクション映画など他のジャンルにおいて、ロマンスがサブプロットとして取り入れられることも減少傾向にあるようだ。[ 3 ]
サブジャンル
女性向け映画
「チック・フリック」とは、主に女性をターゲットにしたロマンス映画に関連する用語である。 [ 4 ] [ 5 ]多くのロマンス映画が女性を対象としているかもしれないが、それはロマンス映画を定義する特徴ではなく、「チック・フリック」は必ずしもロマンスを中心テーマとせず、登場人物の恋愛を中心に展開せず、恋愛関係さえも含まない。そのため、これらの用語は同じ意味で使用できない。 このジャンルの映画には、『ギルダ愛と哀しみの日々』 、『赤い靴』 、『分別と多感』、『紳士は金髪がお好き』 、 『ダーティ・ダンシング』 、 『きみに読む物語』、 『ディア・ジョン』、『ウォーク・トゥ・リメンバー』、『テルマ&ルイーズ』、 『フィフティ・シェイズ・オブ・グレイ』、『めぐり逢えたら』、・ガット・メール』、 『ロミオ+ジュリエット』などがある。
歴史ロマンス
叙事詩的ロマンスとも呼ばれる、歴史的時代を舞台にしたロマンチックな物語で、通常は戦争、革命、悲劇といった激動の背景を描きます。『風と共に去りぬ』、『ドクトル・ジバゴ』、 『レッズ』、『タイタニック』、 『ロング・エンゲージメント』、『つぐない』、『燃ゆる女の肖像』、 『冷戦』などの映画が含まれます
超常現象ロマンス
パラノーマル・ロマンスは、人間と超自然的な生き物との恋愛を描いた人気の映画ジャンルです。[ 6 ]人気の題材には、吸血鬼、タイムトラベル、幽霊、超能力や念動力など、科学では説明のつかないものが含まれます。[ 7 ]このジャンルは文学から始まり、ステファニー・メイヤーの小説を原作とした「トワイライト・サーガ」の成功を受けて、2000年代初頭に映画化されました。 [ 8 ] 2007年から2008年までに、映画スタジオは様々なパラノーマル・ロマンス映画を製作しており、その多くは小説を原作としていました。[ 8 ]
超常現象ロマンス映画の例としては、『トワイライト・サーガ』、『ウォーム・ボディーズ』 、『ヴァンパイア・アカデミー』、『アイ・アム・ドラゴン』、『シェイプ・オブ・ウォーター』などがあります。
ロマンティック・コメディ
ロマンティック・コメディは、真実の愛はほとんどの障害を乗り越えられるといったロマンチックな理想を中心に据えた、明るくユーモラスなストーリー展開の映画です。このような映画のユーモアは、ドタバタ喜劇とは対照的に、言葉による控えめなユーモアや状況に基づいたユーモアである傾向があります[ 9 ]このジャンルの映画には、 『街の灯』、『オペラ座の夜』、 『素晴らしき哉、人生!』 、『ヒズ・ガール・フライデー』、 『妻のゴブリン』、『フィラデルフィア物語』、 『イントレラブル・クルエルティ』、『ローマの休日』、 『グッドモーニング、愛しの妻へ』 、 『ビッグ・シックぼくたちの大いなる目ざめ』 、『イナフ・セッド』、『ロスト・イン・トランスレーション』、 『好きだった君へのラブレター』 、『フォー・ウェディングス』、『デイヴ』、『セイ・エニシング...』、『ムーンストラック』、 『イン・サマー・ウィー・マスト・ラブ』 、『最高にいい男がみるみるうちに』、 『恋人たちの予感...』、『アニー・ホール』、 『マンハッタン』、『アパートの鍵貸します』 、『パブロとカロライナ』などがある。
ロマンティックドラマ
恋愛ドラマは、二人の間の深く真実の愛を阻む障害を軸に展開することが多い。音楽は感情的なムードを表現するためにしばしば用いられ、二人の間により親密な雰囲気を作り出す。恋愛ドラマの結末は、二人の主人公が最終的に結ばれるかどうかを示すものではないのが一般的だ。
2000 年以前の恋愛ドラマ映画やショーの例としては、『男たちの恋愛法則』、 『カサブランカ』、『マリア・カンデラリア』 、『高慢と偏見』、『幸福の約束』 、『ターキッシュ・デライト』（1973 年映画）、『ウェークフル・アイズ』、 『廃墟の中で』 、『愛の河』、 『愛よりも大切なもの』、『ラブ・ストーリー』、『パリと恋』、『特徴のない男たち』、『帰宅』、『砂塵の娘たち』、『チョコレートのような水』、 『サマーズビー』、『マディソン郡の橋』、『イングリッシュ・ペイシェント』、『恋におちたシェイクスピア』、『将校と紳士』、『サプタパディ』 、『こんにちは、私です』、『シネマ・パラダイス』などがあります。
21 世紀の例としては、 『サイドウェイズ』 、 『SAYURI』 、『スラムドッグ＄ミリオネア』、 『マイレージ、マイライフ』、『アーティスト』、『グロリア・ベル』、『マルコム＆マリー』などがあります。
リチャード・リンクレイター監督は、 『ビフォア・サンライズ』、『ビフォア・サンセット』、 『ビフォア・ミッドナイト』からなる有名な『ビフォア』三部作を監督しました。
『Kasautii Zindagii Kay』は、2000 年代のインドの恋愛ドラマ テレビ シリーズです。
LGBTの問題を扱った同性の恋愛ドラマには、『ブロークバック・マウンテン』 、『アデル、ブルーは熱い色』、『キャロル』、『ムーンライト』、『君の名前で僕を呼んで』などがある。[ 10 ]
ロマンティック・ファンタジー
ロマンティック・ファンタジーは、ロマンス小説の要素や慣習を多く取り入れたファンタジー物語です。例としては、『レディ・イヴ』、『トップ・ハット』、『シェルブールの雨傘』、『雨に唄えば』、『恋はデジャ・ブ』、『魔法にかけられて』、『シンデレラ』、『美女と野獣』、 『ノウイング』 、『エターナル・サンシャイン』、『ミッドナイト・イン・パリ』 、『her/世界でひとつの彼女』、『シェイプ・オブ・ウォーター』などが挙げられます。
ロマンティック・ミュージカル
ロマンティック・ミュージカル（ミュージカル・ロマンスとも呼ばれる）は、恋愛関係を描き、歌やダンスでストーリーの一部を説明する映画のジャンルです。このジャンルはブロードウェイで生まれ、ロジャース＆ハマースタイン・プロダクション の人気もあって映画化されました
例としては、『南太平洋』、『ウエスト・サイド物語』とその2021年リメイク、 『グリース』 、『ハイスクール・ミュージカル』、『アクロス・ザ・ユニバース』、『ムーラン・ルージュ!』、『マンマ・ミーア!』シリーズ、『サンシャイン・オン・リース』、『ラ・ラ・ランド』などが挙げられます。
ロマンティック・スリラー
ロマンティック・スリラーは、ロマンス映画とスリラー映画の要素を組み合わせたストーリーラインを持つ映画ジャンルです。ロマンティック・スリラー映画の例としては、『欲望』、 『泥棒を捕まえろ』、『めまい』、 『クライング・ゲーム』、『ボディガード』 、『運命のいたずら』 、 『ウィッカー・パーク』、 『オペラ座の怪人』 、『ツーリスト』、『アジャストメント・ビューロー』などがあります。[ 11 ]
映画の種類、マクロジャンル、そして映画監督の声
脚本家分類法は、映画を議論する際に「サブジャンル」以外のカテゴリーを作成し、すべてのハリウッド映画はコメディまたはドラマ（「映画タイプ」として識別）に分類できると主張しています。[ 12 ]この分類法では、50の「マクロジャンル」も特定しており、ロマンススーパージャンルと対比させることができます。 [ 13 ]このアプローチを用いると、 『風と共に去りぬ』（上記）のような映画は、単に歴史ロマンスではなく、ドラマティック（タイプ）歴史/家族（マクロジャンル）ロマンス（ジャンル）に分類されます。また、『きみに読む物語』は、単にロマンティックドラマではなく、ドラマティック（タイプ）病気（マクロジャンル）ロマンス（ジャンル）に分類されます。[ 14 ]
同様に、ミュージカルは映画製作者の「声」の選択肢の一つとして分類されます。なぜなら、登場人物に歌わせるという芸術的な選択は、物語や登場人物に影響を与えるものではなく、単に物語や登場人物の伝え方を変えるだけだからです。[ 15 ]そのため、 『グリース』のような恋愛映画は、単に「ミュージカル・ロマンス」ではなく、ドラマ（タイプ）、ロマンス（スーパージャンル）、高校生・青春（マクロジャンル）、ミュージカル（声）に分類されるでしょう。[ 16 ]
こちらもご覧ください
参考文献
- ^ 「ロマンス映画」Filmsite.org。2013年5月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年11月10日閲覧
- ^ウィリアムズ、エリック・R. (2017).『脚本家タクソノミー：共同ストーリーテリングへのロードマップ』 ニューヨーク：Routledge Studies in Media Theory and Practice. ISBN 978-1-315-10864-3 OCLC 993983488 21ページ
- ^ a b Follows, Stephen (2025年2月10日). 「映画におけるロマンスは衰退しているのか？」 Stephen Follows著. 2025年2月12日閲覧。
- ^シンプソン、ジョン編 (2009).オックスフォード英語辞典 第2版, CD-ROM バージョン4.0 . オックスフォード: オックスフォード大学出版局. ISBN 978-0-19-956383-8。
- ^スティーブンソン、アンガス、リンドバーグ、クリスティン・A.編 (2010).新オックスフォード米語辞典 第3版. ニューヨーク: オックスフォード大学出版局. p. 300. ISBN 978-0-19-539288-3。
- ^パンセ, S.; ロザーメル, D. (2014年4月24日). 『映画とテレビにおける判断の批評』 . シュプリンガー. ISBN 978-1-137-01418-4。
- ^トービン＝マクレイン、リー (2000). 「パラノーマル・ロマンス：女性ファンタスティックの秘密」.ジャーナル・オブ・ザ・ファンタスティック・イン・ジ・アーツ. 11 (3 (43)): 294–306 . ISSN 0897-0521 . JSTOR 43308461
- ^ a bクロフォード、ジョセフ（2014年）『ゴシックの黄昏：吸血鬼小説と超常現象ロマンスの台頭』ウェールズ大学出版局、ISBN 978-1-78316-064-8 OCLC 894201495
- ^ 「ロマンティック・コメディ」 AllRovi 。2011年8月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年11月10日閲覧
- ^ディクソン、ウィーラー W. (2000) 『Film genre 2000: new criticisms』、SUNYシリーズ、映画/ビデオの文化研究、SUNY Press、p. 238、ISBN 0-7914-4514-3
- ^ 「ウィッカー・パーク（2004）」 AllRovi。2011年10月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年11月10日閲覧
- ^ウィリアムズ、エリック・R. (2019). 「エピソード3：喜劇と悲劇：年齢はあなたを守ってくれない」『ロマンス映画に恋する』より。Audibleオリジナル。
- ^ウィリアムズ、エリック・R.「マクロジャンルとミクロジャンル」『脚本家タクソノミー：共同ストーリーテリングへのロードマップ』ニューヨーク：ラウトレッジ、2018年、47～55頁。
- ^ウィリアムズ、エリック・R. (2019). 「エピソード9：その他のジャンル：愛がある場所」『ロマンス映画に恋する』より。Audibleオリジナル。
- ^ウィリアムズ、エリック・R. (2018). 「エピソード#24：映画制作者の声と観客の選択」『名作映画の鑑賞法と鑑賞方法』The Great Courses / Audible.
- ^ウィリアムズ、エリック・R. (2019). 「エピソード6：声：星は後ろ向きに歩いても」『ロマンス映画に恋する』Audibleオリジナル.
外部リンク
