ピーター・ザイツ・アダムス
ピーター・ザイツ・アダムス
生まれる（1950年8月27日）1950年8月27日
ビバリーヒルズ、カリフォルニア州、米国
教育サンミゲル・デ・アジェンデ国立美術館、オーティス芸術デザイン大学
知られている風景画、肖像画、静物画、具象画
動きカリフォルニアの野外絵画
受賞歴第98回CAC年次展覧会金賞受賞、カリフォルニア・アート・クラブ会長

ピーター・ザイツ・アダムス（1950年8月27日生まれ）はアメリカの画家である。彼の作品は、油彩やパステルで戸外で描かれた風景画や海景画、謎めいた人物画や静物画が中心である。彼は色鮮やかでハイキーなパレットと幅広い筆致で知られる。アダムスは、カリフォルニア州、米国西部、東海岸のフィラデルフィア、バーモント、ニューヨークなどを含むギャラリーや美術館で、数多くの個展やグループ展を開催してきた。[ 1 ]アダムスはカリフォルニア・アート・クラブ（1909年生まれ）の会長として最も長く在任しており[ 2 ] [ 3 ] 、 1993年から2018年までカリフォルニア州パサデナの理事を務めた。また、カリフォルニア・アート・クラブのニュースレターや同クラブの展覧会カタログに、歴史上の芸術家に関する記事を寄稿している。[ 4 ]

家族と個人的な背景

ピーター・アダムスの母、メアリー・ザイツ・アダムス（1917年 - 2004年）は社交的な主婦で、父のジェームズ・H・アダムス（別名ピーター・アダムス・シニア）は職業はビジネスマン、趣味は俳優だった。ピーター・アダムス・シニアはハリウッドの大作映画、『ブルウィップ』、『オマール・カヤム』、 『ビッグ・フィッシャーマン』 、『監獄ロック』、テレビシリーズの『ゾロ』などに出演した。母方の祖父は劇作家でハリウッド映画監督のジョージ・B・ザイツ（1888年 - 1944年）である。アダムスには2人の姉がおり、メアリー・アダムス・オコンネルは実業家で、アイリーン・アダムス・コーワンは元カリフォルニア州消費者問題担当国務長官でクリントン政権の次官補である。[ 5 ]彼は、元株式仲買人で、1993年以来アダムスの仕事に加えてカリフォルニア・アート・クラブの運営も手がけるエレイン・シェルビー（シェルビー）・アダムスと結婚している。[ 6 ] アダムス一家は、中国製の家具やアンティーク、師であるセオドア・ルキットの重要な作品、そして妻が選んだ彼自身の作品の幅広いセレクションが混在する折衷的な家に住んでいます。[ 7 ]アダムス一家は、パサデナの自宅周辺に、川で拾った石で精巧な滝やプール、壁や歩道を造作しました。ピーター・アダムスのスタジオは、大きな絵画の制作を可能にする傾斜の急な屋根と、美術書のコレクションを収めたガラス張りの棚が特徴です。彼は熱心なアウトドア愛好家で、ボーダー・コリーを連れてサンガブリエル山脈でハイキングをしたり、アメリカのシエラネバダ山脈に絵画旅行に出かけたりします。彼は演説家で語り手でもあります。[ 8 ]

初期美術研究

アダムズは当初、伝統的な具象芸術に惹かれていました。若い頃、彼はアメリカのイラストレーションの黄金時代を描いた冒険小説を収集していました。ハワード・パイル、NCワイエス、ディーン・コーンウェルといった画家によって描かれたこれらのロマンチックな物語は、彼の芸術にインスピレーションを与えただけでなく、アメリカ大陸を越えた世界への興味を掻き立てたと彼は語っています。[ 9 ]アダムズは世紀末の画家たちのように絵を描くことを学びたいと思っていましたが、メキシコのサン・ミゲル・デ・アジェンデにあるベジャス・アルテス研究所（1969年）、オーティス美術大学、アートセンター・スクール（1970年）のカリキュラムについていくことができませんでした。1970年、彼は肖像画、静物画、風景画で有名な画家、セオドア・ルキッツ（1897年～1992年）を紹介されました。ルキッツは1924年からロサンゼルスで教鞭をとっていました。[ 10 ]

セオドア・ルキツとの学び

ピーター・アダムスは1970年にルキットのアトリエに入門した。アダムスは、ローマとギリシャの彫刻の石膏像、生徒のデッサン、中国の骨董品が並ぶルキットのアトリエに入った時のことを「まるで別の世紀に足を踏み入れたような」と表現している。ルキットのアトリエは、彼が敬愛する19世紀パリの画家たちのアトリエに似ていたからだ。[ 11 ] アダムスはルキットに7年間師事し、最終的には弟子となったが、ルキットの新しい生徒たちと同様に、彼は「骨董品から描く」ことから始めた。つまり、大理石の肖像画や古代ローマとギリシャの彫像の石膏像を木炭や黒鉛で描いた。これらの学習を通して、アダムスは光と影の階調を理解するようになった。伝統的なアトリエにおける昇進は熟練度に基づいていたため、アダムスは師匠が作品に満足した後にのみ、石膏像からシンプルな静物画へと移行した。[ 12 ]

アダムズは、グラファイトを使った作品の集大成として、アジアの骨董品を題材にした一連の静物画を制作し、これがその後の静物画の方向性を決定づけた。やがて色彩も取り入れるようになり、ルキットが屋外で見られるような状況を再現するために使った色付きのライトの下で静物画を描くようになった。その後、ルキットの解剖学とデッサンの授業に出席。アダムズは風景画を直接「 En plein air （戸外制作）」で描き始める。彼は、ルキットの同級生で、すでに何年も屋外で絵を描いていたアーニー・カール（1940-2000）と共に絵を描いた。パステルという画材を使って、2人はサンガブリエル山脈の麓や海岸、そしてアダムズ一家がビーチハウスを所有していたオーシャンサイド近郊のサン・マロへ戸外制作の旅に出かけた。カールとアダムズはアメリカとカナダの国立公園にも長期旅行に出かけ、北はカナディアン・ロッキー山脈まで旅をした。 1970年代半ばには、ルキットのもう一人の弟子であるティム・ソリディ（1952年生まれ）が彼らに加わった。[ 13 ] 3人の芸術家は一緒に旅をし、 1920年代と1930年代に彼らの師であるセオドア・ルキットが行っていたように、パステル画材を使って戸外で絵を描いた。

職業経歴

アダムズは1980年頃にプロの画家として活動を始めた。最初はビバリーヒルズのグレッグ・フアレス・ギャラリーに所属していた。コレクターであり慈善家でもある9代目カリフォルニア人のグレッグ・フアレスが経営するフアレス・ギャラリーは、長年アダムズの代理人を務めていた。その後、アダムズはカリフォルニア州ウェストハリウッドのアダムソン・デュバンヌ・ギャラリーに移った。この歴史あるギャラリーを購入したのは、美術コレクターのジェローム・アダムソンだった。彼は長年アダムズの代理人を務め、アジアやアフガニスタンの作品を集めた大規模な展覧会を企画した。[ 14 ] 1992年、アダムズはウェストハリウッドのモースバーグ・ギャラリーで作品の展示を始めた。そこで彼は、長年にわたるグループ展に参加した。その中には、年上の画家リチャード・ラカス（1922年生まれ）や、ルキット・アトリエの友人であるアーニー・カール（1940年 - 2000年）、ティム・ソリディ（1952年生まれ）らも参加していた。これらの展覧会では、戸外の風景画に重点が置かれていた。アダムズは、ソリディ、カール、ギル・デリンジャー、リッチ・ヒルカー、クラーク・ミッチェルらと共に、数々のパステル画展に参加した。[ 15 ] 2003年、妻のエレイン・アダムズは、ピーター・アダムズのスタジオ1階にプライベート・アート・ギャラリー、アメリカン・レガシー・ファイン・アーツをオープンし、夫の作品やロサンゼルスの他のアーティストの作品を宣伝し始めた。[ 16 ]

芸術的影響

しかし、古典芸術の伝統を受け継ぐ幅広い芸術家からインスピレーションを得たアダムズは、師でありメンターでもあったテオドール・ルキットが、パリのアトリエや、彼が敬愛するウィリアム＝アドルフ・ブグロー（1825–1905）やジャン＝レオン・ジェローム（1824–1904）といった19世紀のアカデミー会員たちとの直接的な繋がりを与えてくれたと述べている。また、多くの戸外画家と同様に、スペイン印象派のホアキン・ソローリャ（1863–1923）と、スウェーデンの屋外人物画家アンデルス・ゾルン（1860–1920）も作品に影響を与えたと述べている。しかし、戸外制作の伝統にどっぷり浸かった多くの画家とは対照的に、アダムズの生涯とキャリアは、19世紀に中東に足を踏み入れ、自分たちにとって馴染みのない土地に住む「異国情緒あふれる」人々を描いた東洋主義者、つまりフランス、イギリス、アメリカの画家たちの影響を受けている。アダムズは、ジョン・フレデリック・ルイス（1804–1876）、サー・デイヴィッド・ロバーツ（1796–1864）、フレデリック・アーサー・ブリッジマン（1847–19280）、エドウィン・ロード・ウィークス（1849–1903）を、遠く離れた土地を探検し、遠くの人々に会うことに興味を持つようになった画家として挙げている。アダムズは、ほとんどの画家とは違った絵画のデザインや構成をしており、イギリスの画家、イラストレーター、版画家、壁画家のサー・フランク・ブラングウィン（1857–1956）と、アール・ヌーヴォーの画家であり壁画家のアルフォンス・ミュシャ（1860–1939）から全く違った形で影響を受けている。ミュシャからは、渦巻き、動き、構成、曲線について学び、ブラングウィンからは興味深い形の並置について学んだ。

評価と作品

アダムズは自らを伝統主義者で具象的な画家とみなしているが、光の異常な効果、自然の驚異、地下の地質構造への関心から、革新的な色彩表現家としても評価されている。[ 17 ] 初期の作品は、パサデナ周辺のユーカリの木々、橋、丘陵地帯を描いた戸外パステル画と油彩画で構成されていた。さらに、オーシャンサイド近郊のサン・マロ・ビーチを中心とした人物描写のビーチ風景シリーズも制作した。[ 18 ]アジアへの長期旅行中に制作した作品は、主に速乾性のテンペラ画材で素描を描いたもので、後にアメリカでの展覧会に向けて大型作品シリーズを完成させた。美術史家でサザン・アレゲニー美術館の元主任学芸員マイケル・トモールは、展覧会「現代ロマン主義：パステル画の風景」のエッセイでアダムズのパステル画について「19世紀の偉大なロマン主義者たちの鮮やかな色彩、大気の遠近法、風景の壮大さにインスピレーションを受け、1970年代にセオドア・ルキットに師事したピーター・アダムズは、はかない夕焼けの光の魔法のようなきらめきと海の静けさを表現している」と述べている。[ 19 ]アダムズは、師のルキットが1920年代に行ったように、大気の状態がより厳しい夏と冬の間、シエラネバダ山脈（米国）で絵を描いた。1990年代半ばまでに、その起源は依然として屋外であったものの、彼の作品はより様式化され、アール・ヌーヴォーの紛れもない影響を示していた。中年期に入ると、アダムズは珍しい自然の造形物、イエローストーン国立公園の間欠泉や水たまり、ニューメキシコ州カールスバッド洞窟群の鍾乳石などを題材にした大作を制作し始めた。 [ 20 ]近年では人物を題材に再び取り組み、ワーグナーの「ニーベルングの指輪」やロサンゼルス・オペラが上演した「ロサンゼルス・リング・フェスティバル」を 題材にした一連の作品に見られるように、ファンタジーと現実を融合させた作品を多く制作している。[ 21 ]

カリフォルニア・アート・クラブの復活

1990年代初頭、アダムズとその友人たちは、カリフォルニアで再興しつつあった伝統芸術運動に秩序をもたらす組織の必要性を感じていました。アダムズはカリフォルニア・アートの会長に就任し、現在に至るまでその指揮を執っています。カリフォルニア・アート・クラブを再編するため、アダムズは自身が知る限りの、活動的な風景画家や具象画家、彫刻家のほとんどを招聘し始めました。再編後のカリフォルニア・アート・クラブの会員となった中心的アーティストは、主にセオドア・ルキツ、つまりロシアの風景画家であり具象画家でもあるセルゲイ・ボンガルト（1918-1985）の弟子たちでした。

カリフォルニアアートクラブ特別展の企画

ピーター・アダムスと妻のエレイン・アダムスのリーダーシップのもと、カリフォルニア・アート・クラブは美術館と自然史博物館の両方で一連のテーマ別展覧会を組織し始めた。アダムス夫妻は風景画と環境意識や自然史の間には自然な関係があると考えた。[ 22 ] 1996年、カリフォルニア・アート・クラブはロサンゼルスの歴史的なエクスポジション・パークにある自然史博物館でカリフォルニア湿地展を組織した。1998年5月から8月にかけて、カリフォルニア・アート・クラブはロサンゼルス郡立自然史博物館で「シエラネバダの至宝」展を開催し、エドガー・アルウィン・ペイン（1883年 - 1947年）、ジャック・ウィルキンソン・スミス、セオドア・ルキツなどカリフォルニアの歴史的な芸術家や現代画家の作品を特集した。 [ 23 ]カリフォルニア州オックスナードのカーネギー美術館は1994年にカリフォルニア美術クラブの画家による大規模な展覧会「カリフォルニア美術クラブ：85年の芸術」を開催し、アダムズの作品が目立つように取り上げられた。[ 24 ] 1997年にピーターとエレイン・アダムズとカリフォルニア美術クラブはアメリカ印象派と東海岸および中西部の古典的写実主義の画家の作品とカリフォルニア印象派の作品を対比させる巡回展を企画した。「東海岸の理想、西海岸の概念」と題されたこの展覧会は、オックスナードのカーネギー美術館からユタ州スプリングビルのスプリングビル美術館、サンフランシスコのアカデミー・オブ・アート・カレッジへと巡回した。展示された歴史上の画家の中にはボストン派を代表するウィリアム・マクレガー・パクストンとリヴズ・ガメル（1893年 - 1981年）、カリフォルニア印象派を代表するセオドア・ルキットとモーリス・ブラウン（1877年 - 1941年）がいた。[ 25 ] 1999年、カリフォルニア・アートは、マリブにあるペパーダイン大学フレデリック・R・ワイズマン美術館で「マリブでのロケーション」と題した展覧会を開催し、長年にわたる関係を築きました。ワイズマン美術館のマイケル・ザキアンが企画・キュレーションしたこの展覧会は、5月22日から8月7日まで開催され、アダムスとCAC所属の画家数十名の作品が展示されました。[ 26 ]

展覧会とコレクション

アダムズは、パサデナ・カリフォルニア美術館、オートリー・アメリカ西部博物館、サザン・アレゲニー美術館、フォーブス・ギャラリー、バーグストロム＝マーラー博物館、ポーツマス博物館、裁判所ギャラリー、国立カウボーイ＆西部遺産博物館、ノースウェスト芸術文化博物館、サウスウェスト博物館、バッファロー・ビル歴史センター、テキサス工科大学博物館、ジョージ・ブッシュ大統領図書館、ヒルズデール大学、ハギン博物館、スプリングビル美術館、コロラド歴史博物館、フレデリック・R・ワイズマン美術館、フライ美術館、ニューイントン＝クロプシー財団、ロサンゼルス郡立自然史博物館、カーネギー美術館など、数多くの美術館で展示を行ってきました。また、パシフィック・アジア博物館やカーネギー美術館のほか、数多くの商業施設で個展を開催してきました。

アダムスの作品が収蔵されている公共コレクションとしては、カーネギー美術館、天使の聖母大聖堂、フォーブス・マガジン・コレクション、ハギン博物館、パシフィック・アジア博物館、カリフォルニア・パサデナ博物館、サザン・アレゲニー美術館、アワー・セイヴァー教区およびUSCカルーソ・カトリック・センターなどがある。

2007年にカリフォルニア・アート・クラブ・ゴールドメダル展で金メダルを受賞し、2004年にはイギリス・ケンブリッジの国際伝記センターから年間最優秀ビジュアルアーティストにノミネートされました。

カリフォルニア・アート・クラブへの所属に加え、アダムズはアメリカ古典写実主義協会、アメリカ肖像画家協会の理事を務め、パシフィック・アジア美術館とパサデナ・カリフォルニア美術館の理事も数年間務めました。アダムズは、カリフォルニア・アート・クラブ、アメリカ油彩画家協会、アメリカパステル協会、そしてアメリカ外光画家協会の正会員です。

参照

参考文献

  1. ^ウェブ上の情報源から収集した、美術館・ギャラリーの展覧会の包括的なリストを以下に掲載しています。美術館のプレビューやレビューについては、ジョン・ヘイゼルトンのTFAOI（Traditional Fine Arts Organization）のオンラインリソースもご覧ください。
  2. ^ californiaartclub.org の CAC 会長ページを参照してください。
  3. ^スターン、ジーン (2005). 「魅惑の島：サンタカタリナ島における戸外絵画の歴史」 . Traditional Fine Arts Organization - Resource Library .
  4. ^ニュースレターの号数と内容の一覧については、CAC の Web サイトをご覧ください。
  5. ^家族の著名人と関係については、Southwest Blue Book、The Original Society Register of Southern California、1997 年、10 ページを参照してください。
  6. ^結婚についてはサウスウェスト・ブルーブックを、エレイン・アダムスの同組織での役割についてはCACのウェブサイトを参照してください。
  7. ^ダニー・メディナ、アートトーク、1997年9月、アダムス家の家とライフスタイルについて語る
  8. ^エリック・ローズ、「ピーター・アダムスとの訪問」、プレイン・エア・マガジン、2004年9月、アダムス家のライフスタイルについて論じた記事
  9. ^このイラストレーターへの愛情はアダムズに関する記事に頻繁に見られ、アダムズは師のイラストレーターに対する称賛についてカーネギー美術館の展覧会カタログ『 セオドア・ルキットのパステル画』（1998年）4～5ページで言及している。
  10. ^ 1999年から2010年までのすべてのCACゴールドメダル展覧会カタログには、この関係が記載されています。これらのカタログと展覧会のリストは以下を参照してください。
  11. ^スザンヌ・ベラ『セオドア・ルキットのパステル画展カタログ』（1991年）アダムズのエッセイ「回想」では、ルキットと初めて会ったときの反応が語られている（4-5ページ）。
  12. ^アダムズは、セオドア・ルキットのパステル画展カタログの「回想録」の中で、これらの手法について詳しく述べている。p.4-5
  13. ^ Arny Karl.Orgのウェブサイトと現代ロマン主義カタログに掲載されているMichael Tomorのエッセイを参照
  14. ^下記の展覧会リストとギャラリーの展示をご覧ください。
  15. ^これらの展示会は、Web ソースから収集された以下のリストです。
  16. ^ American Legacy Fine Artsのウェブサイトのアーティストと画像のリストを参照
  17. ^オートリー美術館の「西洋の巨匠たち」年次展覧会
  18. ^フアレスギャラリーの展覧会のパンフレット、アダムソン・デュヴァンヌギャラリーの展覧会のパンフレット
  19. ^マイケル・トモール、現代ロマン主義カタログ
  20. ^ジェフリー・モースバーグ、ピーター・アダムスのエッセイ
  21. ^カリフォルニア・アート・クラブの「ワーグナーのリング」プロジェクトについては、CACのウェブサイトで詳しく紹介されています。
  22. ^ドナルド・ハガティ『Leading the West』p.48-49で、ハガティはアダムズを「環境意識の高い芸術家」のグループの一員であると説明している。
  23. ^ジーン・スターン著『シエラネバダの秘宝』展カタログ、ロサンゼルス郡立自然史博物館、1997年。ソフトカバーのカタログには、これらのアーティストの画像と記事、エッセイが掲載されている。
  24. ^下記の展覧会はスザンヌ・ベラが企画しました。
  25. ^イースト コースト アイディアズ、ウェスト コースト コンセプツ展カタログ、カリフォルニア アート クラブ、p. 6-61、カタログには運動とイメージの両方に関するエッセイが掲載されており、その中にはアダムスの作品も含まれています。
  26. ^下記の展覧会については、マイケル・ザキアン著『 On Location in Malibu』、カリフォルニア・アート・クラブおよびフレデリック・R・ワイズマン美術館展覧会カタログ、1999年も参照。

さらに読む

  • ベラ、スザンヌ、アダムス、ピーター、ソリデイ、ティム、『セオドア・ルキットのパステル画』、展覧会カタログ、カーネギー博物館、カリフォルニア州オックスナード、1991 年（ルキットと彼の教えに関するベラによる記事、およびアダムスと同窓生ティム・ソリデイによる記事）
  • ルース・ライス著「二つを一つに融合、パステルと水彩画を組み合わせた美術展」、トリビューン・デモクラット、ペンシルベニア州ジョンズタウン、2008年4月8日（サザン・アレゲニー美術館の展覧会に関する記事、チャールズ・バーチフィールドからピーター・アダムスまで）
  • ローズ、エリック・B.、「ピーター・アダムスとの訪問」、プレイン・エア・マガジン、サンフランシスコ、カリフォルニア州、2004年9月
  • ローズ、エリック・B.、「想像力の働き」、プレイン・エア・マガジン、サンフランシスコ、カリフォルニア州、2004年9月
  • ファイアストン、キャロライン著『アフガニスタンの進化』、キャロライン・ハドソン・ファイアストン出版、2004年（アダムスによる表紙イラスト）
  • ソダーバーグ、ポール、ピーター、エレイン・アダムス：カリフォルニアのアート・ブリッジ・ビルダーズ、アート・トーク、2004年3月
  • スターン、ジーン、ローズ、ロイ、サイプル、モリー、『エンチャンテッド・アイル：サンタカタリナ島の戸外絵画の歴史』、戸外絵画振興協会、2003年
  • グレッグ・シャーバー『外光への情熱：ピーター・アダムス』、アーティスト・マガジン、ニューヨーク、ニューヨーク、2002年5月
  • リー、ケイツビー、「伝統を教える」、アメリカン・エンタープライズ・マガジン、ワシントン D.C.、2002年1月/2月
  • キューバ、スタンリー、「人類と自然との融合」、アート・オブ・ザ・ウェスト誌、2002年3月、4月
  • スタヴィグ、ヴィッキー、ピーター・アダムス：スタジオ、アート・オブ・ザ・ウェスト・マガジン、1998年11月（アダムスの精巧なスタジオに関する記事）
  • モースバーグ、ジェフリー：ピーター・アダムス、未発表伝記エッセイ、ウェストハリウッド、カリフォルニア州、1998年
  • メディナ、ダニー、「黄金の伝統を引き継ぐ」、アートトーク、アリゾナ州スコッツデール、1997年9月（アダムスとその妻に関する記事）
  • プライス、リンダ、「ピーター・アダムスとロケーション」、アメリカン・アーティスト・マガジン、ニューヨーク、ニューヨーク、1997年7月
  • ハガティ、ドナルド J.、『Leading the West: One Hundred Contemporary Painters and Sculptors』、アリゾナ州フラッグスタッフ、ノースランド出版、1997 年（アメリカ西部出身の現代アメリカ人アーティスト 100 名に関するエッセイ集）
  • アダムス、ピーター、ピーター・アダムス：イースタン・エクスポージャー、サウスウェスト・アート・マガジン、テキサス州ヒューストン、1996年5月（特集記事）
  • フィッツジェラルド、ポーラ『ヒマラヤの影の中で』デザイナーズ・ウェスト・マガジン、ロサンゼルス、カリフォルニア州、1989年3月（特集記事）
  • ムーア、ナンシー『カリフォルニアの印象：1850-1930年初期の美術の潮流』（カリフォルニア美術クラブに関するエッセイ）、アーバイン美術館、1996年
  • モースバーグ、ジェフリー、セオドア・ルキッツ、第1部、カリフォルニア・アート・クラブ・ニュースレター、カリフォルニア州パサデナ、1998年10月
  • モースバーグ、ジェフリー、セオドア・ルキッツ、第2部、カリフォルニア・アート・クラブ・ニュースレター、カリフォルニア州パサデナ、1998年12月
  • モースバーグ、ジェフリー、セオドア・ルキッツ、ジョナサン・アート財団カタログエッセイ原稿、カリフォルニア州ロサンゼルス、2010年
  • モースバーグ、ジェフリー『カリフォルニア印象派の帰還』、 Art of California、未発表原稿、2010年
  • トモール、マイケル博士、「現代ロマン主義：パステル画の風景」、サザン・アレゲニー美術館、ペンシルベニア州ロレット、1999年4月4日～5月30日、展覧会カタログ
  • ルキット、ルシール、ルキット・アカデミー授業料帳、 1970年代
  • スターン、ジーン『シエラネバダの秘宝』、ロサンゼルス郡立自然史博物館、展覧会カタログ、カリフォルニア・アート・クラブ、カリフォルニア州パサデナ、1998年（アダムスの絵画の複製）
  • アダムス、ピーター＆アダムス・エレイン『東海岸の理想、西海岸のコンセプト』、カーネギー美術館、カリフォルニア州オックスナード、スザンヌ・ベラによる序文、展覧会カタログ、カリフォルニア・アート・クラブ、カリフォルニア州パサデナ、1997年（伝記エッセイと展覧会カタログへの掲載）
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