ピカレスク小説
ピカレスク小説はスペインの小説『ラサリーリョ・デ・トルメス』（1554年）から始まった（写真は表紙）

ピカレスク小説[ a ]は散文小説の一ジャンルである。腐敗した社会の中で知恵を絞って生きる、悪党だが魅力的な主人公（通常は下層階級出身）の冒険を描いた作品である。 [ 1 ]ピカレスク小説は典型的には「エピソード散文物語」[ 2 ] [ 3 ]の形式をとり、写実的な文体で描かれる。喜劇や風刺の要素がしばしば見られる。

ピカレスク小説はスペインの小説『ラサリーリョ・デ・トルメス』[ 4 ]（1554年）から始まったが、この小説は反教権主義的な内容のためスペイン黄金時代に匿名で出版された。紀元1世紀から2世紀にかけて出版されたローマ帝政時代の文学作品、例えばペトロニウスの『サテュリコン』[ 4 ]やアプレイウスの『黄金の驢馬』などはピカレスク小説に影響を与え、先駆者と考えられている。[ 5 ]このジャンルに貢献した初期のスペイン人作家としては他に、マテオ・アレマンの『アルファラッシュ・グスマン』 （1599年 - 1604年）やフランシスコ・デ・ケベドの『エル・ブスコン』 （1626年）などがあげられる。ピカレスク小説に影響を与えた古代の人物としては他に、プラウトゥスやテレンス・プラウトゥスといったローマの劇作家が挙げられる。それでもなお、FWチャンドラー、A・マラッソ、T・サマーヴィル、T・ボーデンミュラーといった様々な学者によれば、アプレイウスの『黄金の驢馬』はピカレスクというジャンルの先駆者として大きな影響を与え続けている。 [ 6 ]その後、スペインの作家たちに倣い、このジャンルは200年以上にわたってヨーロッパ中で栄え、現代文学や小説に影響を与え続けている。

定義

スロールとヒバード（1936年に初版が出版された）の伝統的な見解によれば、ピカレスク小説や物語形式を特徴づける7つの特徴があり、作者は効果を上げるためにそのすべてまたは一部を利用することができる。[ 7 ]

  • ピカレスク物語は通常、自伝的な記述として一人称で書かれます。
  • 主人公は往々にして低い人格や社会的地位の持ち主で、機転を利かせて生き延び、めったに仕事に就くことはありません。
  • 筋書きはほとんどないか全くありません。物語は、ゆるやかに繋がった一連の冒険やエピソードの形で語られます。
  • 主人公の人物像はほとんど、あるいは全く描かれていない。一度ピカロになったら、永遠にピカロのままだ。状況は変わるかもしれないが、心境の変化に繋がることは稀だ。
  • ピカロの物語は、平易な言葉や写実的な表現で語られます。
  • 風刺が目立つ要素となることもあります。
  • ピカレスク小説の主人公の行動は、犯罪行為に及ぶ寸前まで留まります。気ままで不道徳な悪行によって、ピカレスク小説の主人公は、社会の誤ったルールに左右されない、共感できるアウトサイダーとして位置づけられます。

英語圏では、「ピカレスク」という用語は、このジャンルの要素を含む小説を指すために、ゆるく使われることが多い。例えば、旅の途中での冒険をエピソード的に語る小説などである。[ 8 ]この用語は、ミゲル・デ・セルバンテスの『ドン・キホーテ』（1605年と1615年）やチャールズ・ディケンズの『ピクウィック・ペーパーズ』 （1836年 - 1837年）のように、このジャンルの要素の一部しか含まない作品を指すために使用されることもある。

語源

ピカロという言葉が現在の意味でスペインに初めて登場するのは1545年のことだが、当時は文学との関連はなかった。[ 9 ]ピカロという言葉は、現代の学者がこのジャンルの創始者としている中編小説『ラサリーリョ・デ・トルメス』（1554年）には登場しない。ピカレスク小説という表現は1810年に造語された。 [ 10 ] [ 11 ] 16世紀と17世紀のスペインにおいて、ピカロという言葉が一般的な呼称として妥当性を持っていたかどうか（セルバンテスは明らかに「ピカレスク」を今日とは異なる意味で使用していた）は疑問視されてきた。スペイン研究においては、この言葉が何を意味していたのか、あるいは何を意味していたのか、そしてどの作品がピカレスクと呼ばれていたのか、あるいは呼ばれるべきなのかについて、未解決の議論が続いている。同時代の人々によって明確に「ピカレスク」と呼ばれた唯一の作品は、マテオ・アレマンの『グスマン・デ・アルファラチェ』（1599年 - 1604年）であり、彼らはこれを「エル・リブロ・デル・ピカロ」（英語：「ピカロの書」）とみなした。[ 12 ]

歴史

ラサリージョ・デ・トルメスとその情報源

ジェフリー・チョーサーやジョヴァンニ・ボッカッチョの文学にはピカレスク的な要素があり、そのスタイルに影響を与えた可能性もあるが、[13]現代のピカレスクはラサリーリョ・デ・トルメス[ 14 ]に始まる。この作品は1554年にスペインのブルゴス、メディナ・デル・カンポ、アルカラ・デ・エナーレス、そして当時スペイン領ネーデルラントの主要都市としてスペイン統治下にあったアントワープで匿名で出版された。この作品は最初のピカレスク小説、あるいは少なくともこのジャンルの先駆けであると考えられている。[ 15 ]

主人公ラサロは、偽善に満ちた貧しい国で生き残り、成功するために、知恵を絞って生き延びようとする。ピカロ（猟師）というキャラクターは、社会の中で妥協を強いられている人々を暴き、嘲笑する能力によって、彼に革命的な姿勢を与えている。[ 16 ]ラサロは、欺瞞、偽善、虚偽（エンガニョ）を克服した自身の経験を伝えることが、執筆の動機であると述べている。[ 17 ]

このキャラクタータイプは、ローマ文学、とりわけペトロニウスの『サテュリコン』にすでに存在していた人物描写の要素を借用している。ラサロは、元剣闘士エンコルピウスの中心人物といくつかの特徴を共有しているが[ 18 ] [ 19 ]、作者がペトロニウスの作品に触れていた可能性は低い。[ 20 ]プラウトゥスの喜劇から、ラサリロは寄生虫と従順な奴隷のイメージを借用している。その他の特徴はアプレイウスの『黄金の驢馬』から借用している。[ 18 ]『黄金の驢馬』と『サテュリコン』は、古典世界で人気のあったジャンルである「ミレトス物語」の希少な現存例であり、ルネサンス期のヨーロッパで復活し、広く読まれた。

ピカレスク小説の中で最も影響力のあった作品の一つは、アプレイウスの『黄金の驢馬』で、紀元後2世紀頃に出版された。(写本 Vat. Lat. 2194、バチカン図書館) (1345年の挿絵)

ラサリーリョの主なエピソードは、スペインのムーア人住民によく知られたアラビアの民話に基づいている。ラサリーリョで司祭や他の教会関係者が否定的に描かれているのは、アラビアの影響によるものかもしれない。[ 21 ]アラビア文学は、アル・アンダルスの時代にスペインで広く読まれ、同様のテーマの文学的伝統を持っていたため、ピカレスク様式に影響を与えた可能性がある。ハマダーン（イラン）のアル・ハマダニ（1008年没）は、文学ジャンルのマカマートを発明したとされている。マカマートでは、放浪の放浪者が、しばしばペテン師のようなタッチで修辞学や博識、詩を即興で披露し、聞き手から贈り物を受けて生計を立てる。[ 22 ]イブン・アル・アスタークウィまたはアル・アシュタルクニ (1134 年没) も、後のヨーロッパのピカレスクに匹敵するマカーマートというジャンルで書いています。[ 23 ]

ラサリーリョのテキストにロシア語からの借用語が奇妙に見られるのは、中世スラヴの伝説、すなわち詐欺師、泥棒、放浪娼婦、山賊といった人物が西方のドイツ国境付近の貧困地域でよく見られたという説話の影響を示唆している。カール5世の治世下でドイツおよびスペインとの外交関係が樹立されると、これらの物語はイベリア半島でイタリア語訳で読まれるようになった。[ 24 ]

ラサロは自身の冒険を語り手として、自らを祖先と境遇の両方の犠牲者として描こうとしている。読者の同情心に訴えるこの手法は、後のピカレスク小説、例えば『グスマン・デ・アルファラッシュ』（1599/1604年）や 『エル・ブスコン』（17世紀最初の10年間に執筆、1626年に初版）によって真っ向から挑戦を受けることになる。なぜなら、ピカレスクを犠牲者として描く際に用いられた決定論的概念は、カトリック復興運動の自由意志の教義と衝突したからである。[ 25 ]

その他の初期作品

グスマン・デ・アルファラッシュ（1599年）の表紙

初期の例としては、マテオ・アレマンの『グスマン・デ・アルファラッシュ』（1599年）が挙げられます。この作品は宗教色が強いのが特徴です。グスマン・デ・アルファラッシュは、スペインのセビリアにあるサン・ファン・デ・アスナルファラッシュ市に住んでいた架空の人物です。

フランシスコ・デ・ケベドの『エル・ブスコン』（フランシスコ・リコによれば1604年。正確な年代は不明だが、初期の作品であることは確かである）は、バロック様式と非行少年の心理を題材とした考察から、A・A・パーカーによってこのジャンルの最高傑作とされている。しかし、フランシスコ・リコ率いる別の学派はパーカーの見解を否定し、主人公は非現実的な人物であり、小説の構成がピカレスク小説のこれまでの作品とは根本的に異なることから、ケベドはこの形式を、スペイン黄金時代社会への風刺的な批評を実際に構築するのではなく、自身の奇想と修辞の才能を誇示するための単なる手段として利用していると主張している。

ミゲル・デ・セルバンテスは「ピカレスク様式の」作品をいくつか執筆しており、特に『リンコネーテとコルタディーリョ』（1613年）と『犬どもの談義』（1613年）が有名である。また、「セルバンテスは最高傑作『ドン・キホーテ』（1605年、1615年）にもピカレスクの要素を取り入れている」[ 26 ] 。『ドン・キホーテ』は「近代小説の最も重要な先駆者」であり、M・H・エイブラムスはこれを「準ピカレスク物語」と評している[ 27 ]。ここでの主人公は悪党ではなく、愚かな騎士である。

16世紀から17世紀のスペインでこれらの典型的なピカレスク小説が発展した歴史的背景を理解するためには、ユダヤ人を祖先に持ち、新キリスト教の信仰が厳しい監視と不信の対象となったコンベルソの生活を取り巻く状況を考慮することが不可欠です。[ b ]

スペインの小説は、その影響を受けた他のヨーロッパ諸国でも読まれ、模倣された。ドイツでは、ハンス・ヤコブ・クリストッフェル・フォン・グリメルスハウゼンが『シンプリチシムス』（ 1669年）を著した。これはスペイン以外の国で書かれたピカレスク小説の中で最も重要な作品とされている。三十年戦争による荒廃を描いている。グリメルスハウゼンのこの小説は、ドイツのアベントウエロマン（文字通り「冒険小説」を意味する）の好例とされている。アベントウエロマンとは、ドイツ版ピカレスク小説であり、「主人公の冒険を描いた娯楽小説でありながら、しばしばシリアスな側面も持ち合わせている」作品である。[ 29 ]グリメルスハウゼンは同じジャンルの続編を複数執筆しており、特に1670年の『勇敢なる生涯』と『引き裂き』が有名である。 [ 30 ]

アラン＝ルネ・ル・サージュの『ジル・ブラス』（1715年）はこのジャンルの古典的な例であるが[ 31 ]、フランスでは貴族の冒険小説へと堕落した。イギリスでの最初の例はトーマス・ナッシュの『不運な旅行者』（1594年）で、宮廷の小姓ジャック・ウィルソンがヨーロッパの一連の都市における下層階級の生活を、生き生きとした、しばしば残酷な描写で暴露している。[ 32 ]トビアス・スモレットの作品全体とダニエル・デフォーの『モル・フランダース』（1722年）はピカレスク小説と見なされているが、スペインやドイツの小説で非常に重要であった非行に対する宗教的な贖罪の感覚が欠けている。『モル・フランダース』の勝利は道徳的というより経済的なものである。 18 世紀初頭の慣習では、モルがヒロインになることは許されなかったが、デフォーは彼女の回復力と機知に対する賞賛を隠そうとはしなかった。

ピカレスク的な要素のある作品

1558年から フィレンツェで執筆されたベンヴェヌート・チェッリーニの自伝も、ピカレスク小説と多くの共通点がある。

中国の古典小説『西遊記』には、かなりのピカレスク的要素が含まれていると考えられています。1590年に出版されたこの小説は、上記の多くの作品と同時代に遡りますが、ヨーロッパのジャンルから直接影響を受けた可能性は低いでしょう。

18世紀と19世紀

ヘンリー・フィールディングは、 『ジョゼフ・アンドリュース』（1742年）、『偉大なるジョナサン・ワイルドの生と死』（1743年）、『捨て子トム・ジョーンズの歴史』 （1749年）でその形式に精通していることを証明したが、フィールディングは自身のスタイルを「 『ドン・キホーテ』の著者セルバンテスの作風を模倣したもの」であると主張した。[ c ]

ギリシャ独立戦争（1821-1829）と第一ギリシャ共和国の成立に続いて、アテネを拠点とするギリシャ知識人サークルが、当時のロマン主義文学運動や、エメサのヘリオドロスによる『エチオピア』などの古代ギリシャ・ローマ小説に影響を受けた小説を出版し始め、こうして第一アテネ学派（1830-1880）が設立された。カタレヴサ語で書かれ、しばしば半自伝的かつ準ユーモラスなエピソードを描いたアレクサンドロス・ソウトスの『1831年の追放』（1831年）やイアコヴォス・ピツィピオスの『猿のゾウト』 （1848年）などの小説は、近代ギリシャ文学にピカレスクの伝統を導入した。[ 33 ]グリゴリオス・パレオロゴスは、ル・サージュのジル・ブラスを、ピカレスク小説『苦悩の男』 （1839年）のインスピレーションの源として具体的に挙げています。ギリシャの作家でジャーナリストのエマニュエル・ロイデスは、挑発的な小説『教皇ジョアンナ』（1866年）でこの伝統を引き継ぎました。[ 34 ]

ウィリアム・メイクピース・サッカレーは、 19世紀イギリスのピカレスク小説の巨匠です。彼の代表作『虚栄の市：英雄なき小説』（1847-1848年）――皮肉にもジョン・バニヤンのピューリタンの贖罪寓話『天路歴程』（1678年）に由来するタイトル――は、富を追い求める冒険家ベッキー・シャープの生涯を描いており、その歩みは初期の『モル・フランダース』を彷彿とさせます。初期の小説『バリー・リンドンの幸運』（1844年）は、18世紀イギリス貴族社会への進出を企むアイルランド人新進気鋭の男の盛衰を描いています。

1880 年のルーマニアの小説「イヴァン・トゥルビンカ」は、心優しいが快楽主義的で陰険な元兵士が、神、悪魔、死神を騙して天国に忍び込み、永遠にパーティを続ける物語です。

アレコ・コンスタンチノフは1895年に、ブルガリアの悪党バイ・ガニョを描いた小説を執筆しました。主人公はヨーロッパ各地で不公平な商売を営み、その後故郷に戻り、政界と新聞出版界に身を投じます。バイ・ガニョはブルガリアでよく知られたステレオタイプです。

ピカレスクの影響を受けた作品

英語圏では、「ピカレスク」という用語は、スペイン語で「ピカレスコ」と呼ばれるジャンルそのものを指すのではなく、文学技法やモデルを指すことが多い。英語では、単に反英雄の旅路における冒険をエピソード的に描いた物語を指すこともある。 [ 35 ]

ローレンス・スターンの『紳士トリストラム・シャンディの生涯と意見』（1761-1767年）と『フランス・イタリア感傷紀行』（1768年）は、どちらも強いピカレスク的要素を帯びています。ヴォルテールの風刺小説『カンディード』（1759年）にもピカレスクの要素が含まれています。ピカレスクの伝統に興味深いバリエーションを与えた作品として、ジェームズ・モリアーによる19世紀初頭のペルシアを風刺​​した『イスファハンのハッジ・ババの冒険』 （1824年）があります。同じテーマを扱った別の小説としては、ウィルキー・コリンズの『悪党の生涯』（1857年）があります。

ピカレスク小説の要素は、チャールズ・ディケンズの『ピクウィック・ペーパーズ』（1836–37年）に見られる。[ 26 ]ニコライ・ゴーゴリも『死せる魂』（1842–52年）などでこの手法を時折用いている。[ 36 ]マーク・トウェインの『ハックルベリー・フィンの冒険』（1884年）にもピカレスク小説の要素が見られる。[ 26 ]

20世紀と21世紀

『クヴァチ・クヴァチャンティラゼ』は、1924年に出版されたミヘイル・ジャヴァヒシヴィリの小説です。簡単に言うと、クヴァチ・クヴァチャンティラゼという名の詐欺師、ジョージア人のフェリックス・クルル、あるいは皮肉屋のドン・キホーテの物語です。彼は女たらし、ペテン師、保険金詐欺の犯人、銀行強盗、ラスプーチンの仲間、映画製作者、革命家、ポン引きです。

イリヤ・イリフとエフゲニー・ペトロフ（合わせてイリフとペトロフとして知られる）による『十二の椅子』（1928年）とその続編『小さな金の子牛』（1931年）は20世紀ロシア風刺の古典となり、数多くの映画化の原作と。

ラファエル・サンチェス・フェルロシオが1953年に出版した小説『アルファヌイの計画と放浪』は、「数年間旅をする若者を描いたスペイン語の本はどれもピカレスク小説に分類される可能性が高い」という点で、「スペインのピカレスク小説の伝統に従っている」と言われている。[ 37 ]カミーロ・ホセ・セラの『パスクアル・ドゥアルテの家族』（1942年）、[ 38 ]ラルフ・エリソンの『透明人間』 （1952年）やソール・ベローの『オーギー・マーチの冒険』（1953年）も20世紀半ばのピカレスク小説に含まれる。[ 39 ]ジョン・A・リーの『光り輝く者』（1944年）は、ニュージーランドの民衆の英雄ネッド・スラッテリー（1840-1927）が知恵を絞って生き延び、「プロテスタントの労働倫理」を打ち破る愉快な物語を語っています。トーマス・マンの『フェリックス・クルルの告白』（1954年）も同様で、多くの小説と同様に、社会秩序の中で魅力的でいたずらっぽい昇進というテーマを強調しています。アイリス・マードックの『網の下』（1954年）、[ d ]ギュンター・グラスの『ブリキの太鼓』（1959年）はドイツのピカレスク小説です。ジョン・バースの『酔いどれ男』 （1960年）は、歴史小説をパロディ化し、文学的表現を意図的に誤って使用することでブラックユーモアを駆使したピカレスク小説です。[ 29 ]

1960 年代と 1970 年代の他の例としては、イエジー・コジンスキーの『彩られた鳥』（1965 年）、ウラジーミル・ヴォイノヴィチの『イワン・チョンキン二等兵の生涯と驚異の冒険』（1969 年）、アルト・パシリンナの『兎年』（1975 年）などがあります。

1980年代の例として、ジョン・ケネディ・トゥールの小説『愚か者の同盟』が挙げられます。これは著者の自殺から11年後の1980年に出版され、1981年のピューリッツァー賞を受賞しました。この小説は、高学歴だが怠惰で肥満体の怠け者、イグナティウス・J・ライリーがニューオーリンズで安定した職を見つけようと奮闘する中で、様々な個性的な人物と出会う冒険を描いています。

後期の例としては、ウンベルト・エーコの『バウドリーノ』（2000年）[ 40 ]やアラヴィンド・アディガの『ホワイトタイガー』（2008年ブッカー賞受賞）[ 41 ]などがある。

ウィリアム・S・バロウズはピカレスク小説の熱烈なファンで、1979年にコロラド州のナロパ大学でこのテーマに関する一連の講義を行った。バロウズは、ピカレスク小説とアンチヒーローを切り離すことは不可能で、そのほとんどは滑稽で、いずれも本質的にアウトサイダーである主人公を登場させていると述べている。彼が挙げるピカレスク小説のリストには、ペトロニウスの小説『サテュリコン』（西暦54-68年）、トーマス・ナッシュの『不運な旅行者』（1594年）、デントン・ウェルチの『処女航海』（1943年）と『雲を貫く声』（1950年）、ジェーン・ボウルズの『二人のまじめな婦人』（1943年）、ルイ・フェルディナン・セリーヌの『信用供与による死』（1936年）、そして彼自身も含まれている。[ 42 ]

現代ラテンアメリカ文学には、マヌエル・ロハスの『イホ・デ・ラドロン』（1951年）、ホアキン・エドワーズの『エル・ロト』（1968年）、エレナ・ポニアトフスカの『ハスタ・ノ・ヴェルテ・イエス・ミオ』（1969年）、ルイス・サパタの『ラス・アベンチュラス、デスベンチュラスとスエニョス・デ・アドニス・ガルシア』などがある。エル・ヴァンピロ・デ・ラ・コロニア・ローマ（1978年）やホセ・バロハの『ウン・ヒホ・デ・ペラ』（2017年）など。[ 43 ]

ピカレスクの影響を受けた作品

映画館で

1987年、マリオ・モニチェリが脚本・監督したイタリアのコメディ映画が、イタリア語のタイトル「I picari」で公開された。スペインと共同制作され、スペインでは『Los alegres pícaros』としてリリースされ[ 49 ]、海外では『The Rogues』としてリリースされた。ヴィットリオ・ガスマン、ニーノ・マンフレディ、エンリコ・モンテサーノ、ジュリアナ・デ・シオ、ジャンカルロ・ジャンニーニ主演のこの映画は、スペインの小説『ラサリージョ・デ・トルメス』と『グスマン・デ・アルファラチェ』から自由にインスピレーションを得ています。ディズニー映画『アラジン』 （1992年）はピカレスク物語といえる[ 50 ] 。 [ 51 ]

テレビでは

スペインのファンタジーテレビシリーズ『エル・ミニステリオ・デル・ティエンポ』 （英題：The Ministry of Time）シーズン1の第6話「Tiempo de pícaros」（悪党の時間）は、ラサリージョ・デ・トルメスの少年時代に焦点を当てており、彼の名を冠したジャンルの先駆けとなった小説に登場する冒険物語に登場します。Netflixシリーズ『インベンティング・アンナ』（2022年）は、「やや無快感的なポストインターネット・ピカレスク」と評されています。[ 52 ]

参照

注記

  1. ^スペイン語: picaresca はpícaroから来ており、「悪党」または「ならず者」を意味する
  2. ^ 16世紀から17世紀にかけてのスペインにおけるピカレスク小説の発展におけるコンベルソの役割に関する研究の概要については、ハレヴィ＝ワイズ、ヤエル（2011年）「スペインからラテンアメリカへのピカロ・コンベルソの生涯と時代」を参照。ハレヴィ＝ワイズ、ヤエル編『セファルディズム：近代文学におけるスペイン・ユダヤ人史』スタンフォード大学出版、  143～ 167頁。ISBN 978-0-8047-7746-9。
  3. ^ジョセフ・アンドリュースの初版表紙には、正式タイトルとして「ジョセフ・アンドリュースとその友人アブラハム・アダムス氏の冒険物語。『ドン・キホーテ』の著者セルバンテスの作風に倣って書かれたもの」と記載されている。
  4. ^タイム誌とモダン・ライブラリーの編集者によって20世紀最高の英語小説の一つに選ばれた。『アンダー・ザ・ネット』を参照。

引用

  1. ^オックスフォード英語辞典。
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参考文献

さらに読む

  • ロバート・アルター（1965年）『ローグの進歩：ピカレスク小説の研究』
  • アイゼンバーグ、ダニエル (1979). 「ピカレスク小説は存在するか？」ケンタッキー・ロマンス・クォータリー. 16 (2): 62– 69. doi : 10.1080/03648664.1979.9926339 .
  • Garrido Ardila、Juan Antonio、El género picaresco en la crítica literaria、マドリード: Biblioteca Nueva、2008。
  • ガリド・アルディラ、フアン・アントニオ、『ヨーロッパの小説ピカレスカ』、マドリッド：バイザー・リブロス、2009年。
  • Meyer-Minnemann、Klaus & Sabine Schlickers (編)、La Novela picaresca: Concepto genérico y evolución del género (siglos XVI y evolución del género (siglos XVI y XVII))、マドリード、イベロアメリカーナ、2008 年。
  • クライン、ノーマン・M、マーゴ・ビスティス『想像の20世紀』カールスルーエ、ZKM：アート・アンド・メディア・センター、2016年。[1]

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