ポーランドのスペキュレイティブフィクション
最も有名なポーランドのSF作家、スタニスワフ・レム

ポーランドにおけるSFとファンタジーの歴史は18世紀後半に遡ります。しかし、ポーランド文学におけるSFというジャンルが本格的に出現したのは、19世紀末、ジュール・ヴェルヌの作品の影響を受けてからです。ポーランド人民共和国末期には、社会主義SFが非常に人気のあったSFジャンルでした。その後、他の多くのジャンルが台頭しました。

ポーランドには多くのSF作家がいます。国際的に最も有名なポーランドのSF作家はスタニスワフ・レムです。実際、 「 SF」という言葉が初めて使われたのは、レムの著書の書評でした[ 1 ]。そして、彼はポーランドのSF文学を代表する最も著名な作家として広く認められています[ 2 ] 。他の国と同様に、ポーランドのSFはファンタジー、ホラーなど のジャンルと密接に関連しています。

1970年代には、ポーランドで最初のファンダム組織が登場し、初期のジンも出版されました。[ 3 ]多くの英語作家の作品がポーランド語に翻訳されていますが、ポーランド語のSFやファンタジー作品が英語に翻訳されているのは 比較的少ないです。

歴史

1918年まで

ミハウ・ディミトル・クラジェフスキ – ポーランド文学で初めて月への旅を描いた作家

ポーランドのSFはユートピア文学から発展し、18世紀後半のポーランド啓蒙時代に、ミハウ・ディミトル・クラジェフスキがポーランド人の月面冒険を描いた小説を執筆したことに始まります。彼の作品『ヴォイチェフ・ズダルジンスキ、その生涯と冒険を記す』は、物語に信憑性を与えるために気球を移動手段として用い、月への旅を描いた最初のポーランド文学作品です。[ 4 ]空飛ぶ機械、連射兵器、未来の医療についての記述は、1817年のヴォイチェフ・グトコフスキの『世界一幸せな人々の国カロペアへの旅』に見られる。 [ 5 ]ポーランド啓蒙文学では、幻想的な要素は作品の最後で否定されるのが通例で、ヤン・ポトツキの『サラゴサで発見された写本』では、幽霊の出現が合理的な作者による迷信の風刺として機能している。[ 6 ]

19世紀半ば、ポーランドのロマン主義の時代には、多くの人からポーランド最高の詩人と考えられているアダム・ミツキェヴィチも、ヴェルヌ風のSF小説『未来の歴史』を執筆したが、出版には至らなかった（断片がわずかに残るのみ）。幻想的な要素は、アダム・ミツキェヴィチの『バラッドとロマンス』やユリウシュ・スウォヴァツキの『バラディナ』など、民俗文学に着想を得た作品やゴシック小説にも見られる。[ 4 ]ミツキェヴィチは「未来」に興味を持ち、 [ 6 ]テクノロジーが重要な役割を果たすユートピアを描こうとしていた。[ 7 ] 1840年代、ボヘミアのワルシャワ文学グループは、民俗文学やドイツ・ロマン主義、特にエルンスト・テオドール・アマデウス・ホフマンの作品から幻想的なモチーフを取り入れた。この時期の SF の慣習に近い作品の 1 つは、1845 年にユゼフ・ボダン・ジェコンスキーが書いた歴史小説『シェジヴォイ』です。 [ 6 ] 1858 年、『Podróż po Księżycu odbyta przez Serafina Bolińskiego 』 (セラフィン・ボリンスキーによる月への旅)テオドール・トリプリンによる発明に関する実証主義小説は予期されていた。[ 8 ]実証主義時代のSFには、教育目的の科学講義（例えば、マリア・ユリア・ザレスカの『Baśń o niezgodnych królewiczach』やゾフィア・ウルバノフスカの『Gucio zaczarowany』）[ 9 ]や「不思議な発明」を題材にした作品（例えば、シグルド・ヴィシニョフスキの『 Niewidzialny 』や、おそらく当時最も有名なポーランド人作家であったボレスワフ・プルスの『人形』に登場するパリのエピソード）[ 9 ]などが含まれていた。プルスの同僚であるステファン・ジェロムスキの作品にも同様のテーマが見られ、彼の『 Przedwiośnie』の「ガラスの家」や『Róża』の「死の光線」などが挙げられる。どちらの傾向も、自然科学の推進を含む実証主義者の政策から生まれたものである。[ 7 ]

20世紀初頭、イェジ・ズワフスキはおそらくポーランドで最も人気があったSF作家であり、その作品『月三部作』（Trylogia księżycowa）は、執筆された時代と場所において傑作と称された。アントニ・シュムシュキェヴィチによれば、次のように述べられている[ 10 ] 。

ポーランドの SF は長年、イェジ・ジュワフスキの影に隠れて発展してきたが、スタニスワフ・レムの時代まで、議論されている問題の重みにおいても文学的な質においてもこの三部作に匹敵する作品はなかった。

若きポーランド時代のSFは、超常現象や人格障害の原因に対する当時の関心と結びついていた。[ 10 ]例えば、アントニ・ランゲは作品の中で心霊現象を合理化し、現代科学への関心を示した。一方、ヴワディスワフ・ウミンスキの作品はより控えめで、より古い実証主義的なスタイルをとっている（例えば、 『第二の惑星へ』 [ 1895年]）。[ 11 ]

1918–1939

戦間期のポーランドのSFでは、主に風刺目的でグロテスクな要素が使用され始めた。新しい著者と新しい問題が登場しました。新しいテーマの中でも、奇跡的な発明の概念が特に探究され（例、 1923年のステファン・バルシュチェフスキ著『エリクシール・プロフェソラ・ボフーザ』 ［ボフーシュ教授の妙薬］ ）、犯罪小説にも登場したモチーフ（例、イェジ・ボフダン・リチリンスキー著『青いスパイ』1926年）。冒険物語 (例: 1925 年のエドワード・クルーガーによるWyspa elektryczna [ The Electric Island ]、1930 年のMaria Buyno-ArctowaによるWyspa Mędrców [ The Island of the Wise ] )。[ 12 ]時代のカタストロフィズムは、1920年代以降、未来志向の小説の創造を導き、災害が中心的な役割を果たすことが多く、時には宇宙的スケールで起こった。[ 12 ]大衆文学では、このカタストロフィは回復可能なものか、死にゆく文明の最高の価値観の代表者がそこから救われるものかのどちらかであり（ヴァツワフ・ニェザビトフスキの『地上最後の人』は例外）、しばしばポーランド系の登場人物の行動のおかげで、いかなる失敗も克服できるという信念を強化した。[ 13 ]高尚文学では、カタストロフィのテーマはグロテスクな形で表現された（例：スタニスワフ・イグナツィ・ヴィトキェヴィチの『飽くなき欲望』、ヤル・クルエクの『SOS』）。[ 12 ] 1930年代には、武力紛争の脅威により、大災害を題材とした大衆向けの散文作品は衰退し、いくつかの芸術作品に取って代わられました（例えば、アントニ・スウォニムスキの1937年の『世界の両端』）。[ 13 ] SFの慣習は、ステファン・ジェロムスキなどの作家によっても参照されました（例えば、1909年の『薔薇』の「ダーナ光線」 、1924年の『来たるべき春』の「ガラスの家」）。[ 14 ]

1945–1989

スタニスワフ・レムの本の初版

第二次世界大戦後、ポーランド人民共和国建国後10年間、SFは共産主義政権のプロパガンダの手段として利用され、その主な目的は共産主義の「明るい未来」を示すことだった。ヨシフ・スターリンの死後、ポーランドの作家たちはようやく自由を得て、周囲の現実に疑問を持ち始めたが、常に検閲に苦しみ続けた。SF文学はポーランド人民共和国当局から慎重に扱われた。[ 15 ]それにもかかわらず、1946年にスタニスワフ・レムの処女作『火星人』が雑誌Nowy Świat Przygódに掲載された。戦後最初のSF小説は1947年のアンジェイ・ジェミェンツキの『城広場のシェルター』であり、同年『バチノシチ！』が出版された。カジミエシュ・ヴロチンスキの『 AR 7: Powieść o atomie（注目！AR 7:原子についての小説） 』も出版された。 1949年にジュリアン・トゥヴィムが出版したアンソロジー『Polska nowela fantastyczna（ポーランドの幻想小説）』によって、SFへの関心がわずかに高まった。[ 15 ] 1951年、レムは『宇宙飛行士』で作家デビューし、1955年には『マゼラン雲』を出版した。[ 16 ]当時、彼はポーランドSFの誰もが認める先駆者であり、『浴槽で見つかった手記』で初めて政権の行動に疑問を投げかけた。その後、ヤヌシュ・A・ザイデル、コンラッド・フィアウコフスキ、チェスワフ・フルシュチェフスキが続き、1970年代半ばからは短期間、アダム・ヴィシニエフスキ＝スネルグの高く評価された作品が続きました。1949年に採用された社会主義リアリズムの原則により、一部の作品は偏向的で、時には風刺的な手法で書かれることさえありました。[ 17 ]

ポーランドの十月革命は文化政策の変更につながり、何年も前に書かれた小説の出版が許可されました。1956年には、ポーランドのSF界のベテランであるヴワディスワフ・ウミンスキの『地球外の世界』とロマン・ガイダの『原子時代の人々 』 （どちらも1948年完成）が出版されました。[ 18 ]この時期の文学は、地球でのニーズを満たした未来社会が「星々を目指す」ことを決意するという楽観的なビジョンを特徴としています。[ 19 ] 1960年以前にも、ボフダン・コレウィツキ著『 Przez Ocean czasu』（時の海を越えて） 、エウゲニウス・モルスキー著『 W pogoni za Czarnym Karłem 』 （黒い矮星を追いかけて）、アンジェイ・オストヤ＝オウシアニー著『Aspazja』（アスパシア）など、さまざまな質の小説がさらに出版された。アダム・ホラネクによる『カタストロファ・ナ・「Słońcu Antarktydy」（「南極の太陽」の惨事）』 、およびボルンとトレプカ三部作の最終部分である『コスミック・ブラザーズ』 （コズミック・ブラザーズ）。[ 20 ]ついにポーランドは西洋の作家によるSF作品を印刷し始めた（最初のアメリカのアンソロジーであるW stronę czwartego wymiaru [第四次元へ]とRakietowe szlaki [ロケットの軌跡]は、1958年にジュリアン・スタヴィンスキの努力により出版された）。[ 21 ]

1960年代はレムの作品が開花した時期であり、彼はこの間に『エデン』（1959年）、『惑星ソラリス』、 『星からの帰還』、『浴槽で見つけた回想録』（以上1961年）、『無敵』（1964年）、『主人の声』（1968年）などの小説を発表した。同時に、レムの作品には、初期の作家の哲学的物語を参照したグロテスクな要素が含まれるようになった（例えば、『星間日記』、『ロボットの本』、『サイバーリアド』）。[ 22 ]この時期には、レム、クシシュトフ・ボルニ、コンラッド・フィアウコフスキ、マチェイ・クチンスキ、ヴィトルド・ゼガルスキなどの作家によって、ポーランドSFの慣習が結晶化した時期でもあった。[ 23 ]この時期には、エドムンド・ヴヌク＝リピンスキやヤヌシュ・ザイデルなど、数人の新人作家がデビューし、イェジ・ブロシュキェヴィチやアルフレッド・シュクラルスキは若い読者向けの素晴らしい作品を出版しました。[ 24 ]

カトヴィツェのエンピク書店の棚には、ポーランドの作家によるSFとファンタジーの新刊（2006年前半頃）のみが並んでいる。ポーランドでは人気があるにもかかわらず、これらの本は英語に翻訳されていない。

1970年代には、ボフダン・ペテツキ、ヴィクトル・ジュフィケヴィチ、アダム・ヴィシニエフスキ＝スネルグなどの作家が最初の作品を発表し、ヴィシニエフスキ＝スネルグのデビュー作『ロボット』は文芸界に大きな波紋を呼んだ。[ 25 ] 1970年代後半、ポーランド人民共和国で社会SF（ポーランド語：fantastyka socjologiczna）というジャンルが生まれた。当時、このジャンルは全体主義政府に支配された社会の発展に焦点を当てていた。このジャンルは、ヤヌシュ・A・ザイデル（『リメス・インフェリオル』 、 『パラディジャ』 ）、エドムンド・ヴヌク＝リピンスキ（『アポステジョン』三部作）、アダム・ヴィシニエフスキ＝スネルグ、マレク・オラムスによって支配されている。スタニスワフ・レムの作品の一部もこのジャンルに分類される。[ 26 ]このジャンルの本の幻想的な設定は、通常、ポーランド社会の構造を分析するための口実に過ぎず、常に現実への言及に満ちていました。[ 26 ]

1976年、第3回ユーロコンがポズナンで開催されました。[ 27 ]

1989年以降

1989年に起こった体制改革は、国内のファンタジー文学の地位にも影響を与えた。国営出版社は独占的地位を失った。新設された出版社は、しばしば短命に終わったが、長年の未刊行分を補うため、西洋のSF文学を大量に出版したが、その質は低かった。[ 28 ]このジャンルは、ラファウ・A・ジェムキェヴィチなどの作家に代表される政治小説へと大きく変貌を遂げたが、1990年代のトマシュ・コウォジェチャクによるディストピア／ハードSF二部作にもその影響が見られる。[ 28 ]

1989 年以降、ヤツェク ドゥカイ、マレク フベラト、ラファウ コシク、シュチェパン トゥワルドック、ヴィトショスタク、ウカシュ オービトフスキなどのポーランド SF の新たなスターが誕生しました。[ 26 ] [ 29 ]

変化は、市場で唯一の雑誌『ファンタスティカ』にも影響を与えた。国営出版社の倒産により、編集チームが同誌の編集を引き継ぎ、レフ・イェンチムィクが編集長に就任し、その後マチェイ・パロウスキが長期間その職を務めた。[ 26 ]

1990年代には、トラスト・グループ（後にラファウ・ジェムキェヴィチとヤロスワフ・グジェンドヴィチを含むクラブ・トゥフルツフ）を中心とした若手作家グループが月刊誌『フェニックス』の刊行を開始した。[ 26 ]また、主に西洋（英語）文学からの翻訳作品も急増した。ポーランドのSF・ファンタジー文学を専門とするポーランドの主要出版社はスーパーノワ（SuperNOWA ）であった。[ 30 ] 2002年前後以降、状況は一変し、スーパーノワは支配的な地位を失い、「2002年世代」と呼ばれる多くの新しいポーランド人作家が登場した。[ 30 ]

現在、ポーランドのSFやファンタジーの多くは、英語圏の作家に馴染みのあるものと似ています。ポーランドには多くのSF作家とファンタジー作家がおり、彼らの作品は歴史改変小説からハードSFまで多岐にわたります。国際的に最もよく知られているポーランドのSF作家は間違いなくスタニスワフ・レムですが、他にも世界クラスの作家は数多くいます。[ 31 ]

現代の作家

カトヴィツェのポルコン2001でヤヌシュ A. ザイデル賞授賞式に出席したアンナ ブレジンスカ。
ポルコン2005でのマレク S. フベラス氏。
Andrzej Pilipiuk。
アンドレイ・サプコフスキ。
ラファウ・A・ジェムキェヴィチ。

現代ポーランドの SF およびファンタジー作家には次のような人がいます。

出版社

イスクリ出版社は1953年に最初のSF小説を出版した（この年、ソ連の小説2冊、ヴィクトル・サパリン著『新惑星』とウラジーミル・オブルチェフ著『プルトニア』が出版された）。[ 33 ] [ 34 ] 1966年から、この出版社はポーランド初のSFシリーズ『ファンタジー・アドベンチャー』を創刊し、1990年代半ばまで続き、100巻以上を出版した。[ 35 ]後にレフ・イェンチムイクが編集者となった。[ 36 ]

ナシャ・クシェンガルニア社は1954年に最初のSF作品を出版した（マリアン・レオン・ビエリツキ著『バクテリア078 』の再版）。この出版社は、1964年にポーランド市場初のSFアンソロジー『第五惑星からの伝言』を出版して歴史に名を残した。これは国際読者コンテストの成果であり、ズビグニェフ・プジロフスキが序文を書いた。[ 37 ]ポーランドSF界のヒューゴ・ガーンズバックとして知られるこの名高い出版社は、ポーランドSFの発展と歴史を反映した他のアンソロジーも編集している。『新文明』『天の川への呼び声』『生命の第二の境目』などである。 1974 年にナッサ・クシエンガルニアは『Stało się jutro (明日が来た) 』シリーズを1990 年までに 33 巻まで出版した[ 39 ] [ 40 ]

ポーランドの『ヴィドワニチォ・ポズナンスキエ』にも独自のSFシリーズがあった。最初の数作品は『冒険、陰謀、センセーション』という短命シリーズで出版され、エウゲニウシュ・モルスキの『黒色小人を追って』 ( 1957年)やヴィトルド・ゼガルスキの『黒い夢のクレーター』 ( 1960年)などの作品が含まれていた。[ 41 ] SFの文字が付けられた第2シリーズは1975年に始まり、主にニッチなポーランドSF (チェスワフ・フリュシュチェフスキやヤツェク・サヴァシュキェヴィチの作品など)を取り上げていた。また、アントニ・シュムシュキェヴィチの『歴史の謎』のような重要な歴史作品も含まれていた。 Zarys dziejów polskiej fantastyki naukowej ( 『魔法のゲーム: ポーランド サイエンス フィクションの歴史の概要』) およびNiewiadowski と Smuszkiewicz によるLeksykon polskiej 文学 fantastycznonaukowej (ポーランド SF 文学の辞典)。 [ 41 ] [ 42 ]

1974年、クラホワ機関はヴィダウニチャ庁から『ファンタジャ・プジゴダ・ロズリュカ』（ファンタジー・冒険・エンターテイメント）シリーズを開始し、1985年までに33巻[ 43 ]と12冊の小冊子[ 44 ]が出版された[ 39 ] [ 45 ]

チテリニク出版社は、スタニスワフ・レムの最初のSF小説『宇宙飛行士』を出版して名声を博した。1978年にイスクリ出版社を去った後、レフ・イェンチムィクはチテリニクで『宇宙飛行士シリーズ』の編集を開始し、1990年代初頭までに40巻が出版された。[ 46 ] [ 47 ] 1980年、このシリーズはストレーザで開催された第5回ユーロコンでヨーロッパ賞を受賞し、2年後にはメンヒェングラートバッハで開催された第6回ユーロコンでヨーロッパ賞を受賞した。[ 43 ]

スタニスワフ・レムの作品の主な出版社であるクラクフのヴィドブニチォ・リテラキエ社は、 SFとホラー（Fantastyka i Groza）シリーズで時折SFを出版していた。[ 48 ]政治的な問題により、出版社はレムの支援を受けて幻想文学シリーズを成功裏に立ち上げることができず、スタニスワフ・レム・ポレカ・シリーズではわずか4冊しか出版されなかった。[ 48 ]

ポーランドには、ポーランドのSF・ファンタジーを専門とする2つの大手出版社、 Fabryka Słówと Runaがある。[ 30 ] かつてこの分野で支配的な出版社であったSuperNOWAは、現在ではその地位を大きく失っている。MAGとSolaris（2019年からはStalker Books）は主に翻訳作品を出版しており、ポーランドのSF・ファンタジー市場の活況を呈する中で、主流の出版社もそのような作品を出版するようになっている。[ 30 ]ポーランドでは、発行部数1万部を超える本がベストセラーとみなされる。[ 30 ]

ジャーナル

Fantastykaの 30 周年記念銘板、ウッチの漫画フェスティバル、2012

1970年代後半、ポズナンを拠点とする作家で活動家のチェスワフ・フルシュチェフスキが、SF専門の全国誌の発行を試みたが、失敗に終わった。[ 49 ]アンジェイ・ヴォイチクは、そのような雑誌を創刊するアイデアは、全国ファンタジー・SF愛好家クラブのメンバーであるアンジェイ・プルシンスキから出たものだと回想している。[ 50 ]ポーランド統一労働者党の活動家ヒエロニム・クビアクやカロル・ロデック（ファンダム活動家ヤツェク・ロデックの父）とのつながりに支えられた数年の努力の後、愛好家グループは1982年5月に雑誌を創刊する許可を得た。しかし、当局はクリストフ・ボルニを編集長に任命することに同意せず、代わりにアダム・ホラネックが指名された。[ 51 ]

月刊ファンタスティカ（後にノヴァ・ファンタスティカと改名）の創刊号は1982年10月に発行された。その創刊はポーランドのファンタジー愛好家やクリエイターにとって画期的な出来事となった。[ 52 ]ファンタスティカは熱狂的な支持を集め、アンドレイ・サプコフスキ（ウィッチャーシリーズ）などポーランドの著名なファンタジー・SF作家の育成の場となった。編集チームの中でもマチェイ・パロフスキは特に注目に値し、その後のポーランドのファンタジーのイメージを大きく形作った人物である。[ 52 ] 1982年の創刊以来、ファンタスティカは発行部数でヨーロッパ最大の、世界で2番目のファンタジー専門雑誌となり、14万部に達した。[ 52 ]

ポーランドの もう1つの主要なSFとファンタジーの月刊誌は、2001年に創刊され、2012年まで活動していた『サイエンス フィクション』である。同誌は主にポーランド語の新作を掲載し、『ファンタスティカ』よりも翻訳版が少なかった。[ 30 ] SFinks 2006年時点で、両誌の発行部数は約8,000～15,000部であった。[ 30 ]その他の重要な廃刊になった雑誌には、『フェニックス』（1990～2001年）[ 30 ] 、 『SFinks』（1994～ 2002年） [ 30 ]、『Magia i Miecz 』（1993～2002年）などがある。いくつかは電子雑誌の形でオンライン出版されており、その中には『Fahrenheit』（1997年～）や『Esensja』（2000年～）などがある。[ 30 ]

文芸批評

科学的ロマンスに関する研究は 20 世紀初頭に始まりました。[ 1 ]ナ・スレブルニム・グロビー。ジュワフスキのTrylogia księżycowa (月三部作)の第 1 巻であるRękopis z Księżyca (シルバーグローブについて: 月からの写本)は 1903 年に批評を受けました。レビューと解説は、Prawda、Kurier Literacko-Naukowy、Museion、Chimera 、に掲載されました。Książka、Kurier Naukowy、Tygodnik Illustrowany。第一次世界大戦と第二次世界大戦の間、ファンタジーを主題としたポーランドの作家には、カロル・イルジコフスキ( 『幻想曲』、1918 年)、スタニスワフ・バチンスキ( 『ファンタジーの概念について』、1927 年)、カジミェシュ・チャホフスキ( 『オブラス・ヴスポウチェスネイ文学』 ) が含まれます。 polskiej [ The Picture of Contemporary Polish Literature ]、1934 ～ 1936 年、SF に関する章を特集)、およびIgnacy Fik ( Dwadzieścia lat literatury polskiej [ Twenty Years of Polish Literature ]、1939 年、ジャンルの内訳を含む)。[ 1 ]戦後の批評は当初、SFを西洋の娯楽文学と見なしていました。[ 53 ]レムの最初の小説は、アンジェイ・キジョフスキ、ルドヴィク・フラッツェン、アダム・ホラネクなどの批評家によって擁護された。レム自身も、『O współczesnych zadaniach i metodzie pisarstwa fantastyczno-naukowego [ SF 執筆の現代的課題と方法について] ( Nowa Kultura、1952 年 39 号) や、Imperializm na Marsie [火星の帝国主義] ( Życie Literackie、No. 7、1953年）。この時点から、文学批評は「レムの創造的な反映」によって支配されるようになりました。[ 54 ]

ファンダム

Fikcje誌のロゴ

ポーランドでは、1970年代にこのジャンルのファンを団結させる最初の団体が結成されるとともに、SFに特化したジンが登場した。 [ 3 ]最も初期のジンには、 『 Informator miłośników fantastyki』（1976年より国立ファンタジー・SF愛好家クラブにより発行）、『Somnambul』 （1978年から1979年にかけてシレジア医科大学のSF愛好家クラブにより数号発行）、『Materiały』（1979年から1980年にかけて発行された月刊誌）、『Pulsar』（SFの歴史と批評に特化した創刊号は1979年7月に発売）などがある。[ 3 ]ポーランド人民共和国時代の他のジンとしては、 Fikcje、Kurier Fantastyczny、Tachion、No Wave、Kwazar （1979年から1985年まで発行、1983年にリュブリャナで開催された第7回ユーロコンで最優秀ジンとして認められた）、SFanzin、Radiant（1978年 - 1981年）、Spectrum（1982年 - 1984年）、Wizje（1981年に2冊発行）、XYXなどがある。[ 3 ]

組織

スフィンクス賞の像

1976年2月、旧市街コレクターズクラブAntykwariatを拠点とするワルシャワファンタジー愛好家クラブと、ワルシャワ大学UBABのポーランド学生社会主義連合に所属する学生FANクラブが合併して、ファンタジーとSF愛好家の全国クラブが設立されました。[ 55 ]全国クラブは、Argumenty、itd、Perspektywy、Razem、Nowy Wyraz（クラブ所属のクリエイターの作品特集号が1977年に発行された）、Sztandar Młodych、Tygodnik Demokratycznyなどの雑誌と協力しました。クラブは1981年に解散しました。[ 55 ]同年6月15日、ポーランドSF愛好家協会が登録されました。この協会はオルシュティン、ワルシャワ、ジェロナ・グラ、プルシクフ、シュシュフ、ジラルドフ、オポーレ、オストロウェカ、ブィドゴシュチュ、ルブリン、シヴィノウィシチェ、キェルツェに支部を持っていた[ 56 ]。雑誌『Feniks』と『SFera』を発行し、クリエイターへの奨学金や補助金に資金を提供するステファン・グラビンスキー基金を管理していた[ 27 ] 。 1985 年の時点で、この協会の会員数は約 1,500 名でした。[ 56 ]

ポーランド人民共和国では、国民クラブとポーランド協会に加えて、ビャウィストク、ブィドゴシュチュ、ヘウムノ、チェンストホヴァ、グダニスク（グダニスクSFクラブ）、グリヴィツェ、ゴジュフ・ヴィエルコポルスキ、イノヴロツワフなどの都市でもファン組織が運営されていた[ 55 ]カトヴィツェ(シロンスキ クラブ ファンタスティキ)、ケントシン、クウォツコ、コニン、クラクフ、ウッチ、オポーレ( SOKIBUS-F )、ピョトルコフ トリブナルスキ、ポズナン、プウォツク、ジェシュフ、スコチュフ、シュチェチン、そしてヴロツワフ。[ 56 ]

ポーランドのSFファンダムは大きく、全国で数十ものSFコンベンションが開催されています。最大のものはPolcon（1982年初開催）[ 57 ]で、他にFalkon、Imladris、Krakon、Nordconなどが挙げられます。ポーランドのSFコンベンションは事実上ほぼ全てが「SFとファンタジーのコンベンション」であり、ロールプレイングゲームのコンベンションと密接に混ざり合っていることがよくあります。一方、ポーランドにはマンガやアニメのコンベンションもいくつかありますが、SFやゲームファンダムのコンベンションとは分けて開催されているのが一般的です。ポーランドで最も重要なコミックとSFのコンベンションには、ワルシャワ・コミック・コン[ 58 ]とウッチで開催される国際コミック・ゲームフェスティバル[ 59 ]があります。

文学賞

その他のメディア

2015年のビデオゲーム『ウィッチャー3 ワイルドハント』の予告編

ポーランドでは、SF、ファンタジー、ホラー映画やゲームが数多く制作されています。1984年のポーランド製SFコメディ映画『セクミッション』は、ポーランドでカルト的な人気を博し、海外でも広く放映されました。[ 60 ]ポーランドのスペキュレイティブ・フィクション映画の例としては、ピオトル・シュルキン監督の作品などが挙げられます。[ 61 ]

アンドレイ・サプコフスキによるファンタジー文学『ウィッチャー』シリーズは世界的な人気を博し、数々のアニメ化もされています。2010年代後半には、ポーランドのCD Projekt社が開発したビデオゲームシリーズが世界中でベストセラーとなりました。 [ 62 ]ローレン・シュミット・ヒスリックがNetflix向けに実写テレビドラマを制作し、2021年に配信開始予定です。 [ 63 ]このNetflixシリーズは、アニメ映画『狼の悪夢』[ 64 ]や『深海のサイレン』[ 65 ]の原作となっています。

CD Projektはウィッチャーシリーズ以外にも、サイバーパンクのサブジャンルに属するSFビデオゲーム『サイバーパンク2077』でも知られている。このゲームはE3 2018で100以上の賞を受賞した。[ 66 ] IGNのベストゲーム、ベストXbox Oneゲーム、ベストPCゲーム、ベストRPG、ピープルズチョイス、[ 67 ] Game Informerのベストロールプレイングゲームとゲームオブザショー、[ 68 ] PC GamerのベストオブE3 、[ 69 ] GamesRadar+のゲームオブザショーなど。[ 70 ] CD Projekt RedとTriggerが共同制作したアニメスピンオフコラボレーションである『サイバーパンク：エッジランナーズ』は、2022年9月13日にNetflixでプレミア公開された。[ 71 ]サイバーパンク2077の続編は2022年10月に発表された。 [ 72 ]

参照

参考文献

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