日本のエロティック映画

ピンク映画館

ピンク映画（ピンクえいが）とは、日本で独立系スタジオが制作した、ヌード（「ピンク」の由来）を含む、または性的な内容を扱った映画のことを指します。[ 1 ]ドラマからアクションスリラー、エクスプロイテーション映画まで、あらゆるものが含まれます。多くのピンク映画は、 『危険な情事』や『氷の微笑』のようなエロティック・スリラーに類似しています

ピンク映画を制作する独立系スタジオには、OP映画、新東宝映画、国映、エクセスなどがあります。「ピンク映画」という言葉は、1971年に大手の東映が一部の映画を「ポルノ」として宣伝し始め、同じ年に別の大手日活がロマンポルノ映画の制作に切り替えたことで使われるようになりました。[ 2 ]

2000年代初頭までは、ほぼすべて35mmフィルムで撮影されていました。最近では、映画製作者は（ソフトコアな物語を重視しながらも）ビデオを使用することが増えています。多くの映画館は35mmフィルムをビデオプロジェクターに交換し、3本立て上映の需要を満たすために古いビデオに頼るようになりました

現在ピンク映画とみなされている映画は、1960年代半ばに大流行し、1980年代半ばまで日本の国内市場の大部分を占めていました。[ 3 ] [ 4 ] 1960年代、ピンク映画は主に小規模な独立系スタジオの作品でした。1970年頃、大手スタジオの日活はほぼエロティックな内容に特化し始めましたが、もう一つの大手映画製作会社である東映は、後に「ピンキーバイオレンス」として知られるようになるシリーズの制作を開始しました。高い制作費と才能に恵まれたこれらの映画の中には、批評家や一般から高い評価を得たものもありました。[ 5 ] 1980年代にはアダルトビデオの登場により視聴者はピンク映画から離れましたが、このジャンルの映画は現在も制作されています。

説明

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「ピンク映画」、あるいは当初は「エロダクション」（エロティック・プロダクション）と呼ばれていた[ 6 ]は、西洋には正確な同等のジャンルがない映画ジャンルです[ 5 ] 。ポルノグラフィと呼ばれていますが、「エロティカ」、「ソフトポルノ」、「セクスプロイテーション」という用語の方が適切であると提案されていますが、どれもピンク映画のジャンルに正確には一致しません[ 7 ] 。

日本の映画倫理委員会である映倫は、長年にわたり、性器や陰毛の露出を禁止してきました。この制限により、日本の映画製作者は、アメリカの映画史家ドナルド・リッチーの言葉を借りれば、「機能する部分」を見せないようにするために、時には手の込んだ手段を開発せざるを得ませんでした[ 8 ]。彼は次のように書いています

エロ作品はソフトコアの中でも最も軟弱で、胸や臀部の露出は多いものの、性交のシミュレーションはあるものの、機能する部分は一切見せられない。実際、1本の陰毛が、暗黙の、しかし厳格に守られている規範を破ってしまう。この最後の問題は女優を剃ることで解決されるが、より大きな問題は残る。それは、刺激する手段がないときにどのように刺激を与えるかということだ。[ 8 ]

この検閲を回避するために、ほとんどの日本の監督は、禁止された体の部分を隠蔽するために、ランプ、ろうそく、瓶などの小道具を戦略的な場所に配置した。これが行われなかった場合、最も一般的な代替技術はデジタルスクランブルで、禁止された領域を黒いボックスまたはぼやけた白い点で覆い、モザイクまたは「フォギング」と呼ばれる。[ 9 ]

この検閲が日本のエロティック映画に独特のスタイルを与えていると主張する人もいる。リッチーは次のように書いている

アメリカのポルノは、すべてを見せることで他に何もする必要がないため、常に基本的なレベルにとどまっています。一方、日本のエロ作品はすべてを見せることができないため、何か他のことをしなければなりません。この愚鈍な衝動は、いくつかの素晴らしい芸術作品を生み出し、その中にはいくつかの映画も含まれています。しかし、これらのどれもエロ作品の中には見当たりません。[ 10 ]

リッチーは、日活や東映などの大手スタジオのエロティック映画と、OP映画などの独立系スタジオが制作した低予算のピンク映画を区別しています。

ピンク映画と西洋のポルノ映画を対比して、ピア・ハリッツは次のように述べています。「本当に際立っているのは、ピンク映画が観客を性器のクローズアップシーン以上のものに引き込み、最終的にはジェンダーと人間の心の表現の複雑さに引き込む能力です。」[ 11 ]

リッチーとハリッツは、ピンク映画の公式の基本要素を次のように列挙しています。

  1. 映画には、最低限必要な性シーンが含まれていなければなりません。[ 12 ]
  2. 映画の長さは約1時間でなければなりません。[ 13 ]
  3. 1週間以内に16mmまたは35mmフィルムで撮影されなければなりません。[ 14 ]
  4. 映画は非常に限られた予算で制作されなければなりません。[ 15 ]

歴史

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背景

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第二次世界大戦終結後、エロティシズムは徐々に日本映画に浸透していった。1946年、日本映画で初めてキスシーンが描かれた ― 傘にさりげなく半分隠れたキスシーン ― は、全国的なセンセーションを巻き起こした。[ 16 ] 1940年代から1950年代初頭にかけて、世界の多くの国と同様に、日本の映画館でのヌードはタブーとされていたが、[ 17 ] 1950年代半ばには、豊満な前田美智子主演の新東宝の真珠採り映画など、一部の映画では、それまでの日本映画では想像もできなかったほどの肉体描写が見られるようになった。[ 18 ]同時期には、中平康監督の『狂った果実』（1956年）といった、10代の「太陽族」を題材にした太陽映画が、日本映画に前例のないほどの性的な率直さをもたらした。[ 19 ]

イングマール・ベルイマン監督の『モニカと過ごした夏』（1953年）、ルイ・マル監督の『恋人』（1958年）、ラス・メイヤー監督の『不道徳なティース』 （1959年）といったこの時代の外国映画は、女性のヌードを国際映画界に導入し、日本にも問題なく輸入されました。[ 17 ]しかし、1960年代初頭まで、日本映画におけるヌードやセックスの露骨な描写は、今村監督の映画『ポルノグラファー』（1966年）に見られるような、映画製作者によって制作されたシングルリールの「スタッグフィルム」でしか見られませんでした。[ 20 ]

第一波（「競争の時代」1962～1971年）

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日本におけるピンク映画の第一波は、アメリカの「ヌーディーキューティーズ」や「ラフティーズ」といった、類似したセクスプロイテーション映画のジャンルと同時期に起こりました。 [ 21 ]ヌードとセックスが日本映画に正式に導入されたのは、小林暁監督の物議を醸しながらも人気のあったインディーズ映画『肉体の市場』（1962年）で、これは真のピンク映画の最初のものとされています。[ 22 ]制作費800万円の小林監督のインディーズ長編映画は、1億円以上の興行収入を記録しました。小林監督は1990年代までピンク映画の監督として活躍しました。主演の香取環は、初期ピンク映画を代表するスターの一人となり、600本以上の映画に出演し、「ピンク・プリンセス」の異名をとりました。[ 23 ]

1964年、異端児の歌舞伎、演劇、映画監督である武智鉄二は、大手映画スタジオ松竹配給の大型予算映画『白昼夢』を監督しました。武智の『黒い雪』（1965年）は、監督がわいせつ罪で逮捕され、注目を集める裁判に発展しました。この裁判は日本の知識人と体制の間の大きな戦いとなりました。武智は訴訟に勝訴し、裁判をめぐる宣伝はピンク映画製作のブームを巻き起こしました。[ 24 ]

女優の谷ナオミは、ヴァイサーの『日本映画事典：セックス映画』の序文で、ピンク映画製作におけるこの時代を「競争の時代」と呼んでいます[ 25 ]日活や松竹といった日本の大手映画会社は、1960年代に鈴木清順監督の『肉の門』（1964年）のように、時折エロティカ映画に進出した。これは四大映画会社の中で初めてヌードを含む日本映画であったが、[ 22 ]エロティカ映画の大多数は独立系映画会社によって制作された。日本映画やワールド映画といった独立系映画会社は、安価で利益率の高い「エロプロダクション」を数十本製作した。この時代にピンク映画を製作した最も影響力のある独立系映画会社には、新東宝映画（この名称を2番目に使用した映画会社）、ミリオン映画、カントー映画、大蔵映画などがあった。[ 7 ]これらの映画は通常3本立てで上映され、各社が自社の専門映画館チェーンで上映するために製作された。[ 26 ]

もう一つの大手ピンク映画スタジオである若松撮影所は、1965年に日活を退社した若松孝二監督によって設立されました。「ピンクのゴッドファーザー」 [ 27 ]として知られ、「ピンク映画というジャンルで最も重要な監督」[ 28 ]と呼ばれる若松の自主制作作品は、批評家から高く評価されており、通常、セックスと過激な暴力に政治的メッセージが混ざり合った作品です。[ 29 ]女性蔑視とサディズムを扱った彼の最も物議を醸した初期の作品は、 『胎児は秘密に狩る』（1966年）、 『犯された天使たち』（1967年）、『ゴー・ゴー・セカンド・タイム・バージン』（1969年） です

この時代の他の重要なピンク映画監督3人、向井寛、小川欣也、山本真也は「第一世代のヒーロー」として知られている。[ 30 ]若松が独立したのと同じ1965年、向井寛と西原義一はそれぞれ自身のプロダクション、向井プロダクションと青い映画を設立した。[ 31 ]

「日本のセックス映画の初代女王」は辰巳典子[ 32 ]で、ワールド映画と日本映画で関浩二監督と共に映画を制作しました[ 33 ]。ピンク映画第一波の他の主要なセックスクイーンには、小川節子[ 34 ]、岩井真理[ 35 ] 、香山恵子[ 36 ] 、林美紀[ 37 ]などがいます。当時の他のピンク映画スターには、西原義一や若松孝二監督の多くの映画に出演した香取環、犯された純潔な女性を演じることを得意とした市星ケミ[ 38 ]、渚マリ[ 39 ]などがいます。谷ナオミや白川和子のような若いスターレットは、ピンク映画業界でキャリアをスタートさせ、すでに名を馳せていましたが、今日では1970年代の日活での活躍で最もよく知られています。

東映ポルノ

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1960年代に制作されたエクスプロイテーション映画のほとんどは、低予算の独立系映画会社によって制作されました。大手スタジオの東映は、 1964年に中島貞夫監督による『くノ一忍法』 を皮切りに、女性のヌードを含む映画をいくつか公開しました。 1960年代後半の『エログロ』シリーズや『拷問の悦び』シリーズなどの映画では、石井輝男監督が「コメディと拷問の不快な組み合わせを確立」することで、東映のセックス・エクスプロイテーション映画のモデルを示しました。[ 40 ]

1972年、リッチーは「日本では、エロ映画だけが確実なファンを獲得できる唯一の映画だ」と報告した。[ 41 ] この市場を開拓するため、東映は当時まだ新語だった「ポルノ」という英語を使った広告をいくつかの作品で始めた。 1971年7月公開の『温泉みみず芸者』 （鈴木則文監督、池玲子主演）がその最初の作品であった。

プロデューサーの天尾寛治は、 『センセーショナル・ライン』『異常性愛ライン』『ハレンチ・ライン』といった一連のシリーズを手掛け、現在ではイギリスの批評家から東映の「ピンキー・バイオレンス」と呼ばれている。[ 5 ] [ 42 ]このスタイルの東映映画の多くは、エロティシズムと暴力的でアクション満載のストーリーを組み合わせている。これらの作品のいくつかは、過去の不正に対して暴力的な復讐を果たす強い女性をテーマにしている。このシリーズは、押田玲子主演の『ズベコ番長』シリーズで始まった。[ 43 ]ピンキー・バイオレンスの他のシリーズには、鈴木則文監督の『スケバン』シリーズや、池玲子と杉本美樹主演の『戦慄の女子高』シリーズなどがある。[ 44 ] [ 45 ]

このジャンルにおける東映の他の作品としては、篠原とおるの漫画を原作とした伊藤俊也監督の『さそり』シリーズがあります。『女囚701号 さそり』（1972年）から始まる『さそり』シリーズは、ロマンポルノシリーズから距離を置くために日活を離れた梶芽衣子が主演しました。東映はまた、鈴木則文監督による批評家から高い評価を得た『聖獣学園』（1974年）で、日本の尼僧映画（イタリアから輸入されたサブジャンル）の基準を確立しました。東映はまた、『棒八武士道 ポルノ時代劇』（1973年）のようなエロティックな侍映画シリーズも制作しました。

日活ロマンポルノ

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参照：日活ロマンポルノ映画一覧、カテゴリ：日活ロマンポルノ

1971年、日本最古の大手映画会社である日活の社長、板持孝は、自社のアクション映画製作から撤退し、セクスプロイテーション映画の製作に乗り出すことを決意した。[ 46 ]東映と同様に、日活もセクスプロイテーション映画市場で『明治異端物語』（1968年）や『東京浴場』（1968年）などを製作しており、30人以上のセックス映画スターがカメオ出演していた。[ 47 ]日活は1971年11月、白川和子主演の『団地妻 昼下がりの情事』でロマンポルノシリーズを開始した。[ 48 ]この映画は大ヒットし、7年間で20本の続編が製作され、白川和子は日活初の「女王」としての地位を確立し、ロマンポルノシリーズの立ち上げに成功した。小沼勝監督は、ロマンポルノの製作過程は、予算が高いことを除けばピンク映画の製作過程と同じだったと語っている。[ 49 ]日活はその後17年間 、平均して月に3本のペースで、これらの高品質なセックス・エクスプロイテーション映画をほぼ独占的に制作しました。 [ 50 ]

日活は、1時間あたり4つのヌードまたはセックスシーンという公式の最低ノルマを満たす限り、ロマンポルノ監督に映画制作におけるかなりの芸術的自由を与えました。 [ 51 ]その結果、観客と批評家の両方に人気のあるシリーズが生まれました。[ 52 ]シリーズの放送期間中、毎年1つか2つのロマンポルノが日本の批評家のトップ10リストに登場しました。[ 53 ]日活の高品質なセックス映画は、1980年代半ばまで、ピンク映画市場を小規模な独立系スタジオから奪い去りました。その後、アダルトビデオがピンク映画の顧客層の多くを奪い始めました。[ 7 ]

神代辰巳はロマンポルノの主要な監督の一人でした。神代は、一条の濡れた欲望（1972年）や宮下順子主演の茜色の女（1979年）など、日本映画史上前例のないほどの興行的、批評的にヒットした一連の作品を監督しました。[ 54 ]彼は「日活ロマンポルノの帝王」として知られるようになりました。 [ 51 ] [ 55 ]田中登は、阿部定（1975年）の監督であり、今日多くの批評家から日活ロマンポルノの監督の中で最高の監督だと評価されています。[ 56 ] [ 57 ]ロマンポルノのSMのサブジャンルは、1974年にスタジオが谷ナオミを雇い、団鬼六の小説に基づく花と蛇と、小沼勝監督の妻を主演させたことで確立されました。[ 58 ]谷の絶大な人気により、彼女は日活の3人目のロマンポルノ女王、そして最初のSM女王としての地位を確立しました。[ 59 ]谷はまた、西村昭五郎 監督の『縄美容』 （1978年）など、後に古典となった作品にも出演しました。ロマンポルノのラインで発展した他のサブジャンルには、1976年に長谷部安治監督によって確立された『バイオレント・ピンク』などがあります。[ 60 ]

1980s

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1980年代初頭にビデオデッキの所有が広く普及すると、アダルトビデオが登場し、瞬く間に人気を博した。[ 61 ] 1982年には早くも、AVは成人向け娯楽市場で劇場公開のエロティック映画とほぼ同等のシェアを獲得していた。[ 62 ] 1984年、政府の新たな検閲政策および映倫（日本の映画審査委員会）とピンク映画会社との間の協定により、劇場公開映画に大幅な新しい規制が課され、日活の困難はさらに深まった。劇場公開のピンク映画の利益は、この新しい規制から1か月以内に36%も減少した。 [ 62 ]映倫は1988年に性的な内容の劇場公開映画に対するより厳しい要件を導入し、ピンク映画業界に深刻な打撃を与えた。日活はこれに対応してロマンポルノシリーズを中止した。『ベッドパートナー』（1988年）は、17年間続いたロマンポルノシリーズの最終作となった。日活はロッポニカという名義で映画を配給し続け、ピンク映画はエクセス・フィルムズを通じて配給したが、ロマンポルノシリーズが全盛期に得た人気や批評家からの評価は、これらの作品には及ばなかった。[ 63 ] 1980年代末までに、日本ではアダルトビデオが成人向け映画の主流となっていた。

1980年代のピンク映画を席巻した監督、中村幻二、高橋伴明、渡辺守は、総称して「ピンクの三柱」として知られています。[ 64 ] 3人とも1960年代からピンク映画業界のベテランでした。劇場用ポルノ映画が様々な面で大きな困難に直面していた1980年代に台頭したこのグループは、技術的な洗練さと物語の内容に集中することで、ピンク映画をその低迷期から脱却させたことで知られています。一部の批評家は、彼らの映画のスタイルを「ピンクアート」と呼びました。[ 54 ]

中村は1983年に日活に入社するまでに、すでに100本以上の映画を監督していた。[ 65 ]彼の映画のプロットは時に極めて女性蔑視的であり、あまり評価されなかったが、彼の視覚スタイルは「エロティックな感性」という評判を得た。[ 54 ]中村は、1983年にゲイをテーマにしたピンク映画を専門に設立された日活のENKプロダクションズで、日本で初めて広く配給され、好評を博した同性愛をテーマにした映画の一つである『ビューティフル・ミステリー デカチン伝説』（1983年）を監督した。[ 66 ]中村の後期のピンク映画のいくつかは、広木隆一や石川均と伊集院剛というグループ名で共同監督した。 [ 67 ]

高橋伴明は「複雑で様式化されたピンク映画」[ 68 ]を監督しました。その中には、性器を映した日本の劇場映画第1作『愛の新世界』（1994年） [ 69 ]が含まれます。この時代を代表するもう一人のカルト監督、小水一夫（ガイラ）は、ハーシェル・ゴードン・ルイスの影響を受けた「スプラッター・エロス」映画で知られ、ホラーとエロティカのジャンルを橋渡しする作品です。[ 70 ]

1990s

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1970年代から1980年代にかけて日本最大のピンク映画製作会社であった日活は、1993年に破産申請しました。[ 71 ]しかし、ピンク映画にとって最も困難な時期でさえ、このジャンルは完全に消滅することはなく、新しい芸術的領域を探求し続けました。実際、当時、ピンク映画は日本における「作家性」の最後の拠り所の一つと見なされていました。監督は必要な数の性シーンを用意する限り、自身のテーマと芸術的関心を自由に探求することができました。[ 72 ]

1990年代を代表するピンク映画監督3人、佐野和宏、​​佐藤敏樹、瀬々敬久はいずれも1989年に監督デビューを果たした。4人目の佐藤久保は1985年にデビューした。ピンク映画が最も不安定な時期に台頭したこれらの監督は、毎回が最後の作品になるかもしれないという思い込みで制作に取り組み、観客をほとんど無視して、極めて個人的で実験的なテーマに注力した。彼らは、自身の芸術的関心を追求するために性描写を削減するという、ピンク映画の基本的なルールの一つさえも破った。彼らの作品は「難解」とされ、暗く複雑で、高齢のピンク映画ファンにはあまり受け入れられなかった。「ピンク四天王」（ピンクしてんのう）という称号は、当初は不満を抱いた映画館主たちによって皮肉を込めてつけられた。一方、ローランド・ドメーニグは、ピンク映画に関するエッセイの中で、ピンク映画は「ピンク映画の大部分を占める定型的でステレオタイプな映画とは対照的で、映画監督を作家主義とする概念に強く影響されている」と述べている。[ 5 ]

21世紀

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ピンク映画界の最新鋭監督7人は、いずれも四天王の助監督からキャリアをスタートさせた。彼らの作品は、バブル崩壊後の日本の世代の不安感を象徴する個性的なスタイルと内省的な性格を示している。「ピンク七福神」として知られる彼らは、上野俊也、いまおかしんじ、鎌田吉隆、榎本敏郎、田尻裕二、女池満、坂本玲である[ 5 ]上野監督はこのグループで最初に頭角を現した監督であり、1994年の『自慰はつらいよ』でピンクグランプリの「最優秀作品賞」を受賞した際にグループの「先鋒」として活躍した。[ 73 ] 1989年に創設された[ 74 ]ピンクグランプリは、ピンク映画界にとって年間のハイライトとなり、ジャンルにおける優れた作品を表彰し、トップクラスの作品を上映している。[ 75 ]

2000年代には、ピンク映画への国際的な関心が著しく高まりました。女池満監督の『花井幸子の華麗なる生涯』（2003年）は国際映画祭で大きな反響を呼び、批評家の称賛を得ました。[ 76 ]企画された毎年恒例の「女性限定」ピンク映画祭は、2007年に韓国で初めて開催され、2008年11月にも再び開催されました。 [ 77 ] [ 78 ] [ 79 ] 2008年には、ピンク映画のDVDリリースのみを目的としたPink Eiga, Inc.という会社が設立されました。 [ 80 ]

監督

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ピンク映画をキャリアの足掛かりにしている監督もいれば、このジャンルのみで活動している監督もいます。ピンク映画の著名な監督には、以下の人々がいます。

女優

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著名なピンク映画の女優には、以下が含まれます。

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主要記事：日本のセクスプロイテーション映画一覧

ピンク映画

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日活ロマンポルノ

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主要記事：日活ロマンポルノ映画一覧

東映「ピンキーバイオレンス」

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賞

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優れたピンク映画とその俳優、監督は、アダルトエンターテイメント業界と主流の映画界の両方から賞を受賞しています。以下は一部です。

報知映画賞

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主流映画賞
1979年

キネマ旬報

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映画隔週刊誌映画賞。
1969年

  • 最優秀インディペンデント映画賞 — 山本晋也『春のエクスタシー』（1968年）[ 83 ]

1972年

日活映画賞

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日活スタジオ社内賞。
1985年

1987年

オナペット賞

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タブロイド誌が「自慰行為中に思い浮かべる女の子」に贈る賞。もう一つの年間賞は「妻の見聞」、つまり「結婚したい女の子」に贈られた。
1976年

ピンクグランプリ

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PG誌が毎年4月に主催。現在では主要なピンク映画賞の授賞式。1989年に創設され、1988年から現在までをカバーしている。

ピンキーリボン賞

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関西の ピンクリンク誌が毎年開催する賞。2004年から現在まで。

ヨコハマ映画祭

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主要な映画祭の賞。
1985年

ズームアップ賞

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ズームアップ映画祭（ズームアップ映画祭）は、1980年に前年に公開された映画を対象にしたピンク映画賞として始まりました。[ 90 ]賞は少なくとも1994年まで続きました。現在、賞のリストは入手できないようですので、以下はウェブから収集できる散発的な参考資料です。

第1回ズームアップ賞（1980年）

第2回ズームアップ・アワード（1981年）

第3回ズームアップアワード（1982年）

第5回ズームアップアワード（1984年）

第6回ズームアップアワード (1985年)
– 1985年5月、東京・新宿で開催。 [ 98 ]

第7回ズームアップアワード (1986年)

第8回ズームアップアワード (1987年)

第9回ズームアップアワード (1988年)

参考文献

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参考文献

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