SF子守唄
| SF子守唄 | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| コンピレーションアルバム | ||||
| リリース | 1997年10月6日 | |||
| 記録された | 1992～1996年 | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 122 : 48 | |||
| ラベル | ヌード | |||
| プロデューサー | エド・ブラー | |||
| スエードの年表 | ||||
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『サイファイ・ララバイズ』は、イギリスのオルタナティヴ・ロックバンド、スウェードが1997年10月6日にヌード・レコードからリリースした2枚組コンピレーション・アルバムで、バンドの最初の3枚のアルバムからリリースされたシングルのB面曲を収録している。全英アルバムチャートで9位を記録し、発売と同時に世界中で高い評価を得た。その後も、このアルバムはポピュラー音楽における最高のB面コンピレーションの一つとして高く評価されている。 [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]
背景
このアルバムは2枚のディスクに分かれており、バンドが最も多作だった時期の楽曲を収録しています。1枚目のディスクは、ブレット・アンダーソンとバーナード・バトラーの共同作曲による楽曲が中心となっています（「Together」、「Bentswood Boys」、「Europe is Our Playground」は例外）。2枚目のディスクは、バトラーの脱退後、新ギタリストのリチャード・オークスとキーボードのニール・コドリングが加入した後に生まれた、バンド内での様々な作曲バリエーション（アンダーソン／リチャード・オークス、アンダーソン／ニール・コドリング、そしてアンダーソンのソロ曲とバンド全体による楽曲）を収録しています。
このアルバムは完全網羅的ではなく、収録期間中にバンドがB面曲としてリリースした限定曲が6曲ほど収録されていない。アンダーソン／バトラーのB面曲としては、「ペインテッド・ピープル」（『アニマル・ナイトレート』収録）、「ドリー」（『ソー・ヤング』収録）、そしてバトラー時代の最後のB面曲となった「ディス・ワールド・ニーズ・ア・ファーザー」（『ザ・ワイルド・ワンズ』ディスク1収録）が収録されていない。アンダーソンのソロ曲としては、「アスダ・タウン」（『ザ・ワイルド・ワンズ』ディスク2収録）と「サム」（『ビューティフル・ワンズ』収録）が収録されていない。コドリングの「ディギング・ア・ホール」とバンドのグループ曲「フィール」（いずれも『レイジー』収録）は収録されていない。B面曲としてリリースされたライブ音源（『ニュー・ジェネレーション』ディスク2と『フィルムスター』ディスク2）も収録されていない。また、スウェードによるペット・ショップ・ボーイズの「レント」のカバーも収録されていない。トラック「Eno's Introducing The Band」（『The Wild Ones』ディスク 2 より）も含まれていません。
ベーシストのマット・オスマンは、バンドがこのコレクションをリリースした理由を次のように説明した。「曲は揃っていたし、気に入っていたので、みんなに聴いてほしいと思っていたんだ。前作（ 4月の『Coming Up』）の前にリリースするつもりだったけど、それは逆効果だった。それに、ヨーロッパでは大量の海賊版が出回っていて、かなり高額なんだ。こういう曲をみんなに聴いてほしい。これで全部片付いたね。」[ 5 ]このアルバムはバンドのファンにとって重要な作品とされている。その理由としては、収録曲の豊富さと、このコンピレーションに収録されている曲の多くが、元のシングル曲と同等かそれ以上に優れていると考えられていることが挙げられる。[ 6 ] 2016年にカナダの雑誌Viceのインタビューで、アンダーソンはコレクションの内容について後悔していることを明らかにした。彼は、このアルバムはもっと良くできたはずだし、おそらくスウェードのアルバムの中で一番好きなアルバムになるだろうと感じている。[ 7 ]
受付
| レビュースコア | |
|---|---|
| ソース | 評価 |
| オールミュージック |   [ 8 ] |
| シカゴ・トリビューン | [ 9 ] |
| エンターテインメント・ウィークリー | あ[ 10 ] |
| ガーディアン |  [ 11 ] |
| NME | 9/10 [ 12 ] |
| ピッチフォーク | 8.8/10 [ 13 ] |
| ピッツバーグ・ポスト・ガゼット | [ 14 ] |
| 選択 | 4/5 [ 15 ] |
| タイムズ | [ 16 ] |
| ヴォックス | [ 17 ] |
このコレクションは世界中で絶賛され、アメリカの音楽メディアからも最高のレビューが寄せられた。エンターテインメント・ウィークリーのトム・ランハムは、アンダーソンについて「イギリスのシングルB面27曲を収録したこのアンソロジーから判断すると、疲れを知らない日記作家だ。どの曲も――陰鬱なコンサートの定番曲「Killing of a Flash Boy」のように――アルバムのどの曲にも劣らず、妖精のように陰鬱で、しっかりとした内容だ」と評した。[ 10 ]ハートフォード・クーラント のデイヴィッド・デイリーは、このアルバムを「ベスト・オブ」と評し、「アルバムに収録されなかった捨て曲の寄せ集めとは程遠く、この2枚組27曲入りの必携アルバムには、スウェードの最高傑作がいくつか収録されている…オアシスの漫画的な『最高のバンド』という主張に対する完璧な解毒剤だ」と記した。[ 18 ]
同様に、ピッツバーグ・ポスト＝ガゼット紙のエド・マズリーもスウェードをオアシスと比較し、スウェードは常にブリットポップのライバルたちよりも劣勢だと認めた。しかしながら、彼は『サイファイ・ララバイズ』に収録されている曲は「イギリスでよく知られているライバルたちの傑作のほとんどを凌駕する可能性がある」と述べた。[ 14 ] CMJニュー・ミュージック・マンスリー紙のカート・B・レイリーは、このコンピレーションが長すぎると感じ、他のライターとは対照的にディスク2が最も優れていると指摘した。しかしながら、彼は「この27曲の中には、アルバムに収録してもおかしくない曲はほとんどなく、A面に値する曲もいくつかある」とも認めた。[ 19 ]オールミュージック紙のスティーブン・トーマス・アーレウィンは、回顧的なレビューの中で、CD1は「彼らのどのアルバムにも劣らないほど強力」であり、いくつかの曲は「A面になるのに十分な力を持っている」と評した。彼は総じて「これは絶対に欠かせない作品であり、このグループが90年代最高のバンドの一つであるという地位を確固たるものにしている」と述べた。[ 8 ]
このコレクションは、英国の著名な音楽評論家たちから広く賞賛された。NMEのマーク・ボーモントは、2枚目のディスクは典型的なB面アルバムに似ているが、1枚目は「それ自体がスウェードの4枚目のアルバムとしての強力な主張を展開している」とし、同時期に高く評価された3枚のスタジオアルバム、レディオヘッドの『OK Computer』、スピリチュアライズドの『Ladies and Gentlemen We Are Floating in Space』、そしてスウェード自身の『Coming Up 』よりも優れていると言えるだろうと述べた。[ 12 ]セレクトのジョン・ハリスは、このアルバムは「スウェードの映画の脚本全体を語り直したような」ものであり、「ほとんどのグレイテスト・ヒッツ・アルバムに匹敵するほど素晴らしい」と評した。[ 15 ]ヴォックス誌のライター、サイモン・プライスは、アンダーソンが最も面白い歌詞を書いたのはCD2の「Young Men」と「Jumble Sale Mums」だと感じた。彼は「Duchess」を「怠惰なゴミ」と呼んだが、それ以外は両方のディスクを高く評価した。[ 17 ]
このアルバムはスウェードの連続トップ10アルバムの記録を継続し、1997年10月に9位に達した。[ 20 ]ビルボードのチャートに一度もランクインしなかったにもかかわらず、ニールセン・サウンドスキャンによると、 『サイファイ・ララビーズ』は2008年までに米国で19,000枚を売り上げた。[ 21 ]
遺産
「ザ・スミスの世代より一世代後に生まれて幸運だったのは、彼らが音楽のレベルを上げたからだ。私が覚えている限り、B面のためにシングルを買った最初のバンドはザ・スミスだった。シングルもB面も大切だと気づかせてくれた。私たちのB面は後付けで作られたものではなかった。すべてがパッケージ全体だったからだ。シングルのジャケットは、中の曲と曲が互いに調和しているように見えた。『Sci-Fi Lullabies』は、私たちのお気に入りのB面を集めた素晴らしい機会だった。」
AVクラブのキース・フィップスとスタイラス・マガジンのスコット・プラゲンホフは、スウェードのB面曲に注がれた努力について語り、バンドは「失敗した」アイデアや実験を捨てて高品質の曲を選んだと述べた。[ 6 ] [ 23 ]プラゲンホフは「 『サイファイ・ララバイ』のディスク1に収録されている初期のB面曲は、今でもスウェードの最強の曲集だ」と主張した。[ 23 ]このアルバムはB面/レア曲のジャンルでも最高傑作の一つに数えられている。独立系評論家のサイモン・プライスは「史上最高のB面アルバム」と称賛した。[ 1 ]アイリッシュ・タイムズのケヴィン・コートニーもアルバムのクオリティについて同様の見解を示したが、このアルバムを上回るのはザ・スミスの『ハットフル・オブ・ホロウ』だけだと認めた。[ 2 ]アイリッシュ・タイムズの別の記者ブライアン・ボイドは、このコレクションの圧縮版がヒットレコードになると感じており、「もしこれが12曲入りのアルバムだったら、年間最優秀アルバムリストに入る可能性が高かっただろう」と書いている。[ 24 ]
2017年、Pitchforkは「ブリットポップ・アルバム・ベスト50」でこのレコードを30位にランクインさせた。[ 25 ] AV Clubは、このコンピレーションを「必須のB面／レア曲／アウトテイク集35選」に選出した。記事では『Sci-Fi Lullabies』を「スウェードの正規アルバムに匹敵するほど素晴らしい」と評した。[ 26 ] NMEは「見逃しがちな30の傑作B面＆レア曲アルバム」にこのコンピレーションを選出し、スウェードのB面は「ブリットポップが生み出せるものと同じくらいエキサイティング」だと評した。[ 27 ]このレコードは、2013年のNMEによる史上最高のアルバム500選にも選ばれ、448位にランクインしました。[ 28 ] 1995年の書籍「Spin Alternative Record Guide」では、「ザ・スミスのように、スウェードのB面には多くの最高の曲が収録されており、その好例が「My Insatiable One」です」と書かれています。[ 29 ]この曲は、元ザ・スミスの歌手モリッシーが1992年のソロワールドツアーでカバーしました。 [ 30 ]
ライブパフォーマンス
スウェードのB面曲は、スウェードのライブやアンダーソンのソロ公演で欠かせない要素となっている。ディスク1の人気曲には「ザ・リビング・デッド」と「キリング・オブ・ア・フラッシュ・ボーイ」があり、これらは2010年3月にロンドンで行われたスウェードの再結成公演で演奏された。[ 31 ] [ 32 ]アンダーソンとバトラーは1994年3月にMTVの「モスト・ウォンテッド」に出演し、そこで人気を博した『ステイ・トゥゲザー』のB面曲「ザ・リビング・デッド」と「マイ・ダーク・スター」を演奏した。1997年4月、スウェードはケンティッシュ・タウン・フォーラムで行われたファンクラブ公演で、B面曲全曲を演奏した。[ 2 ]
タイトルとアートワーク
アルバムタイトルは、バンドのセカンドアルバム『Dog Man Star 』収録曲「Introducing the Band」の歌詞に由来する。このタイトルは以前、このアルバムのタイトルとして検討されていた。
このコレクションには、ピーター・サヴィルがデザインした32ページのフルカラー歌詞ブックレットが付属しています。表紙は、BBCのスティーブン・ダウリングがJ・G・バラードとの芸術的な類似性を指摘したように、ノーサンバーランドのオッターバーン訓練場で射撃練習に使用されていた、破壊されたイングリッシュ・エレクトリック・ライトニングの航空機が描かれています。[ 34 ]この写真は、ノース・イーストの写真家ジョン・キッピンによって撮影されました。
トラックリスト
特に記載がない限り、すべてのトラックはBrett AndersonとBernard Butlerによって書かれています。
| いいえ。 | タイトル | ライター | シングル | 長さ |
|---|---|---|---|---|
| 1. | 「私の飽くなき者」 | 「ドラウナーズ」（1992年） | 2:57 | |
| 2. | 「鳥たちへ」 | 「ドラウナーズ」 | 5:24 | |
| 3. | 「豚が飛べない場所」 | 「メタルミッキー」（1992年） | 5:33 | |
| 4. | 「彼は死んだ」 | 「メタルミッキー」 | 5:13 | |
| 5. | 「ビッグタイム」 | 「動物の硝酸塩」（1993年） | 4:28 | |
| 6. | 「ハイ・ライジング」 | 「ソー・ヤング」（1993） | 5:49 | |
| 7. | 「リビング・デッド」 | 「ステイ・トゥゲザー」（1994年） | 2:48 | |
| 8. | 「私のダークスター」 | 「一緒にいよう」 | 4:26 | |
| 9. | 「フラッシュボーイ殺害」 | 「私たちは豚だ」（1994年） | 4:07 | |
| 10. | 「ウィップスネイド」 | 「私たちは豚だ」 | 4:22 | |
| 11. | 「モダンボーイズ」 | 『ワイルド・ワンズ』（1994年） | 4:07 | |
| 12. | "一緒に" |
| 「ニュージェネレーション」（1995年） | 4:29 |
| 13. | 「ベンツウッド・ボーイズ」 |
| 「新世代」 | 3:15 |
| 14. | 「ヨーロッパは私たちの遊び場」（新バージョン） |
| 「トラッシュ」（1996） | 5:39 |
特に記載がない限り、すべてのトラックはアンダーソンとオークスによって書かれています。
| いいえ。 | タイトル | ライター | シングル | 長さ |
|---|---|---|---|---|
| 1. | 「毎週月曜日の朝が来る」 | "ごみ" | 4:28 | |
| 2. | 「こんなに落ち込んだことはありますか？」 | "ごみ" | 3:52 | |
| 3. | 「もうひとりの無名人」 | アンダーソン | "ごみ" | 3:56 |
| 4. | 「ヤングメン」 | 「ビューティフル・ワンズ」（1996年） | 4:35 | |
| 5. | 「街の音」 | アンダーソン | 「美しいものたち」 | 4:59 |
| 6. | "お金" | 「美しいものたち」 | 4:04 | |
| 7. | 「WSD」（フルバージョン） | アンダーソン | 「サタデー・ナイト」（1997年） | 5:46 |
| 8. | "この時" | 「サタデー・ナイト」 | 5:46 | |
| 9. | 「ジャンブルセールマムズ」 | 「サタデー・ナイト」 | 4:15 | |
| 10. | 「これらは悲しい歌です」 | 「レイジー」（1997） | 6時20分 | |
| 11. | 「サディ」 | "怠け者" | 5:24 | |
| 12. | 「グラフィティ・ウーマン」 | アンダーソン | 「フィルムスター」（1997年） | 4:51 |
| 13. | 「公爵夫人」 |
| 「映画スター」 | 3:55 |
人事
スエード
- ブレット・アンダーソン– ボーカル
- バーナード・バトラー- ギター、キーボード（ディスク1：トラック1～11）
- リチャード・オークス– ギター（ディスク1：トラック12～14とディスク2）
- ニール・コドリング- キーボード（ディスク 1: トラック 14 とディスク 2）
- マット・オスマン- ベース
- サイモン・ギルバート– ドラム
生産
- エド・ブラー– プロデュース（ディスク1：トラック14とディスク2：トラック10～13を除く）、ミキシング（ディスク1：トラック1～11）
- ブルース・ランプコフ – プロデュース（ディスク2：トラック10、11）
- イアン・ケイプル– プロデュース（ディスク2：トラック12、13）
- ミティ・アディカリ – レコーディング（ディスク1：トラック14）
チャート
| チャート（1997年） | ピーク位置 |
|---|---|
| フィンランドのアルバム ( Suomen virallinen lista ) [ 35 ] | 12 |
| ノルウェーのアルバム ( VG-lista ) [ 36 ] | 22 |
| スウェーデンのアルバム ( Sverigetopplistan ) [ 37 ] | 16 |
| イギリスのアルバム（OCC）[ 38 ] | 9 |
| チャート（2022年） | ピーク位置 |
|---|---|
| スコティッシュ・アルバムズ（OCC）[ 39 ] | 83 |
| イギリス・インディペンデント・アルバム（OCC）[ 40 ] | 19 |
2025年拡張版
2025年5月23日、エドセル・アンド・デーモンは『 Sci-Fi Lullabies』の拡張版3枚組をリリースした。オリジナルの2枚組CDに加え、1999年から2023年にかけてリリースされたシングルのB面曲19曲を収録した3枚目のCDが追加された。また、オリジナルの27曲収録のLP3枚組と、レコード・ストア・デイ限定版として、後発の19曲を収録した2枚組CDがアナログレコードでリリースされる。アルバムは『Sci-Fi Lullabies Vol. 2』としてデジタルでもリリースされた。[ 41 ]
特に記載がない限り、すべてのトラックはアンダーソンとオークスによって書かれています。
| いいえ。 | タイトル | ライター | アルバム / シングル | 長さ |
|---|---|---|---|---|
| 1. | 「あなたの中の悲しみ、私の中の悲しみ」 |
| オートフィクション：拡張版（2023） | 4時30分 |
| 2. | 「夜明けの合唱」 |
| ブラッドスポーツボーナストラック (2013) | 4:04 |
| 3. | "手放す" |
| 「飽きない」（1999年） | 4:27 |
| 4. | 「クラックヘッド」 |
| 「すべては流れる」（1999） | 5:53 |
| 5. | "安い" | 「ポジティビティ」（2002年） | 4:43 | |
| 6. | 「サイモン」 | 「ポジティビティ」（2002年） | 4:34 | |
| 7. | 「ヴァイオレットの言うこと」 |
| 「ヒット・ミー」（2013） | 4:12 |
| 8. | 「まだ待っている」 |
| オートフィクション：拡張版 | 2:50 |
| 9. | 「操作」 | ブルー・アワーデラックス版（2018） | 2:09 | |
| 10. | 「あなたは私を知らない」 | オートフィクション：拡張版 | 3:33 | |
| 11. | 「死んだ蛾のような日々」 |
| オートフィクション：拡張版 | 3:44 |
| 12. | 「あなたが去ってから」 | アンダーソン | 「飽きない」（1999年） | 3:07 |
| 13. | "ヘロイン" |
| ヘッド・ミュージックデラックス・エディション（2011） | 2:55 |
| 14. | 「出発」 | 「すべては流れる」（1999年） | 4:17 | |
| 15. | 「神の贈り物」 |
| 「彼女はファッション界の女王」（1999年） | 2:56 |
| 16. | 「あなたがいなければ私も存在しない」 | オートフィクション：拡張版 | 3:07 | |
| 17. | 「最も暗い日々」 |
| 「見知らぬ人々のために」（2013） | 3:48 |
| 18. | 「獲物」 |
| オートフィクション：拡張版 | 3:36 |
| 19. | 「盲目」 | 未発表 | 4:58 |
参考文献
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- ^ “超豪華版”, 2024-03-20
外部リンク
- YouTubeのSci-Fi 子守唄(ライセンスがある場合、ストリーミング コピー)
