ジャック・ゲラン
ジャック・ゲラン | |
|---|---|
 ジャック・ゲラン、1956年 | |
| 生誕 | （1874年10月7日）1874年10月7日 コロンブ、フランス |
| 死去 | 1963年5月2日（1963年5月2日）（享年88歳） フランス、パリ |
| 埋葬地 | パシー墓地 |
| 教育 | パリ大学 |
| 有名な | 香水店 |
| 著名な作品 | アプレ・ロンデ、1906年、ルール・ブルー、1912年、ミツコ、1919年、シャリマー、1925年、ヴォル・ド・ニュイ、1933年 |
| 配偶者 | アンドレ・「リリ」・ブッフェ (1884-1965) |
| 受賞 | レジオンドヌール勲章シュヴァリエ |
ジャック・エドゥアール・ゲラン（フランス語発音: [ʒak ɡɛʁlɛ̃] ; 1874年10月7日 - 1963年5月2日）はフランスの調香師であり、ゲラン家の3代目で最も有名な当主である。20世紀で最も多作で影響力のある調香師の一人であるゲランの香水は80種類以上が知られているが、[ 1 ]ある推定では400種類ほどを作曲したと言われている。[ 2 ]彼の最高傑作にはルール・ブルー（1912年）やミツコ（1919年） 、シャリマー（1925年）がある。[ 3 ]彼の作品により世界的名声と莫大な財産、レジオンドヌール勲章シュヴァリエなどの栄誉を得たが、[ 4 ]ゲランは世間の注目を避け、一度もインタビューに応じなかった。その結果、彼の創作過程や私生活についてはほとんど知られていない。
彼の主要な作品の多くは、2014年にゲランを代表してティエリー・ヴァッサーによって寄贈されたオスモテークにオリジナルの形で保管されている。 [ 5 ]
経歴
幼少期
ジャック・ゲランは、ガブリエルとクラリス・ゲランの次子として1874年にコロンブの別荘で生まれました。[ 6 ]家系の伝統に従いイギリスで教育を受け、[ 7 ]その後パリのエコール・モンジュに入学し、 [ 8 ]そこで歴史、英語、ドイツ語、ギリシア語、ラテン語を学びました。[ 9 ]叔父で調香師のエメ・ゲランには子供がいなかったため、[ 10 ] 16歳のジャックを弟子兼後継者として育てました。1890年、ジャックは最初の香水「アンブル」を創作しました。[ 11 ]その後、パリ大学のシャルル・フリーデルの有機化学研究室でインターンとして働き、1894年に正式に家業に雇われた。[ 12 ]化粧品と香水の両方で幅広く実験を行い、インクに香りをつける方法を完成させた。[ 13 ]ジャスティン・デュポンとさまざまなエッセンシャルオイルをテーマに出版しながら。 [ 14 ]その一方で、彼はLe Jardin de Mon Curé (1895)などの初期の作品を作曲した。 1897年に、彼は家族の会社の共同所有者となり、兄のピエールと父と共有した。 2年間、ジャックとピエールはマネージャーと主任調香師の役割を交換し、1899年にジャックが主任調香師の役割を引き継いだ。[ 15 ]この時期に、ジャックはいくつかの香水を作曲しており、その中には彼の作品の主要なテーマである東洋を参考にした最初の香水であるTsao Ko (1898)が含まれている。
ベル・エポックから第一次世界大戦まで
1900年の万国博覧会で、ジャック・ゲランは、ゲラン家の友人サラ・ベルナール（本名ロジーヌ・ベルナール）に敬意を表して、革のようなフローラルな香りの「ヴォワラ・プルコワ・ジェメイ・ロジーヌ」を発表しました。 [ 16 ]陰鬱な名前の「フルール・キ・ムルト」（1901年）は、スミレ（合成によって調香される）を使った新しい実験でした。 [ 17 ]スミレはゲランの作品によく見られる香りです。[ 18 ]これに続いて「ヴォワレット・ド・マダム」（1904年）と「ムショワール・ド・ムッシュ」（1904年）が発表され、後者はゲランの数少ない男性用香水の一つで、叔父の「ジッキー」（1889年）とほぼ同じです。[ 19 ]
1905年、ゲランはリール出身のプロテスタント、アンドレ・ブッフェと結婚した。プロテスタントの法に従って結婚したため、カトリック教会から破門された。[ 20 ]翌年、最初の子ジャン＝ジャックが誕生した。ゲランは1906年に「アプレ・ロンデ」を完成させ、これが彼の最初の商業的成功となった。「雨上がり」と訳され、発売当時ラ・リベルテ紙によって「憂鬱」と評されたこの香水は、[ 21 ]ゲランがヘリオトロープとスミレの香りを用いて行った実験の延長であった。 [ 22 ]合成香料が安価だったため、この調和は主流の香水業界で人気を博したが、アニスアルデヒド、オイゲノール、そして大量のオリス根を配合したゲランの手法は、[ 23 ]調香師エルネスト・ボーを含む多くの人々から模範的であるとみなされた。[ 24 ]
1911年に発表された『カディン』は、スルタンのハーレムの妾という東洋の題材を題材にしています。ゲランはアジアを訪れたことはありませんでしたが[ 25 ] 、東洋への強い関心から東洋美術の収集を始め、青磁や白磁の陶磁器[ 26 ]は、ムリーリョ通り22番地にあるモンソー公園近くの彼のアパートを飾る、増え続けるコレクションの一部となりました。[ 27 ]多様な趣味を持つ美学者であったゲランは、ヌヴェールのファイアンス焼き[ 28 ]やルーアンの工房 [ 29 ] から、アンドレ・シャルル・ブール[ 30 ]やベルナール・ヴァン・リザンバーグ[ 31 ]（後にルーブル美術館が収蔵）の家具、フランシスコ・ゴヤ[ 32 ] 、エドゥアール・マネ[ 33 ]、クロード・モネ（「かささぎ」を含む）[ 34 ]の絵画、古書などを購入した。[ 35 ]
ゲランの印象派への情熱とその独特の「夜の効果」は、「青の時間」を意味する「 L'Heure Bleue（1912年）」に影響を与えたと考えられています。[ 36 ]ベル・エポックの終わりと第一次世界大戦の始まりのパリを象徴するこの比喩について、ゲランの孫で後継者のジャン＝ポール・ゲランは次のように説明しています。
- ジャック・ゲランはかつて、これから起こる災厄を予感していたと語った。「言葉では言い表せなかった」と彼は私に語った。「あまりにも強烈な何かを感じたので、香水でしか表現できなかった」[ 37 ]
第一次世界大戦勃発前夜、ゲランはシャンゼリゼ通り68番地のブティック開店を記念して、チョコレートフローラルの香りの「ル・パルファン・デ・シャンゼリゼ」（1914年）を発売しました。この香水は亀の形をしたボトルで販売されましたが、これはブティックを設計した亀のような建築家、シャルル・ミューズを彷彿とさせるとされています。[ 38 ]
ジャック・ゲランはその後すぐに動員された。その時までに彼は41歳で、3人の子供の父親だった。兵役中に頭部を負傷し、片目が見えなくなったため、家に戻った。[ 39 ]車の運転ができなくなったため、妻が代わりに運転した。乗馬ができなくなったため、狩猟は諦め、競馬場の馬小屋から馬を見た。週末は、両親の領地であるレ・メニュルのノルマン・リバイバル様式の邸宅、ヴァレ・コテレルで家族や犬と一緒に過ごした。[ 40 ] [ 41 ] 1916年、彼の母クラリッセが68歳でそこで亡くなった。[ 42 ]ゲランは戦時中にジャスミラルダというウッディなジャスミンの香水を1つ発売した。マリウス・プティパの『エスメラルダ』のヒロインをイメージした香りである。[ 43 ]
戦間期：エキゾチシズム
1919年に発売されたジャック・ゲランの「ミツコ」は、オークモスと桃のような香りのガンマウンデカラクトンを用いた数百回の試作の成果です。クロード・ファレールの小説『ラ・バタイユ』（1909年）のヒロインにちなんで名付けられたこの香水は、ファレールによる日露戦争における日本の優位性に関する記述などに触発された、ゲランの強い日本愛を表現しています。[ 44 ]
- 「祖父はよくロシアの力がいかにして崩壊したかを私に話してくれた」とジャン＝ポール・ゲランは回想する。「皆が驚いたことに、日本軍はロシア艦隊を粉砕したのだ。単に敗北したのではなく、粉砕したのだ。日本海軍はイギリスによって創設されたもので、私の同胞のほとんどは日本を新たなイギリスと見なしていた。」[ 45 ]
堂々としたシプレーの香りであるミツコは、戦前の過去を象徴する、本質的に柔らかくアンバーがかったフローラルの香りであるルール・ブルーと対照的に、戦後の新しい女性を象徴していると解釈されてきた。[ 46 ]
1925年、ジャック・ゲランはピエール・ゲランが副会長を務めていた現代装飾美術国際博覧会で、最高傑作「シャリマー」を発表しました。この香水は、その名を冠したムガル庭園へのオマージュであり、4年間の研究の集大成でした。[ 47 ]ゲラン創業50周年を迎えました。シャリマーは香水界の「オリエンタル」の典型となり、21世紀に入ってもゲランのベストセラーであり続けました。[ 48 ]調香師ベルナール・ブルジョワの言葉を借りれば、「シャリマーの不安を知らない人はいないだろう」ということです。 [ 49 ]
ゲランは限界を押し広げ続け、翌年にはウェストカー・パピルスの魔術師を題材にした「ジェディ」 （1926年）を発表した。これはゲランの作品の中では異例なほどに厳しい作風である。プッチーニのオペラ「トゥーランドット」に登場するタタール人の奴隷少女にちなんで名付けられた「リウ」（1929年）は、ゲランの作曲家への敬意を反映した、彼が初めて手がけたアルデヒド系フローラルの香りだった。[ 50 ] 1932年、ゲランはフランス銀行の監査委員会の委員となり、その後20年間委員または顧問として同銀行に在籍した。[ 51 ]
1933年、ゲランはやや陰鬱な成熟の作品である「夜間飛行」を創作した。この香水の名は、ゲランの個人的な友人であったアントワーヌ・ド・サン＝テグジュペリの小説『夜間飛行』（フランス語では「夜間飛行」）（1931年）に由来する。この小説は、著者がアエロポスタ・アルヘンティーナで経験した出来事に基づいている。[ 52 ]この年、ジャック・ゲランの父ガブリエルは、長年共に働いていたが、レ・メニュルで92歳で亡くなった。[ 53 ]ゲランはノナン＝ル＝パンにある田舎の屋敷と父の牧場、ラ・ルブルシエール・エ・ド・モンテギュ牧場を相続した。[ 54 ]
その後、ジョセフィン・ベーカーのために創作され、リーワード諸島を題材にした『Sous le Vent』（1934年）が登場し、続いてディアギレフがコーカサスを舞台にしたリムスキー＝コルサコフの『金の鶏』を演出したことに触発されて『Coque d'Or』（1937年）が発表された。[ 55 ]
第二次世界大戦と終戦
第二次世界大戦が勃発すると、ジャック・ゲランの末息子ピエールは当時21歳で動員され、オワーズ川沿いのバロンで致命傷を負った。[ 56 ]ゲランは大きな打撃を受け、2年間創作活動を停止し、ノルマンディーの牧場も放棄した。[ 57 ] [ 58 ]レ・メニュルの農園で、彼は果物や野菜を栽培し、工場の労働者に送っていた。1942年、ゲランはインドネシアの短剣にちなんで名付けられた香水「クリス」とともに戻ってきた。[ 59 ]ベコン・レ・ブリュイエールの工場は翌年、爆撃で破壊された。[ 60 ]その後、戦争が終わりに近づくと、事実無根の噂が広まり、ゲランの状況は悪化した。[ 61 ]彼は1945年にクリスを再釈放し、ハシシの調合物にちなんでダワメスクと改名した。[ 62 ]
彼は晩年の18年間も創作活動を続けたが、創作活動は少なかった。次第にレ・メニュルの邸宅にこもり、花壇や果樹園、日本庭園の手入れをするようになった。[ 63 ]晩年の作品には、冷涼感のあるアルデヒド系の「フルール・ド・フュー」 （1948年）や、その4年後に作った、異様に粗い「アトゥアナ」 （アトゥオナの異綴り）がある。アトゥアナは画家ポール・ゴーギャンの永眠の地にちなんで名付けられた。[ 64 ]ゲランの最後の作品である「オード」（1955年）は、孫で後継者のジャン＝ポール・ゲランと共同制作したもので、庭園に捧げられた伝統的な花の香りだが、アンリ・アルメラスの「ジョイ」（1930年）に似ている。[ 65 ]
1956年、ゲランはエールフランス・レビューの特別番組のために、ウィリー・ロニスによる研究室と別荘での写真撮影に渋々同意した。ゲランのキャリア終盤に撮影されたこれらの写真は、彼の職業生活と私生活を知る貴重な機会となっている。[ 66 ]
1962年に発表された「Chant d'Arômes」の制作に孫と取り組んでいたとき[ 67 ] 、ジャック・ゲランは自分が無力であることに気づきました。[ 68 ]「残念ながら」と彼は後継者に言いました。「私は老婦人のための香水しか作っていない。」[ 69 ]
転倒して大腿骨を骨折し、衰弱したジャック・ゲランは1963年5月2日に88歳でパリで亡くなった。 [ 70 ]彼は熱心なカトリック教徒ではなかったが、[ 71 ]彼の葬儀は2日後にサン・フィリップ・デュ・ルール教会で行われた。 [ 72 ]彼は息子のピエールと父親の隣にパッシー墓地に埋葬された。[ 73 ]
影響
- 批評家のルカ・トゥリンは、「ゲランの卓越した才能の一つは、たとえ発明に乏しい時でさえも、常に流行を再解釈し、それを少しでも良くすることだった」と記している。ジャック・ゲランは、フランソワ・コティの偉大な発明の全てを、独自の方法で次々と世に送り出したことで有名である。」[ 74 ]
具体的には、コティのロリガン（1905）はゲランのルール ブルー（1912）、シプレ（1917）はミツコ（1919）のもと、エメロード（1921）はシャリマー（1925）のもとになったとよく言われます。 [ 75 ]ゲランはコティ（まさに同時代人）を、特にアブソリュート、合成香料、ベース香料の斬新な使い方を高く評価していたようです。[ 76 ]その他にも、オード（1955）はアンリ アルメラスのジョイ（1930）に、リュー（1929）はエルネスト ボーのシャネル No.5 （1921）に似ています。[ 77 ]ゲランとボーはお互いを尊敬し合っていました。[ 78 ]シャリマーについて、ボーは弟子のオメル・アリフにこう語った。
ゲランはポール・パルケを深く尊敬しており、デビュー当時、その影響力は広く浸透していました。ゲランの息子、ジャン＝ジャック・ゲランは次のように記しています。
さらなる影響としては、ゲランは熱心な芸術愛好家で、ルーヴル友の会を後援していた。彼は多くの芸術家を崇拝し、彼らの作品を収集していた：アントワーヌ＝ルイ・バリ[ 81 ] 、ジャン＝バティスト＝カミーユ・コロー[ 82 ] 、アンリ・ファンタン＝ラトゥール[ 83 ] 、 ジャン＝オノレ・フラゴナール[ 84 ] 、トマ・ゲインズバラ[ 85 ] 、フランシスコ・ゴヤ[ 86 ] 、エドゥアール・マネ[ 87 ] 、クロード・モネ[ 88 ] 、ユベール・ロベール[ 89 ] 、アルフレッド・シスレー[ 90 ]、 ダヴィッド・テニエル（子）[ 91 ]、エドゥアール・ヴュイヤール[ 92 ]など。彼の作品にはポール・ゴーギャンのほか、作家のクロード・ファレールやアントワーヌ・ド・サン＝テグジュペリ、作曲家のジャコモ・プッチーニやニコライ・リムスキー＝コルサコフ、ジョセフィン・ベイカー、サラ・ベルナール、セルゲイ・ディアギレフ、マリウス・プティパといった著名人の名前が挙げられている。[ 93 ]彼は推理小説の熱心な読者であったが、彼の香水の名前にはそれが反映されていない。[ 94 ]
ゲランは生来隠遁的な性格で、同僚との付き合いは少なかった。ボー[ 95 ]やヴァンサン・ルーベール[ 96 ]といった多くの同時代人とは対照的に、ジャン＝ジャック・ゲランの言葉を借りれば「社交界の対極」だった。[ 97 ]しかし、彼は隣人で舞台芸術への情熱を共有する調香師ジャック・ルーシェとは親交があった。二人は共に香水業界の利益を守るロビー団体に所属し、シャンゼリゼ通りにあるゲランのオフィスで会合を開いていた。[ 98 ]
パレットと創造プロセス
批評家のルカ・トゥーリンに「事実上のパティシエ」と評されたゲランは、叔父であり前任者であるエメ・ゲランの琥珀色でハーブの香りの特徴である「ゲルリナード」を基に、濃厚で甘みのあるパレットを好んでいました。[ 99 ]トゥーリンはこう続けています。
- 「ゲランは決して白紙から始めるのではなく、これまで作り上げてきたすべてのものをぼんやりと織り交ぜたフィリグリーから始める。そして、好みの変化に合わせて古いものを取り除き、新しい特徴を加え、最終的に全体をソフトフォーカスで表現する。」[ 100 ]
ゲランの作品には、上質な柑橘類（ベルガモット、シトロン、マンダリン、スイートオレンジ、ビターオレンジ）、クマリン、フローラルアブソリュート（カシー、ジャスミン、ローズ、オレンジブロッサム）、グリーンノート（ガルバナム）、スミレのような香りのイオノン、上質なオリス、バニラ、イランイランといった素材がふんだんに使われています。また、彼は芳香性のスパイス（カルダモン、シナモン、クローブ、クロトン、ナツメグ）やプロヴァンスのハーブ（アブサン、アンジェリカ、バジル、ベイリーフ、キャラウェイ、コリアンダー、クミン、タラゴン）を愛好していました。[ 101 ]彼は芳香性樹脂（ベンゾイン、ラブダナム）の専門家でもありました。実際、彼はほとんどの調合にオポポナックスを使用しており、時にはごく微量しか使用していなかった。それ自体は微量ではあるものの、香水全体の質感を際立たせていた。ベースノートには強い人工ムスク（ムスクケトン、ムスクアンブレット、ムスクキシレン）が使われることが多く、彼はこれを非常に好んでいた。[ 102 ]アンバーグリスに関しては、ある供給業者によると、ゲランは「この製品は恥ずかしいほどの価格で販売されています。ほとんど無臭ですが、アンバーグリスを入れるとお客様は私の香水を好まなくなります」と言っていたという[ 103 ] 。
フランソワ・コティやエルネスト・ダルトロフと同様に、ゲランはM.ネフ社やファブリック・ド・レール社製のベース、特に後者のムース・ド・サックスを頻繁に取り入れ、独特のレザーアコードを生み出した。[ 104 ] [ 105 ]また、彼はルール・ベルトランのルイ・アミックやジャスティン・デュポンとも友人で、シャリマーに使用される特定の新規分子について彼らと独占契約を結んだ。[ 106 ]ゲランの合成物質と豊かな天然物質のバランスをとる技術は模範的であると考えられており、調香師エルネスト・シフタンの言葉によれば、ゲランの作品は「香料化学物質と天然物質のブレンドの最も優れた例」である。 [ 107 ]
独立した調香師として、ゲランは完全な創造の自由を享受していました。
- 「ジャック・ゲランは肖像画家のようにイーゼルに向かって作業していた」とジャン＝ポール・ゲランは書いている。「そして作品が完成すると、まるで画家が額縁を選ぶようにボトルを選び、何も言わずに新しい香水をブティックで売り出した。」[ 108 ]
ゲランは2つの研究所で働いていた。1つはベコン・レ・ブリュイエールにあり庭園も完備されていたが[ 109 ] 1943年の爆撃で破壊され、もう1つはクールブヴォワにあり、1947年に建てられた。[ 110 ]そこでゲランはプライベートに創作活動を行い、重い荷物を運ぶアシスタントだけが入ることが許された。[ 111 ]自己批判的で完璧主義者だった彼は、各香水にゆっくりと断続的に取り組み、時間をかけて一度に複数の香水を完成させた。[ 112 ]キャリアの大半を通じて、彼は原料を容量で計量し、固形物のみを計量した。[ 113 ]創作中はほとんど匂いを嗅がず、代わりにあらゆる種類の試作品を家に持ち帰って後で検討することを好んだ。[ 114 ]彼は居間のマントルピースの上に香水のついた嗅ぎ紙を並べ、一日を通して香りの変化を記録していた。[ 115 ]
ゲランの創作過程は作品によって大きく異なり、比較的短い調合のものもあります。例えば、1919年の「ミツコ」では、わずか12種類の素材しか記載されていませんでした。 [ 116 ]他にはより精巧なものもあり、以前の香水を組み込んだもの（「フォーミュル・ア・ティロワール」と呼ばれる）もありました。1935年の「キュイール・ド・ルッシー」には、1909年の「シプレ・ド・パリ」や「ミツコ」などの素材が含まれています。[ 117 ]ゲランは概して几帳面でしたが、衝動的な面もありました。よく言われている噂によると、ジャスティン・デュポンから提供されたエチルバニリンのサンプルを叔父の「ジッキー」 （1889年）のフラスコに空け、そこから「シャリマー」の最初のコンセプトを思いついたそうです。[ 118 ]
ゲランの忠実なミューズは、愛情を込めてリリと呼ばれた妻のアンドレだったと言われています。[ 119 ]
- 「一つのことを覚えておきなさい」とゲランは孫のジャン＝ポール・ゲランに言った。「人は常に、一緒に暮らし、愛する女性のために香水を作るのだ。」[ 120 ]
ゲランは自身の作品や創作過程についてほとんど語らず、実に寡黙な人物でした。知恵を問われると、彼は簡潔にこう答えたと言われています。
- 「香水？それは忍耐と時間の問題です。」[ 121 ]
レガシー
- 「ジャック・ゲランは、趣味、洗練、教養、雰囲気、そして犬と馬への愛情を象徴していた」とフランス香水協会の元会長ギイ・ロベールは書いている。 [ 122 ]
20世紀初頭に香水業界に革命をもたらしたフランソワ・コティ、アーネスト・ダルトロフ、ポール・パルケといった独学の調香師とは対照的に、ジャック・ゲランは、鋭い洞察力と用心深い慣習主義で際立っており、それは間違いなく家系の重みによるものであった。 [ 123 ]フランス調香師協会の初代会長マルセル・ビヨは、ゲランを「伝統を守りながらも、時代の要請を理解していた天才」と的確に表現した。 [ 124 ]
現代の世代にとって、ゲランの香水のいくつかはそのジャンルのモデルとなっている。シャリマー（1925）は最初のオリエンタルではないが、一般的に原型として挙げられる。[ 125 ] 調香師ベルトラン・デュショフールによると、ミツコ（1919）はシプレの基準とされているが、[ 126 ]桃の香りのガンマウンデカラクトンを含んでいるためフルーティーなシプレとして区別されるため、やや不正確である。[ 127 ]この混乱は、後者の場合、元のモデルであるコティのシプレ（1917）が1960年代に製造中止になったことが原因であることが多い。[ 128 ]
ゲランは決して先駆者とは言えないものの、革新的な香りを放ってはいませんでした。1930年代を通して、ガルバナムなどのグリーンノートの使用は、当時としては非常に斬新でした。この意味で、「ヴォル・ド・ニュイ」（1933年）や「スー・ル・ヴァン」 （1933年）といった香水は、ポール・ヴァシェの「ミス・ディオール」 （1947年）といったより大胆な作品の先駆けと言えるでしょう。[ 129 ]
ゲランが調合した数多くの香水の中には、簡単に間違えられるものもあるのも当然かもしれない。これらは、特定のイベントや著名人のために急いで考案された、ゲランのシグネチャーである「ゲリナード」の微妙なバリエーションであることが多い。[ 130 ]しかし、ゲランの最高傑作は、同時代の作家の作品を改良したものであることが多く、その洗練さ、構造、拡散性において独特であり、インスピレーションの源となったモデルから見ても、間違えようがないと考えられている。[ 131 ]
ルネ・バカラックは、若い調香師としてゲラン工場を訪れた際に学んだ教訓について述べています。ジャン＝ピエール・ゲランに彼の最高の香水の一つを贈ったところ、ゲランは叔父のジャック・ゲランに意見を求めることに丁寧に同意しました。
- 「[ジャン＝ピエール・ゲランは]しばらくして戻ってきて、こう言った」とバカラックは書いている。「『叔父の言葉を繰り返すべきかどうか分からない。彼は厳しい人だと警告しただろう』。私は彼に、自分が非常に興味を持っている意見を明らかにするよう懇願した。」
- 「私はジャック・ゲランに直接会う栄誉に恵まれたことはありませんが、ジャン＝ピエール・ゲランがこう付け加えたことで、彼は知らず知らずのうちに私に最高の教訓を与えてくれました。『私の叔父は「臭わない」と言った』」[ 132 ]
選集
香水
- アンブル（1890年）
- ル・ジャルダン・ド・モン・キュレ（1895年）
- ア・トラヴェルス・シャンプス（1898）
- 曹洛（1898）
- ディックス・ペタル・ド・ローズ（1899）
- ほら、プールコワ ジェメ ロシーヌ(1900)*
- フルール・キ・ムルト（1901）*
- ボン・ヴュー・タン（1902年）
- ムショワール・ド・ムッシュ（1904）*
- ヴォワレット・ド・マダム（1904）*
- アイ・ロエ（1905）
- アプレ・ロンデ（1906）*
- シルヤージュ（1907）*
- ミュゲ（1908）*
- パリのシプレ（1909）
- クアン・ヴィエン・レテ（1910年）
- カディーン（1911）
- プール・トラブルラー（1911年）
- フォル・アローム（1912）
- 青い時間（1912年）
- 漠然とした思い出（1912年）
- ミマイ（1914）
- ル パルファム デ シャンゼリゼ(1914)*
- ジャスミラルダ（1917）*
- ミツコ（1919）*
- オー ド フルール ド セドラ(1920)
- 牧神の花束（1922）*
- カンディード・エフルーヴ（1922）*
- ゲルリナード（1924）*
- ジャスミン（1924）
- シャリマー（1925）*
- ジェディ（1926）*
- リュー（1929）
- 夜の巻（1933）
- スー・ル・ヴァン（1934）*
- ロシアの革（1935）*
- ヴェガ（1936）*
- カシェ・ジョーヌ（1937）*
- コック・ドール（1937）*
- クリス（1942）
- フルール・ド・フュー（1948）*
- アトゥアナ（1952）*
- シプレ53（1953）
- 頌歌（1955）
- Chant d'Arômes (ジャン=ポール・ゲランと共作、1962)
(*)はオスモテークのアーカイブに含まれることを示します
科学論文
- フランスのバラ油（ジャスティン・デュポンと共著）–化学協会誌（1897年）
- バジル油（ジャスティン・デュポンと共著） –化学協会誌（1898年）
関連項目
参考文献
- ^ 1. アトラス、ミシェル、アラン・モニオ著。ゲラン：1828年以降の香水の香り。トゥールーズ：ミラノ版、1997年。印刷
- ^フェイドー、エリザベート・ド.レ・パルファム：イストワール、アンソロジー、ディクショネール。パリ: R. Laffont、2011 年。印刷。
- ^エドワーズ、マイケル。香水の伝説: フランスのフェミニンなフレグランス。ルヴァロワ: HM Éditions、1996 年。印刷。
- ^テマーソン、ヘンリ。 Biographies Des Principales Personalités Françaises Décédées Au Cours De L'année 1963。パリ: Chez L'auteur (boite Postale 144 Paris Xiie)、1968。印刷。
- ^イルレス、ソフィー。 「Séance thématique - Vie de la collection, les nouveaux trésors de l'Osmothèque」。オスモテーク。 2014 年 4 月 30 日。ウェブ。 2014 年 5 月 7 日。
- ^ゲランのアーカイブ (別荘と工場)。コロンブ市立芸術歴史博物館、コロンブ。 2014 年 4 月 17 日。
- ^ロバート、ガイ。レ サン デュ パルファム。パリ: OEM、2000。印刷。
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- ^ビュイッソン、フェルディナンド。教育辞書。パリ: アシェット、1911 年。印刷物。
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- ^アトラス、ミシェル、アラン・モニオ。ゲラン: Les Flacons À Parfum Depuis 1828。トゥールーズ: Éditions Milan、1997。印刷。
- ^ゲラン、ジャン・ジャック。 「Une industrie bien française : La parfumerie」ニース地中海大学センター、ニース。 1954年。講義。
- ^ “Nouvelle manière de parfumer les encres d'imprimerie par M. Jacque Guerlain.” Revue de la Papeterie 1894: 588. 印刷。
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