製本

伝統的な製本職人の仕事風景
製本業者のタイプホルダー

製本とは、通常、写本形式の本を、整然とした紙の束から手と道具を使って、または現代の出版業界では一連の自動化されたプロセスによって作成するプロセスです。本を製本するには、ページのグループを結合します。多くの場合、糸または接着剤が使用されますが、ルーズリーフリング、バインディングポスト、ツインループスパインコイル、プラスチックスパイラルコイル、プラスチックスパインコームなどのオプションもあります。通常、タイトルや著者などの出版情報を記載した内容を保護するカバーが取り付けられます。これは、1枚の紙のようなシンプルなものから、布、革、羊皮紙などで覆われたボードの複雑な構造にさまざまな装飾が施されたものまであります。本の作成プロセスは、時代や地理/文化によって大きく異なります。機械化された製本は、機械による製紙、革なめしのより速い方法、および本に影響を与えたその他の製造方法の変化とともに、19世紀の産業革命とともに導入されました。

製本業には、白紙の本と印刷本の製本が含まれます。白紙の本、または文房具製本は、書き込みを目的とした本です。これには、会計帳簿、芳名帳、航海日誌、ノート、多目的帳、日記帳、日誌、スケッチブックなどが含まれます。印刷本は、活版印刷、オフセット印刷、その他の印刷技術によって製造され、製本方法には、精巧製本、版下製本、出版社製本、図書館製本などがあります。[ 1 ]

概要

製本は、測定、裁断、糊付けが必要な熟練の技術を要する仕事です。完成した本には多くの工程が必要です。これは通常、必要な材料と本のレイアウトによって決まります。製本は、製紙、織物および皮革工芸、模型製作、グラフィックデザインの技術を組み合わせたものです。製本の仕事は、創造性と情熱から生まれる工芸であると同時に、工場で行われるプロセスでもあります。しかし、それぞれの製本の種類は、本を作る上で常に3つの問題を解決します。(i) 紙のシートを本のブロックに製本する方法、(ii) 製本されたページをカバーして保護する方法、(iii) ページを保護する本の表紙にラベルを貼り、装飾する方法です。[ 2 ]

歴史

この本の起源

ヘレニズム・ローマ文化の作家たちは、長文を巻物として書き記しました。巻物は、現代のワインラックに似た、小さな収納スペースのある箱や棚に保管されていました。裁判記録やメモは蝋板に、重要な文書はパピルスや羊皮紙に書かれました。現代英語の「book」という単語は、ゲルマン祖語の*bokizに由来し、初期の著作が記録されたブナ材を指しています。[ 3 ]

古代には書物は必要ありませんでした。初期のギリシャ語文献（巻物）の多くは30ページほどで、手に収まるようにアコーディオン状に折りたたむのが通例だったからです。ローマの著作はしばしばより長く、数百ページに及びました。古代ギリシャ語で「本」を意味する「tome」は「切る」という意味です。エジプトの『死者の書』は200ページにも及ぶ大作で、死者の葬儀に用いられました。旧約聖書の最初の5巻であるトーラーの巻物（イスラエル聖書（またはヘブライ聖書）として知られる）も、当時も現在も、読む際には特別なホルダーに収められています。

巻物は 2 通りの方法で巻くことができます。1 つ目の方法は、現代のペーパータオルのロールのように、巻物を 1 本の芯に巻き付ける方法です。構造はシンプルですが、芯が 1 本の巻物には大きな欠点があります。巻物の末尾のテキストを読むには、巻物全体を巻き戻さなければなりません。この問題は、トーラーのように 2 本の芯に巻物を巻き付ける 2 つ目の方法で部分的に克服されています。2 本の巻物にすれば、テキストの先頭と末尾の両方からアクセスでき、読まない部分は巻いたままにできます。この方法でも、巻物は連続アクセス メディアであり、特定のページに到達するには、通常、他の多くのページを巻き戻して再び巻き直す必要があります。

初期の書籍のフォーマット

アミアティヌス写本（ 700年頃）に描かれた約10冊の写本が収められた中世初期の本棚

古代では、巻物に加えて、蝋板が筆記面として広く用いられていました。二連祭壇画、そして後に多連祭壇画と呼ばれる形式は、現代の本の背表紙に類似した、片側の縁が蝶番で留められているものが多く、また、折り畳み式のアコーディオン形式も見られました。このように簡素な木の板を縫い合わせたものは、紀元1世紀頃のローマ人によって「コデックス」（複数形はcodices）と呼ばれていました。これはラテン語で「木の幹」を意味するcaudexに由来しています。ヘルクラネウムで発掘された2つの古代の多連祭壇画、五連祭壇画と八連祭壇画は、後に紐や紐で縫い付けることを予見させる独特の接合方法を採用していました。[ 4 ]

1世紀初頭、ラテン語で「プギラレス・メンブレン」と呼ばれる、折り畳み式の羊皮紙製ノートがローマ帝国全土で筆記具として広く使われるようになりました。[ 5 ]この用語はローマの詩人マルティアリスによって用いられました。マルティアリスは、サトゥルナリア祭でローマ人が交換した文学の贈り物を指してこの用語を使用しました。TCスキートによれば、「少なくとも3つのケース、おそらく全てが写本の形であった」とされ、この形式のノートはローマで発明され、その後「急速に近東に広まったに違いない」と理論づけています。[ 6 ]エジプトのオクシリンコスから現存する最古の異教の羊皮紙製写本の一つについて論じたエリック・ターナーは、スキートの見解に異議を唱え、「その存在自体が、この形式の書物に先史時代があったことの証拠である」と述べ、「この形式の書物を用いた初期の実験はエジプト国外で行われた可能性が高い」としています。[ 7 ]

エジプトのナグ・ハマディで、初期の無傷の写本（コデックス）が発見されました。主にコプト語のグノーシス派文書で構成され、これらの書物はほとんどがパピルスに書かれていました。多くは一帖ですが、少数は多帖です。写本はパピルスや上質紙の巻物に比べて扱いやすく、大きな進歩でした。しかし、両面に書き込むことができたにもかかわらず、インドの書物のように、葉に番号が振られていました。この考えは初期の教会に急速に広まり、「聖書」という言葉は、ビザンチン修道士が最初の写字室（スクライブルーム）を建設した町、現在のレバノン、ビブロスに由来しています。ページの各面に番号を振るというアイデア（ラテン語で「留める」という意味のpagina）は、聖書の各新約聖書のテキストが結合され、テキストをより迅速に検索する必要があったときに生まれました。この書籍形式は、写本や印刷物を保存する好ましい方法となりました。

発達

レザ・アッバシ博物館所蔵の9世紀のコーラン

パピルスや上質紙（中国の製紙が中国帝国の外に広まる以前）を使ったコデックス様式の本は、紀元1世紀にローマ帝国で発明されました。[ 8 ]ローマ時代のスペインの詩人マルティアリスによって初めて記述され、紀元300年までに蝋板や巻物などの以前の筆記媒体に取って代わりました。 [ 9 ]西暦6世紀までには、西洋世界では巻物と蝋板はコデックスに完全に取って代わられました。[ 6 ]

5世紀以降の西洋の書籍[ 10 ]はハードカバーで製本され、羊皮紙のページは折り畳まれ、丈夫な紐や紐に縫い付けられ、木製の板に固定され、革で覆われていました。初期の書籍はすべて手書きで書かれていたため、サイズやスタイルは大きく異なり、統一された規格はありませんでした。初期および中世の写本は平らな背表紙で製本されていましたが、今日のハードカバーに見られるような丸い背表紙を持つようになったのは15世紀になってからでした。[ 11 ]初期の書籍の羊皮紙は湿気に反応して膨張し、特徴的なくさび形になるため、中世の書籍の木製カバーはストラップや留め金で固定されることがよくありました。これらのストラップと、書籍を載せる面から浮かせるために表紙に付けられた金属製の突起は、総称して「家具」と呼ばれています。[ 12 ]

12世紀の写本『リーベル・ランダヴェンシス』の船首像付き装飾装丁

現存するヨーロッパ最古の製本は、約700年作の聖カスバート福音書で、赤いヤギ革で作られ、現在大英図書館に所蔵されている。その装飾には、浮き彫り模様や色とりどりの細工が施されている。図書館用というより典礼用の非常に豪華な写本には、宝飾装丁と呼ばれる金属製の表紙が付いており、宝石がちりばめられ、象牙の浮き彫りパネルやエナメルの要素が組み込まれていることが多い。貴重な素材であるため分解されたため、無傷で残っているものは非常に少ないが、象牙のパネルはリサイクルが困難であったため、かなりの数が現存している。中でもロルシュの金剛写本から分割されたパネルは最も有名なものである。8世紀のウィーン戴冠式福音書には、約1500年に新しい金の浮き彫りの表紙が付けられ、リンダウ福音書（現在はニューヨークのモーガン図書館に所蔵）には約800年当時のオリジナルの表紙が使われている。 [ 13 ]

1568年頃、ストラスブールのサミュエル・エメルによって製本された3冊の錬金術論文集。金属製の留め具と革製の表紙が見られる。

中世の図書館向けの豪華な書籍は、革製の表紙が、しばしば全面にツーリング（刻印装飾）で装飾され、ボスやコーナーといった小さな金属装飾が施されることが多かった。中世のツーリングには、動物や人物、そして後に本の表紙装飾の主流となる植物や幾何学模様が描かれていた。中世末期まで、書籍は現代のように棚に立てられることは一般的ではなかった。最も実用的な書籍は、板紙の上に無地の白い羊皮紙で製本され、背表紙には短いタイトルが手書きされていた。金箔押しの技術は15世紀にイスラム世界から輸入され、その後も金箔押しの革製装丁は、コレクターにとって高品質な装丁の定番となった。ただし、背表紙のタイトルにのみ金箔を使用したり、全く金箔を使用しない安価な装丁の方が常に一般的であった。印刷本の到来はヨーロッパで出版される書籍の数を大幅に増加させたが、羊皮紙の使用が大幅に減少したことを除けば、装丁の様々なスタイル自体に変化はなかった。[ 14 ]

論文紹介

中国では西漢時代（紀元前202年-紀元後9年）にはすでに粗い麻紙が存在していましたが、東漢の宮廷宦官である蔡倫（紀元後 50年-121年頃）が、紙の組成に必須の新素材を加えることで、製紙の大幅な改良と標準化を初めて導入しました。[ 15 ]

1872年にロンドンで出版された本のマーブル模様のブックボード

中世中国における製本は、竹や木の簡約、絹や紙の巻物などの伝統的な中国の筆記具に取って代わった。 [ 16 ]中国における写本の進化は、唐代（618–907）後期の9世紀の折り畳み式のパンフレットから始まり、宋代（960–1279）の「蝶型」製本、元代（1271–1368）の巻き付け製本、明代（1368–1644）と清代（1644–1912）の綴じ製本によって改良され、最終的に20世紀には西洋式の製本（中国の伝統的な印刷方法に取って代わったヨーロッパの印刷機と相まって）が採用された。[ 17 ]この進化の初期段階であるアコーディオン折りのヤシの葉スタイルの本は、おそらくインドから来て、仏教の宣教師と経典を通じて中国にもたらされました。[ 17 ]

中世後期にヨーロッパに（東方から）ぼろ紙製造が伝わり、15世紀半ばには印刷機が使用されるようになり、製本技術はある程度標準化され始めましたが、ページサイズは依然として大きく異なっていました。また、紙葉の出現により、重い木製の板や金属製の家具で本を閉じる必要がなくなり、より軽量な厚紙製の表紙が可能になりました。本の背を丸めて裏打ちすることで、堅固で滑らかな表面と、表紙に「本体」を支える「肩」を作るという手法は、本を立てて保管し、背にタイトルを付けることを容易にしました。これは16世紀末には一般的な慣習となりましたが、ローマでは1520年代初頭から一貫して行われていました。[ 18 ] [ 19 ]

16世紀初頭、イタリアの印刷業者アルドゥス・マヌティウスは、個人用の本は鞍袋に収まる必要があることに気づき、四つ折り（1/4サイズのページ）や八つ折り（1/8サイズのページ）といったより小さなサイズの本を印刷しました。[ 20 ]

ドイツの書籍貿易の中心地であったライプツィヒには、1739年には人口28,000人のうち、書店20軒、印刷所15軒、製本所22軒、活字鋳造所3軒があった。[ 21 ]

18世紀後半から19世紀初頭にかけてのドイツの書籍流通システムでは、書籍の最終購入者は「通常、出版社または製本業者と個別に契約を結び、自分の希望と予算に応じて印刷物を製本してもらっていた」[ 22 ] 。

書籍の価格が下がったことで、初期のアラビア語コーランに似た、柔らかい表紙の薄いオックスフォード紙で作られた安価で軽量な聖書が作られるようになり、宣教師たちは世界中を携帯できる本を持ち歩くことができました。また、現代の木工用接着剤によって、単純な糊付け製本にペーパーバックの表紙を追加できるようになりました。

製本の形態

セイウチの象牙で飾られた金箔の表紙、デンマーク、13世紀ホーン本

製本方法の歴史は次の通りである。[ 23 ]

現代の商業製本

バーナード・ミドルトンは、数百年の間、ほとんどの新刊書籍は特注製本や仮装で販売されていたことを指摘しています。[ 27 ] 今日では様々な商業手法が用いられていますが、今日、商業的に生産される書籍のほとんどは以下の4つのカテゴリーのいずれかに属します。

ハードカバー製本

ニューサウスウェールズ州立図書館の書籍保存担当者、1943年

ハードカバー、ハードカバー、またはハードバックの本は、硬い表紙を持ち、背表紙が綴じられています。背表紙の上から見ると、本は複数の見開きが綴じられているのがわかります。見開きの途中で本を開くと、綴じ糸が見えます。ハードカバー本の見開きは通常、八つ折り（一枚の紙を三回折り折ったもの）ですが、フォリオ、クォート、または16か月判の場合もあります（「本のサイズ」を参照）。非常に大きく重い本は、針金で綴じられることがあります。

アーチボルド・レイトンは、19世紀の経済と書籍販売の世界的な拡大に大きく貢献した、綿製の装丁用布を卸売り製本に導入した人物として広く知られています。[ 28 ] この新素材は紙製の「板紙」よりもはるかに耐久性が高く、より高級な革製装丁よりも大幅に安価でした。世紀が進むにつれ、アーチボルド・ウィンターボトム・アンド・サンズ社によって、鮮やかな色彩と質感を持つ高品質で大量生産可能な表紙が​​登場し、同社はその後1世紀にわたり製本業界を席巻しました。[ 29 ]

20世紀半ばまでは、大量生産された書籍の表紙にはブッククロスが張られていましたが、それ以降、多くの出版社はクロゼットと呼ばれる、布に似た質感のある紙を採用するようになりました。この紙は布に似ていますが、よく見ると容易に区別できます。現在では、布装本の多くは、背表紙のみを布で覆うハーフ＆ハーフの表紙になっています。この場合、表紙には紙の重なりがあります。現代のハードカバー本の表紙は、厚手のボール紙で作られています。

20世紀半ばに折丁製本で出版された書籍の中には、糊付けされた形で復刻版として出版されているものがあります。このようなオリジナルの形態で綴じられた書籍は入手が困難な場合が多く、美観と実用性の両方の理由から非常に人気があります。

ハードカバーのより耐久性の高いバリエーションとして、カーフ装丁があります。これは、表紙の半分または全体が革（通常は子牛の革）で覆われたものです。これはフル装丁、または単にレザー装丁とも呼ばれます。

図書館製本とは、図書館での利用を想定してハードカバーに製本された書籍を指し、主に定期刊行物やペーパーバックが対象となります。多くの出版社が「図書館製本」版の提供を開始していますが、多くの図書館はペーパーバックを購入し、より長く保存できるようハードカバーに製本し直すことを選択しています。

方法

ハードカバー本の製本には様々な方法があります。現在でも使われているものには以下のようなものがあります。

  1. くるみ製本は、ハードカバー書籍の製本方法の中で最も一般的なものです。ページは見開きで並べられ、糊で貼り合わされて「本文ブロック」を形成します。その後、本文ブロックは、紙、布、ビニール、または革で覆われた厚紙製の表紙または「ケース」に取り付けられます。これは布製本、または版製本とも呼ばれます。
  2. オーバーシーニングとは、本の見開き部分をまずバラバラのページとして挟み込み、それを挟み込む製本方法です。各見開きの左端に小さな縦穴を開け、本縫いで綴じて本文を形成します。オーバーシーニングは非常に強度の高い製本方法で、最大5インチ（約13cm）の厚さの本に使用できます。ただし、オーバーシーニングされた本は余白が狭くなり、ページを開いたときに平らになりません。
  3. 本の見開き部分を折り曲げ、その折り目に沿って縫い付ける「折り目縫い」（スミス縫いとも呼ばれる）は、製本の「ゴールドスタンダード」と呼ばれてきた。 [ 30 ]次に見開き部分を縫い合わせて背表紙を接着し、本文を形成する。オーバーステッチとは対照的に、折り目を通して綴じる本は余白が広く、完全に平らに開くことができる。ページは破らない限り落ちることはない。縫い方には、基本的なリンクステッチから、よく使われるケトルステッチまで、多種多様なステッチがある。西洋の本は一般的に折り目に沿ってパンチ穴や鋸で切ったノッチを通して縫われるが、日本のレチョーソステッチやバタフライステッチなど、一部のアジアの製本では、パンチ穴の代わりに小さなスリットが用いられる。
  4. ダブルファン接着製本は、まず束ねられたページをローラーで「扇形に」動かし、各ページの端に薄い接着剤を塗布します。次に、ページを完璧に揃えて本文ブロックを形成し、接着された本文ブロックの端を布の裏地に貼り付けて背表紙を形成します。ダブルファン接着製本は、完全に平らに開き、広い余白を確保できます。しかし、紙の種類によっては接着剤がつきにくく、摩耗や劣化によりページが剥がれてしまうことがあります。[ 31 ]

パンチとバインド

パンチ＆バインド製本には次のようなさまざまなタイプがあります。

  1. ダブルワイヤー製本、ツインループ製本、またはワイヤーO製本は、オフィスや家庭などで閲覧または読むための書籍に使用される製本方法です。この製本では、C字型のワイヤー製の背表紙をワイヤークロージング装置で丸く押し固めます。ダブルワイヤー製本は、書籍の綴じ目を滑らかにし、手頃な価格で様々な色を取り揃えています。この製本は、年次報告書、取扱説明書、ソフトウェアマニュアルなどに最適です。ワイヤー製本は、綴じ端に丸穴または四角穴が一列に並んだ個々のシートで構成されています。この製本方法では、1インチあたり3つの穴がある3:1ピッチの穴パターン、または1インチあたり2つの穴がある2:1ピッチの穴パターンが使用されます。 3対1の穴パターンは、直径9/16インチまでの小型書籍に使用されます。一方、2対1の穴パターンは、やや太く丈夫なワイヤーを通すために穴がやや大きいため、通常はより厚い書籍に使用されます。穴を開けたら、裏表紙を表紙に被せ、ワイヤー綴じ具（二重ループワイヤー）を挿入する準備をします。次に、ワイヤーを穴に通します。次のステップでは、製本担当者が書籍のページを持ち、「クローザー」と呼ばれる万力にワイヤーを差し込みます。クローザーは、ワイヤーを丸く閉じるためのものです。その後、裏表紙を正しい位置に戻すことで、本の背表紙を隠すことができます。
  2. コーム製本では、綴じられた端の近くに9⁄16インチピッチの長方形の穴パターンが開けられています。カールしたプラスチック製の「コーム」をスリットに通して、シートを固定します。コーム製本では、本を損傷することなく、手で分解・組み立てることができます。コーム製本用の消耗品は、通常、幅広い色と直径で販売されています。消耗品自体は再利用またはリサイクル可能です。米国では、コーム製本は紙の11インチの辺に沿って合計19個の穴を使用するため、19リング製本と呼ばれることがよくあります。
  3. VeloBindは、書類の表裏にプラスチック製のストリップを取り付け、ページを永久的にリベットで留める製本方法です。書類のシートには、綴じられた端の近くに穴が一列に開けられています。「コーム」と呼ばれるプラスチック製のストリップに取り付けられた一連のピンが、穴を通って反対側へ送られ、さらに「レシービングストリップ」と呼ばれる別のプラスチック製のストリップを通過します。ピンの余分な部分は切り取られ、プラスチックが熱融着されて比較的平らな製本方法になります。VeloBindはコーム製本よりも永久的な製本が可能ですが、主にビジネスや法律関連のプレゼンテーション、小規模な出版物に使用されます。
  4. スパイラル製本は、プラスチックや金属を用いた機械製本の中で最も経済的な製本方法です。地図帳などの出版物で、背表紙を破損したり損傷したりすることなく、出版物を折り返して開く必要がある、または開くことが望ましい場合によく使用されます。スパイラル製本には様々な種類がありますが、いずれも本の背表紙に開けられた多数の穴にワイヤーの螺旋を巻き付けるという基本原理に基づいており、ヒンジの柔軟性が向上しています。スパイラルコイル製本では、文書の製本に様々な穴パターンが使用されます。最も一般的な穴パターンは4:1ピッチ（1インチあたり4穴）です。ただし、スパイラルコイル製本には、3:1ピッチ、5:1ピッチ、0.400穴パターンのものもあります。

熱活性化結合

現代のペーパーバックの背表紙

熱活性化結合には次のようなさまざまなタイプがあります。

  1. 無線綴じは、ペーパーバックの本でよく使用されます。また、雑誌にも使用され、ナショナル ジオグラフィックがこのタイプの一例です。無線綴じの本は通常、厚い紙で作られた表紙の付いたさまざまなセクションで構成され、強力な接着剤で背の部分で接着されています。セクションは背面でフライス加工され、熱い接着剤が本の背に浸透できるように背に切り込みが入れられます。他の 3 辺は表面がトリミングされ、雑誌やペーパーバックの本を開くことができます。大量販売のペーパーバック(パルプ ペーパーバック) は小さく ( 16 か月サイズ)、各シートが完全に裁断されて背の部分で接着された安価に作られています。これらは、頻繁に扱ったり数年経ったりすると、バラバラになったり、シートが紛失したりする可能性があります。商業用ペーパーバックはより頑丈に作られており、伝統的な二葉集またはセクションで、通常はより大きく、より高価です。通常、本の上部または下部のセクションを探すと、この 2 つの違いは簡単にわかります。
  2. 熱製本では、背表紙に糊を塗布した一体型の表紙を使用し、パンチ穴を開けることなく、素早く簡単に書類を製本します。一般的には「サーマルカバー」または「サーマバインドカバ​​ー」が販売されています。これらは通常、標準サイズの用紙にフィットするように作られており、背表紙に糊の溝が付いています。用紙を表紙に入れ、鉄板のような機械で加熱すると、糊が冷えて用紙が背表紙に接着されます。カスタマイズした表紙やオリジナルの表紙をご希望の場合は、熱製本用の糊ストリップを別途ご購入いただくことも可能です。ただし、熱製本用の糊ストリップを使用して書類を作成するのは面倒な作業であり、スコアリング装置と大判プリンターが必要になります。
  3. 段ボール製本とは、ペーパーバックにハードカバーを被せたにもかかわらず、ハードカバー本のような外観を持つ出版物です。ハードカバーとして販売されている多くの書籍は、実際にはこのタイプです。モダン・ライブラリーシリーズはその一例です。このタイプの文書は通常、無線綴じ機を用いて熱接着糊で製本されます。
  4. テープ製本とは、書類の底に熱接着テープを貼る製本方法を指します。PLANAX COPYバインダーやPowis Parker Fastbackシステムなどのテープ製本機は、製本工程を完了し、糊付けテープ上の熱接着材を活性化させるのに通常使用されます。ただし、テープ製本を、機械的に留められた（ホチキス留めまたは綴じられた）書類の端に色付きのテープを貼る工程と呼ぶ人もいます。

ステッチまたは縫い付け

  1. 製本された本は、ハードカバーがない点を除けば、ハードカバー本と同じ構造です。製本はハードカバー本と同等の耐久性を備えています。
  2. 中綴じとも呼ばれるセンターフォールドをホチキスで留める方法は、入れ子になった一連のフォリオを 1 つの雑誌号に結合する方法です。ほとんどの漫画本はこのタイプのよく知られた例です。
  3. 雑誌は書籍よりも短命であると考えられているため、耐久性の低い製本方法が一般的です。一般的に、雑誌の表紙は中身と同じ紙（セルフカバー） [ 32 ]、またはわずかに厚めの紙（プラスカバー）です。ほとんどの雑誌はホチキス止めまたは中綴じですが、無線綴じで熱活性接着剤を使用するものもあります。

現代の手製本

一般的な書籍デザインのスキーム
  1. 腹帯
  2. フラップ
  3. エンドペーパー
  4. 本の表紙
  5. 頭
  6. フォアエッジ
  7. しっぽ
  8. 右ページ、表面
  9. 左ページ、裏面
  10. ガター

現代の手製本は、新しい製本と既存の製本の修復という、密接に関連した二つの分野として捉えることができます。製本職人は、多くの場合、両方の分野で活躍しています。製本職人は、徒弟制度、専門学校への通学、[ 33 ]、大学在学中の授業受講、あるいはこれらの方法を組み合わせることで、技術を習得することができます。ヨーロッパの一部の国ではマスター製本職人の資格認定制度を設けていますが、アメリカ合衆国にはそのような資格はありません。「ブックアート」（手漉き、版画、製本）を専門とする美術学修士課程は、一部の大学で開講されています。[ 34 ]

手製本職人は、伝統的な素材を用いた歴史的な本の構造から21世紀の素材を用いた現代的な構造まで、また基本的な布張り装丁から高価な革張り装丁まで、幅広い新しい装丁を生み出します。既存の本の修復も、歴史的書物の最小限の侵襲的な保存から、テキストの完全な修復と再製本まで、幅広い技術を駆使します。

既存の本のほとんどはある程度の修復が可能ですが、縫い直しによって再製本できるのは、元々縫い合わされていた本だけです。修理や修復は、元の製本のスタイルを模倣するために行われることがよくあります。新しい作品の場合、製本業者が丁合して製本できる製本されていない原稿を印刷する出版社もありますが、既存の商業的に製本された本を引き裂いて、つまり解体して、新しい製本を施すことがよくあります。本のテキストブロックを引き裂いてしまえば、ほぼどのような構造にも再製本できます。例えば、現代のサスペンス小説は、16世紀の写本のように再製本できます。製本業者は、同じテキストを複数部製本して、各部に独自の外観を与えることもあります。

ハードカバー本の背表紙のステッチ
平らに開いた伝統的な製本

手製本職人は様々な特殊な手工具を使用するが、その中で最も代表的なのがボーンフォルダーである。これは平らで先細りの磨かれた骨で、紙に折り目をつけたり圧力をかけたりするのに使われる。[ 35 ]手製本によく使われるその他の道具には、様々なナイフやハンマー、仕上げ工程で金やブラインド加工をするのに使われる真鍮の道具などがある（この記事の冒頭の写真に見られるように）。

現代の手製本職人は、新作を制作する際に、特定の書籍やコレクションの製本を依頼されることがよくあります。書籍は様々な素材で製本できます。表紙の一般的な素材としては、革、装飾紙、布（バックラムも参照）などがあります。非常に高度な職人技と、特に高品質の素材（特にフルレザー製本）を用いた製本は、ファインバインディングまたはエクストラバインディングと呼ばれます。また、新作を制作する際に、現代の製本職人は、既に印刷された書籍を選び、「デザインバインディング」と呼ばれる製本を行うこともあります。「典型的なデザインバインディングでは、製本職人は既に印刷された書籍を選び、それを分解し、丸みを帯びた背表紙、編み込みの表紙、縫い付けられたヘッドバンド、装飾的な見返し、革製の表紙など、ファインバインディングのスタイルで製本し直します。」[ 36 ]

  • ハードカバー本、背表紙と角は半革製、表紙は大理石模様
    ハードカバー本、背表紙と角は半革製、表紙は大理石模様
  • 半革装丁を模した、紙パネルを取り付けた布製のブックカバー
    半革装丁を模した、紙パネルを取り付けた布製のブックカバー

保存と修復

保存修復と修復は、既存の書籍の損傷を修復することを目的とした手法です。手法は共通していますが、目的は異なります。保存修復の目的は、書籍の劣化を遅らせ、物理的特性を可能な限り変化させずに使用可能な状態に復元することです。保存修復の手法は、大規模な書籍コレクションを管理する過程で開発されてきました。「アーカイブ」という用語は、機関の書籍アーカイブを管理することに由来しています。修復の目的は、修復者が想定した以前の状態、つまり書籍本来の状態に戻すことです。修復手法は、主にコレクションの改善に関心を持つ個人顧客を持つ製本業者によって開発されてきました。

いずれの場合も、現代の保存修復における基準の一つは「可逆性」です。つまり、将来、より優れた技術が開発された場合でも、修復は元に戻せるように行うべきです。製本職人は医師の信条である「まず第一に、傷つけないこと」を重んじます。可逆性は一つの基準ですが、本の機能性の持続性も非常に重要であり、特に背表紙など読者の目に見えない部分では、可逆性よりも優先されることがあります。

オリジナルの背表紙を保存して再装丁。1冊は完成、もう1冊は未完成。

修復や保存処理を必要とする書籍は、ごく初期の文献から、現代​​の装丁で長年使用されてきた書籍まで、多岐にわたります。それぞれの書籍について、その価値（装丁、本文、由来、あるいはこれら3つの組み合わせ）を考慮した上で、適切な処理方法を選択する必要があります。書籍の装丁は、インターネットの指示に従って古いペーパーバックを修復するアマチュアから、書籍や紙の修復を専門とする専門家まで、多くの人が行っています。米国では、こうした専門家の多くは、米国歴史美術作品保存協会（AIC）の会員です。

修復が必要な書籍は、多くの場合、数百年前のものであり、ページや製本の取り扱いには細心の注意と繊細な手作業が必要です。修復と保存というアーカイブのプロセスは、書籍の寿命を数十年も延ばす可能性があり、時には世界中でわずか数冊しか残っていない書籍を保存するために不可欠です。

通常、書籍の保存と保全の第一歩は、書籍の解体です。本文ページを表紙から切り離し、必要に応じて綴じ目を外す必要があります。これは可能な限り丁寧に行われます。この段階で、シミ、インクの染み、ページの破れなど、すべてのページの修復作業が行われます。書籍の保存期間中に生じた可能性のある様々な種類のページの損傷を修復するために、様々な技術が用いられます。

精巧なディテールを備えた製本をブラインドツールで仕上げた例

本の「土台」を準備することで、美しい芸術作品になるか、役に立たない紙と革の山になるかの違いが生じる可能性があります。

その後、各セクションは当時の様式で手縫いされ、本の形態に戻されるか、元の綴じ方を補強するために本文背に新しい裏地を付けます。いずれの場合も、本文背の裏地付けと見返しの修復の両方において、新しいヒンジを考慮する必要があります。

次のステップは、本の表紙の修復です。これは、当時の装丁を、当時の装丁に合うように、当時の装丁を完璧に再現するという複雑な作業になることもあります。その際には、植物タンニンなめしの革を天然染料で染め、側面や見返しには手作業でマーブル模様を描いた紙を使用することもあります。最後に、表紙に金箔を手作業で貼り付けます。本の表紙のデザインには、このような手作業が用いられ、非常に薄い金箔が表紙に施されます。デザインは、プロジェクトの性質に応じて、文字、記号、花柄などになります。

表紙の修復には、元の素材を剥がし、新しい素材を貼り付けることで、外科的に補強する場合もあります。これは、ブッククロスで作られた表紙でより一般的に用いられる方法ですが、革製の本にも同様の手法が用いられます。様々な厚さの和紙などの素材が使用される場合もあります。色合わせには、アクリル絵の具やシンプルな色鉛筆が用いられることもあります。

通常、革製の本は素材が壊れやすいため、修復がより困難です。

用語とテクニック

  • 完成した本では、1 枚の葉(folio) に表裏 2 ページのテキストまたは画像が含まれるため、「on the folium」の後には、表と裏を区別する英数字の指定が続くのが一般的です。したがって、「folio 5r」は「5 番の葉の表側」を意味します。
    • 葉っぱを背表紙（通常は本の奇数ページ）から垂直に立てたとき、葉っぱの表面が左を向く。[ 37 ]
    • 葉を背表紙（通常は本の偶数ページ）から垂直に立てたとき、葉の裏面は右を向きます。[ 37 ]
  • ビフォリウムは1 枚の紙を半分に折って 2 枚の葉にしたもの。複数形は「bifolia」です。
  • セクション（印刷されていない場合はギャザリングやクワイアとも呼ばれる）[ 38 ]とは、複数の二枚綴じの折り紙をまとめて折り合わせたものである。[ 39 ]完成した本では、各セクションは折り紙を通して綴じられる。二枚綴じの枚数によってセクションの名称が決まる。[ 40 ]
    • デュエルニオン— 2 つの二葉花から 4 つの葉が生える。
    • 三葉花- 3 つの二葉があり、6 枚の葉を形成します。
    • 四元数— 4 つの二葉から 8 枚の葉が生成。
    • 五つ葉花- 5 つの二葉花から 10 枚の葉が生える。
    • sexternion（またはsextern）—6つの二葉があり、12枚の葉を作る。[ 41 ]
  • 署名とは、照合を容易にするために、通常、セクションの最初の葉に印刷された文字または数字のいずれかの署名マークでラベル付けされたセクションです。 [ 42 ] [ 37 ]
  • テキストブロックとは、複数のセクションや葉を綴じ合わせたもので、ケース（ブックカバー）に取り付けて本を形成できます。[ 43 ]
  • コーデックスは、折り目に沿って縫い合わされ製本された一連の折丁です。
  • フォリオとクォートは、完成した本のサイズを表します。これは、手漉き紙のシートサイズ（製紙用金型と印刷機のサイズによって変わりますが、制限されます）と、印刷後にシートを折りたたむ回数に基づいています。
    • フォリオ版は通常、高さが 15 インチ (38 cm) 以上で、標準寸法の本としては最大のものです。
    • クォート判（8ページ綴じ）は通常、9×12インチ（23×30cm）で、現代の雑誌とほぼ同じ大きさです。クォート判（4to.判、4º判とも呼ばれます）に折られた用紙は、直角に2回折り畳まれ、4枚綴じになります。
    • 八つ折り（8vo）の本（16ページ綴じ）は、通常、縦5～6インチ（13～15cm）×横8～9インチ（20～23cm）で、ダイジェスト誌や文庫本と同じ大きさです。八つ折り（8vo、8ºとも呼ばれます）の用紙を半分に3回折って8枚にします。
    • セクストデシモ巻（32ページの綴じ込み）は通常4+1 ⁄ 2 x 6+3 ⁄ 4 インチ（11 cm x 17 cm）は、一般向けのペーパーバックの寸法です。16分法（16分法、16度法とも呼ばれます）で折られた紙を4回折り曲げると、16枚の紙片になります。
    • デュオデシモ(12mo)、24mo、32mo、および 64mo は、1 枚の用紙に 24 ～ 128 ページを印刷できるページ サイズです。
  • トリミングとは、製本された本の葉をページに分けることです。四つ折りに折られた用紙は、背と上部に折り目があるため、葉をめくる前にトリミングする必要があります。八つ折りに折られた折丁は、他の2辺をトリミングする必要があるかもしれません。さらに、デッケルエッジ（切りっぱなし）の本はトリミングされておらず、通常は書籍収集家にとって特別な関心を引く美術品です。

ペーパーバック製本

本がハードカバー製本かペーパーバック製本かに関わらず、見開きの製本が、作品としての本の耐久性を決定づけます。無線綴じの場合、ページは揃えられ、裁断され、強くて柔軟な層で接着され、本をまとめます。ペーパーバックの場合、背表紙の見える部分は、この柔軟な層の一部です。

脊椎

オリエンテーション

  • 英語のように左から右に書く言語では、本は表紙の左側で綴じられ、上から見ると反時計回りにページが増えていきます。右から左に書く言語では、本は右側で綴じられます。どちらの場合も、ページの終わりがページをめくる方向と一致するようにするためです。日本の漫画本の翻訳版の多くは、右側綴じのままです。これにより、右から左に読むようにレイアウトされたイラストが、鏡像にならずに出版されるのです。

中国（繁体字地域のみ）、日本、台湾では、文学書は上から下、右から左に書かれるため右綴じとなりますが、教科書は左から右、上から下に書かれるため左綴じとなります。中国本土では、20世紀半ばにすべての書籍の書き方と製本の方向が左から右の言語に倣うように変更されました。

タイトル付け

タイトルの向きが異なる 3 冊の本:昇順 (左)、降順 (中央)、直立 (右)

初期の本には背表紙にタイトルはなく、背表紙を内側にして平らに並べられ、小口にインクでタイトルが書かれていました。現代の本では、背表紙にタイトルが表示されています。

中国語の影響を受けた表記体系を持つ言語では、タイトルは言語全般と同様に上から下へ書きます。左から右へ書く言語では、背表紙のテキストは、柱状（1行に1文字）、横向き（テキスト行が背表紙の長辺に垂直）、または背表紙に沿うように配置できます。背表紙に沿ったタイトルの回転方向については、慣例によって異なります。

  • 上から下へ（降順）

アメリカ合衆国、イギリス、イギリス連邦、スカンジナビア諸国、オランダで出版または印刷された書籍では、書籍が直立しているとき、背表紙の文字は上から下に向かって流れます。つまり、書籍が表紙を上にして平らに置かれているとき、タイトルは背表紙の左から右に向くことになります。この慣習は業界標準のANSI/NISO Z39.41 [ 44 ]およびISO 6357 [ 45 ]に反映されていますが、「20世紀半ばまで、英語圏諸国ではこの問題に関する合意がまだなく、当時、イギリスで製本された書籍ではタイトルが背表紙に沿って書かれる傾向が依然としてありました」。[ 46 ]

  • 下から上へ（昇順）:

ヨーロッパ大陸、ラテンアメリカ、そしてフランス領カナダのほとんどの地域では、本を立てた状態では背表紙の文字は下から上へと流れており、頭を左に傾けることでタイトルを読むことができます。これにより、読者はアルファベット順に並べられた本の背表紙を、通常の読み方、つまり左から右、上から下へと読むことができます。[ 47 ]

デザイン

現代の本の背表紙デザイン

本の背表紙は、特に表紙デザインにおいて重要な要素です。本が積み重ねられたり棚に収納されたりすると、背表紙に書かれた情報だけがその本の目に見える唯一の情報となります。書店では、背表紙のディテールこそが最初に注目を集める要素となるのです。

著名人

参照

参考文献

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出典

さらに読む

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  • ディール、エディス著『製本：その背景と技法』ニューヨーク：ドーバー出版、1980年。ISBN 0-486-24020-7（1946年にRinehart & Companyから2巻本として初版発行。）
  • フット、ミリアム・ミカエラ（編）『雄弁な証人：製本とその歴史 フィロゼ・ランデリア博士を偲んで』ロンドン：大英図書館書誌学会、2004年。
  • フット、ミリアム・M.（2022年秋）「誰が木を植えたのか？製本史の発展における先駆者たち」『ブックコレクター』第71号3号、417～424ページ。
  • グロス、ヘンリー著『簡略化された製本』ニューヨーク：ヴァン・ノストランド・ラインホールド、ISBN 0-442-22898-8
  • ハロップ、ドロシー・J.（1975年夏）「クラフト製本職人たちの仕事 V：HJデズモンド・ヤードリー、1905-1972」『ブックコレクター』 24（第2号）：245-250ページ。
  • 池上幸次郎著『日本の製本：名匠の技が伝授 / バーバラ・ステファン監修』ニューヨーク：ウェザーヒル、1986年。ISBN 0-8348-0196-5。 （当初は『本のつくり方』として出版されました。）
  • ジョンソン、アーサー・W. 『製本マニュアル』ニューヨーク：チャールズ・スクリブナー・サンズ、1978年。ISBN 0-684-15332-7
  • ジョンソン、アーサー・W. 『クラフト製本実用ガイド』ロンドン：テムズ・アンド・ハドソン、1985年。ISBN 0-500-27360-X
  • クレピコフ, SA (1961). 「11世紀から17世紀半ばまでのロシアの製本術」『ブックコレクター』 10月4日号（秋）：408–422ページ。
  • ルイス、AW 『ベーシック製本』ニューヨーク：ドーバー出版、1957年。ISBN 0-486-20169-4（初版：BTバッツフォード、1952年）
  • ミドルトン、BC 1963年「英国製本技術の歴史」ニューヨーク＆ロンドン
  • ピアソン、デイヴィッド。2020年。「製本の歴史と聖なる牛」図書館21（4）：498-517。
  • オールドハム、J. バジル、1952年、『イングリッシュ・ブラインドスタンプ製本』ケンブリッジ大学出版局。
  • ペトコフ、ロッセン、リチェヴァ、エリツァ他『アンティーク書籍、アルバム、文書の製本デザインと紙の保存』（BBinding）、ソフィア、2014年。ISBN 978-954-92311-8-2
  • ロム、ミリアム・M. (1969). 「ヘンリー・デイヴィス・コレクションI：大英博物館の寄贈」『ブック・コレクター』第18号（春号）23-44ページ。
  • スミス、キース・A. 『非接着製本：糊や接着剤を使わない本』フェアポート、ニューヨーク州：シグマ財団、1992年。ISBN 0-927159-04-X
  • トムリンソン、Wとマスター、R（1996年「ブッククロス1823-1980」、ストックポート、チェシャーISBN 0952773600
  • ウォーラー、エインズリー・C.「女性製本業者ギルド」、私立図書館協会発行の『私立図書館』 1983年秋号より
  • ツァイアー、フランツ著『本、箱、ポートフォリオ：製本とデザイン ステップ・バイ・ステップ』ニューヨーク：デザイン・プレス、1990年。ISBN 0-8306-3483-5
ウィキブックスには製本に関する詳細があります
ウィキメディア コモンズには、製本に関連するメディアがあります。
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