アラステア・マッキンタイア

アラステア・マッキンタイア
生まれる（1927年4月2日）1927年4月2日
オックスフォードシャー、イギリス
死亡1986年5月1日（1986年5月1日）（59歳）[ 1 ]
ロンドン、イギリス
その他の名前アリスター・マッキンタイア
職業映画編集者、音響編集者
活動年数1952–1979（長編映画）
注目すべき作品反発(1965)袋小路(1966)テス(1979)
配偶者シビル・マッキンタイア[ 1 ]

アラステア・マッキンタイア（1927年4月2日 - 1986年5月1日）[ 1 ]はイギリスの映画編集者および音響編集者であり、ロマン・ポランスキー監督との関係で最もよく知られており、1965年から1979年の間に6本の映画で一緒に仕事をした。30年にわたるキャリアの中で40本以上の映画制作に関わり、編集者としてのクレジットも14本ある。[ 2 ]

初期のキャリア

アラステア・マッキンタイアは1927年、オックスフォードシャーで生まれた。映画業界での最初の大きなチャンスは、ソロルド・ディキンソン監督の1952年の映画『秘密の人々 』でピーター・タナーの編集者を補佐したときだった。この映画では、オードリー・ヘプバーンが初期の著名な脇役として出演していた。 [ 3 ]その後、マッキンタイアはイーリング・スタジオ制作の他のいくつかの作品、『あなたを信じる』（1952年）や『残酷な海』 （1953年）などでも助手として働き、その後バジル・ディアデンの犯罪ドラマ『恥辱の船』 （1955年）で音響編集者としてのキャリアを開始した。その後10年間にわたって、彼は『ダンケルク』（1958年）、『絶頂期』（1959年）、『SOSパシフィック』 （1959年）、『ホイッスル・ダウン・ザ・ウィンド』（1961年）など、いくつかの古典的なイギリス映​​画の音響制作と吹替を担当した。[ 2 ]この時期にマッキンタイアが共に仕事をした監督には、チャールズ・クライトン、レスリー・ノーマン、ジャック・クレイトン、シドニー・ギリアット、アンソニー・アスキス、ガイ・グリーン、ブライアン・フォーブスなどがいた。イーリング映画祭在籍中、彼は「マック」の愛称で知られ、ある同僚は彼の仕事への取り組み方を「非常に率直で飾り気のない人物だった。編集室の流行りの神秘主義にはほとんど関心がなかった」と評した。[ 1 ]

映画編集者として働く

グトウスキー、ポランスキーと反発

マッキンタイアの編集者としての役割は、1962年の低予算映画『ステーション・シックス・サハラ』で始まった。同映画はセス・ホルト監督、キャロル・ベイカー、デンホルム・エリオット、イアン・バネン主演であった。『ステーション・シックス・サハラ』は、当時新興の製作会社CCCフィルム・ロンドンが出資していた2本の映画のうちの1本であったが、どちらの事業からもほとんど利益が出なかったため、この会社はすぐに西ドイツの所有者であるCCCフィルムによって清算された。[ 4 ] CCCフィルム・ロンドンのポーランド人会長ジーン・グトウスキー（ 『ステーション・シックス・サハラ』の製作総指揮者でもあった）は、会社の崩壊により経済的に大きな打撃を受けたが、それでも彼は、より多くの映画を作るために、若い同胞ロマン・ポランスキーと力を合わせた。 [ 5 ] 1965年、グトウスキーはプロデューサーとして、ポランスキー初の英語長編映画『反撥』をイギリスで制作する責任を負い、マイケル・クリンガーとトニー・テンサーをエグゼクティブ・プロデューサーに迎えた。マッキンタイアはクリンガーとテンサーの過去の2作品（『サタデー・ナイト・アウト』と『ブラック・トーメント』）の編集経験もあったため、この新作の編集には当然の選択だった。[ 6 ]

『反撥』は技術的に難しい映画だった。例えば、重要なシーンの一つは写真に写っている少女の目のクローズアップで、マッキンタイアは3つの非常に複雑なショットを撮る必要があった。写真に写っている目のズームショット、写真の巨大な引き伸ばしを含む別のズームショット、そして「少女の目にぴったりと」入る小型カメラを使った最後のショット、そしてそれらを「見えない」ディゾルブを使って繋げたのだ。[ 7 ]こうした困難にもかかわらず、マッキンタイアはポランスキーを多才で革新的な映画監督として高く評価するようになり、1970年に作家のアイヴァン・バトラーに次のように賞賛している。

[ポランスキー]は編集を他のすべてのことと同じくらい厳しく監視し、私がこれまで仕事をしてきたほとんどの人よりも厳しく管理しています。しかし、だからといって彼が編集者に表現の自由を全く与えないというわけではありません。彼が私の作品に慣れてくると、すべてがずっと楽になりました。彼は自分が何を望んでいるのかを分かっており、編集者である私の仕事はまさにそれを彼に与えることです。彼の熱意は伝染します。彼は大工よりも上手に床に釘を打ちます。当初、彼がここに来て『反撥』を作ったとき、英語がほとんど分からなかったため、口頭で説明するよりも、どのように仕上げてほしいかを実際に見せる方が簡単だったからだと思います。[ 8 ]

彼は後にインタビューで「（ポランスキーの）技術力、見た目や音の正確さに対する感覚は、本当に驚異的だ。彼は非常に扱いにくい人で、非常に厳格で妥協を許さないが、ローマンは非常にユニークな人物なので、その価値はある」と語った[ 9 ] 。

ポランスキーはマッキンタイアの知識と経験を高く評価し、1986年に「アラステアは『リパルジョン』でポーランド国外で担当した最初の編集者だった。もちろん、私にとっては単なる編集者以上の存在だった。なぜなら、彼は私をこの未知の業界のすべてに導いてくれたからだ。ポーランドの業界​​はイギリスや他のどの国とも違う。私はそれまでモビオラを見たことがなかった。私たちはカッティングテーブルを使っていた。」と述べている。 [ 1 ] [ 10 ]

ポランスキーの後期作品

ポランスキーの次作『袋小路』 （1966年）は、ノーサンバーランドのホーリー島でロケ撮影された。長期間、辺鄙な場所で共同生活を送ることの難しさから、撮影中はキャストとスタッフの間ですぐに緊張が高まった。主演俳優（フランソワーズ・ドルレアック、ドナルド・プレザンス、ライオネル・スタンダー）は互いに嫌悪し合い、照明カメラマンのギルバート・テイラーは俳優イアン・クアリエの顔面を殴り、浜辺のシーン撮影中にポランスキーがドルレアックを扱ったことに抗議してストライキの脅迫まで行われた。[ 11 ]後にハーラン・ケネディが『アメリカン・フィルム』誌で「温厚」で「おしゃべり」だったと評したマッキンタイアは、撮影現場で数少ない心強い存在の一人で、ポランスキーは後に、編集者が島のパブでの多くのシーンを「陽気なスコットランド訛りの歌唱」で盛り上げてくれたことを回想している。[ 13 ]助監督のロジャー・シモンズによると、二人は映画の制作中ずっと「とても親密」な関係を保ち、その日の撮影が終わった後、ほとんどの夜を一緒にラッシュを観て過ごしたという。[ 14 ]

1960年代後半から1970年代前半にかけて、マッキンタイアはポランスキー監督の映画『大胆不敵な吸血鬼』（1967年）、『マクベス』（1971年）、『ホワット? 』 （1972年）の編集を担当した。二人の最後の共同作業は『テス』（1979年）で、トーマス・ハーディの小説『ダーバヴィル家のテス』を原作とした作品であるが、当時ポランスキー監督の法的問題により、イギリスではなくフランスで撮影された。マッキンタイアはほぼ1年をかけてこの映画の物語を丹念に組み立てたが[ 15 ] 、完成した作品は、バラエティ誌の公開前レビューで「素晴らしい」編集と評されたにもかかわらず[ 16 ]、[ 17 ]、監督の満足のいくものではなかった。ポランスキーは、映画プロデューサーから課された厳しい納期に間に合わせるため、トム・プリーストリー（『反撥』の音響編集者だった）を既に起用していたが、その後、別の編集者サム・オスティーンに協力を仰ぎ、アメリカでの公開予定がまだ明確でなかった配給会社の注目を集められるよう、大幅に短縮された第2次編集版を作成させた。[ 18 ]ポランスキーはこの新バージョンも「まるでフィルムを一つ残らず省いた映画を見ているようだ」と却下したため、さらに別の編集者エルヴェ・ドゥ・ルーズに依頼し、170分の編集版を作成させた。これはマッキンタイアのオリジナル編集版よりわずか16分短いだけだった。このバージョンは、フランスで最初の形で配給されてから1年以上経った1980年後半から、最終的にイギリスとアメリカの観客に上映された。[ 19 ] [ 20 ]

その他の映画

マッキンタイアはこの時期、ポランスキーに雇われていただけではない。1960年代後半にはドン・チェイフィーやジェームズ・B・クラークの映画で働き、それに続いてプロデューサーのジーン・グトウスキのためにさらに2本の映画の編集を行った。1本はオランダの作家ヘーレ・ヘーレスマの批評家から絶賛された作品を映画化した『海辺の一日』 （1970年）で、当初はポランスキー監督の作品として企画されたが、無名のシモン・ヘセラ監督に引き継がれ、完成から20年以上経って限定公開された[ 21 ] [ 22 ] 。もう1本はアーサー・コナン・ドイルの小説を原作とした『ジェラールの冒険』（1970年）で、こちらは同じく若きポーランド人、イエジー・スコリモフスキが監督した。スコリモフスキは『反撥』のポランスキーと同じく、これが初めて英語作品の監督を務めた作品であった[ 23 ] 。

晩年

1980年代初頭、マッキンタイアはビーコンズフィールドの国立映画学校で講師として働きながら、ドキュメンタリーや教育映画の編集を続けていた。[ 1 ] [ 2 ] 1985年4月に同校の常勤職員に任命されたが、わずか1年後に脳卒中の合併症で妻と娘と息子を残して亡くなった。[ 1 ] 1986年6月に業界誌「Film and TV Technician」に掲載された追悼文で、ポランスキーはマッキンタイアについて「まず第一に友人であり、勤勉で誠実、そして私が出会った誰よりも素早い人だった。彼と一緒に仕事をし、一緒にいることは本当に刺激的だった」と評した。[ 1 ]

厳選されたフィルモグラフィー

編集者として

[ 2 ]

サウンドエディターとして

[ 2 ]

参考文献

参照

参考文献

  1. ^ a b c d e f g h「死亡記事: アラステア・マッキンタイア」Film and TV Technician、1986年6月、10ページ。
  2. ^ a b c d e「アラステア・マッキンタイア」、英国映画協会。2021年9月16日閲覧。
  3. ^マッキンタイアは、タナーと同僚のアシスタント編集者ロイ・ベイカーと共に、リンゼイ・アンダーソン監督に『シークレット・ピープル』の編集過程と再編集過程の詳細な説明を、アンダーソン監督はそれを映画制作に関する著書の執筆に活用した。リンゼイ・アンダーソン著『 Making a Film: The Story of Secret People』（ニューヨーク：ガーランド、1977年）、206-13ページを参照。ISBN 9780824028633
  4. ^ティム・バーグフェルダー『インターナショナル・アドベンチャーズ：1960年代のドイツ大衆映画とヨーロッパ共同制作』（ニューヨーク：ベルグハーン・ブックス、2005年）、127-8ページ。ISBN 9781571815392
  5. ^ジーン・グトウスキー著『 With Balls and Chutzpah: A Story of Survival』（ブルーミントン、インディアナ州：Iuniverse Inc.、2011年）、187-8ページ、198-9ページ、 ISBN 9781462002757
  6. ^ジョーダン・R・ヤングは、マッキンタイアを招聘したのはグトウスキーではなく、クリンガーとテンサーだったのではないかと推測している。ジョーダン・R・ヤング著『ロマン・ポランスキー：初期の名作映画の舞台裏』（メリーランド州ラナム：アプローズ・ブックス、2023年）、109ページを参照。ISBN 9781493067923
  7. ^イヴァン・バトラー、ロマン・ポランスキーの映画(ロンドン: A. Zwemmer Ltd.、1970 年)、p. 78.ISBN​ 0498077128
  8. ^バトラー『ロマン・ポランスキーの映画』 189-90ページ。
  9. ^ヤング『ロマン・ポランスキー：初期の名作映画の舞台裏』109ページ。
  10. ^『反撥』製作中のマッキンタイアとポランスキーの親交は、一部から批判的な意見を招いた。マイケル・クリンガーはバーバラ・リーミングに対し、マッキンタイアを「非常に有能だが、ローマンの奴隷」と評した。バーバラ・リーミング著『ポランスキー、盗賊としての映画作家：伝記』（ニューヨーク、サイモン＆シュスター、1981年）63ページ参照。ISBN 0671249851
  11. ^ Roman Polanski、 Roman by Polanski (ニューヨーク、ニューヨーク州: Morrow、1984)、228、244 ページ。ISBN 9780434591800
  12. ^ハーラン・ケネディ、「テス・ポランスキー・イン・ハーディ・カントリー」、アメリカン・フィルム、1979年10月。2021年9月16日閲覧。
  13. ^ポランスキー、ロマン著、ポランスキー、p. 227.
  14. ^ヤング『ロマン・ポランスキー：初期の名作映画の舞台裏』105ページ。
  15. ^例えば、ハーラン・ケネディによる、編集室でポランスキーと仕事をしているマッキンタイアの様子を描写した記事を参照。ケネディ、「テス・ポランスキー・イン・ハーディ・カントリー」、アメリカン・フィルム誌、1979年10月。americancinemapapers.com。2021年9月16日閲覧。
  16. ^「映画評：テス」、 Variety、1979年11月7日、18ページ。
  17. ^映画の編集に対するもう一つの肯定的な批評としては、1981年2月17日付のボストン・フェニックス紙を参照のこと。同紙はマッキンタイアとプリーストリーが「釘付けになるほどのリズム」を生み出したと称賛している。スティーブン・シフ、「ポランスキーの『プリティ・ベイビー』」、ボストン・フェニックス紙（芸術・娯楽欄）、1981年2月17日、10ページ。
  18. ^ポランスキー、ロマン著、ポランスキー、p. 438.
  19. ^ポランスキー、ロマン著、ポランスキー、p. 439.
  20. ^ (フランス語) Didier Péron、「インタビュー: Toujours raccord avec Polanski」、 Libération、2012 年 12 月 7 日。liberation.fr。 2021 年 9 月 16 日に取得。
  21. ^リーミング『ポランスキー、覗き見る者という映画作家』 99ページ。
  22. ^ Suzan Ayscough,「Polanski pic found in Par vault」、 Variety、1993年2月11日。variety.com。2021年9月16日閲覧。
  23. ^グトウスキー著『With Balls and Chutzpah』255ページ。
  24. ^「アラステア・マッキンタイア」、スウェーデン映画データベース。2021年9月22日閲覧。
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