サミュエル・R・ディレイニー

サミュエル・R・ディレイニー
2022年のデラニー
2022年のデラニー
生まれる
サミュエル・レイ・デラニー・ジュニア
（1942年4月1日）1942年4月1日
ハーレム、ニューヨーク市、米国
ペンネームK. レスリー・シュタイナー、SL カーミット
職業
  • ライター
  • エディタ
  • 教授
  • 文芸評論家
教育ニューヨーク市立大学
期間1962年～現在[ 1 ]
ジャンルSF、ファンタジー、自伝、創作ノンフィクション、エロティック文学、文芸批評
主題SF、レズビアン・ゲイ研究、エロティシズム
文学運動ニューウェーブ、アフロフューチャリズム
注目すべき作品バベル17、ホッグ、アインシュタイン交差点、ノヴァ、ダルグレン、水中の光の動き、暗い反射
著名な賞
配偶者
​
​
（ 1961年結婚 、 1980年離婚） 
パートナーデニス・リケット（1991年～現在）
子供たちアイヴァ・ハッカー・デラニー
親族ヘンリー・ビアード・デラニー（祖父）;サディ・デラニー（叔母）;ベッシー・デラニー（叔母）
Webサイト
samueldelany.com​

サミュエル・R・「チップ」・デラニー（/ d ə ˈ l eɪ n i /、də- LAY -nee、1942年4月1日生まれ）は、アメリカの作家、文芸評論家である。彼の作品には、フィクション（特にSF）、回想録、批評、そしてSF、文学、セクシュアリティ、社会に関するエッセイなどがある。

フィクション作品には、『バベル17』、『アインシュタインの交差点』（それぞれ1966年と1967年のネビュラ賞受賞）、 『ホッグ』、『ノヴァ』、『ダルグレン』、『ネヴェリオンへの帰還』シリーズ、『蜘蛛の巣の谷を抜けて』などがある。ノンフィクション作品には、『タイムズ・スクエア・レッド』、『タイムズ・スクエア・ブルー』、『アバウト・ライティング』 、そしてエッセイ集8冊がある。ネビュラ賞を4回、ヒューゴー賞を2回受賞し、 2002年にはSF・ファンタジーの殿堂入りを果たした。

1975年1月から2015年5月まで[ 5 ] [ 6 ] 、ニューヨーク州立大学バッファロー校、ニューヨーク州立大学アルバニー校、マサチューセッツ大学アマースト校、テンプル大学で英語学、比較文学、クリエイティブライティングの教授を務めた。

1997年にケスラー賞を受賞。さらに2010年には、カリフォルニア大学リバーサイド校図書館で開催されたイートンSFカンファレンスより、第3回J・ロイド・イートンSF生涯功労賞を授与された。[ 7 ]アメリカSF作家協会は2013年に彼を第30代SFWAグランドマスターに選出し、 [ 8 ] 2016年にはニューヨーク州作家の殿堂入りを果たした。デラニーは2021年にアニスフィールド＝ウルフ生涯功労賞を受賞した。2025年10月11日、デラニーはアメリカ芸術科学アカデミーに入会した。[ 9 ]

若いころ

サミュエル・レイ・デラニー・ジュニアは1942年4月1日に生まれ、[ 10 ] 、ハーレムで育った。[ 11 ]母マーガレット・ケアリー（ボイド）・デラニー（1916年～1995年）はニューヨーク公共図書館の事務員だった。父サミュエル・レイ・デラニー・シニア（1906年～1960年）は、1938年から1960年に亡くなるまで、ハーレム7番街でレヴィ＆デラニー葬儀場を経営していた。一家は、ハーレムの5階建てと6階建てのアパートの間にある3階建ての個人住宅の最上階2階に住んでいた。[ 12 ]

デラニーは、アフリカ系アメリカ人上流階級の才能豊かで野心的な家庭に生まれた。祖父のヘンリー・ビアード・デラニー（1858-1928）は奴隷として生まれたが、解放後、教育を受け、司祭となり、米国聖公会初の黒人主教となった。[ 13 ]父方の叔母には、公民権運動の先駆者であるサディーとベッシー・デラニーがいる。 [ 11 ] （彼は、半自伝的短編集『アトランティス：三つの物語』の冒頭の中編小説「アトランティス：モデル1924」に登場するエルシーとコリーのモデルとして、彼女たちの人生を参考にした。）その他の著名な家族には、叔母でハーレム・ルネッサンスの詩人クラリッサ・スコット・デラニー、叔父で判事のヒューバート・トーマス・デラニーがいる。[ 14 ]

デラニーは私立のダルトン校に通い、1951年から1956年までニューヨーク州フェニキアのキャンプ・ウッドランドで夏を過ごしました。[ 15 ]彼は実力主義のブロンクス・ハイスクール・オブ・サイエンスで学び、在学中にルイス・オーガスト・ジョナス財団の国際夏季奨学金プログラムであるキャンプ・ライジング・サンに選ばれました。デラニーの最初の短編小説「塩」は、1960年にブロンクス・サイエンスの文芸誌「ダイナモ」に掲載されました。 [ 16 ]

デラニーの父親は1960年10月に肺癌で亡くなった。翌年の1961年8月、デラニーは詩人兼翻訳家のマリリン・ハッカーと結婚し、ニューヨークのイースト・ヴィレッジ地区、イースト5番街629番地に定住した。ハッカーはエース・ブックスで副編集長として働いており、彼女の尽力でデラニーは20歳にしてSF作家として出版されるようになった。[ 17 ]彼は最初の小説（ 『アプターの宝石』、1962年出版）を書き上げた[ 11 ] 。ニューヨーク市立大学を1学期で中退した直後の19歳だった。

キャリア

次作は『タワーの崩壊』三部作で、その後『ベータ2のバラッド』と『バベル17』が続いた。彼はこの時期の執筆活動とハッカーとの結婚について回想録『水の中の光の動き』で述べている。1966年、ハッカーがニューヨークに滞在している間、デラニーはフランス、イギリス、イタリア、ギリシャ、トルコを5ヶ月かけて旅した。[ 18 ]この時期に『アインシュタイン交差点』を執筆した。[ 19 ]これらの場所を題材にした作品がいくつかあり、その中には『ノヴァ』や短編『アイ・アンド・ゴモラ』『漁師の網の中の犬』などがある。これらの作品は批評家から絶賛され、アルギス・バドリーズはデラニーを天才詩人と呼び、J・G・バラード、ブライアン・W・オールディス、ロジャー・ゼラズニイと並んで「世界を揺るがす新種の」作家として挙げた[ 19 ]。一方、ジュディス・メリルは彼を「TNT（新しきもの）」と呼んだ。[ 20 ]『バベル17』と『アインシュタイン交差点』はそれぞれ1966年と1967年にネビュラ賞最優秀長編賞を受賞した。[ 21 ] [ 22 ]

デラニーが初めてプロとして執筆した短編小説「星穴」は、フレデリック・ポール社から1967年2月発行のWorlds of Tomorrow誌に掲載され、同年他の雑誌にも3作品を発表した。[ 1 ] 1968年にはさらに4作品の短編小説（1970年ヒューゴー賞短編賞を受賞した「半貴石の螺旋として考える時間」を含む） [ 23 ]と「ノヴァ」を発表した。「ノヴァ」はダブルデイ社から出版され、デラニーはエース社を離れ、 1975年の「ダルグレン」まで最後のSF小説となった。

デラニーが戻って数週間後、彼とハッカーは別居し始めた。デラニーは、スーザン・シュウィアーズ、スティーブン・グリーンバウム（別名ワイズマン）、バート・リー（後にセントラルパーク・シークスの創設メンバー）らが所属するフォークロックバンド、ヘブンリー・ブレックファーストで、ロウアー・イースト・サイドで5か月間、共同生活をしながら演奏した。デラニーはバンドと共同生活での体験を回想録に書き、最終的には『ヘブンリー・ブレックファースト』（1979年）として出版された。彼とハッカーが短期間再会した後、ハッカーはサンフランシスコに引っ越した。1968年の大晦日、デラニーもハッカーに合流し、二人はロンドンに引っ越した。1971年の夏、デラニーはニューヨークに戻り、グリニッジ・ヴィレッジのアルバート・ホテルに住んだ。

1972年、デラニーはバーバラ・ワイズ製作の短編映画『The Orchid』（原題は『20世紀後半のSF映画』）を監督した。 [ 24 ] 16ミリ撮影、カラー・音声付きで、デヴィッド・ワイズ、アドルファス・メカスも出演、ジョン・ハーバート・マクドウェルが音楽を担当した。[ 25 ]同年11月、デラニーはウェズリアン大学人文科学センターの客員ライターを務めた。 [ 26 ]

その年、デラニーはコミック『ワンダーウーマン』を2号執筆した。[ 27 ]主人公がスーパーパワーを放棄し、秘密諜報員になったという物議を醸した時期だった。[ 28 ]デラニーは同シリーズの202号と203号の脚本を担当した。[ 29 ]当初は中絶クリニックをめぐる争いで最高潮に達する6号のストーリーアークを書く予定だったが、グロリア・スタイネムがワンダーウーマンのパワー剥奪に抗議するロビー活動を主導したため、このストーリーアークは中止された。この変更はデラニーの関与以前に行われていた。[ 30 ]学者のアン・マツウチは、スタイネムのフィードバックはDC経営陣によって「都合よく言い訳として利用された」と結論付けた。[ 31 ]

1972年12月から1974年12月まで、デラニーとハッカーはロンドンのメリルボーンに住んでいました。この時期、デラニーは性的なテーマを本格的に取り上げ始め、2つのポルノ作品『Equinox』 （当初は『 The Tides of Lust 』として出版）と『Hogg』を執筆しました。『Ho​​gg 』は当時、その過激な内容ゆえに出版が不可能となり、1995年まで出版されませんでした。

デラニーの11作目の小説『ダルグレン』は1975年に出版され、SF界内外からの文学的な称賛と、主にSF界内からの嘲笑の両方を受けた。100万部以上を売り上げた。レスリー・フィードラーとの長きにわたる手紙のやり取りの後、デラニーはフィードラーの要請でアメリカに戻り、 1975年春学期、バッファロー大学でバトラー客員英語教授として教鞭を執った。同年夏、彼はニューヨーク市に戻った。

『ダールグレン』の後の10年間に、さらに2冊のSF小説（『トリトン』と『砂粒のようにポケットの中の星々 』）を出版したが、デラニーはファンタジーとSFの批評にも取り組み始めた。当時黎明期にあった文学理論をSF研究に応用した批評論文集『宝石蝶番の顎』 （1977年）を皮切りに、批評、インタビュー、エッセイなど複数の書籍を出版した。また、 1977年にはウィスコンシン大学ミルウォーキー校、1978年にはアルバニー大学の客員研究員を務めた。1970年代後半から1980年代にかけての彼の主要な文学作品は、剣と魔法の物語を4巻にまとめた『ネヴェリオンへの帰還』であった。

1987年、デラニーはコーネル大学の客員研究員を務めました。翌年、マサチューセッツ大学アマースト校の比較文学教授に就任し、11年間その職を務めた後、バッファロー大学で1年半、英語学の教授を務めました。

デラニーの1990年代の作品には、1962年に執筆した未発表の短編小説を加筆・拡充した『They Fly at Çiron』があり、これは長年にわたりSFとファンタジーのジャンルで執筆した最後の小説となった。また、小説『The Mad Man』やエッセイ集『 Times Square Red, Times Square Blue』 （1999年）など数冊を出版している。この2冊のエッセイ集では、デラニーが個人的な経験に基づき、タイムズスクエアの再開発とニューヨーク市の労働者階級男性の公然たる性生活との関係性を考察している。デラニーは1993年にパブリッシング・トライアングルからビル・ホワイトヘッド生涯功労賞を受賞した。彼はこの賞を最も誇りに思っている賞だと語っている。[ 32 ]

アーティストのコミュニティであるヤドに招待滞在した後、2001年1月にテンプル大学英文学科に移り、2015年4月に退職するまで教鞭を執った。2007年には、フレッド・バーニー・テイラー監督によるドキュメンタリー映画『博学者、あるいは紳士サミュエル・R・デラニーの生涯と意見』が制作された。この映画は2007年4月25日にトライベッカ映画祭で初公開され、2008年にはフィラデルフィア国際レズビアン・ゲイ映画祭で審査員賞最優秀ドキュメンタリー賞をタイで受賞した。また2007年には、ニューヨークのビレッジ・ケアが発行する「ビレッジの伝説」カレンダーの4月の「カレンダーボーイ」に選ばれた。[ 33 ] 2008年には、小説『ダーク・リフレクションズ』がストーンウォール・ブック・アワードを受賞した。[ 34 ]

2010年、デラニーは全米図書賞のフィクション部門の5人の審査員の1人だった（アンドレイ・コドレスク、サビーナ・マレー、ジョアンナ・スコット、キャロリン・シーと共に） 。 [ 35 ]

2011年6月にThe Kitchenで行われた朗読会にて

彼のSF小説『蜘蛛の巣の谷を越えて』は、2012年の誕生日にマグナス・ブックスから出版された。2013年には、ゲイ文学への貢献が認められ、イェール大学からブルードナー賞を受賞した。同年、彼の友人で漫画家であり、遺言執行者となる予定だったロバート・モラレスが亡くなった。[ 36 ] 2014年冬学期には、シカゴ大学で批判的探究客員教授を務めた。[ 37 ] 2015年、デラニーはテンプル大学での教職を退任し、[ 38 ]カリブ哲学協会からニコラス・ギジェン生涯功労賞を授与された。[ 39 ]

2018年以降、彼のアーカイブはイェール大学のバイネケ図書館に収蔵されており、現在整理作業が行われている。それ以前は、彼の文書はハワード・ゴットリーブ・アーカイブ研究センターに収蔵されていた。[ 40 ]

私生活

子供の頃、デラニーはニックネームを持つ子供たちを羨ましがっていた。11歳で新しいサマーキャンプ「キャンプ・ウッドランド」の初日、名前を聞かれた際に「みんなチップって呼ぶよ！」と答え、ニックネームをつけた。[ 41 ]数十年後、フレデリック・ポールは彼を「友達からサム、サミュエル、あるいは両親がつけた名前の派生形で呼ばれることのない人」と評した。[ 10 ]

デラニーの名前はSF界で最もスペルミスの多い人物の一人であり、書評では60回以上スペルミスされている。[ 42 ]彼の出版社ダブルデイは『ドリフトグラス』の表紙で彼の名前をスペルミスしており、デラニーが主賓を務めた1982年の バルティコンの主催者も同様である。

デラニーは思春期の頃からゲイであると自認していた。[ 43 ]しかし、詩人/翻訳家のマリリン・ハッカーとの19年間の複雑な結婚生活のため、一部の観察者は彼を両性愛者だと表現している。マリリン・ハッカーはデラニーの性的指向を知っており、離婚後はレズビアンであると自認している。[ 44 ]

デラニーとハッカーは1974年にアイヴァ・ハッカー・デラニーという一人の子供をもうけ、現在は医師となっている。[ 45 ] [ 46 ]

1991年、デラニーはかつてホームレスで本を売っていたデニス・リケットと、真剣な交際を始めた。二人の交際の記録は、作家兼アーティストのミア・ウルフとの共著によるグラフィック・メモワール『ブレッド・アンド・ワイン：ニューヨークのエロティックな物語』 （1999年）に収められている。

デラニーは無神論者である。[ 47 ]

2004年に彼はNAMBLAを支持すると述べた。[ 48 ]

デラニーの論文はイェール大学に保管されている。[ 49 ]

テーマ

2015 年の朗読会でのデラニー氏。

宝石、反射、屈折 ― イメージだけでなく、文章や概念の反射と屈折 ― もまた、デラニーの作品における強力なテーマやメタファーである。[ 50 ]『アプターの宝石』『宝石に蝶番を付けられたあご』『半貴石の螺旋として考える時間』『流ガラス』『暗い反射』といったタイトル、そして『ダルグレン』の登場人物が身に着けているプリズム、鏡、レンズの光学連鎖がその例である。「我々は（…）厳格な線上を移動する」という部分で、指輪はプロットのあらゆる展開においてほぼ強迫観念的に描写されている。物語における反射と屈折は『ダルグレン』で探求されており、『ネヴェリオンへの帰還』シリーズでは中心的な位置を占めている。

1968年の『ノヴァ』刊行後、ディレイニーの出版作品には大きな空白期間が生じただけでなく（1962年から1968年の間に8冊の長編小説と1冊の中編小説を発表した後、1973年まで出版は事実上途絶えていた）、その後出版された作品のテーマにも注目すべき変化が見られた。ディレイニーが性的なテーマを積極的に扱うようになったのはこの頃からである。『ダールグレン』や『ポケットの中の星々は砂粒のように』には性的に露骨な箇所がいくつか含まれており、『エクイノックス』（当初は『欲望の潮流』として出版されたが、ディレイニーはこのタイトルを是認していない）、『マッドマン』 、 『ホッグ』 、 『ファロス』などはポルノグラフィとみなされる可能性があり、ディレイニー自身もこの呼称を用いている。[ 51 ]

『トリトン』や、1000ページ以上に及ぶ全4巻シリーズの『ネヴェリオンへの帰還』などの小説では、原始社会（『トリトン』の場合は未来社会）の社会経済的基盤とセクシュアリティや性的な態度がどのように関係しているかが詳細に探求されている。[ 52 ]『アトランティス：三つの物語』、『狂人』、『ホッグ』 など、SFやファンタジーの要素がほとんどない作品でも、ディラニーは、ジャズ・エイジのニューヨークやその他のアメリカの都市、エイズ流行の最初の10年、 1950年代のニューヨークの私立学校、1960年代のギリシャやヨーロッパ、[ 53 ]そして『ホッグ』では 、一般化されたアメリカの小さな町を鮮やかに描くことで、これらの疑問を追求している。[ 54 ]『ファロス』は、2世紀のハドリアヌス帝の治世下、シラクサ島出身のゲイの男性が幸福と安全を求めて旅した物語である。[ 55 ] 『ダーク・リフレクションズ』は現代小説で、抑圧、老齢、そして作家の報われない人生といったテーマを扱っている。[ 56 ]

作家で学者のC・ライリー・スノートンは、 『トリトン』におけるジェンダー、セクシュアリティ、人種の違いを主題とする取り組みと、それらの差異が社会関係の国家および制度的維持においてどのように道具化されるかについて論じている。 [ 57 ]小説には技術的介入によって利用可能な主体の立場とアイデンティティが無数に存在するが、スノートンは、デラニーのアイデンティティの増殖は「社会的に合意され科学的にマッピングされた遺伝的経路によって決定される（人間の）生命のカテゴリー兼地図に身体が形作られる、技術的に決定づけられるバイオセントリズムの増大という文脈の中で起こる」と論じている。 [ 58 ]トリトンは、これらのプロジェクトが人間の制限的なカテゴリーに挑戦するのではなく、実際にはそれを具体化するという点で、反規範性への社会的および政治的要請に疑問を呈している。タヴィア・ニョンゴは著書『アフロ・ファビュレーションズ』の中で、『アインシュタインの交差点』の分析において同様の主張をしている。ニョンゴは、ディレイニーをクィア理論家として引用し、この中編小説が「規範の永続的な力についての広範な研究であり、まさに1960年代という、アメリカおよび世界中で反規範的、反体制的な運動が最高潮に達していた時期に書かれた」ことを強調している。[ 59 ] 『トリトン』と同様に、『アインシュタイン・インターセクション』には、ジェンダー、セクシュアリティ、能力など、様々な違いを持つ登場人物が登場する。このアイデンティティの増殖は、「ジェンダー化された社会秩序を維持し、言語を通して安定した再生産の未来を実現しようとする協調的な努力の中で起こる」。それは、言語とケアを否定された非機能的「カゲ」をロー社会が檻の中に閉じ込めている状況において起こる。[ 60 ]ニョンゴとスノートンは両者とも、デラニーの著作をシルヴィア・ウィンターの「人間であることのジャンル」と関連づけ、[ 61 ]デラニーが差異、規範性、そしてそれらの潜在的な転覆や具体化に継続的に取り組んできたことを強調し、彼をクィア理論と黒人研究の分野における重要な対話者として位置づけている。

『狂人』、『ファロス』、『ダーク・リフレクションズ』は、いくつかの点で関連している。 『狂人』の冒頭で言及されている獣は、『ファロス』の表紙を飾っている。[ 62 ]

賞と表彰

作品

フィクション

小説

名前 出版 ISBN 注釈[ 73 ]
アプターの宝石1962 ジェームズ・ホワイトによるセカンドエンディングと共にエース・ダブルF-173として出版
炎の捕虜1963 ジョン・ブルナーの『サイオニック・メナス』と共に『エース・ダブルF-199』として出版され、より決定的な『アウト・オブ・ザ・デッド・シティ』[ 74 ]として再出版され、オムニバス版『タワーの崩壊』に収録された。
トロンの塔1964 ロバート・ムーア・ウィリアムズの『 The Lunar Eye』と共に『Ace-Double F-261』として出版され、オムニバス版『The Fall of the Towers』に収録されている。
千の太陽の都市1965 エースブックスからF-322として出版され、オムニバス版『The Fall of the Towers』に収録されている。
ベータ2のバラード1965 エミール・ペタヤ著『アルファ・イエス、テラ・ノー!』と共に『エース・ダブルM-121』として出版。 1965年ネビュラ賞ノミネート[ 75 ]
エンパイアスター1966 トム・パードム著『イメテンの樹の王』とともにエース・ダブルM-139として出版
バベル171966 エースブックスからF-388として出版され、 1966年にネビュラ賞を受賞。[ 76 ] 1967年にヒューゴー賞候補となった[ 77 ]
アインシュタイン交差点1967 エースブックスからF-427として出版、ネビュラ賞受賞、1967年[ 77 ]ヒューゴー賞ノミネート、1968年[ 78 ]
ノヴァ1968 0-553-10031-91969年ヒューゴー賞ノミネート[ 79 ]
欲望の潮流1973 0-86130-016-5ランサーブックスから#71344として出版され、後にデラニーの好んだタイトルEquinox（1994）で再版された。1-56333-157-8。
ダルグレン1975 0-553-14861-3ネビュラ賞ノミネート、1975年[ 80 ]ローカス賞ノミネート、1976年[ 81 ]
トリトン1976 0-553-12680-61996年にウェズリアン大学出版局から『トリトンのトラブル』として再出版。1976年ネビュラ賞ノミネート[ 81 ]
帝国1978 0-425-03900-5ハワード・チェイキン共著グラフィックノベルバイロン・プライス/バークレー・ウィンドホバー 出版
ポケットの中の星は砂粒のように1984 0-553-05053-21985年ローカス賞ノミネート[ 82 ] 1987年アーサー・C・クラーク賞ノミネート[ 83 ]
彼らはチロンで飛ぶ1993 0-9633637-1-9
狂人1994 1-56333-193-4
ホッグ1995 0-932511-91-0
ファロス2004 0-917453-41-7
暗い反射2007 0-7867-1947-8ストーンウォール図書賞受賞、2008年ラムダ賞ノミネート、2007年[ 84 ]
蜘蛛の巣の谷を通って2012 978-1-59350-203-4第90章は出版社の不注意により省略され、後にセンシティブスキン誌に掲載されました[ 85 ]。その後、デラニーはミア・ウォルフによる新しい表紙、省略された章、および多くの外見上の修正を加えた修正版をアマゾンで自費出版しました。
屋根裏の無神論者2018 978-1-62963-440-1中編小説。エッセイ「人種差別とSF」、「『古い意味での言説』：率直なインタビュー」、参考文献を 含む。
ショート・ランブリン：彼の感覚とアイデア2020 979-8654278791
ビッグ・ジョー2021 イラスト：ドレイク・カー、サブリナ・ボックラー。インペイシェント・プレス刊。2022年、LGBTQエロティカ部門ラムダ文学賞受賞[ 86 ]
霜と太陽の短い一日2022年～ 2022年夏からジョージア・レビューに連載[ 87 ]

ネヴェリオンシリーズに戻る

名前 出版 ISBN 注記
ネヴェリオンの物語1979 0-553-12333-51980年ローカス賞ノミネート[ 88 ] 、 1980年全米図書賞SF部門最終候補[ 89 ]
ネベリオナ1983 0-553-01434-X小説
ネヴェリオンからのフライト1985 0-553-24856-1中編小説
失われた欲望の橋1987 0-87795-931-5中編小説『ネヴェリオンへの帰還』（1994年）として改訂0-8195-6278-5

短編小説

話 初版発行日[ 90 ]受賞歴[ 73 ]ドリフトグラス（1971） 遠い星々（1981年）、イラスト入り、0-553-01336-Xネビュラ賞受賞小説全集（1983年）0-553-25610-6ドリフトグラス/ /スターシャード（1993）、0-586-21422-4アトランティス：三つの物語（1995年）、0-8195-5283-6ああ、ゴモラ、そしてその他の物語（2003年）0-375-70671-2
"塩" 1960年ダイナモ[ 16 ]
「スターピット」 1967年2月、明日の世界ヒューゴ（名詞） はい はい はい
「漁師の網の中の犬」 1971 年 5 月、Quark/3、Marilyn Hacker、Samuel R. Delany (編) はい はい はい
「コロナ」[ 91 ]1967年10月、ファンタジーとSFの雑誌に掲載はい はい はい はい
「そうだ、そしてゴモラ…」 1967年10月、Harlan Ellison（編） の『Dangerous Visions』に掲載ヒューゴ賞（ノミネート）、ネビュラ賞（受賞） はい はい はい はい
「流ガラス」 1967年6月、もしも星雲（名詞） はい はい はい
「我々は、ある奇妙な力に頼って、厳格な線に沿って行動している」 1968年5月、「Lines of Power」としてファンタジーとSFの雑誌に掲載ヒューゴ（名義）、ネビュラ（名義） はい はい はい はい
「真鍮の檻」 1968年6月、もしもはい はい はい
「ハイ・ウィアー」 1968年10月、もしもはい はい はい
「半貴石の螺旋として考える時間」 1968 年 12 月、 New Worlds 、Michael Moorcock、James Sallis (編) ヒューゴ賞（受賞）、ネビュラ賞（受賞） はい はい はい はい はい
"タペストリー" 1970年4月、New American Review 9号（「ユニコーンのタペストリー」というタイトル） はい
「ジョー・ディコスタンゾの夜と恋」 1970年11月、錬金術と学問、アン・マキャフリー（編） はい はい はい
「プリズマティカ」 1977年10月、ファンタジーとSFの雑誌に掲載ヒューゴ（名詞） はい はい はい
「エンパイア・スター」 1966年、エースダブルとして はい
「オメガヘルム」 1981年、遠い星はい はい はい
「遺跡」 1981年、遠い星はい はい はい
「ブロブの間で」 1988年ミシシッピレビュー47/48 はい はい
「時間の砂漠」 1992年5月オムニ
「シトレ・エ・トランス」 1993年ドリフトグラス/スターシャードはい はい
「エリック、グウェン、そしてD・H・ロレンスの未修正感情の美学」[ 92 ]1993年ドリフトグラス/スターシャードはい はい
「アトランティス：モデル1924」 1995年アトランティス：三つの物語はい
「身体と都市の壮麗さと悲惨さ」 1996年、現代小説評論誌に掲載。

2021年、プレストン・グラスマン編『 Out of the Ruins 』に再版

「蜘蛛の巣の谷で」 2007年『ブラッククロック』[ 93 ]
「ヒューストンの隠者」 2017年9月、ファンタジーとSFの雑誌[ 94 ]ローカス（勝利）[ 95 ]
「フォーダムへ」 2019年12月6日ボストンレビュー[ 96 ]
「ワーム」 2022年1月10日、The Baffler誌に掲載[ 97 ] 。2025年にStorm Humbert編集のIntergalactic Rejects誌に再掲載[ 98 ]。
「ブリュースターへの初めての旅」 2022年11月号のAstra Magazineに掲載[ 99 ]

コミック/グラフィックノベル

  • ワンダーウーマン、1972年
  • 帝国、ハワード・V・チェイキン作、1978年
  • 「七つの月の光が複雑な影を落とす」エピック・イラストレイテッド第2号、イラスト：ハワード・チェイキン、67～74ページ、1980年6月[ 100 ] [ 101 ]
  • 『ブレッド＆ワイン：ニューヨークのエロティックな物語』ミア・ウルフ作画、アラン・ムーア序文、1999年

アンソロジー

ノンフィクション

批評作品

回想録と手紙

紹介

参照

参考文献

引用

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一般的な情報源と引用元

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さらに読む

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