F・スコット・フィッツジェラルド
良い記事ですね。詳しくはこちらをクリックしてください。
チェック済み
ページは変更保留のため保護されています

F・スコット・フィッツジェラルド
ニコラス・ムレイ撮影によるF・スコット・フィッツジェラルドの写真。フィッツジェラルドは机にかがみ込み、書類の束を調べている。薄手のスーツに水玉模様のネクタイを締め、胸ポケットには白いハンカチが入っている。
1921年のフィッツジェラルド
生まれる
フランシス・スコット・キー・フィッツジェラルド
（1896年9月24日）1896年9月24日
ミネソタ州セントポール、米国
死亡1940年12月21日（1940年12月21日）（44歳）
ロサンゼルス、カリフォルニア州、米国
休憩所セントメアリーズ墓地ロックビル、メリーランド州、米国
職業
  • ライター
  • エッセイスト
母校プリンストン大学（学位なし）
期間1920～1940年
文学運動モダニズム
注目すべき作品
配偶者
​
（ 1920年生まれ） 
子供たちフランシス・スコット・フィッツジェラルド
サイン

フランシス・スコット・キー・フィッツジェラルド（1896年9月24日 - 1940年12月21日）は、F・スコット・フィッツジェラルドあるいは単にスコット・フィッツジェラルドとして広く知られている[ 1 ]アメリカの小説家、随筆家、短編小説家である。ジャズ・エイジの華やかさと過剰さを描いた小説で最もよく知られており、この用語は彼が短編集『ジャズ・エイジの物語』で広めた。彼は4冊の長編小説、4冊の短編集、164の短編小説を出版した。1920年代に一時的な成功と富を得たが、死後まで批評家の称賛は得られなかった。現在では、20世紀アメリカで最も偉大な作家の一人として広く認められている。

フィッツジェラルドはミネソタ州セントポールの中流家庭に生まれたが、主にニューヨーク州で育った。プリンストン大学に入学し、そこで将来の文芸評論家となるエドマンド・ウィルソンと親しくなった。シカゴの社交界の名士ジネーヴラ・キングとの恋愛が破綻し、1917年にプリンストン大学を中退して第一次世界大戦中に陸軍に入隊した。アラバマに駐留中、モンゴメリーの高級カントリークラブ仲間に属する南部の新進気鋭のゼルダ・セイヤーと出会う。彼女は当初、フィッツジェラルドの経済的見込みのなさを理由にプロポーズを断ったが、彼が商業的に成功した『楽園のこちら側』（1920年）を出版した後、結婚に同意した。この小説は文化的センセーションを巻き起こし、1920年代の著名な作家の一人としての彼の評判を確固たるものにした。

2作目の小説『美しく呪われた男』（1922年）で、フィッツジェラルドは文化的エリート層にさらに躍り出た。裕福な生活を維持するために、『サタデー・イブニング・ポスト』、『コリアーズ・ウィークリー』、『エスクァイア』などの人気雑誌に数多くの物語を寄稿した。この時期、頻繁にヨーロッパを訪れ、アーネスト・ヘミングウェイなど、 「失われた世代」の外国人コミュニティのモダニズム作家や芸術家と親交を深めた。3作目の小説『グレート・ギャツビー』（1925年）は概ね好評だったが、商業的には失敗に終わり、初年度の販売部数は2万3千部にも満たなかった。冴えないデビューにもかかわらず、『グレート・ギャツビー』は一部の文芸評論家から「アメリカの偉大な小説」と称賛されている。 フィッツジェラルドは、妻の精神状態が悪化し、統合失調症で精神病院に入院した後、最後の小説『夜はやさし

フィッツジェラルドは、大恐慌期に作品の人気が低迷し、経済的に苦しい状況に陥りました。その後、ハリウッドに移り住み、脚本家として成功は収めませんでした。ハリウッド滞在中、コラムニストのシーラ・グラハムと同棲していました。彼女は彼の死の直前の最後の伴侶でした。彼は長年アルコール依存症に苦しみ、禁酒に成功したものの、 1940年に44歳で心臓発作で亡くなりました。友人のエドマンド・ウィルソンは、未完の『ラスト・タイクーン』（1941年）を編集・出版しました。ウィルソンはフィッツジェラルドの作風について、「ロマンチックでありながらシニカル。苦味と恍惚、辛辣さと叙情性を兼ね備えている。彼はプレイボーイを演じながらも、そのプレイボーイを絶えず嘲笑する。虚栄心が強く、少し悪意があり、機知に富み、アイルランド特有の才能で言葉を虹色に輝き、驚きを与える才能を持っている」と述べています。[ 2 ]

人生

幼少期と幼少期

ミネソタ州セントポールで、未だ股間を隠していない幼少時代の作家F・スコット・フィッツジェラルドと母親を写した白黒写真。フィッツジェラルドは街の歩道に立っており、母親は近くの芝生に座っている。二人の背後には、おそらく教会と思われる尖塔のある建物と、葉のない木々が数本見える。
フィッツジェラルド家のバッファロー邸宅の写真。冬に撮影されたため、地面には雪が点々と積もっています。2階建ての住宅は白く塗られ、黒い縁取りが施されています。正面にはイタリア風のポルティコがあり、三角形のペディメントが扇形のアーチを飾っています。
ミネソタ州セントポールで育った幼少期のフィッツジェラルド（左） 。彼が生まれた後、両親はニューヨーク州バッファローの2階建ての借家（右）に引っ越した。[ 3 ]

フランシス・スコット・キー・フィッツジェラルドは1896年9月24日、ミネソタ州セントポールの中流階級のカトリック教徒の家庭に生まれ、1814年にアメリカの国歌となる「星条旗」の歌詞を書いた遠い従兄弟のフランシス・スコット・キーにちなんで名付けられた。 [ a ] [ 5 ]彼の母はメアリー・「モリー」・マクキラン・フィッツジェラルドで、アイルランド系移民の娘で、食料品卸売店で裕福になった。[ 6 ]彼の父エドワード・フィッツジェラルドはアイルランド系とイギリス系の血を引いており、[ 7 ]アメリカ南北戦争後にメリーランド州からミネソタ州に移住し、籐家具製造業を始めた。[ 8 ] [ 9 ]

フィッツジェラルドが生まれた1年後、父親の籐家具製造事業が失敗し、家族はニューヨーク州バッファローに移り、そこで父親はセールスマンとしてプロクター・アンド・ギャンブル社に入社した。 [ 10 ]フィッツジェラルドは幼少期の最初の10年間を主にバッファローで過ごし、1901年1月から1903年9月までの短い間はシラキュースに住んでいた。 [ 11 ]両親は彼をバッファローの西側にある2つのカトリック学校、ホーリーエンジェルス修道院（1903–1904年）、次にナーディンアカデミー（1905–1908年）に通わせた。[ 12 ]少年時代のフィッツジェラルドは、文学に強い関心を持つ非常に聡明な少年だったと同級生から評された。[ 13 ]

プロクター・アンド・ギャンブル社は1908年3月に父親を解雇し、一家はセントポールに戻った。[ 14 ]アルコール依存症の父親は貧困に陥ったが、母親の遺産が家計を補い、中流階級の生活を続けることができた。[ 15 ]フィッツジェラルドは1908年から1911年までセントポール・アカデミーに通った。 [ 16 ] 13歳の時、フィッツジェラルドは学校新聞に最初の小説を発表した。[ 17 ] 1911年、両親はフィッツジェラルドをニュージャージー州ハッケンサックにあるカトリックの予備校、ニューマン・スクールに入学させた。[ 18 ]ニューマンでは、シガニー・フェイ神父が彼の文学的才能を見出し、作家になるよう奨励した。[ 19 ]

プリンストンとジネーヴラ・キング

プリンストン大学在学中のF・スコット・フィッツジェラルドの写真。写真には彼の頭と肩だけが写っている。彼は濃い色のネクタイとピンストライプのスーツを着ている。髪は真ん中で分けられ、きちんと整えられている。
シカゴの相続人ジネーヴラ・キングの若き日のポートレート写真。白黒写真には彼女の左横顔が写っており、フリル袖の白いドレスを着ている。髪は黒くウェーブがかかったボブヘア。
1917 年頃の F. スコット フィッツジェラルドと1918 年頃のシカゴの社交界の人気者ジネブラ キング

1913年にニューマン大学を卒業した後、フィッツジェラルドはプリンストン大学に入学し、学生の中で数少ないカトリック教徒の一人となった。[ 20 ]プリンストン大学在学中、フィッツジェラルドはジョン・ビッグス・ジュニアと同室となり、長年の友人となった。ビッグスは後にフィッツジェラルドがデラウェア州で家を見つけるのを手伝った。[ 21 ]学期が過ぎると、彼はクラスメイトのエドマンド・ウィルソンやジョン・ピール・ビショップと親しくなり、2人とも後に彼の文学的キャリアを助けてくれた。[ 22 ]作家として成功しようと決意したフィッツジェラルドは、プリンストン・トライアングル・クラブ、プリンストン・タイガー、ナッソー・リットに物語や詩を書いた。[ 23 ]

大学2年生の時、18歳になったフィッツジェラルドはクリスマス休暇中にセントポールの実家に戻り、そこで16歳のシカゴの新人作家、ジネーヴラ・キングと出会い恋に落ちた。[ 24 ] [ 25 ]二人は数年にわたる恋愛関係になった。[ 26 ]彼女は『楽園のこちら側』のイザベル・ボルジェや『グレート・ギャツビー』のデイジー・ブキャナンなど、彼の文学上のモデルになった。[ 27 ] [ 28 ]フィッツジェラルドがプリンストン大学に通っていた間、ジネーヴラはコネチカット州の女子校、ウェストオーバーに通っていた。[ 29 ]ジネーヴラが寮の窓から大勢の若い男たちのファンと浮気をしたために退学になるまで、彼はウェストオーバーにジネーヴラを訪ねていた。 [ 30 ]ジネーヴラが実家に戻ったことで、フィッツジェラルドの毎週の求愛は終わった。[ 30 ]

二人の間には大きな距離があったにもかかわらず、フィッツジェラルドはジネーヴラを追いかけようとし、彼女の家族のレイクフォレストの邸宅を訪ねるために国中を旅した。[ 31 ]ジネーヴラは彼を愛していたが、[ 32 ]彼女の上流階級の家族は、スコットが他の裕福な求婚者に比べて下層階級であるという理由で、彼の求愛を軽蔑した。[ 33 ]彼女の横柄な父チャールズ・ガーフィールド・キングは、幼いフィッツジェラルドに「貧乏な少年は金持ちの女の子と結婚しようと考えるべきではない」と言ったと伝えられている。[ 34 ] [ 35 ]

ジネーヴラに不適格として拒否された自殺願望のあるフィッツジェラルドは、第一次世界大戦中にアメリカ陸軍に入隊し、少尉の任官を受けた。[ 36 ] [ 37 ]西部戦線への配備を待つ間、彼はそこでの戦闘で死ぬことを望んでいたが、[ 37 ]後に陸軍元帥およびアメリカ大統領となるドワイト・D・アイゼンハワー大尉の指揮下にあるフォート・レブンワースの訓練キャンプに配属された。 [ 38 ]フィッツジェラルドはアイゼンハワーの権威に苛立ち、激しく嫌っていたと言われている。[ 39 ]ヨーロッパで予想される死を迎える前に小説を出版することを望み、[ 37 ]フィッツジェラルドは3か月で12万語の原稿「ロマンティック・エゴティスト」を急いで書き上げた。[ 40 ]フィッツジェラルドが出版社に原稿を提出したところ、スクリブナー社はそれを却下したが、[ 41 ]感銘を受けた評論家のマックス・パーキンスはフィッツジェラルドの文章を賞賛し、さらに改訂を加えて再提出するよう勧めた。[ 40 ]

陸軍での勤務とゼルダ・セイヤー

ゼルダ・セイヤーの左横顔を描いた鉛筆画。髪型は1920年代初頭のフラッパーによく見られたショートボブ。
メトロポリタン・マガジンに掲載された、アーティスト、ゴードン・ブライアントによるゼルダ・セイヤーのスケッチ

1918年6月、フィッツジェラルドはアラバマ州モンゴメリー近郊のキャンプ・シェリダンで第45および第67歩兵連隊に配属された。[ 42 ]ジネーヴラに拒絶されたことから立ち直ろうと、孤独なフィッツジェラルドはモンゴメリーの若い女性たちとデートを始めた。[ 43 ]カントリークラブでフィッツジェラルドはゼルダ・セイヤーと出会った。彼女は17歳の南部美人で、南軍の最初のホワイトハウスを所有していた大家族を持つ南軍上院議員の裕福な孫娘だった。[ b ] [ 46 ]ゼルダはモンゴメリーの高級カントリークラブの社交界で最も有名な新進気鋭の女性たちの一人でした。[ 47 ]すぐにロマンスが芽生えたが、[ 48 ]彼はジネーヴラに手紙を書き続け、以前の関係を再開できる可能性はあるかと尋ねたが無駄だった。[ 49 ]ジネーヴラがシカゴの裕福なビジネスマンと結婚した3日後、フィッツジェラルドは1918年9月にゼルダへの愛情を告白した。[ 50 ]

フィッツジェラルドのモンゴメリー滞在は1918年11月に短期間中断され、彼はロングアイランドのキャンプミルズに北へ転勤となった。 [ 51 ]彼がそこに駐留している間に、連合国はドイツと休戦協定に署名し、戦争が終わった。[ 52 ]除隊を待つためモンゴメリー近郊の基地に戻された彼は、ゼルダへの追及を再開した。[ 53 ]スコットとゼルダは、後に彼が性的に無謀だったと表現するような関係になり、1918年12月までに彼らは関係を完結させた。[ c ] [ 57 ]フィッツジェラルドは当初ゼルダと結婚するつもりはなかったが、[ 58 ]二人は次第に婚約したと考えるようになった。ゼルダは彼が経済的に成功するまで結婚を断った。[ 59 ] [ 60 ]

1919年2月14日に除隊すると、彼はニューヨーク市に移り、そこで様々な新聞の編集者に職を懇願したが、うまくいかなかった。[ 61 ]その後、小説家としてのブレイクを模索しながら、生計を立てるために広告コピーを書くようになった。[ 62 ]フィッツジェラルドはゼルダに頻繁に手紙を書き、1919年3月までには母親の指輪をゼルダに送り、二人は正式に婚約した。[ 63 ]フィッツジェラルドの友人の何人かは、ゼルダは彼にふさわしくないと考え、この結婚に反対した。[ 64 ]同様に、ゼルダの聖公会の家族も、スコットのカトリックの背景、不安定な財政、過度の飲酒を警戒していた。[ 65 ]

ニューヨークで一攫千金を夢見たフィッツジェラルドは、バロン・コリアー広告代理店に勤め、マンハッタンの西側にある一室に住んでいた。[ 66 ] [ 67 ]アイオワ州のクリーニング店のために「マスカティンであなたを清潔に保ちます」というキャッチーなスローガンを考案し、多少の昇給は得たものの、[ 68 ]フィッツジェラルドは比較的貧しい生活を送っていた。文学で高収入を得ることを依然として夢見ていた彼は、余暇に短編小説や風刺小説をいくつか書いた。[ 69 ] 120回以上も断られ、売れたのは「森のベイブス」というたった一つの作品だけで、その報酬はわずか30ドルだった。[ 70 ]

苦闘と文学的躍進

1921年頃のフィッツジェラルドの写真。机に座り、右手に鉛筆を持ち、カメラを見つめている。ダークスーツに濃い色のドット柄のネクタイを着用している。
イラストレーター、ノーマン・ロックウェルによる1920年5月1日号のサタデー・イブニング・ポストの表紙。表紙は白い背景に、赤い円形の輪郭で囲まれたカップルが描かれている。赤いショートヘアの若い女性がスーツを着た若い男性の向かいに座っている。二人とも王子盤を使っており、若い男性は女性の盤上で手を導いている。おそらく彼女の質問の答えに影響を与えようとしているのだろう。表紙の下部には、F・スコット・フィッツジェラルドと他の数人の作家の名前が記載されている。
1920年頃、机に向かうフィッツジェラルド。デビュー作『楽園のこちら側』はアメリカで文化的センセーションを巻き起こした。その後まもなく、『サタデー・イブニング・ポスト』紙に短編小説「バーニスは髪をボブにする」（右）が掲載された。

ニューヨークで裕福な仕事に就くという夢が打ち砕かれ、フィッツジェラルドはゼルダを養えると納得させることができず、彼女は1919年6月に婚約を破棄した。[ 71 ] 2年前にジネーヴラに拒絶されたのに続き、ゼルダにも拒絶され、彼は意気消沈した。[ 72 ]禁酒法時代のニューヨークではジャズ・エイジが勃興していたが、フィッツジェラルドは敗北感と舵を失った気持ちに襲われた。2人の女性に立て続けに振られ、広告の仕事は嫌悪し、小説は売れず、新しい服を買う余裕もなく、将来は暗く感じられた。[ 73 ]生計を立てることができなくなったフィッツジェラルドは、イェール・クラブの窓から飛び降りて死ぬと公然と脅し、[ d ] [ 75 ]自殺を考えながら毎日リボルバーを携帯していた。[ 74 ]

7月、フィッツジェラルドは広告の仕事をやめ、セントポールに戻った。[ 76 ]失敗者として故郷に戻ったフィッツジェラルドは人付き合いを避け、カテドラルヒルのサミットアベニュー599番地にある両親の家の最上階で暮らした。 [ 77 ]彼は小説家になるために最後の努力をし、本の成否にすべてを賭けようと決心した。[ 76 ]アルコールとパーティーを控え、[ 77 ]彼は『ロマンティック・エゴティスト』を『楽園のこちら側』として改訂するために昼夜を問わず働いた。これはプリンストン時代とジネーヴラ、ゼルダなどとのロマンスを描いた自伝的記述である。[ 78 ]

小説を改訂するかたわら、フィッツジェラルドはセントポールのノーザン・パシフィック工場で列車の屋根を修理する仕事に就いた。[ 79 ] 1919年秋のある晩、疲れ果てたフィッツジェラルドが仕事から帰宅すると、郵便配達人が電話をし、スクリブナー社からの電報を届けてくれた。改訂原稿が出版に受理されたことを知らせる内容だった。[ 79 ]電報を読んだフィッツジェラルドは有頂天になり、セントポールの街を駆け下り、手当たり次第に車に手を挙げて知らせを伝えた。[ 79 ]

フィッツジェラルドのデビュー作は1920年3月26日に書店に並び、瞬く間に成功を収めた。『楽園のこちら側』は初年度で約4万部を売り上げた。[ 80 ]出版から数ヶ月のうちに、彼のデビュー作はアメリカで文化的センセーションを巻き起こし、F・スコット・フィッツジェラルドの名は広く知られるようになった。[ 81 ] H・L・メンケンなどの批評家は、この作品をその年のアメリカ最高の小説と称賛し、[ 82 ]新聞のコラムニストは、この作品をアメリカ初の写実主義的な大学小説と評した。[ 83 ]この作品は、フィッツジェラルドの作家としてのキャリアを飛躍的に発展させた。以前は却下されていた彼の作品が雑誌に掲載されるようになり、『サタデー・イブニング・ポスト』は1920年5月の表紙に彼の名前を冠した「バーニスは髪を切る」を掲載した。[ 84 ]

フィッツジェラルドの新たな名声により、彼は短編小説の執筆料を大幅に値上げできるようになり、[ 85 ]、ゼルダはフィッツジェラルドが以前の生活費を稼げるようになったため、再び婚約した。[ e ] [ 89 ]再婚約したものの、ゼルダに対するフィッツジェラルドの感情は最低水準にまで落ち込み、友人に「彼女が死んでも構わないが、他の誰かが彼女と結婚するのは耐えられない」と語った。[ 77 ]お互いにためらいがあったにもかかわらず、[ 90 ] [ 91 ]二人は1920年4月3日、ニューヨークのセント・パトリック大聖堂で簡素な式を挙げて結婚した。[ 92 ]結婚式の当時、フィッツジェラルドはどちらもまだ相手を愛していなかったと主張し、[ 90 ] [ 93 ]結婚当初はむしろ友人のような関係だったという。[ 91 ] [ 94 ]

ニューヨークとジャズ時代

それは奇跡の時代であり、芸術の時代であり、過剰の時代であり、風刺の時代でもありました。

—F・スコット・フィッツジェラルド著『ジャズ・エイジの響き』（1931年）[ 95 ]

ニューヨーク市のビルトモアホテルで贅沢な暮らしをしていた新婚夫婦は、 [ 96 ]フィッツジェラルドの小説の成功と同程度に、その奔放な行動で全国的に有名になった。ビルトモアでは、スコットがロビーで逆立ちをし、 [ 97 ]ゼルダがホテルの手すりを滑り降りているのを見た。[ 98 ]数週間後、ホテルは他の宿泊客に迷惑をかけたとして彼らに退去を求めた。[ 97 ]二人は2ブロック離れた42丁目のコモドアホテルに移り、そこで30分間回転ドアで回転した。[ 99 ]フィッツジェラルドはニューヨーク市での彼らの幼稚な行動を「明るくて人里離れた大きな納屋にいる二人の幼い子供」に例えた。[ 100 ]作家ドロシー・パーカーが初めてこの夫婦に出会ったのは、タクシーの屋根に乗っていたときだった。[ 101 ]「二人ともまるで太陽から出てきたばかりのようでした」とパーカーは回想する。「彼らの若さは目を見張るほどでした。誰もが彼に会いたがっていました。」[ 101 ]

フィッツジェラルドはジャズ・エイジで最も高く評価された小説家の一人だったので、多くの崇拝者が彼との知り合いを求めた。彼はスポーツ・コラムニストのリング・ラードナー[ 102 ]、[ 103 ] 、ジャーナリストのレベッカ・ウェスト[103] 、 [ 104 ] 、漫画家のルーブ・ゴールドバーグ[ 104] 、[ 104 ]、女優のローレット・テイラー[104] 、[ 105 ]、俳優のリュー・フィールズ[105 ]、[ 105 ] 、コメディアンのエド・ウィン[105 ]、その他多くの人々と会った。[106] 彼は、アメリカ芸術における清教徒主義に対する継続的な文化戦争を先導した、影響力のある雑誌「スマート・セット」の共同編集者である評論家のジョージ・ジーン・ネイサンやHL・メンケンと親しい友人になった。 [ 107 ]商業的成功と文化的顕著性の絶頂期に、フィッツジェラルドは、ニューヨーク市でタクシーに乗っていたある日の午後、二度とあんなに幸せになれないと気づいて泣いたことを回想している。[ 100 ]

F・スコット・フィッツジェラルドとゼルダ・セイヤーの白黒肖像画。二人とも少し体を傾けており、ゼルダはフィッツジェラルドに寄りかかっている。彼の右手は彼女の左手を握っている。
アルフレッド・チェイニー・ジョンストンによるスコットとゼルダの肖像、1923年

フィッツジェラルドの束の間の幸福は、ジャズ・エイジの社会的な浮ついた雰囲気を反映しており、彼はこの言葉をエッセイや小説で広めた。[ 108 ]彼はこの時代を「金で満ちた巨大なガソリンスタンドによって、自らの力で疾走する」時代と表現した。[ 109 ]フィッツジェラルドの目には、この時代はアメリカ人が当時の社会規範に幻滅し、自己満足に取り憑かれた、道徳的に寛容な時代を表していた。[ 110 ]

この快楽主義的な時代、アルコールはフィッツジェラルド家の社交生活の燃料としてますます重要になり、[ 111 ]夫婦は外出のたびにジンとフルーツのカクテルを飲んでいた。[ 97 ]公の場では、彼らのアルコール摂取はパーティーで昼寝をする以上の意味はなかったが、私生活では激しい口論につながった。[ 111 ]

夫婦喧嘩が悪化するにつれ、夫婦は互いに不貞を非難し合った。[ 112 ]友人たちには、自分たちの結婚生活は長く続かないだろうと語った。[ 113 ] 1920年5月にコモドアホテルから追い出された後、夫婦はコネチカット州ウェストポートのロングアイランド湾近くのコテージで夏を過ごした。[ 97 ]

1921年の冬、フィッツジェラルドが2作目の小説『美しくも呪われた者』を執筆中だった妻が妊娠し、夫婦は出産のためミネソタ州セントポールの自宅を訪れた。[ 114 ] 1921年10月26日、ゼルダは二人の唯一の娘、フランシス・スコット「スコッティ」フィッツジェラルドを出産した。[ 115 ]ゼルダが麻酔から覚めると、彼はゼルダがこう言っているのを録音した。「ああ、なんてこと、酔っ払ってるんだ。マーク・トウェインみたいだね。彼女は賢いね。しゃっくりもするし。美しくて愚か者、美しい小さな愚か者だったらいいのに。」[ 116 ]フィッツジェラルドは後に、彼女のとりとめのない台詞の一部を『グレート・ギャツビー』のデイジー・ブキャナンのセリフにほぼそのまま使用した。[ 116 ]

ロングアイランドと第二の小説

フィッツジェラルド家のパスポート写真、1923年

娘の誕生後、フィッツジェラルドは『美しく呪われた者たち』の草稿に取り組んだ。この小説の筋書きは、ニューヨークでパーティに興じるうちに放蕩し破産してしまう若い芸術家とその妻を描いている。[ 117 ]彼はアンソニー・パッチの登場人物を自分自身に、グロリア・パッチの登場人物は（彼の言葉を借りれば）ゼルダの冷淡さとわがままさをモデルにしている。[ 118 ]メトロポリタン・マガジンは1921年後半に原稿を連載し、スクリブナー社は1922年3月に単行本を出版した。スクリブナー社は最初の印刷部数を2万部とした。売れ行きは好調で、追加印刷部数は5万部に達した。[ 119 ]同年、フィッツジェラルドは『ジャズ・エイジの物語』と題した11編の短編集を出版した。彼は2編を除いてすべて1920年以前に執筆していた。[ 120 ]

フィッツジェラルドは自身の小説『野菜』を劇作した後、1922年10月、ゼルダと共にブロードウェイに近いロングアイランドのグレートネックに引っ越した。[ 121 ]『野菜』が劇作家としての裕福なキャリアの始まりになると期待していたが、1923年11月の初演は惨憺たる結果に終わった。[ 122 ]退屈した観客は第2幕の途中で退場した。[ 122 ]フィッツジェラルドは上演を中止し、作品の否定を望んだ。[ 122 ]休憩中に、フィッツジェラルドは主演俳優のアーネスト・トゥルーエックスに演技を最後までやり遂げるつもりかと尋ねた。[ 123 ]トゥルーエックスが肯定すると、フィッツジェラルドは最寄りのバーに逃げ込んだ。[ 123 ]劇の失敗で借金に苦しんだフィッツジェラルドは、財政を立て直すために短編小説を書いた。[ 124 ]フィッツジェラルドは、ギャツビーのアイデアの最初の試みであると述べた「冬の夢」を除いて、彼の物語を価値のないものと見なしていました。 [ 125 ]執筆していないときは、フィッツジェラルドと彼の妻はロングアイランドのパーティーで社交と飲酒を続けました。[ 126 ]

ロングアイランドの環境を楽しんでいたにもかかわらず、フィッツジェラルドは贅沢なパーティを嫌っており、[ 127 ]出会った裕福な人々に失望することが多かった。[ 128 ]富を称賛し、金持ちのライフスタイルを真似しようと努めていたが、同時に彼らの特権的な行動に道徳的に不安を感じ、彼らに対して「農民のようなくすぶる憤り」を抱いていた。[ 129 ] [ 130 ]夫婦がロングアイランドに住んでいた頃、フィッツジェラルドの裕福な隣人の一人にマックス・ゲルラッハがいた。[ 131 ]ゲルラッハはアメリカでドイツ人移民の家庭に生まれたとされ、第一次世界大戦中はアメリカ遠征軍の少佐を務め、その後ニューヨークで億万長者のような暮らしをする紳士的な酒類密造業者になった。 [ 132 ]ゲルラッハは新たな富を誇示するために豪華なパーティーを開き、[ 133 ]同じシャツを二度着ることはなく、[ 134 ]「オールド・スポーツ」という言葉を使い、[ 135 ]ドイツ皇帝の親戚であるなど、自分自身についての神話を作り上げました。[ 136 ]これらの詳細は、フィッツジェラルドに次の作品『グレート・ギャツビー』の創作のインスピレーションを与えました。[ 137 ]

ヨーロッパと『グレート・ギャツビー』

F・スコット・フィッツジェラルドのフランスの身分証明書用写真。カメラに向かっており、写真の左下隅にスタンプが押されている。フィッツジェラルドは白いスーツと黒いネクタイを着用し、髪は真ん中分けになっている。
ゼルダ・フィッツジェラルドのフランス身分証明書用写真。彼女はカメラに向かっており、写真の左下隅にスタンプが押されている。ゼルダはミンクのコートを着ており、珍しく黒髪をしている。
フィッツジェラルド夫妻のフランス身分証明書用写真、1929年。ヨーロッパ滞在中に、フィッツジェラルドは『グレート・ギャツビー』（1925年）を執筆、出版した。

1924年5月、フィッツジェラルドと家族はヨーロッパへ移住した。[ 138 ]彼は3作目の小説を書き続け、これが後に彼の最高傑作となる『グレート・ギャツビー』となった。[ 139 ]フィッツジェラルドは1923年からこの小説の構想を練っており、その時に出版者のマクスウェル・パーキンスに、美しく複雑な模様の芸術作品に着手する計画を語った。[ 140 ]彼は1923年半ばまでにこの小説の18,000語をすでに書き上げていたが、新作の大部分は誤ったスタートとして破棄した。[ 141 ]当初の題名は『トリマルキオ』で、ラテン語の『サテュリコン』を暗示するものであり、物語は愛する女性を手に入れるために富を求める成金の台頭を追ったものであった。[ 141 ]フィッツジェラルドはロングアイランドでの経験と、初恋の人ジネーヴラ・キングへの生涯にわたる執着を原作に多くを費やした。[ 142 ]「ギャツビーの全体的な構想は」と彼は後に説明している。「貧しい若者が金持ちの女性と結婚できないという不公平さだ。このテーマが何度も出てくるのは、私がそれを経験したからだ。」[ 143 ]

フィッツジェラルド夫妻がフランスのリビエラに滞在中に『グレート・ギャツビー』の執筆は停滞し、そこで夫婦間の危機が生じた。[ 144 ]ゼルダはフランス海軍飛行士のエドゥアール・ジョザンに夢中になった。[ 144 ]彼女は午後をビーチで泳ぎ、夜はカジノで彼と踊って過ごした。6週間後、ゼルダは離婚を申し出た。[ 145 ]フィッツジェラルドはジョザンと対決しようとし、対決できるまでゼルダを家に閉じ込めた。[ 145 ]対決が起こる前に、ゼルダと結婚するつもりのなかったジョザンはリビエラを出て、フィッツジェラルド夫妻は二度と彼に会うことはなかった。[ 145 ]その直後、ゼルダは睡眠薬を過剰摂取した。 [ 146 ]夫婦はこの事件について決して語らなかったが、[ 147 ]この出来事が彼らの結婚生活の永久的な破綻につながった。[ 148 ]ジョザンは後にこの事件を否定し、不倫や恋愛はなかったと主張した。「二人ともドラマチックな展開を求めていたから、それをでっち上げただけなのかもしれない。おそらく、彼ら自身の不安定で少し不健全な想像力の犠牲者だったのだろう。」[ 149 ] [ 150 ]

この事件の後、フィッツジェラルド一家はローマへ移住した。[ 151 ] 1924年12月1日、フィッツジェラルドはローマ警察署で酔って乱闘騒ぎを起こし、警官を殴り、他の人々にひどく殴打された。[ 152 ]ローマでは冬の間ずっと『ギャツビー』の原稿を改訂し、1925年2月に最終版を提出した。[ 153 ]フィッツジェラルドは、本の出版が遅れるという理由で、連載権に1万ドルのオファーを断った。[ 154 ] 1925年4月10日に出版されると、ウィラ・キャザー、T・S・エリオット、イーディス・ウォートンがフィッツジェラルドの作品を​​賞賛し、[ 155 ]小説は当時の文芸評論家から概ね好意的なレビューを受けた。[ 156 ]このような反響があったにもかかわらず、ギャツビーは前作の『楽園のこちら側』（1920年）や『美しく呪われた男』 （1922年）に比べると商業的には失敗作となった。[ 157 ]その年の終わりまでに、この本は2万3千部も売れなかった。[ 157 ]彼がその後の人生で『グレート・ギャツビー』の売り上げは低迷した。[ f ]この小説が現在の評価と人気を得るまでには数十年かかり、その要因としては「天の眼」と呼ばれる人気の高いカバーアートが挙げられる。[ 161 ]

ヘミングウェイと失われた世代

アーネスト・ヘミングウェイのパスポート写真。彼はカメラに向かって、無表情で、短い黒髪をしています。ダークスーツ、黒のネクタイ、白いシャツを着用しています。
カール・ヴァン・ヴェクテンによる作家ガートルード・スタインの写真ポートレート。スタインはカメラに向き合っており、黒い模様のドレスと、華やかなブローチを留め具にした白いメッシュのスカーフを身に着けている。彼女の背後には大きなアメリカ国旗が垂れ下がっている。
フランスでは、フィッツジェラルドは作家のアーネスト・ヘミングウェイやガートルード・スタインと親しい友人になった。

イタリアで冬を過ごした後、フィッツジェラルド一家はフランスに戻り、1926年までパリとフランスのリビエラを行き来しながら暮らした。この間、彼は作家のガートルード・スタイン、書店主のシルビア・ビーチ、小説家のジェイムズ・ジョイス、詩人のエズラ・パウンド、そしてパリのアメリカ人駐在員コミュニティの他のメンバーと親しくなった。 [ 162 ]彼らの中には後に「失われた世代」と呼ばれるようになる者もいた。[ 163 ]その中で最も有名だったのが、当時はまだあまり知られていなかったアーネスト・ヘミングウェイで、フィッツジェラルドは1925年5月に初めてヘミングウェイに会い、次第に尊敬するようになった。[ 164 ]ヘミングウェイは後に、この関係の初期の時期にフィッツジェラルドが自分の最も忠実な友人になったと回想している。[ 165 ]

スコットとの友情とは対照的に、ヘミングウェイはゼルダを嫌っており、回想録『移動祝祭日』の中で彼女を「狂っている」と評している。[ 166 ]ヘミングウェイは、ゼルダは慣れ親しんだ生活を支えるために、夫には長編小説ではなく儲かる短編小説を書いてほしいと思っていたと主張している。[ e ] [ 167 ] [ 168 ]「私はいつも『サタデー・イブニング・ポスト』に載る記事が一番だと思っていたのに、スコットはそれを書くのが我慢できなかったのよ」とゼルダは後に回想している。[ 169 ]収入を補うために、フィッツジェラルドは『サタデー・イブニング・ポスト』、『コリアーズ・ウィークリー』 、『エスクァイア』などの雑誌に記事をよく書いた。[ 170 ]彼はまず「本物」の方法で記事を書き、それからプロットのひねりを加えて書き直し、雑誌記事として売れるようにした。[ 171 ]ヘミングウェイが「売春」と呼んだこの行為は、二人の友情における痛手となった。[ 171 ]『グレート・ギャツビー』を読んだ後、感銘を受けたヘミングウェイは、ゼルダがフィッツジェラルドの作家としてのキャリアを阻害するのではないかと懸念していたものの、フィッツジェラルドとの相違点は脇に置いて、できる限りの援助をすると誓った。[ 172 ]

ヘミングウェイはゼルダが夫を破滅させようとし、フィッツジェラルドのペニスの大きさについて嘲笑したと主張した。[ 173 ]ヘミングウェイは公衆トイレで調べた後、フィッツジェラルドのペニスが平均的な大きさであることを確認した。[ 173 ]フィッツジェラルドの愛人シーラ・グラハムと知人のアーノルド・ギングリッチ（「かつてフィッツジェラルドのバスローブをはだけているのを見た」）も同様に彼の性器が平均的な大きさであると証言した。[ 174 ]ゼルダが同性愛嫌悪の中傷でフィッツジェラルドを蔑視し、ヘミングウェイと同性愛関係にあると非難したことで、すぐにさらに深刻な亀裂が生じた。[ 175 ]当時、フィッツジェラルドはヘミングウェイについて私的なノートに「私は本当に彼を愛していたが、もちろんそれは恋愛のように消え去った」と書いていた。[ 176 ]フィッツジェラルドは異性愛者であることを証明するために売春婦と性交することにした。[ 174 ]ゼルダは彼が実際に会う前に購入したコンドームを見つけ、激しい口論が起こり、長引く嫉妬につながった。 [ 174 ]その後まもなく、ゼルダはパーティーで大理石の階段から身を投げた。フィッツジェラルドがイサドラ・ダンカンと話すのに夢中で、彼女を無視したためである。[ 177 ] 1926年12月、ヨーロッパで2年間の不快な生活を送り、結婚生活にかなりの負担がかかった後、フィッツジェラルド夫妻はアメリカに戻った。[ 178 ]

ハリウッド滞在とロイス・モラン

1927年に撮影された女優ロイス・モランのグラマーな写真。カメラに向かっているが、目は左を向いている。髪はウェーブのかかったボブヘアで、きちんと整えられている。化粧をし、大きなイヤリングを着けている。首には、白いキツネ毛皮かアーミン毛皮のコートをスタイリッシュに巻いている。
1927年頃のF・スコット・フィッツジェラルドの横顔写真。カメラに背を向け、顔は左向きになっている。黒いスーツと白いシャツを着ている。カメラの外にいる誰かをじっと見つめているかのような真剣な表情をしている。
1927年にフィッツジェラルドと女優ロイス・モランの関係がゼルダとの関係をさらに緊張させた。

1926年、映画プロデューサーのジョン・W・コンシダイン・ジュニアは、黄金期のハリウッドへフィッツジェラルドを招き、ユナイテッド・アーティスツのフラッパー・コメディーの脚本を書かせた。[ 179 ]彼は承諾し、1927年1月にゼルダと共にスタジオ所有のバンガローに入居した。 [ 179 ]ハリウッドでは、フィッツジェラルド夫妻はパーティーに出席し、ブラックボトムを踊り、映画スター達と交流した。[ 180 ]あるパーティーで、彼らはゲストのロナルド・コールマンとコンスタンス・タルマジをいたずらで激怒させた。彼らは時計を要求し、台所に逃げ込み、高価な時計をトマトソースの鍋で煮込んだのである。[ 181 ]ハリウッド生活の新鮮さはフィッツジェラルド夫妻にとってすぐに薄れ、ゼルダは頻繁に退屈を訴えた。[ 180 ]

ピックフェア邸宅で行われた豪華なパーティで、フィッツジェラルドは17歳のロイス・モランと出会った。モランは映画『ステラ・ダラス』（1925年）で名声を博していた若手女優だった。 [ 182 ]知的な会話を切望していたモランとフィッツジェラルドは、階段に座りながら何時間も文学や哲学について語り合った。[ 183 ]​​ フィッツジェラルドは31歳で全盛期を過ぎていたが、モランは彼を洗練されたハンサムで才能のある作家だと考えていた。[ 184 ]その結果、彼女は彼との関係を求めた。[ 183 ]​​ この若手女優はフィッツジェラルドのミューズとなり、彼は彼女を「磁力」という短編小説の題材にした。この小説では、ハリウッドの若手映画スターが、妻への性的な愛情を揺るがす既婚作家を描いている。[ 180 ]フィッツジェラルドは後に『夜はやさし』の中心人物の一人であるローズマリー・ホイトをモランを反映して書き直した。[ 185 ]

フィッツジェラルドとモランに嫉妬したゼルダは激怒し、自滅行為として浴槽で高価な衣服に火をつけた。[ 186 ]彼女は十代のモランを「多くの男が人生で失ったものを朝食の食べ物と見なすような男」と蔑んだ。[ 187 ]フィッツジェラルドとモランの関係はフィッツジェラルド夫妻の夫婦関係をさらに悪化させ、ジャズ時代のハリウッドでわずか2ヶ月過ごした後、不幸な夫婦は1927年3月にデラウェア州へ旅立った。[ 188 ]

ゼルダの病気と最後の小説

フィッツジェラルド夫妻は1929年までデラウェア州ウィルミントン近郊の邸宅「エラズリー」を借りていた。[ 189 ]フィッツジェラルドは4作目の小説に取り組んだが、アルコール依存症と労働倫理の欠如のため、執筆を進めることができなかった。[ 190 ] 1929年の春、夫妻はヨーロッパに戻った。[ 191 ]その冬、ゼルダの行動はますます不安定で暴力的になった。[ 192 ]グランド・コルニッシュの山道を通ってパリへ自動車旅行中、ゼルダはハンドルを掴み、フィッツジェラルドと9歳の娘とともに崖から飛び降りて自殺を図った。[ 193 ]この殺人事件の後、1930年6月に医師はゼルダに統合失調症の診断を下した。 [ 194 ] [ 195 ]夫婦はスイスに行き、ゼルダはクリニックで治療を受けた。[ 196 ]夫婦は1931年9月にアメリカに戻った。 [ 197 ] 1932年2月、ゼルダはメリーランド州ボルチモアのジョンズ・ホプキンス大学フィップスクリニックに入院した。[ 198 ]

批評家H・L・メンケンの写真ポートレート。髪は真ん中分けで、左腕にもたれかかっているように見える。濃い色のネクタイとピークラペルのダークスーツを着用している。スーツのポケットには白いハンカチが見える。
HL メンケンは、フィッツジェラルドの小説家としての経歴が妻の精神疾患のせいで危険にさらされていると信じていた。

1932年4月、精神科クリニックがゼルダに夫との旅行を許可した際、フィッツジェラルドは彼女を、当時アメリカン・マーキュリー紙の文芸編集者だった評論家H・L・メンケンに昼食に連れて行った。[ 199 ]メンケンは日記の中で、ゼルダは「1年ほど前にパリで発狂し、今でも明らかに正気を失っている」と記している。[ 199 ]昼食中、彼女は精神的に苦しんでいる兆候を見せていた。[ 199 ] 1年後、メンケンがゼルダに最後に会った際、彼は彼女の精神疾患は誰の目にも明らかで、彼女の精神状態は「半分しか正気ではない」と述べた。[ 200 ]彼は、ゼルダの精神科治療費を稼ぐために雑誌記事を書かなければならなかったため、フィッツジェラルドが小説を書けなかったことを残念に思っていた。[ 199 ]

この間、フィッツジェラルドはメリーランド州タウソン郊外の「ラ・ペ」邸を借り、最近の経験を大いに参考にした次の小説に取り組んだ。[ 201 ]その物語は、ディック・ダイバーという名の将来有望な若いアメリカ人が精神病を患う若い女性と結婚するが、ヨーロッパ滞在中に彼らの結婚生活が悪化するという内容だった。[ 201 ]フィッツジェラルドが小説を書いている間に、ゼルダは同じ自伝的出来事を題材にしたフィクションを書き上げ、それを『ワルツを救え』（1932年）としてスクリブナー社に送った。[ 202 ]自分の小説の筋書きが盗まれたと見て憤慨したフィッツジェラルドは、後にゼルダを盗作者で三流作家と評している。[ g ] [ 204 ]彼は苛立ちながらも作品にいくつかの修正を加えることを主張し、[ h ]パーキンスを説得してゼルダの小説を出版させた。[ 207 ]スクリブナー社は1932年10月にゼルダの小説を出版したが、商業的にも批評的にも失敗に終わった。[ 208 ]

フィッツジェラルド自身の小説は1934年4月に『夜はやさし』として出版され、賛否両論の評価を受けた。[ 209 ]その構成は多くの批評家を困惑させ、フィッツジェラルドは彼らの期待に応えられなかったと感じさせた。[ 210 ]ヘミングウェイらは、そのような批判は素材の表面的な解釈と、大恐慌時代のアメリカがジャズ時代の過剰の象徴としてのフィッツジェラルドの地位に反応したことに起因すると主張した。[ 211 ]この小説は出版直後は売れ行きが振るわず、最初の3か月で約1万2千部が売れたが、[ 212 ]『グレート・ギャツビー』と同様に、この本の評判はその後大幅に高まった。[ 213 ]

大恐慌と衰退

[フィッツジェラルドの]才能は、蝶の羽についた埃が作る模様のように、生まれつきのものでした。かつては蝶と同じくらい理解できず、いつ羽が擦れたのか、傷ついたのかさえ分かりませんでした。後に彼は傷ついた羽とその構造を意識するようになり、考えることを学びました。飛ぶことへの愛は失われ、もはや飛べなくなりました。ただ、楽に飛べた頃のことしか思い出せなかったのです。

—アーネスト・ヘミングウェイは『移動祝祭日』(1964年)の中でフィッツジェラルドの才能の喪失についてこう述べている[ 214 ]

大恐慌のさなか、フィッツジェラルドの作品はエリート主義的で唯物主義的だとみなされた。[ 215 ] 1933年、ジャーナリストのマシュー・ジョセフソンはフィッツジェラルドの短編小説を批判し、多くのアメリカ人はもはや好きなときにシャンパンを飲んだり、パリのモンパルナスで休暇を過ごしたりする余裕はないと述べた。 [ 215 ]作家のバッド・シュルバーグは次のように回想している。「私の世代はF・スコット・フィッツジェラルドを作家というよりも時代として考えていた。そして1929年の経済危機によってシェイク[ i ]やフラッパーが失業中の少年や低賃金の少女に変わり始めたとき、私たちは意識的に、そして少々好戦的にフィッツジェラルドに背を向けた。」[ 218 ]

人気が衰えるにつれ、フィッツジェラルドは経済的に苦しくなり始め、1936年には本の印税は80ドルにまで落ち込んだ。[ 219 ]贅沢な生活とゼルダの医療費がすぐにかさみ、彼は常に借金を抱えるようになった。彼はエージェントのハロルド・オーバーと出版社パーキンスからの融資に頼っていた。[ 220 ]オーバーが資金の前払いをやめると、フィッツジェラルドはアルコール依存症のためにオーバーが信頼を失ったと考え、エージェントとの関係を断った。[ 221 ]

彼は長年アルコール依存症だったため、[ j ] [ 222 ]フィッツジェラルドの大量飲酒は 1930 年代後半までに彼の健康を蝕んでいった。[ 223 ]彼のアルコール依存症は、心筋症、冠動脈疾患、狭心症、呼吸困難、および失神発作を引き起こした。[ 223 ]これらのアルコール関連の病気に加えて、フィッツジェラルドは生涯にわたって再発性の結核(TB) に苦しんだ。 [ 224 ]彼は 1919 年に軽い結核の発作を起こし、1929 年には結核性出血を起こし、1939 年には決定的な痰の培養検査の後、活動性結核で入院を必要とした。[ 225 ]人生最後の 10 年間、健康が悪化するにつれて、フィッツジェラルドは肺のうっ血で死ぬのが怖いとヘミングウェイに話していた。[ 226 ]

フィッツジェラルドの健康状態の悪化、慢性的なアルコール依存症、そして経済的苦境は、ボルチモアでの困難な時代をもたらした。友人のHLメンケンは1934年6月の日記に「F・スコット・フィッツジェラルドの状況は深刻だ。彼は酒に溺れ、迷惑を掛けている。妻のゼルダは長年精神を病んでおり、現在はシェパード・プラット病院に入院しており、彼は幼い娘スコッティとパーク・アベニューに住んでいる」と記している。[ 227 ] 1935年までに、アルコール依存症はフィッツジェラルドの執筆活動に支障をきたし、知力も低下させた。[ 228 ] 1933年から1937年にかけて、彼はアルコール依存症で8回入院した。[ 223 ] 1936年9月、ニューヨークポストのジャーナリスト、ミシェル・モックは、全国紙に配信された記事でフィッツジェラルドのアルコール依存症とキャリアの失敗を公表した。[ 229 ]この記事はフィッツジェラルドの評判を傷つけ、それを読んだ彼は自殺を図った。[ 230 ]

同年、ゼルダは激しい自殺願望を抱き、ノースカロライナ州アッシュビルのハイランド病院に長期間入院する必要に迫られた。[ 231 ]破産寸前のフィッツジェラルドは、1936年と1937年のほとんどをアッシュビル近郊の安ホテルで過ごした。[ 232 ]短編小説をもっと書いて売ろうとする彼の試み​​は行き詰まった。[ 233 ]彼は後に短編小説の中で、この人生の衰退期を「崩壊」と呼んだ。[ 234 ]フィッツジェラルドの母の突然の死とゼルダの精神状態の悪化により、彼の結婚生活はさらに崩壊した。[ 235 ]彼がゼルダに最後に会ったのは、1939年のキューバ旅行の時だった。[ 219 ]この旅行中、闘鶏の観客が、動物虐待を止めようとしたフィッツジェラルドを殴打した。[ 236 ]彼はアメリカに戻り、過度の飲酒で健康状態が悪化し、マンハッタンのドクターズ病院に入院した。[ 236 ]

ハリウッドへの帰還

カール・ヴァン・ヴェヒテンがフィッツジェラルドの死の3年前に撮影した写真。フィッツジェラルドは小さな植物の横、壁際に立って左斜め前を向いている。チェック柄のコートを着て、幅広の横縞が入った短い四角いネクタイを締めている。右手には燃えているタバコを持っている。
1937年、死の3年前の中年フィッツジェラルド

フィッツジェラルドは財政的に困窮していたため、1937年にメトロ・ゴールドウィン・メイヤー（MGM）と有利な脚本家契約を結び、ハリウッドへ移住せざるを得なくなった。[ 237 ] [ 238 ]当時、フィッツジェラルドは最高年収（29,757.87ドル、2024年の650,885ドルに相当）を稼いでいたが、[ 237 ]収入の大半をゼルダの精神科治療と娘スコッティの学費に費やした。[ 239 ]次の2年間、フィッツジェラルドはサンセット大通りのガーデン・オブ・アラー・バンガローの安い部屋を借りた。禁酒するために、フィッツジェラルドは大量のコカコーラを飲み、お菓子をたくさん食べた。[ 240 ]

ゼルダと疎遠になっていたフィッツジェラルドは、1938年に裕福なシカゴの相続人である初恋の人ジネーヴラ・キングがハリウッドを訪れた際に再会を試みた。 [ 241 ]「彼女は私が初めて愛した女性で、その幻想を完璧なまま保つために、今まで彼女に会うことを忠実に避けてきた」とフィッツジェラルドは会う直前に娘のスコッティに告げた。[ 242 ]再会はフィッツジェラルドの抑えきれないアルコール依存症のために惨事となり、失望したジネーヴラは東のシカゴへと戻った。[ 241 ]

その後まもなく、孤独なフィッツジェラルドは、全国紙に連載されていたゴシップコラムニストのシーラ・グラハムと交際を始めた。彼女は彼の死の直前の最後の伴侶となった。[ 243 ]シュワブ薬局で心臓発作を起こした後、フィッツジェラルドは医師から激しい運動を避けるよう忠告された。フィッツジェラルドはアパートまで2階分の階段を上らなければならなかったが、グラハムは1階に住んでいた。[ 244 ]その結果、フィッツジェラルドはハリウッドのノース・ヘイワース・アベニューに住むグラハムと同居することになった。グラハムはフィッツジェラルドのアパートの東1ブロック、ノース・ローレル・アベニューにあった。[ 245 ]

グレアムは、交際中ずっとフィッツジェラルドがゼルダの精神疾患と監禁について常に罪悪感を抱いていたと主張している。[ 246 ]彼は何度も禁酒を試み、鬱状態になり、暴力的な感情を爆発させ、自殺を図った。[ 247 ]フィッツジェラルドが禁酒に失敗すると、[ k ]見知らぬ人に「私はF・スコット・フィッツジェラルドです。私の本を読んだことがありますか？ 『グレート・ギャツビー』を読んだでしょう？覚えていますか？」と尋ねた。 [ 249 ]グレアムはフィッツジェラルドの作品を​​全く読んでいなかったため、フィッツジェラルドは彼女に彼の小説集を買おうとした。[ 250 ]いくつかの書店を回った後、彼はどの書店も彼の作品を扱っていないことに気づいた。[ 250 ]自分が作家としてほとんど忘れ去られていることに気づき、彼はさらに落ち込んだ。[ 251 ] [ 252 ]

フィッツジェラルドの脚本家としてのキャリアのこの最後の時期に彼が手がけた仕事には、クレジットされていない『オックスフォードのヤンキー』 [ 253 ] 、 『マダム・キュリー』 （1943年）の改訂、『風と共に去りぬ』（1939年）の未使用の台詞修正などがある。フィッツジェラルドはこの本を独創性に欠け、「おとぎ話」だと酷評している。[ 254 ]後の2つの仕事もクレジットされていない。[ 254 ] 『三人の同志』（1938年）の仕事が、彼の唯一の脚本クレジットとなった。 [ 254 ]スタジオを苛立たせたのは、フィッツジェラルドが脚本のルールを無視し、小説にふさわしい描写を加えたことだった。[ 255 ]余暇には、映画経営者のアーヴィング・タルバーグを原作とした5作目の小説『ラスト・タイクーン』[ l ]に取り組んだ。[ 256 ] 1939年にMGMは契約を打ち切り、フィッツジェラルドはフリーランスの脚本家となった。[ 257 ]『ウィンター・カーニバル』 （1939年）の制作中に、フィッツジェラルドはアルコール依存症が再発し、ニューヨークの精神科医リチャード・ホフマンに治療を受けた。[ 258 ]

ビリー・ワイルダー監督は、フィッツジェラルドのハリウッド進出を「配管工に雇われた偉大な彫刻家」のようだと評した。[ 259 ]エドマンド・ウィルソンとアーロン・レイサムは、ハリウッドがフィッツジェラルドの創造力を吸血鬼のように吸い取ったと示唆した。[ 255 ]ハリウッドでの失敗から彼は再び酒に溺れるようになり、1939年には1日に40本近くのビールを飲んだ。[ 223 ]その年から、フィッツジェラルドは17の短編小説の中でパット・ホビーというキャラクターを通して自分自身をハリウッドの雑用係だと揶揄した。『パット・ホビー・ストーリーズ』は、エスクァイア誌で1940年1月から1941年7月にかけて最初に出版された。[ 260 ]晩年を迎えるにあたり、フィッツジェラルドは娘に惜しげもなくこう書いた。「今となっては、決して気を緩めたり、過去を振り返ったりしなければよかったのにと思う。しかし『グレート・ギャツビー』の最後でこう言った。『自分の道を見つけた。これからはこれが最優先だ。これが私の当面の義務だ。これがなければ私は何者でもない』」[ 261 ]

最後の年と死

メリーランド州ロックビルにある、雪のない冬に撮影されたF・スコットとゼルダ・フィッツジェラルドの墓の写真。墓石には「フランシス・スコット・キー・フィッツジェラルド。1896年9月24日 - 1940年12月21日。妻ゼルダ・セイヤー。1900年7月24日 - 1948年3月10日」と刻まれている。墓石の下には、灰色の石板があり、『グレート・ギャツビー』の最後の一節「かくして我々は船を漕ぎ続ける。流れに逆らって、絶え間なく過去へと引き戻されながら」が刻まれている。
メリーランド州セントメアリー教会にあるフィッツジェラルド家の墓。 『グレート・ギャツビー』の最後の一文が刻まれている。

フィッツジェラルドは死の1年以上前に禁酒を達成し、グラハムは一緒に過ごした最後の1年間を、彼らの関係の中で最も幸せな時期の一つとして回想している。[ 262 ] 1940年12月20日の夜、フィッツジェラルドとグラハムは『愛という名のもの』のプレミア上映に出席した。[ 263 ]二人がパンテージ劇場を去る際、しらふのフィッツジェラルドはめまいに襲われ、車まで歩くのが困難になった。[ 263 ]傍観者たちが見守る中、彼は緊張した声でグラハムに「みんな僕が酔っていると思うだろうな」と言った。[ 263 ]

翌日、フィッツジェラルドが届いたばかりのプリンストン・アルムナイ・ウィークリーに注釈をつけているとき、[ 264 ]グラハムは彼が肘掛け椅子から飛び上がり、マントルピースを掴み、音もなく床に倒れ込むのを目撃した。[ 264 ]仰向けに倒れた彼は息を切らし、意識を失った。[ 264 ]蘇生を試みたが失敗し、グラハムは建物の管理人であるハリー・カルバーを迎えに走った。 [ 264 ]カルバーはアパートに入ると、「残念ながら彼は死んでいます」と言った。[ 264 ]フィッツジェラルドは44歳で閉塞性冠動脈硬化症による心臓発作で亡くなった。 [ 265 ]

父の死を知ると、スコッティはヴァッサー大学からグラハムに電話をかけ、社交辞令として葬儀には出席しないよう頼んだ。[ 266 ]グラハムの代わりに、友人のドロシー・パーカーが葬儀屋の奥の部屋で開かれた通夜に参加した。[ 267 ]通夜に人がほとんどいないのを見て、パーカーは「かわいそうな奴」と呟いた。これは『グレート・ギャツビー』のジェイ・ギャツビーの葬儀のセリフである。[ 267 ]フィッツジェラルドの遺体が不十分な防腐処理を施され、メリーランド州ベセスダに到着した時、葬儀にはわずか30人しか参列しなかった。[ m ] [ 269 ]参列者の中には、一人息子のスコッティ、エージェントのハロルド・オーバー、そして生涯の編集者であるマクスウェル・パーキンスがいた。[ 270 ]

ゼルダは友人に宛てた手紙の中でフィッツジェラルドを偲んでいる。「彼はいつだって精神的に寛大な人でした。…スコッティと私の幸せをいつも計画してくれていたかのようでした。読む本、行く場所。彼がそばにいると、人生はいつも希望に満ち溢れていました。…スコットは私にとって最高の友人でした。」[ 271 ]フィッツジェラルドが亡くなった時、カトリック教会は、非信仰心の強いカトリック教徒であるフィッツジェラルドをメリーランド州ロックビルのカトリック・セントメアリーズ墓地の家族墓地に埋葬してほしいという家族の要望を却下した。フィッツジェラルドは代わりにロックビル墓地で簡素なプロテスタントの儀式を執り行い埋葬された。[ 272 ]ゼルダが1948年にハイランド病院の火災で亡くなった時、彼女はロックビル墓地で彼の隣に埋葬された。[ 273 ] 1975年、スコッティは以前の決定を再検討する請願に成功し、両親の遺骨はセントメアリーズにある家族の墓地に移されました。[ 274 ]

批判的な再評価

私の人生における最大の信条は、キャリア主義者になるよりも芸術家でありたいということだ。私はむしろ、人々の心に私の姿を刻み込みたいのだ……もしその目的を達成できたと感じられるなら、 ランボーのように無名でいたいと思う。

—F・スコット・フィッツジェラルドがH・L・メンケンに宛てた手紙、1934年[ 275 ]

フィッツジェラルドは死の際、自分の人生は失敗であり、作品は忘れ去られたと考えていた。[ 276 ]彼の作品を知る数少ない批評家たちは、彼を失敗したアルコール中毒者、ジャズ時代の退廃の体現者とみなした。[ 277 ]ネイション誌の死亡記事で、マーガレット・マーシャルはフィッツジェラルドを「初期の期待を果たせなかったジャズ時代の作家、皮肉にも彼が登場した嵐のような時代には適さない、時流に乗った才能だった」と切り捨てた。[ 278 ]ニューヨーク・タイムズの死亡記事では、彼の作品は「ジンが国民的飲料でセックスが国民的執着だった」時代と永遠に結びついているとされた。[ 279 ]彼の死後に続いた回顧的な批評では、ピーター・クエンネルなどの文芸評論家は彼の最高傑作『グレート・ギャツビー』を「ガーシュインの曲のような悲しみとどこか遠く離れた陽気さ」を持つ単なるノスタルジックな時代劇として切り捨てた。[ 161 ]

ジョン・ドス・パソスは、これらの死後の攻撃を調査し、大衆紙の文芸評論家の多くは文章を書く技術に関する基本的な識別力を欠いていると意見を述べた。[ 280 ]「フィッツジェラルドの死について書かれた記事で奇妙なのは、作家たちが彼の本を読む必要はないと感じているようだったことだ」とドス・パソスは後に回想している。「彼らがそれらをゴミ箱に捨てる許可を得るには、ただ過去の特定の時期に書かれたというラベルを貼るだけでよかったのだ。」[ 281 ]

エドマンド・ウィルソンは、フィッツジェラルドの死後1年以内に、著者の膨大なメモを使って、未完の第5作『ラストタイクーン』を完成させ、 [ l ] [ 283 ]そして『グレート・ギャツビー』をその版に含め、批評家たちの間で新たな関心と議論を巻き起こした。[ 161 ]第二次世界大戦中、戦時図書審議会が海外で任務に就くアメリカ兵に無料の軍事版を配布したことで、 『グレート・ギャツビー』はさらに人気を博した。赤十字は、日本とドイツの捕虜収容所の囚人にこの小説を配布した。[ 3 ] 1945年までに、123,000冊を超える『グレート・ギャツビー』が米軍に配布された。[ 3 ]小説の初版から35年後の1960年までに、この本は年間10万部を売り上げていた。[ 284 ]この新たな関心を受けて、ニューヨークタイムズの論説委員アーサー・マイズナーは、この小説をアメリカ文学の最高傑作と宣言した。[ 161 ] 1993年には、マシュー・J・ブルッコリ編集による新版『ラスト・タイクーンの愛』が出版された。 [ 285 ]

21世紀までに『グレート・ギャツビー』は何百万部も売れ、多くの高校や大学の授業で必読書となっている。[ 286 ]出版されてからほぼ1世紀が経ったにもかかわらず、この作品は現代アメリカを理解する上で重要なものとして学者によって引用され続けている。[ 287 ]ニューヨーク大学のジョン・キュール教授は次のように述べている。「スペインについて知りたければ、ヘミングウェイの『日はまた昇る』を読む。南部について知りたければ、フォークナーを読む。アメリカがどんなところか知りたければ、『グレート・ギャツビー』を読む。フィッツジェラルドは典型的なアメリカ作家だ。」[ 287 ]

死後の名声

フィッツジェラルドの作品を​​愛好する人々は、彼の墓に記念品を供えることが多い。

『グレート・ギャツビー』の人気は、フィッツジェラルド自身への幅広い関心につながった。[ 288 ] 1950年代までに、彼はアメリカ文化におけるカルト的な人物となり、生前どの時期よりも広く知られるようになった。[ 288 ] 1952年、評論家のシリル・コノリーは「作家としての地位が高まっただけでなく、フィッツジェラルドは今や神話として確固たる地位を築いており、アメリカ版『死にゆく神』、文学界のアドニス」であり、その盛衰は必然的にジャズ・エイジそのものと比較されることになると述べた。[ 289 ]

7年後、フィッツジェラルドの友人エドマンド・ウィルソンは、フィッツジェラルドの作品を​​愛する女性たちから大量の手紙が届くようになり、欠点のあるアルコール依存症の友人は死後、人々の想像の中で「半ば神のような存在」になったと述べた[ 289 ] 。作家のアダム・ゴプニックもこの意見に同調し、フィッツジェラルドが「アメリカ人の人生に第二幕はない」と主張したのとは対照的に、フィッツジェラルドは「不名誉な時代の痛ましい脚注ではなく、西部の不朽の伝説となった」と主張した[ 290 ] 。

フィッツジェラルドの死後数十年経った1971年、彼が幼少期を過ごしたセントポールのサミットテラスの家は国定歴史建造物になった。 [ 291 ]フィッツジェラルドはこの家を嫌悪し、建築上の怪物とみなした。[ 292 ] 1990年、ホフストラ大学はF・スコット・フィッツジェラルド協会を設立し、後にアメリカ文学協会の傘下となった。[ 287 ] COVID-19パンデミックの間、協会は創立100周年を記念して『楽園のこちら側』のオンライン朗読会を開催した。 [ 293 ] 1994年、セントポールのワールドシアター（ 『A Prairie Home Companion』のラジオ放送の本拠地）がフィッツジェラルドシアターに改名された。[ 294 ]

芸術性

文学の進化

小説

イラストレーターのW・E・ヒルによる、フィッツジェラルドの1920年の小説『楽園のこちら側』の表紙。表紙のタイトルは白いフォントで、背景は濃い黄色です。白いドレスを着て、大きな白い羽根のついた扇子を持つ、高慢な若い女性が描かれています。彼女の背後には、ダークスーツ、白いシャツ、黒い蝶ネクタイを着た颯爽とした若い男性が、まるで彼女の耳元でささやくかのように身を乗り出しています。
批評家たちは『楽園のこちら側』（1920年）の実験的なスタイルを賞賛したが、その形式と構成を嘲笑した。

F・スコット・フィッツジェラルドの作家性は、同時代の他の作家のほとんどよりも、時とともに進化し成熟し、[ 295 ]、彼の各作品は文学的質において目に見える進歩を遂げた。[ 296 ]同僚たちは最終的に彼を「今世紀最高の物語の才能」の持ち主と称賛したが、この物語の才能は彼の初期の作品にはすぐには現れていなかった。[ 297 ]散文は抒情詩に基礎があると信じていたフィッツジェラルドは、[ 298 ]当初は完全に耳で文章を書いていたため、初期の作品には多くの誤用や描写上の論理的矛盾が見られ、編集者と読者の両方を苛立たせた。[ 299 ]こうした初期の小説執筆活動において、彼は122通以上の拒否通知を受け取り、[ 300 ]出版社スクリブナー社は彼の最初の小説を、大幅な書き直しにもかかわらず3回も拒否した。[ 301 ]

フィッツジェラルドは、処女作として、HGウェルズの1909年の作品『トノ・バンゲイ』と、オックスフォード大学で成長していく若い大学生を描いたコンプトン・マッケンジー卿の1913年の小説『不吉な街路』[ 302 ]を文学的なテンプレートとして使用した。[ 303 ]フィッツジェラルドはマッケンジーの小説の筋書きを模倣したが、デビュー作は実験的なスタイルで著しく異なっていた。[ 304 ]彼は、ほとんどの小説に見られる退屈な物語技法を捨て去り、代わりにテキストの断片、手紙、詩を混ぜ合わせた形で筋書きを展開した。[ 305 ]このさまざまな架空の要素の無調な融合により、文化エリートたちは、若きフィッツジェラルドを「近代史だけでなく近代習慣からも大きく遅れていた」堅苦しい文学を近代化した文学の先駆者として祝福した。[ 306 ]彼の作品は独創性に満ちていると彼らは主張した。[ 307 ]

批評家たちは『楽園のこちら側』を非常に独創的だと称賛したが、その形式と構成を批判した。[ 308 ]批評家たちは、この作品には「小説にあり得るほぼすべての欠点と欠陥」があると指摘した。 [ 309 ]そして、フィッツジェラルドの文章力には改善の余地が大いにあるという意見がすぐに一致した。[ 310 ]批評家たちも認めるように、彼は面白く書けたが、形式と構成にはほとんど注意を払っていなかった。[ 311 ]デビュー作に対するこれらの批判を読み解き、フィッツジェラルドは次作で散文の形式と構成を改善し、全く新しいジャンルの小説に挑戦しようとした。[ 312 ]

イラストレーターW・E・ヒルによる、フィッツジェラルドの1922年の小説『美しく呪われた者たち』の表紙。鉛筆画のようなこの表紙には、F・スコット・フィッツジェラルドと妻ゼルダに似た若い夫婦が描かれている。夫婦は手前の長椅子に寄りかかり、背景には大きな金色の円が描かれている。若い男性は蝶ネクタイと白いシャツを合わせたダークスーツを着ており、腕を組んで不幸そうにしている。若い女性はブラジャーを着けておらず、足を組んでいる。髪はボブカットで、ハイヒールを履いている。
フィッツジェラルドは『美しく呪われた人々』 （1922年）でその形式と構成を改良した。

二作目の作品では、フィッツジェラルドは大学時代のビルドゥングスロマンの風格を捨て去り、トーマス・ハーディの作品風の「皮肉で悲観的な」小説を創作した。 [ 313 ]『美しく呪われた者』の出版により、編集者のマックス・パーキンスらは彼の散文の質の目覚ましい進化を称賛した。[ 314 ] [ 315 ]『楽園のこちら側』が職人的な散文と混沌とした構成を特徴としていたのに対し、『美しく呪われた者』は覚醒した文学的意識の優れた形式と構成を示した。[ 316 ]

批評家たちは『美しく呪われた者』を前作ほど革新的ではないとみなしたが、 [ 317 ] [ 318 ]、第一作と第二作の間の文学形式と構成の大きな進歩はフィッツジェラルドの将来に大きな展望をもたらすと多くの人が認識した。[ 319 ]ジョン・V・A・ウィーバーは1922年に、フィッツジェラルドが作家として成熟するにつれて、彼はアメリカ文学の最も偉大な作家の一人と見なされるようになるだろうと予言した。[ 319 ]その結果、フィッツジェラルドは第三作で大幅に進歩するだろうという期待が高まった。[ 311 ]

『グレート・ギャツビー』を執筆する際、フィッツジェラルドは以前の小説の執筆プロセスから離れ、意識的に芸術的成果を生み出そうとした。[ 320 ]彼は以前の2つの小説のリアリズムを避け、持続的な想像力の創造的な作品を書いた。[ 321 ]この目的のために、彼は意識的にジョゼフ・コンラッドとウィラ・キャザーの文学スタイルを模倣した。[ 322 ]彼は特にキャザーの1923年の作品、 A Lost Ladyに影響を受けた。[ 323 ]この作品は、多くのロマンチックな求婚者に追われる裕福な既婚社交界の名士を描いており、アメリカンドリームを象徴的に体現している。[ 324 ] [ 325 ]

『グレート・ギャツビー』の出版により、フィッツジェラルドは散文のスタイルとプロット構成に磨きをかけ、文人たちは彼をその技巧の達人として称賛した。[ 326 ] [ 327 ]読者はギャツビーの作品を「簡潔で簡潔、そして小説の技法に磨きがかかっている」と称賛し、 [ 307 ]彼の文章には「想像し得る限りの、現代的観察に基づく最も繊細なタッチがいくつか含まれている。実に軽やかで、繊細で、鋭い」と評した。[ 328 ]初期の欠点を克服することで、彼は「才気あふれる即興作家」から「誠実で骨身を惜しまない芸術家」へと昇華した。[ 329 ]ガートルード・スタインは、フィッツジェラルドが自然な文章を書く卓越した能力によって、ヘミングウェイのような同時代の作家を凌駕したと主張した。[ 330 ]

イラストレーター、フランシス・クガットによる『グレート・ギャツビー』のダストカバー。表紙には、濃い青空を背景に白い文字でタイトルが書かれている。タイトルの下には、カーニバルのような大都市を見下ろす唇と二つの目が描かれている。
『グレート・ギャツビー』 （1925年）の出版により、批評家たちはフィッツジェラルドが小説家としての技量を習得したと評価した。

フィッツジェラルドが小説家として成長し、『ギャツビー』が傑作であると認めるほどになったことは、文壇の一部の人々にすぐに認識された。[ 331 ] [ 332 ]エディス・ウォートンは『ギャツビー』がフィッツジェラルドの前作を大きく上回り、アメリカ小説にとって「未来への飛躍」であると称賛し[ 331 ]、T・S・エリオットは『ギャツビー』がアメリカ文学の転換点となると信じた[ 333 ] 。ガートルード・スタインは『ギャツビー』を読んだ後、「フィッツジェラルドは、彼の同時代でよく知られた多くの作家が忘れ去られた時に読まれるだろう」と宣言した[ 330 ]。今日、『グレート・ギャツビー』は文学の傑作としてしばしば挙げられ、「偉大なアメリカ小説」の称号を争う候補となっている[ 3 ] 。 [ 334 ]

『グレート・ギャツビー』出版から9年後、フィッツジェラルドは1934年に4作目の小説『夜はやさし』を完成させた。この頃、大恐慌の到来により文学界は大きく変化し、かつては人気があったフィッツジェラルドやヘミングウェイのような上流中産階級の生活を描いた作家は文芸雑誌で蔑視されるようになり、一方でいわゆる「プロレタリア小説家」は一般に称賛されるようになった。[ 335 ]

この変化により、フィッツジェラルドは『夜はやさし』で「言葉のニュアンス、柔軟なリズム、劇的構成、そして本質的な悲喜劇」の熟達ぶりを示したにもかかわらず、[ 296 ]多くの評論家は、この作品が当時の政治問題から乖離しているとして却下した。[ 336 ]しかしながら、少数派の意見では、この作品は『グレート・ギャツビー』以来最高のアメリカ小説だと称賛された。[ 296 ]見習い小説家から権威ある作家へ​​と至るフィッツジェラルドの芸術的旅を総括して、バーク・ヴァン・アレンは、他のどのアメリカ人小説家も、これほど「自身の技法に対する着実に成長する熟達度と、人生における美的価値に対する着実に高まる感受性」を示したことはないと述べている。[ 296 ]

フィッツジェラルドの死後、ジョン・ドス・パソスなどの作家たちは、フィッツジェラルドの文学的質の漸進的な向上を分析し、未完の5作目『ラスト・タイクーン』こそがフィッツジェラルドの最大の功績であると主張した。[ 337 ]ドス・パソスは1945年に、フィッツジェラルドは小説家としてついに壮大で独特のスタイルを獲得したと主張した。その結果、未完の断片であっても、彼の作品の次元は「アメリカ小説のレベル」を高めた。それは「マーロウの白韻詩がエリザベス朝の詩全体を高めた」のと同じである。[ 337 ]

短編小説

サタデー・イブニング・ポストの表紙。ビーチで飲み物を一口飲む若いフラッパー。その横には男性の麦わら帽子が置かれている。
批評家たちは、フィッツジェラルドが洗練された雑誌に書いた物語は彼の小説より劣っていると考えている。

小説に代表される文学的質と芸術的成熟の目に見える進歩とは対照的に、[ 296 ]フィッツジェラルドの164編の短編小説は逆の傾向を示し、大きな批判を集めた。[ 338 ]彼は意識的な芸術的精神で小説を書いたが、短編小説を書くための主な動機は金銭であった。[ 339 ]小説間の長い休止期間中、彼の短編小説は経済的に彼を支えたが、[ 340 ]彼は「退屈で憂鬱になるようなつまらないものをたくさん書かなければならなかった」と嘆いた。[ 339 ]

サタデー・イブニング・ポストやエスクァイアのような洗練された雑誌には、若い恋に媚びへつらったり、甘ったるい結末を描いたりする作品が掲載される傾向があることに気づいたフィッツジェラルドは、商業的な嗜好の変動に合わせて短編小説を巧みに仕立てるようになった。[ 341 ] [ 342 ]こうして、彼はすぐに当時最も高給取りの雑誌作家の一人となり、名声の絶頂期にはサタデー・イブニング・ポストから1作品あたり4,000ドルを稼いでいた。 [ 340 ]

1920年から亡くなるまで、フィッツジェラルドは毎年4本近くの作品をこの雑誌に発表し、1931年だけでも17本の短編小説を立て続けに発表して4万ドル近く（2024年に換算すると827,046ドル）を稼いだ。[ 343 ]

フィッツジェラルドの短編小説は、即興劇の達人であったにもかかわらず、テーマの一貫性と質の両方に欠けていると批判された。[ 344 ]批評家のポール・ローゼンフェルドは、フィッツジェラルドの短編小説の多くは「彼の最高傑作が展開している水準よりも劣っている」と書いた。[ 345 ]ヘミングウェイが、フィッツジェラルドが雑誌の読者を満足させるために短編小説を書き直したことで短編小説を台無しにしたと批判したことを受けて、[ 171 ]ローゼンフェルドは、フィッツジェラルドが物語を必然的にハッピーエンドの社会的なロマンスに変えることで、ストーリーテラーとしての才能を貶めたと指摘した。[ 345 ]

フィッツジェラルドの短編小説のこの傾向について、ドス・パソスは「過去20年間に筆を執った人は皆、良心を満足させる『良い』作品を書くべきか、それとも財布を満足させる『安っぽい』作品を書くべきかという難しい決断に日々悩まされてきた。…フィッツジェラルド自身の人生の大部分は、この種の統合失調症によって地獄と化した」と述べている[ 346 ] 。

架空のテーマ

世代の時代精神

ここに、長い昼と夜の夢想を通して、古い叫びを叫び、古い信条を学ぶ新しい世代がいた。愛と誇りを追い求めて、最終的にあの汚い灰色の混乱の中に出て行く運命にある新しい世代。貧困への恐怖と成功の崇拝に前の世代よりも身を捧げた新しい世代。成長して、すべての神は死に、すべての戦争は戦われ、すべての人間への信仰は揺らいでいるのを知る世代。

—F・スコット・フィッツジェラルド『楽園のこちら側』（1920年）[ 347 ]

文化評論家たちは、文学活動の大半において、フィッツジェラルドを、近代化への社会移行期を特徴とするジャズ・エイジ世代の第一人者として称賛した。[ 348 ] [ 349 ]フィッツジェラルドやヘミングウェイが属した上の世代の「失われた世代」とは対照的に、ジャズ・エイジ世代は第一次世界大戦中に青年期だった若いアメリカ人であり、壊滅的な戦争による精神的・物質的恐怖にほとんど影響を受けていなかった。[ n ] [ 351 ]

デビュー作で、フィッツジェラルドはこの世代に国民の注目を集めた最初の作家となった。[ 352 ]彼は、寂しい道を走るベアキャット・ロードスターのランブルシートで跳ね回る息子や娘たちの行動に国民の注目を集め、彼らの不道徳さをめぐる社会的な議論を巻き起こした。[ 352 ] [ 353 ]このテーマへの焦点により、彼の作品は大学生の間でセンセーションを巻き起こし、マスコミは彼を「反抗する若者」の旗手と評した。[ 354 ]ヴァン・アレンは1934年に、「アメリカのどの世代にも、フィッツジェラルドほど説得力があり、感傷的ではない記録作家はいない」と記しており、この世代にこれほど深く共感する作家もいなかった。[ 296 ]

フィッツジェラルドとジャズ・エイジの熱狂的な若者たちとの文化的結びつきについて、ガートルード・スタインは回想録『アリス・B・トクラスの自伝』の中で、著者のフィクションが本質的にこの新しい世代を大衆の心の中に作り出したと記している。[ 330 ]批評家のジョン・V・A・ウィーバーとエドマンド・ウィルソンもこの主張に同調し、フィッツジェラルドはジャズ・エイジ世代に自意識という才能を吹き込み、同時に彼らを独自の集団として大衆に認識させたと主張した。[ 355 ] [ 356 ]

ジャズ・エイジとその無頓着な若者の記録者という認識は、様々な社会の著名人から彼の著作を非難するに至った。[ 357 ]彼らは彼が現代の「異質なスラング」を使用していることを非難し、若者が酒浸りや婚前交渉に明け暮れる様子を描写している部分は完全に捏造だと主張した。[ 358 ]フィッツジェラルドはそのような批判を嘲笑し、[ 359 ]視野の狭い評論家たちは、アメリカ社会に対する時代遅れの観念を保持するために彼の著作を無視しようとしていると主張した。[ 360 ]

フィッツジェラルドの著作は彼を「熱烈な若者と旧勢力との小さな戦争における傑出した攻撃者」と位置づけたため[ 361 ] 、後に多くの社会保守主義者が彼の死を歓喜した[ 362 ]。1940年のフィッツジェラルドの死からわずか数週間後、ウェストブルック・ペグラーはニューヨーク・ワールド・テレグラム紙のコラムで、フィッツジェラルドの死は「船の上で自分の役割を果たそうとせず、世間が全てを投げ出して座り込み、一緒に騒ぎ立てることを望んでいた、規律がなく自己中心的な奇妙なガキどもたちの記憶を思い起こさせる。尻を蹴られ、頭皮を殴られることの方が、彼らの欲求に近かった」と記した[ 363 ] 。

富の不平等

非常に裕福な人たちについてお話しましょう。彼らはあなたや私とは違います。彼らは幼い頃から所有し、享受し、それが彼らに何らかの影響を与えます。私たちが頑固なところを彼らは優しく、私たちが信頼するところを彼らは冷笑的にするのです。裕福な生まれでなければ、理解するのは非常に難しいことです。彼らは心の奥底で、自分たちが私たちよりも優れていると思っています…。

—F・スコット・フィッツジェラルド「金持ちの少年」（1926年）[ 364 ]

F・スコット・フィッツジェラルドの小説に繰り返し登場するテーマは、平均的なアメリカ人と裕福なエリート層との間の精神的・道徳的な隔たりである。[ 365 ] [ 366 ]この繰り返し登場するテーマは、フィッツジェラルドの人生経験に起因する。彼は「裕福な町の貧しい少年、裕福な少年の学校の貧しい少年、プリンストンの裕福なクラブの貧しい少年」であった。[ 143 ]彼は「富裕層の腐敗を感じ取り、彼らの力に不信感を抱いていた」。[ 143 ]その結果、彼はアメリカの有閑階級を声高に批判するようになり、作品は彼らの生活を風刺するものとなった。[ 296 ] [ 367 ]

フィッツジェラルドの小説におけるアメリカの有閑階級の怠惰な生活への偏執は批判を招いた。[ 368 ] H・L・メンケンは、フィッツジェラルドが富裕層に近視眼的に焦点を合わせていることが、彼の社会観察のより広範な妥当性を損なっていると考えていた。[ 311 ]彼は「フィッツジェラルドの根底にある関心は、現代アメリカの華やかな生活、特に上層部で繰り広げられる悪魔の踊りにある。彼は下層の人々の汗水流や苦しみには無関心である」と主張した。[ 311 ]

それでもメンケンは、フィッツジェラルドが富裕層の「愚かなセンセーショナルな追求、信じられないほどの愚かさとつまらないこと、きらびやかな豚のような振る舞い」を最もよく捉えていると認めている。[ 311 ]彼の作品は「ヨーロッパの支配階級の特権をすべて奪い、その責任を一切負わない」人々を痛烈に批判した。[ 369 ]このため、批評家たちはフィッツジェラルドの作品の多くが、享楽主義的なジャズ・エイジの露骨な金銭欲を捉えた、時代を超えた社会文書になると予測した。[ 370 ]

フィッツジェラルドの死後、学者たちはフィッツジェラルドの作品がアメリカ社会に根強く残る階級格差をいかに分析しているかに注目した。 [ 371 ]彼の小説『グレート・ギャツビー』は、アメリカの下層階級が出身地を超えることの限界を強調している。[ 372 ]学者たちはアメリカで階級格差が続いている理由についてさまざまな説明をしているが、階級格差の根底にある永続性に対するフィッツジェラルドの考えについては一致している。[ 371 ]社会経済的権力の根深い源泉と彼らの利益を脅かす成り上がり者との間で根本的な対立が起きているが、[ 373 ]フィッツジェラルドの作品は、革新性と適応性を重んじるこの国の資本主義経済にもかかわらず、階級の永続性が残っていることを示している。[ 373 ]貧しいアメリカ人が裕福になったとしても、彼らは「古いお金」を持つアメリカ人より劣ったままである。[ 374 ]その結果、フィッツジェラルドの登場人物たちはアメリカの厳格な階級制度に閉じ込められてしまう。[ 375 ]

異質性

フィッツジェラルドの小説の多くは、社会のアウトサイダーとしての人生経験に影響を受けています。[ 376 ] [ 377 ]中西部で育った少年時代、彼は「セントポールやシカゴの裕福な人々の基準に合わせようと」絶えず努力していました。「彼らと競争できるほどのお金がないまま育ったのです。」[ 378 ]裕福な隣人たちは、この若い作家とその家族を下層階級とみなし、ニューマンやプリンストンといった裕福な大学の同級生たちは彼を成り上がり者とみなしました。[ 379 ] [ 380 ]ヨーロッパでの海外駐在員生活やハリウッドでの作家生活は、この生涯にわたるアウトサイダー意識を強めました。[ 381 ]

その結果、フィッツジェラルドの登場人物の多くは「異質性」の感覚によって定義づけられる。[ 382 ] [ 383 ]特に、他の登場人物から「何者でもない男」と蔑まれるジェイ・ギャツビーは、 [ 384 ]その不明瞭な出自、不明瞭な民族宗教的アイデンティティ、そして不確定な階級的地位のために、暗号のような役割を果たしている。[ 385 ]フィッツジェラルドと同様に、[ 386 ]ギャツビーの祖先は、誰もが羨む「古参アメリカ人」の地位を阻んでいる。[ 387 ]その結果、ギャツビーの台頭は、成金としての地位だけでなく、彼が部外者とみなされていることからも脅威とみなされる。[ 388 ]

このようなテーマのため、学者たちはフィッツジェラルドの小説は、部外者と彼らに憤る人々（そのような部外者が新しく到着した移民であれ、成金であれ、成功した少数派であれ）についての物語であるため、アメリカの永遠の経験を捉えていると主張している。[ 373 ] [ 383 ] 1920年代から現在まで生きているアメリカ人は根深い偏見のある社会を生き抜いていかなければならないため、フィッツジェラルドが小説の中で描写した結果としての地位不安や社会的葛藤は、100年近く経った今でも永続的な関連性を持つものとして学者たちによって強調されてきた。[ 373 ] [ 389 ]

批判

空虚さの主張

エダ・サン・ヴァンサン・ミレイの陰鬱な写真。鷹のような顔が半分影に隠れ、彼女は肩越しに右をちらりと見ながら、傲慢な態度をとっている。
スーツ、白いシャツ、ネクタイを着用した禿げかかったエドマンド・ウィルソンの写真ポートレート。
詩人のエドナ・セント・ヴィンセント・ミレイは、フィッツジェラルドは才能ある作家ではあったものの、その小説の中で語るべき重要な点はほとんどないと述べた。エドマンド・ウィルソンも同様に、作者の作品には表現すべき考えがほとんどないと述べた。

多くの当時の批評家や文学仲間はフィッツジェラルドを「今世紀最高の物語の才能」の持ち主とみなしていたが[ 297 ] 、それでも彼らは彼の小説が当時の顕著な社会政治的問題への関与を欠いており[ 390 ]、作家としての彼の並外れた才能をどのように使うべきかという意識的な認識が欠けていると主張した[ 390 ] 。

パリ留学時代にフィッツジェラルドと出会った詩人エドナ・セントビンセント・ミレイは、彼を「誰かがダイヤモンドを置いていった愚かな老婆。彼女はそのダイヤモンドを非常に誇りに思い、通りすがりの人全員に見せ、誰もがあんなに無知な老婆がそんな高価な宝石を持っていることに驚く」と例えた。[ 391 ]友人のエドマンド・ウィルソンもミレイの評価に同意し、フィッツジェラルドは想像力豊かな才能のある作家だが、表現すべき知的な考えは持っていなかったと主張した。[ 392 ]ウィルソンは、フィッツジェラルドの初期の作品、例えば『楽園のこちら側』は、意味がなく知的な内容が欠けているという欠陥を抱えていると主張した。[ 393 ]

ウィルソンはフィッツジェラルドにアメリカの社会問題について書くよう説得しようとしたが、フィッツジェラルドはフィクションが政治の道具として使われるべきではないと考えていた。[ 394 ]ウィルソンはまた、サッコとヴァンゼッティの弁護などの運動を支持するようフィッツジェラルドに圧力をかけたが、フィッツジェラルドは社会運動には興味がなく、[ 394 ] 1920年代にアメリカの文学者の間で話題となった政治的に問題のあるサッコとヴァンゼッティの事件に関する記事を読むことさえ嫌悪感を抱くようになった。[ 395 ]フィッツジェラルド自身は政治にほとんど無関心で、自分の小説に観念的な内容が欠けているのは、両親も同様にそのような問題に無関心だったためだとしていた。[ 396 ] [ 397 ]

フィッツジェラルドは、自身の小説に政治的・知的内容が欠けていると思われていたことを、自分が新しい、概して政治に関心のない世代に向けて書いていると主張することで、部分的に正当化した。「彼らは前世代よりも貧困への恐怖と成功への崇拝に身を投じ、すべての神は死に、すべての戦争が起こり、すべての人間への信仰が揺らいでいるのを目の当たりにして育った」のだ。[ 398 ] 「 誰も政治に興味がなかった」とフィッツジェラルドはこの特定の世代について断言した。 [ 399 ]そして「ジャズ・エイジの特徴は政治に全く興味がなかったこと」であり、[ 400 ]フィッツジェラルドの小説は、禁酒法後の当時の時代精神のおざなりなシニシズムと政治運動への嫌悪を反映していた。[ 401 ]

盗用傾向

フィッツジェラルドは文学活動を通じて、しばしば私信や日記、他人の人生経験を小説に取り入れた。[ 402 ] [ 403 ]『楽園のこちら側』の執筆中、フィッツジェラルドはカトリックの指導者シガニー・フェイ神父から送られてきた手紙を全文引用した。[ 404 ]フェイの書簡の使用に加え、フィッツジェラルドはフェイから聞いた私生活に関する逸話も参考にした。[ 405 ] 『楽園のこちら側』を読んだフェイはフィッツジェラルドに、若い作家に内緒で語った自身の伝記的経験が「奇妙な感覚を抱かせた」と書いている。[ 405 ]

フィッツジェラルドは生涯を通じてこの習慣を続けた。『美しく呪われた男』の執筆中、フィッツジェラルドは妻の日記から文章を挿入した。[ 406 ]友人のバートン・ラスコーが宣伝活動の一環として、ゼルダにニューヨーク・トリビューン紙でこの本の書評を依頼した際、[ 407 ]ゼルダは半ば冗談めかして、「あるページに、結婚後間もなく不可解にも消えてしまった私の古い日記の一部と、かなり編集されているとはいえ、なんとなく見覚えのある手紙の断片が見覚えがあるような気がする」と書いた。[ o ] [ 407 ] [ 409 ]同様に、フィッツジェラルドは短編小説『金持ちの少年』の中で、友人のラドロー・ファウラーの伝記的な出来事を借用した。[ 403 ]ファウラーは出版前にいくつかの箇所を削除するよう依頼した。[ 403 ]フィッツジェラルドはこの要求に同意したが、フィッツジェラルドの死後、再版でこれらの箇所は復元された。[ 403 ]

おそらくこの傾向の最も顕著な例は『グレート・ギャツビー』の核心にある。[ 410 ]デイジー・ブキャナンのモデルとなったジネヴラ・キングは、関係が終わる前の餞別としてフィッツジェラルドに物語を送った。[ 410 ]彼女の物語では、彼女は裕福な男性との愛のない結婚生活に閉じ込められているが、それでも過去の恋人であるフィッツジェラルドを恋い焦がれている。[ 410 ]フィッツジェラルドが彼女を不倫の夫から引き離すのに十分なお金を手に入れた後、初めて恋人たちは再会する。[ 410 ]フィッツジェラルドはジネヴラの物語を頻繁に読み返し、学者たちはジネヴラの物語とフィッツジェラルドの小説の筋書きの類似点を指摘している。[ 410 ]

影響と遺産

文学的影響

写真家カール・ヴァン・ヴェクテンによる作家チャールズ・R・ジャクソンのポートレート。ジャクソンはカメラに向かって立っている。頭髪は部分的に禿げており、鉛筆のような口ひげを生やしている。黒いスーツに白いシャツ、白いハンカチ、水玉模様の蝶ネクタイを着用している。背景には、白いアートのグリフが描かれた暗いレンガの壁がある。
作家ジョン・オハラの白黒写真。椅子に座り、身を乗り出しており、顔の一部が影に隠れている。チェック柄のベスト、白いシャツ、黒いネクタイを締めたダークスーツを着用し、両手を体の前で組んでいる。
作家のチャールズ・R・ジャクソンは、フィッツジェラルドの『グレート・ギャツビー』をアメリカ文学史上唯一の完璧な小説であると称賛し、作家のジョン・オハラは、フィッツジェラルドが自分の作品に影響を与えたと述べた。

ジャズ・エイジを代表する作家の一人として、フィッツジェラルドの文体は多くの同時代および未来の作家に影響を与えた。[ 411 ]批評家のジョン・V・A・ウィーバーは1922年には既にフィッツジェラルドの文学的影響力は「計り知れないほど大きい」と指摘していた。[ 319 ]

エディス・ウォートンやヘンリー・ジェイムズと同様に、フィッツジェラルドの作風では、プロットの展開を伝えるために、連続した断片的な場面がよく使われた。[ 412 ]彼の生涯の編集者マックス・パーキンスは、この特定の手法について、読者に、過ぎ去る場面の鮮やかさが生命力に満ち溢れている鉄道の旅という印象を与えるものだと説明した。[ 413 ]ジョゼフ・コンラッドのスタイルに倣い、フィッツジェラルドは語り手の手法を用いて、過ぎ去る場面を統合し、より深い意味を吹き込むことが多かった。[ 412 ]

ギャツビーは、作家としてフィッツジェラルドの最も影響力のある文学作品であり続けている。『グレート・ギャツビー』の出版は、詩人T・S・エリオットに、この小説はヘンリー・ジェイムズの作品以来、アメリカ小説における最も重要な進化であるとの見解を抱かせた。[ 333 ]『失われた週末』の著者チャールズ・ジャクソンは、ギャツビーはアメリカ文学史上唯一の欠点のない小説であると書いた。 [ 414 ]後代の作家バッド・シュルバーグとエドワード・ニューハウスはこの作品に深く影響を受け、ジョン・オハラもその作品への影響を認めている。[ 415 ]フィッツジェラルドとしばしば比較される作家リチャード・イェイツは、 『グレート・ギャツビー』をフィッツジェラルドの驚異的な才能と見事な文学技法を示すものとして称賛した。[ 416 ]ニューヨークタイムズの社説は、ジャズエイジにおける当時の作家やアメリカ人全般にフィッツジェラルドが与えた多大な影響を次のように要約している。「文学的な意味で、彼は『世代』を創造した。中年期の人々が、破壊の危機に瀕する、より高貴で異なる自由を目の当たりにしたとき、彼は彼らを解釈し、導いたかもしれない。」[ 417 ]

翻案と描写

1920 年の無声映画『コーラスガールのロマンス』のポスター。スーツを着た男性が若い女性、女優のヴィオラ・ダナの肩をつかんでいる様子が描かれている。
1921年の無声映画『沖の海賊』のポスター。ポスターには、映画女優のヴィオラ・ダナが観客の方を向いて描かれている。彼女は白いつばの広い帽子とパウダーブルーのドレスを着ており、右手には黒い手袋をしている。彼女の後ろには、厚い金色の縁取りが施された大きな円形の鏡が置かれている。
無声映画『コーラスガールのロマンス』（1920年）と『沖の海賊』（1921年）は、フィッツジェラルドの作品が映画化された最初の作品の一つであった。

フィッツジェラルドの短編小説や小説は、様々なメディアに翻案されている。初期の短編小説は、『夫狩り』（1920年）、『コーラスガールの恋』（1920年）、『沖の海賊』（1921年）といったフラッパー・コメディとして映画化された。[ 418 ]フィッツジェラルドの他の短編小説は、アンソロジー・テレビ・シリーズ[ 419 ]や、2008年の映画『ベンジャミン・バトン 数奇な人生』 [ 420 ]のエピソードに翻案されている。フィッツジェラルドの小説はほぼ全てが映画化されている。彼の2番目の小説『美しく呪われた男』は1922年と2010年に映画化された。[ 421 ]彼の3番目の小説『グレート・ギャツビー』は何度も映画化され、テレビでも取り上げられており、特に1926年、1949年、1958年、1974年、2000年、2013年である。[ 422 ]彼の4番目の小説『夜はやさし』は1955年にCBSのテレビエピソード、1962年に同名の映画、1985年にBBCのテレビミニシリーズになった。 [ 423 ]ラストタイクーン は1976年に映画化され、[ 424 ] 2016年にAmazonプライムのテレビミニシリーズになった。[ 425 ]

フィッツジェラルドの作品の翻案だけでなく、フィッツジェラルド自身も数多くの本、演劇、映画で描かれている。バッド・シュルバーグの小説『魔法が解けて』（1950年）はフィッツジェラルドを題材にしており、[ 290 ]後にジェイソン・ロバーズ主演でブロードウェイの舞台にもなった。[ 426 ]フィッツジェラルドの生涯を描いた舞台作品には、フランク・ワイルドホーンが2005年に制作したミュージカル『月を待ちながら』 （2005年） 、[ 427 ]日本の宝塚歌劇団が制作したミュージカルなどがある。[ 428 ]フィッツジェラルドとシーラ・グラハム、フランシス・クロール・リングとの関係は、それぞれ映画『愛しの異教徒』 （1959年）と『ラスト・コール』（2002年）の原作となっている。[ 243 ] [ 429 ]フィッツジェラルドと妻ゼルダは、映画『真夜中のパリ』（2011年）と『天才』（2016年）に登場人物として出演している。[ 430 ]フィッツジェラルドを描いた他の作品としては、テレビ映画『ゼルダの伝説』（1993年）、『F・スコット・フィッツジェラルド・イン・ハリウッド』（1976年）、『ラスト・オブ・ザ・ベルズ』 （1974年）、テレビシリーズ『Z はじまりの物語』（2015年）などがある。[ 431 ]

選りすぐりの作品

イラストレーター、ラルフ・バートンによるフィッツジェラルドの1923年の戯曲『野菜』の表紙。鮮やかな赤の背景に、前景に漫画のキャラクターが描かれている。漫画のキャラクターには、市長、陸軍将軍、主婦、猫背の老人、山高帽をかぶった男、音楽指揮者、若いカップルなどがいる。
フィッツジェラルドの1923年の戯曲『野菜』の表紙

小説

短編小説

エッセイ

参考文献

注記

  1. ^フィッツジェラルドは、彼が生まれる直前に亡くなった二人の姉妹のうちの一人である、亡くなった妹のルイーズ・スコット・フィッツジェラルドにちなんで名付けられました。 [ 4 ]
  2. ^ゼルダの祖父ウィリス・B・マッケンは、南部連合会議に務めた。 [ 44 ]父方の叔父はジョン・タイラー・モーガンで、南北戦争の南軍将軍で、アラバマ州のクー・クラックス・クランのグランド・ドラゴンであった。 [ 45 ]伝記作家ナンシー・ミルフォードによると、「ディープサウスに南軍の組織があるとすれば、ゼルダ・セイヤーはその中心から出てきた」という。 [ 44 ]
  3. ^ F・スコット・フィッツジェラルドとゼルダ・セイヤーは、初めて出会い、交際する前には、他に性的パートナーがいた。 [ 54 ] [ 55 ] [ 56 ]
  4. ^伝記作家アンドリュー・ターンブルによると、「ある日、2階のラウンジでマティーニを飲んでいると、フィッツジェラルドは窓から飛び降りると宣言した。誰も反対しなかった。それどころか、窓はフランス風で飛び降りるのに最適だと指摘され、彼の熱意は冷めたようだった。」 [ 74 ]
  5. ^ a bゼルダ・セイヤーの若い頃、裕福な南部の家庭は6人ほどの使用人を雇っていたが、その多くはアフリカ系アメリカ人だった。[ 86 ]そのため、彼女は雑用や責任のある仕事に慣れていなかった。[ 87 ] [ 88 ]
  6. ^ 1929年、フィッツジェラルドの『グレート・ギャツビー』の国内印税は5ドル10セントだった。 [ 158 ]最終的な印税小切手は13ドル13セントで、その全額がフィッツジェラルド自身の本の購入から得られたものだった。 [ 159 ]『グレート・ギャツビー』の本の売れ行きは低調だったが、フィッツジェラルドは映画化権を1万5000ドルから1万2000ドルで売却した。 [ 160 ]
  7. ^フィッツジェラルドは、ゼルダがヒロインの夫に『楽園のこちら側』の主人公の名前であるエイモリー・ブレインという名前をつけることに反対した。 [ 203 ]
  8. ^ナンシー・ミルフォードの1970年の伝記『ゼルダ』とは対照的に、 [ 205 ]ゼルダの『セーブ・ミー・ザ・ワルツ』の初期草稿と最終版の学術的調査では、これまで主張されていたよりも変更点が少ないことが判明した。 [ 204 ]マシュー・J・ブルッコリによると、改訂されたゲラは「ゼルダ・フィッツジェラルドの手によるものだった。F・スコット・フィッツジェラルドは現存する校正刷りに体系的に手を加えなかった。校正刷りに書かれた単語のうち、明らかに彼の手によるものは8語だけである。」 [ 206 ]
  9. ^「シェイク」とは、ジャズ・エイジにおいて、象徴的な映画スター、ルドルフ・ヴァレンティノの外見と服装を真似していた。 [ 216 ]女性版の「シェイク」は「シバ」と呼ばれた。 [ 217 ] 「シェイク」と「シバ」はどちらも、第一次世界大戦中に子供だった若い「フラッパー」世代よりも年齢が高かった。 [ 217 ]
  10. ^フィッツジェラルドは手紙の中で、自分がアルコール依存症になったのは大学に入ってからだと主張している。 [ 112 ]彼は「プリンストン大学でも軍隊でも、ロッカールームに引きこもった夜を除いて、一度も酔ったことはなかった」と書いている。 [ 112 ]
  11. ^グラハムによれば、フィッツジェラルドは「若い頃から酒を飲み始めた。当時は誰もが酒を飲んでいたからだ。『ゼルダと私は彼らと一緒に飲んだ。私は酒を飲んで楽しむことができた。世界中のどこででも生活するために必要なのは鉛筆と紙だけだと思っていた。しかし、酒も必要だと気づいた。書くために必要だったのだ』」[ 248 ]
  12. ^ a bスクリブナー社は後にこの本をフィッツジェラルドが好んだ題名『ラスト・タイクーンの愛』で再出版した。[ 282 ]
  13. ^フランシス・クロール・リングはフィッツジェラルドの遺体について次のように書いている。「灰色の箱の中の人物は、私が知っているスコットとは全く関係がなかった。葬儀屋の化粧が彼の容姿を損ない、下手に描かれた、蝋で塗られた、生気のない肖像画のように見えた」 [ 268 ]
  14. ^フィッツジェラルドは、第一次世界大戦がジャズ・エイジを生み出したのではないと断固として主張した。 [ 350 ]彼は「世界大戦が若い世代の道徳観を破壊した」という主張を否定しただけでなく、「あちこちに破壊の痕跡を残した以外、戦争が実際に永続的な影響を残さなかったと思う」と信じていた。 [ 350 ]
  15. ^フィッツジェラルド研究家のマシュー・J・ブルッコリによると、「ゼルダは『美しく呪われた者たち』の執筆に協力したとは言っていない。フィッツジェラルドが彼女の日記の一部を『1ページ』にまとめ、彼女の手紙の『断片』を改訂したとだけ述べている。フィッツジェラルドの現存する原稿には、彼女の関与を示すものは一つもない」とのことである。 [ 408 ]

引用

  1. ^マイヤーズ 1994、p. 1;ブルッコリ 2002、p. 13;ターンブル 1962、pp. ix, 6;ヘミングウェイ 1964、p. 147。
  2. ^ウィルソン、エドマンド.光の岸辺.
  3. ^ a b c dグロス＆コリガン 2014 .
  4. ^シフ 2001、21ページ。
  5. ^ブルッコリ 2002、p. 5、13-14、499;カーナット 2004、p. 23;ドナルドソン、1983 年、p. 2.
  6. ^ドナルドソン 1983、p.2;ブルッコリ 2002、p.5。
  7. ^ドナルドソン 1983、2ページ: フィッツジェラルドはジョン・オハラへの手紙の中でこう書いている:「私は半分が黒人のアイルランド人、半分が古いアメリカ人の血を引いており、いつものように誇張した祖先の自負心を抱いている。」
  8. ^ターンブル 1962、6ページ。
  9. ^ミズナー 1951、p.2;ブルッコリ 2002、p.11。
  10. ^ドナルドソン 1983、4ページ。
  11. ^ミズナー 1972、116ページ;ターンブル 1962、7ページ。
  12. ^ターンブル 1962年、15ページ。
  13. ^ブルッコリ 2002、14ページ。
  14. ^ドナルドソン 1983、4～5頁。
  15. ^ブルッコリ2002、14頁；ドナルドソン1983、4～5頁。
  16. ^ターンブル 1962、16ページ;ドナルドソン 1983、4ページ。
  17. ^ミルフォード 1970、27ページ;フィッツジェラルド 1960。
  18. ^ミルフォード1970、27ページ；ターンブル1962、32ページ。
  19. ^ミズナー 1951、pp.42-44, 59;テイト 1998、p.76。
  20. ^ Bruccoli 2002、48ページ：エドマンド・ウィルソンは後に「フィッツジェラルドはプリンストンで彼が知る唯一のカトリック教徒だった」と主張した。
  21. ^リック・マルルーニー（2006年11月16日）「F・スコットとゼルダ・フィッツジェラルド」ウィルミントン・ニュース・ジャーナル。2015年9月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年8月20日閲覧。
  22. ^ミズナー 1972、18ページ;ブルッコリ 2002、47～49ページ。
  23. ^ Bruccoli 2002、45、65–68、75 ページ。
  24. ^スミス 2003 : フィッツジェラルドは後に娘に、ジネーヴラ・キングは「私が愛した最初の女の子」であり、「幻想を完璧に保つために」彼女に会うことを「忠実に避けていた」と打ち明けた。
  25. ^ウェスト2005、21ページ。
  26. ^スミス 2003 ;ウェスト 2005、p.104。
  27. ^スミス 2003 ;ウェスト 2005、p. xiii。
  28. ^ Corrigan 2014、p. 58：学者のモーリーン・コリガンは、「逃してしまったからこそ、ジネーヴラは、ゼルダ以上に、フィッツジェラルドの想像力に刺激物のように留まり、デイジー・ブキャナンという文学上の真珠を生み出した恋人なのだ」と述べている。
  29. ^ウェスト2005、10ページ。
  30. ^ a bウェスト2005、pp.36、49;スミス2003 ;ターンブル1962、pp.56–58、60。
  31. ^ウェスト2005年、41、91頁。
  32. ^ウェスト2005、35ページ。
  33. ^ウェスト2005、42ページ。
  34. ^スミス 2003：「その年の8月、フィッツジェラルドはイリノイ州レイクフォレストのジネーヴラを訪ねた。その後、彼は日記帳に、おそらくジネーヴラの父親から言われたと思われる不吉な言葉、「貧乏な少年は金持ちの女の子と結婚しようと考えるべきではない」と記した。」
  35. ^カーター 2013 ;ドナルドソン 1983、50ページ。
  36. ^ミズナー 1951、70ページ。
  37. ^ a b c Bruccoli 2002、pp. 80, 82。フィッツジェラルドは戦死を望んでおり、未発表の小説が死後に大ヒットすることを望んでいた。
  38. ^ Bruccoli 2002、79、82ページ。コルダ 2007、p. 134.
  39. ^コルダ 2007、134ページ。
  40. ^ a bブルッコリ 2002年、80、84頁。
  41. ^テイト1998、251ページ。
  42. ^ Tate 1998、6、32ページ; Bruccoli 2002、79、82ページ。
  43. ^ Donaldson 1983、60ページ：「ジネヴラ・キングからの反動で、フィッツジェラルドはフィールドプレーをしていた。」
  44. ^ a bミルフォード 1970、3～4頁。
  45. ^ Davis 1924、pp.45、56、59; Milford 1970、p.5; Svrluga 2016。
  46. ^ Wagner-Martin 2004、p.24; Milford 1970、p.3。
  47. ^ワグナー・マーティン 2004、44ページ。
  48. ^ Bruccoli 2002、p. 111: フィッツジェラルドは手紙の中でこう書いている。「私はゼルダを愛している。それが全ての始まりであり終わりだ。」
  49. ^ウェスト2005、65～66頁。
  50. ^ウェスト2005、73ページ。
  51. ^ West 2005、p.73; Tate 1998、p.32。
  52. ^ミルフォード 1970、35～36ページ。
  53. ^ West 2005、p.73; Bruccol 2002、p.89。
  54. ^フィッツジェラルド＆フィッツジェラルド 2002、314～315ページ：「何年も経ってからあなた自身が認めたように（そして私はあなたを一度も非難したことはありません）、あなたは誘惑され、地方から追放されたのです。私たちが初めて一緒に寝た夜、私はあなたが下手なハッタリ屋であることを感じました」。
  55. ^ターンブル 1962、70ページ：「彼が後に述べたように、欲望よりも絶望が彼を女性の腕の中に駆り立てた...『[1916 年] 3 月のある午後、私は自分が望んでいたものをすべて失ったように思えた。そしてその夜、私は女性らしさの亡霊を追い詰めた最初の夜となった。その亡霊のおかげで、しばらくの間、他のすべてが重要でないように思えたのだ。』」
  56. ^ Bruccoli 2002、57ページ：「売春婦との性交についてのフィッツジェラルドの表現『私は女らしさの亡霊を追い詰めた』は注目に値する。」
  57. ^ミルフォード1970、35～36ページ；ブルッコリ2002、89ページ。
  58. ^ Bruccoli 2002、91ページ：フィッツジェラルドは1918年12月4日に「私は結婚しない、しないであろう、できない、するべきではない、してはいけないと固く決心した」と書いた。
  59. ^ブルッコリ 2002、91ページ。
  60. ^ミズナー 1951、pp. 85、89、90：「ゼルダは、彼が結婚できるだけのお金を稼ぐつもりがあるのか​​どうか疑問に思った」ため、フィッツジェラルドは「彼女が暮らすのに十分なお金を持っている」ことを証明せざるを得なかった。
  61. ^ターンブル 1962、92～93頁。
  62. ^ミルフォード 1970、39ページ。
  63. ^ミルフォード1970、42ページ；ターンブル1962、92ページ。
  64. ^ Bruccoli 2002、91、111ページ：「ニューマンの友人の妹であるイザベル・アモラスは、彼がゼルダと別れた時に祝福した」。
  65. ^ミルフォード 1970、43ページ；ブルッコリ 2002、91ページ。
  66. ^サマービル＆モーガン 2017、186～187頁。
  67. ^ターンブル1962、92～93頁；ミズナー1951、80頁。
  68. ^フィッツジェラルド2004、124ページ；ターンブル1962、92ページ。
  69. ^ Turnbull 1962、p.92; Rodgers 2005、p.147。
  70. ^サマービル＆モーガン 2017、186～187頁;ブルッコリ 2002、93頁。
  71. ^ミルフォード 1970、52ページ。
  72. ^スターン 1970、7ページ。
  73. ^ Bruccoli 2002、95–96ページ。フィッツジェラルド、1966 年、p. 108.
  74. ^ a bターンブル 1962年、93～94頁。
  75. ^ Bruccoli 2002、95ページ：「彼が窓枠に登り、飛び降りると脅したとき、誰も彼を止めようとしなかった。」
  76. ^ a bブルッコリ 2002、96ページ。
  77. ^ a b cブルッコリ 2002、97ページ。
  78. ^ミルフォード 1970、55ページ；ウェスト 2005、65、74、95ページ。
  79. ^ a b cフィッツジェラルド、1945 年、p. 86.
  80. ^ Bruccoli & Baughman 1996、32ページ; Mizener 1951、87ページ。
  81. ^ Buller 2005、3ページ：「この小説の出版により、彼は一躍有名になった」。
  82. ^ブルッコリ 2002、117ページ。
  83. ^ブルッコリ 2002、124ページ。
  84. ^ブルッコリ 2002、102、108 ページ。
  85. ^フィッツジェラルド 1945年、89ページ：「私の小説の値段は30ドルから1,000ドルに上がった。これは、後のブーム期に支払われた金額に比べれば安いものだが、私にとっては誇張ではない金額だった。」
  86. ^ワグナー・マーティン 2004、24ページ。
  87. ^ Wagner-Martin 2004、p.24; Bruccoli 2002、pp.189、437。
  88. ^ Turnbull 1962、111ページ：「ゼルダは家政婦ではありませんでした。食事の注文もおろそかで、洗濯もまったく無視していました」。
  89. ^ブルッコリ 2002、109ページ。
  90. ^ a b Bruccoli 2002、p. 479：フィッツジェラルドは1939年にこう書いている。「あなた [ゼルダ] は、結婚した瞬間に服従した。あなたの私への情熱が、私のあなたへの情熱と同じくらい冷めていた時だ。…私は結婚したゼルダを決して望んでいなかった。あなたが妊娠するまで、私はあなたを再び愛することはなかった。」
  91. ^ a b Bruccoli 2002、p. 437：1938年7月、フィッツジェラルドは娘にこう書いている。「君の母さんは甘やかされて育ったし、僕にとって何の役にも立たないことは分かっていたけれど、結局は彼女と結婚することにしたんだ。結婚したことをすぐに後悔したけれど、当時は我慢強く、最善を尽くしたよ」。
  92. ^ Turnbull 1962、p.105; Bruccoli 2002、p.128。
  93. ^ Turnbull 1962、102ページ：「勝利は甘美だったが、ゼルダに拒絶される6か月前ほど甘美ではなかった。フィッツジェラルドは初恋の興奮を取り戻すことができなかった」。
  94. ^ Bruccoli 2002、pp. 128–129: ゼルダとの結婚生活について、フィッツジェラルドは、夜遅くの「長い会話」を除けば、彼らの関係には「結婚生活の日常では決して得られないような親密さ」が欠けていたと述べている。
  95. ^フィッツジェラルド 1945年、14ページ。
  96. ^ブルッコリ 2002、128ページ。
  97. ^ a b c dターンブル 1962年、110ページ。
  98. ^ターンブル 1962年、105ページ。
  99. ^ブルッコリ 2002、133ページ。
  100. ^ a bターンブル 1962年、115ページ。
  101. ^ a bミルフォード 1970、67ページ。
  102. ^ミズナー 1972、65ページ。
  103. ^ターンブル 1962年、134～135頁。
  104. ^ a bターンブル 1962年、136～137頁。
  105. ^ a bブルッコリ 2000年、53～54頁。
  106. ^ Turnbull 1962 、p. 136：「フィッツジェラルド一家は、漫画家のラルフ・バートンが初演の夜にオーケストラのメンバーとして描いたほとんどの人々、つまり全員を知っていた
  107. ^ターンブル 1962年、122ページ。
  108. ^ Turnbull 1962、p.224; Mizener 1951、p.110。
  109. ^フィッツジェラルド 1945、18ページ：「いずれにせよ、ジャズ時代は、金持ちの大きなガソリンスタンドの力で、自力で進んでいった。」
  110. ^フィッツジェラルド 1945、15ページ：「[ジャズ時代は]全人種が快楽主義に走り、喜びを決定づけた時代を表していた。」
  111. ^ a bブルッコリ 2002年、131～132頁。
  112. ^ a b cブルッコリ 2002、479ページ。
  113. ^ターンブル 1962年、112ページ。
  114. ^ミルフォード1970、84ページ；ターンブル1962、127ページ。
  115. ^ミルフォード 1970、84ページ；ブルッコリ 2002、156ページ。
  116. ^ a bミルフォード1970、p.84;ミズナー1951、p.63。
  117. ^ターンブル1962年、116ページ；ミズナー1951年、138ページ。
  118. ^フィッツジェラルド 1966年、355-356頁。
  119. ^ Bruccoli 2002、pp. 159, 162; Bruccoli & Baughman 1996、p. 32。
  120. ^ Bruccoli 2002、166–169 ページ。
  121. ^テイト1998、104ページ。
  122. ^ a b cターンブル1962年、140頁；ミズナー1951年、155-156頁。
  123. ^ a bターンブル 1962年、140ページ。
  124. ^ミゼナー 1951、p. 157;カーナット 2004、p. 58.
  125. ^ミズナー 1960 ;フィッツジェラルド 1966、189ページ。
  126. ^ターンブル 1962年、135～136頁。
  127. ^ミズナー 1951、135、140ページ。
  128. ^ミズナー 1951、140–141ページ。
  129. ^ Mizener 1951、140ページ: フィッツジェラルドは「富裕層のコミュニティの一員になろうと、彼らと同じように日々を暮らし、彼らの興味や嗜好を共有しようと」努めたが、そのような特権的なライフスタイルは道徳的に不安を覚えた。
  130. ^ Mizener 1951 , p. 141: フィッツジェラルドは「金持ちを深く尊敬していた」が、裕福な友人たちはしばしば彼を失望させたり、反発させたりした。その結果、彼は富裕層とその環境に対して「農民のようなくすぶる憎悪」を抱いていた。
  131. ^クルーズ 2002、51ページ。
  132. ^クルーズ 2002、pp.53–54, 47–48, 63–64。
  133. ^クルーズ 2014、15ページ。
  134. ^クルーズ 2002、47ページ。
  135. ^ブルッコリ 2002、178ページ。
  136. ^クルーズ 2002、60ページ。
  137. ^クルーズ2002、pp.45-83;ブルッコリ2002、p.178。
  138. ^ターンブル 1962年、142、352頁。
  139. ^ターンブル1962年、147ページ；ミルフォード1970年、103ページ。
  140. ^ミズナー 1951、170ページ;ターンブル 1962、146ページ。
  141. ^ a b West 2002、pp. xi、xvii。
  142. ^カーター 2013 ;コリガン 2014 .
  143. ^ a b cターンブル 1962年、150ページ。
  144. ^ a b Tate 1998、p.86; Bruccoli 2002、p.195; Milford 1970、pp.108–112。
  145. ^ a b cミルフォード1970、pp.108-112;テイト1998、p.86。
  146. ^ミルフォード 1970、111ページ。
  147. ^ミルフォード 1970、111ページ;ブルッコリ 2002、201ページ。
  148. ^ミズナー 1951、164ページ;ミルフォード 1970、112ページ。
  149. ^ミルフォード 1970、108–112ページ。
  150. ^ Tate 1998、86ページ：「ゼルダはフランス海軍の飛行士であるエドゥアールに恋愛感情を抱くようになった。その情事が成就したかどうかは不明だが、それでも信頼関係を著しく損なう行為であった。」
  151. ^テイト1998、101ページ。
  152. ^ Povoledo, Elisabetta (2025年3月27日). 「F・スコット・フィッツジェラルドのローマでの酔っ払い乱闘の真実」 .ニューヨーク・タイムズ. ローマ. 2025年3月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2025年3月28日閲覧。
  153. ^ブルッコリ 2002、215ページ。
  154. ^ミズナー 1951、145ページ。
  155. ^ブルッコリ 2002、218ページ。
  156. ^ Bruccol 2002、p.217; Mizener 1951、p.193。
  157. ^ a bブルッコリ＆バウマン 1996、32ページ。
  158. ^クィーク 2009 .
  159. ^アッヘンバッハ 2015 .
  160. ^ミズナー 1951、192ページ。
  161. ^ a b c dミズナー 1960 .
  162. ^ターンブル 1962、153、179ページ。
  163. ^ヘミングウェイ 1964年、29ページ。
  164. ^ Turnbull 1962、153、352ページ; Mizener 1951、195ページ。
  165. ^ヘミングウェイ 1964年、184ページ。
  166. ^ヘミングウェイ 1964、186ページ:回想録『移動祝祭日』の中で、アーネスト・ヘミングウェイは、ゼルダがジャズ歌手のアル・ジョルスンがイエス・キリストよりも偉大であると主張したとき、彼女が精神疾患を患っていることに気づいたと主張している。
  167. ^ヘミングウェイ 1964年、180-181ページ。
  168. ^ Bruccoli 2002、pp. 437、468–469：「彼女は私に、彼女のために働きすぎ、私の夢のために十分働いてほしくなかった。」
  169. ^ミルフォード 1970、380ページ。
  170. ^ Turnbull 1962、pp. 116, 280; Mizener 1951、p. 270。
  171. ^ a b cヘミングウェイ 1964年、155ページ。
  172. ^ヘミングウェイ 1964年、176ページ。
  173. ^ a bヘミングウェイ 1964年、190ページ。
  174. ^ a b cブルッコリ 2002、275ページ。
  175. ^フィッツジェラルド＆フィッツジェラルド 2002、65ページ。
  176. ^ディアボーン 2017、289頁。
  177. ^ミルフォード 1970、p.117;フィッツジェラルド＆フィッツジェラルド 2002、p.57。
  178. ^ターンブル 1962年、352ページ。
  179. ^ a b Buller 2005、5ページ。
  180. ^ a b cターンブル 1962年、170ページ。
  181. ^ Buller 2005、5ページ； Turnbull 1962、170ページ。
  182. ^ Buller 2005、6～8頁； Turnbull 1962、170頁。
  183. ^ a b Buller 2005、6～8頁。
  184. ^ Buller 2005、pp. 6–8：「私が彼を崇拝したのは、彼の才能に対する称賛に基づいていた」とモランは後に回想している。
  185. ^ Buller 2005、p.11; Turnbull 1962、p.170。
  186. ^ Buller 2005、9ページ。
  187. ^ブルッコリ 2002、256ページ。
  188. ^ Turnbull 1962、352ページ; Buller 2005、6～8ページ。
  189. ^ターンブル 1962年、171ページ。
  190. ^ブルッコリ 2002、261、267 ページ。
  191. ^ブルッコリ 2002、269ページ。
  192. ^ブルッコリ2002、288～289頁;ミルフォード1970、156頁。
  193. ^ミルフォード 1970、156ページ。
  194. ^ミズナー 1951、217ページ;テイト 1998、23ページ。
  195. ^ミルフォード 1970、179ページ: ゼルダの伝記作家ナンシー・ミルフォードは、オスカー・フォレルの精神医学的診断を引用している。「ゼルダを見れば見るほど、当時私はこう考えるようになった。彼女は純粋な神経症 (心因性を意味する) でもなく、本当の精神病でもない。私は彼女を、生まれつき感情的に不安定な精神病質者だと考えた。彼女は改善するかもしれないが、完全に回復することはないだろう。」
  196. ^ブルッコリ 2002、291ページ。
  197. ^ Bruccoli 2002、p.313; Bruccoli & Baughman 1996、p.3。
  198. ^ターンブル1962、204ページ；ミルフォード1970、210ページ。
  199. ^ a b c dメンケン 1989年、44～45頁。
  200. ^メンケン 1989、56ページ。
  201. ^ a bブルッコリ＆バウマン 1996年、3～4頁。
  202. ^ミルフォード 1970、220ページ。
  203. ^バーグ 1978、235ページ。
  204. ^ a bフィッツジェラルド＆フィッツジェラルド 2002、p.162。
  205. ^ミルフォード 1970、225ページ。
  206. ^フィッツジェラルド 1991、9ページ。
  207. ^フィッツジェラルド＆フィッツジェラルド 2002、p.162;フィッツジェラルド 1991、p.9。
  208. ^ Bruccoli 2002、pp. 327–328。
  209. ^ Bruccoli & Baughman 1996、28ページ; Turnbull 1962、243ページ。
  210. ^ターンブル 1962年、243ページ。
  211. ^スターン 1970、96ページ。
  212. ^ Cowley 1951 ; Turnbull 1962、246ページ。
  213. ^ブルッコリ＆バウマン 1996年、50、157頁。
  214. ^ヘミングウェイ 1964年、147ページ。
  215. ^ a bジョセフソン 1933 ;ミズナー 1960 .
  216. ^サベージ 2007、206–207、225–226頁。
  217. ^ a bペレット 1982年、151～152頁。
  218. ^カジン 1951、p. 110;ロジャース、2005 年、p. 376.
  219. ^ a bファスラー 2013 .
  220. ^ターンブル1962、pp.299-300;ミズナー1951、pp.283-284。
  221. ^ Turnbull 1962、pp. 299–300; Mizener 1951、pp. 283–284; Rath & Gulli 2015。
  222. ^ MacKie 1970、17ページ：フィッツジェラルドの恋愛関係にあったエリザベス・ベックウィズ・マッキーは、彼のアルコール依存症についてコメントし、著者は「悲劇的な歴史的事故、つまりアメリカ人が愚かな法律に対する唯一の名誉ある抗議はそれを破ることだと信じていた禁酒法の事故の犠牲者」であると述べた。
  223. ^ a b c dマーケル 2017 .
  224. ^ Bruccoli 2002、60、269、300、327。
  225. ^ミズナー 1951、259ページ;ブルッコリ 2002、456ページ。
  226. ^ヘミングウェイ 1964年、163-164ページ。
  227. ^メンケン 1989、62～63頁。
  228. ^フィッツジェラルド 1966年、286ページ。
  229. ^ Turnbull 1962、pp. 279–280; Fitzgerald 2004、pp. xiv、123–125。
  230. ^ Turnbull 1962、p.280; Fitzgerald 2004、pp.xiv、123–125; McInerney 2007。
  231. ^ブルッコリ2002、480頁；ミルフォード1970、308頁。
  232. ^ミズナー 1951、257–259頁;ターンブル 1962、257頁;ブルッコリ 2002、393–394頁。
  233. ^ Bruccoli 2002、405、408ページ。
  234. ^ Tate 1998、p.43; Fitzgerald 1936 ; Bruccoli 2002、pp.400–401。
  235. ^ Bruccoli 2002、405–407 ページ。
  236. ^ a b Turnbull 1962、298–299ページ; Mizener 1951、283ページ。
  237. ^ a bフック 2002、90ページ。
  238. ^グラハム＆フランク 1958年、200ページ。
  239. ^グラハム＆フランク 1958、188ページ；リング 1985、114ページ。
  240. ^グラハムとフランク、1958 年、p. 273;フィッツジェラルド、1966 年、p. 150。
  241. ^ a bウェスト2005、pp.86-87;コリガン2014、p.59;スミス2003。
  242. ^スミス 2003 .
  243. ^ a bグラハム＆フランク 1958年、pp. vii–ix、172–173。
  244. ^グラハムとフランク、1958 年、p. 323;フィッツジェラルド、1966 年、117、151 ページ。
  245. ^リング1985、p.104;ブルッコリ2002、p.485。
  246. ^グラハム＆フランク 1958、308ページ：「ある日、彼は自分が逃避のために酒を飲んでいたことに気づいた。それは、自分の潜在能力が失われつつあるという高まる感覚から逃れるためだけでなく、ゼルダに対する罪悪感を紛らわすためでもあった。『彼女に起こったことの責任は自分にあると感じている。もう彼女の身に起こったことに耐えられない』」
  247. ^グラハム＆フランク 1958年、255～257、275、281、296、309頁。
  248. ^グラハム＆フランク 1958年、308ページ。
  249. ^グラハム＆フランク 1958年、202ページ。
  250. ^ a bグラハム＆フランク 1958年、186～187頁。
  251. ^ Graham & Frank 1958、p. 217: フィッツジェラルドは、自分の作品の舞台化に誰も来なかったことに気づき、「沈黙し、落ち込んでしまった」。
  252. ^ Turnbull 1962、110ページ：スコットは、「オスカー・ワイルドが言ったように、話題にされることより悪いことは忘れ去られることだけだ」と信じていた。
  253. ^ Deniston, Rebecca (2020年11月15日). 「Oxford Calling」 . Taking Up Room . 2025年11月24日閲覧。
  254. ^ a b cターンブル1962、pp.294–295;ミズナー1951、pp.282–283。
  255. ^ a bブルックス 2011、pp.174–176。
  256. ^グラハム＆フランク 1958、214～215頁;ターンブル 1962、305～307頁;ブルッコリ 2002、257、458頁。
  257. ^ Turnbull 1962、pp. 294–295; Bruccoli 2002、p. 449。
  258. ^ Bruccoli 2002、182、451ページ。
  259. ^クリスタル 2009 ;マクグラス 2004 .
  260. ^ミズナー 1951、285ページ;ブルッコリ 2002、468-469ページ。
  261. ^カジン1951、15ページ；ミズナー1951、248ページ。
  262. ^グラハム＆フランク 1958、pp.309–311, 314;ブルッコリ 2002、pp.446–447。
  263. ^ a b cグラハム＆フランク 1958年、326–327頁。
  264. ^ a b c d eグラハム＆フランク 1958年、330～331頁;リング 1985年、106頁。
  265. ^ Bruccoli 2002、pp. 486–489。
  266. ^グラハム＆フランク 1958、333ページ：「ところで、シーラ、私たちは父をボルチモアに埋葬するつもりです。葬儀にあなたが来るのは賢明ではないと思いますが、どう思いますか？」
  267. ^ a bミズナー 1951、pp. 298–299;グラハム＆フランク 1958、pp. 333–335。
  268. ^リング1985、109ページ。
  269. ^ミズナー 1951、298–299ページ;ターンブル 1962、321–322ページ。
  270. ^ミズナー 1951、298–299ページ。
  271. ^ターンブル 1962年、321-322頁。
  272. ^ターンブル1962、321-322頁;ミルフォード1970、350頁。
  273. ^ Young 1979 ; Mangum 2016、pp.27–39; Fitzgerald & Fitzgerald 2002、pp.385–386。
  274. ^ケリー 2014 ;フィッツジェラルド＆フィッツジェラルド 2002、385–386ページ。
  275. ^フィッツジェラルド 1966年、530ページ。
  276. ^ Donahue 2013 ; Mizener 1951、300ページ。
  277. ^ウィレット1999年。
  278. ^マッキー 1970、27ページ。
  279. ^ニューヨークタイムズ死亡記事 1940年。
  280. ^フィッツジェラルド 1945年、338ページ。
  281. ^フィッツジェラルド 1945年、339ページ。
  282. ^ Bruccol 2002、p.463; Ring 1985、p.102。
  283. ^ミズナー 1951、287ページ;アダムス 1941。
  284. ^トレデル 2007、90ページ。
  285. ^ electricliterature (2017年7月19日). 「Unfinished Business: F. Scott Fitzgerald and The Love of the Last Tycoon」 . Electric Literature . 2023年9月28日閲覧。
  286. ^ドナヒュー 2013 .
  287. ^ a b cエドワーズ 1992 .
  288. ^ a bウィルソン1965、pp.16-17;ミズナー1960 ;ゴプニック2014。
  289. ^ a bウィルソン 1965年、16～17頁。
  290. ^ a bゴプニック 2014 .
  291. ^ギャンブル＆プレストン 1968 .
  292. ^パーマー 2018 .
  293. ^ソープ 2020 .
  294. ^ダイヤモンド 2016 ;ブルーム 2009 .
  295. ^ McCardell 1926、6ページ; Mencken 1925、9ページ; Butcher 1925、11ページ; Van Allen 1934、83ページ。
  296. ^ a b c d e f gヴァン・アレン、1934 年、p. 83.
  297. ^ a bフィッツジェラルド、1945 年、p. 329.
  298. ^ウィルソン 1952、638ページ。
  299. ^ウィルソン1952、29ページ;ウィルソン1952、638ページ。
  300. ^アズベリーパークプレス 1920年。
  301. ^バーグ 1978、15～19ページ。
  302. ^ウィルソン、1952 年、p. 32;フィッツジェラルド、2004 年、41、83 ページ。フィッツジェラルド 1945 年、p. 319.
  303. ^ウィルソン 1952、28～29ページ。
  304. ^ミルフォード1970、67ページ；ウィーバー1922、3ページ。
  305. ^バーグ 1978、14ページ。
  306. ^フィッツジェラルド 1945年、335ページ。
  307. ^ a bコグラン 1925年、11ページ。
  308. ^ウィルソン1952、28ページ;メンケン1925、9ページ。
  309. ^ウィルソン 1952、28ページ。
  310. ^ Stagg 1925、9ページ; Mencken 1925、9ページ。
  311. ^ a b c d eメンケン 1925年、9ページ。
  312. ^ウィルソン 1952、32ページ。
  313. ^ウィルソン 1952、32～33ページ。
  314. ^ベルク、1978 年、p. 57;スタッグ 1925、p. 9;フィッツジェラルド 1945 年、p. 321.
  315. ^フィッツジェラルド 1945、322ページ:ポール・ローゼンフェルドは、いくつかの箇所は芸術性においてD.H. ロレンスに匹敵するとコメントしました
  316. ^ Stagg 1925、9ページ; Fitzgerald 1945。
  317. ^ Stagg 1925、9ページ; Hammond 1922。
  318. ^ Butcher 1923、7ページ:ファニー・ブッチャーは「フィッツジェラルドは 1920 年には輝かしい未来を待っていた」が、「何かもっと良いことをしない限り、1923 年にはそれは過去のものになるだろう」と懸念した。
  319. ^ a b c Weaver 1922、3ページ。
  320. ^エブル 1974、37ページ。
  321. ^フラナガン 2000 ;リーダー 2000、pp.13–15。
  322. ^ Quirk 1982、578ページ; Fitzgerald 2004、68ページ。
  323. ^ブルッコリ1978年、171～172頁；クィーク1982年、578頁。
  324. ^ Harvey 1995、76ページ：「マリアン・フォレスターは、19世紀に結びついていた道徳や倫理からほぼ完全に切り離され、大胆に自己に焦点を当てたアメリカンドリームを代表している」。
  325. ^ Funda 1995、p. 275;ロソウスキー、1977 年、p. 51.
  326. ^ Coghlan 1925、p. 11; Mencken 1925、p. 9; New York Herald Tribune 1925。
  327. ^カジン 1951、81–83、90–91 ページ。
  328. ^ニューヨーク・ヘラルド・トリビューン1925年。
  329. ^ラティマー 1934年、4ページ。
  330. ^ a b cスタイン1933、268ページ。
  331. ^ a bフィッツジェラルド、1945 年、p. 309.
  332. ^フォード 1925年、68ページ。
  333. ^ a bフィッツジェラルド、1945 年、p. 310.
  334. ^ Eble 1974、34、45頁; Achenbach 2015。
  335. ^フィッツジェラルド、1945 年、p. 331;スターン、1970 年、p. 96.
  336. ^マスリン 1934、2ページ。
  337. ^ a bフィッツジェラルド、1945 年、p. 43.
  338. ^ウィルソン1952、pp.33-34, 151;フィッツジェラルド1945、pp.318, 340。
  339. ^ a bウィルソン 1952年、151ページ。
  340. ^ a bサマービル＆モーガン 2017、186ページ。
  341. ^ウィルソン1952、pp.33-34, 151;フィッツジェラルド1945、pp.318, 340;ヘミングウェイ1964、p.155。
  342. ^サマービル＆モーガン 2017、186–188頁。
  343. ^サマービル＆モーガン 2017、187ページ。
  344. ^ウィルソン 1952、33～34ページ。
  345. ^ a bフィッツジェラルド、1945 年、p. 318.
  346. ^フィッツジェラルド 1945年、340ページ。
  347. ^フィッツジェラルド 1920年、304ページ。
  348. ^ Coghlan 1925、11ページ：フィッツジェラルドは「同世代の中で最も鋭い解釈者とみなされていた。」
  349. ^フィッツジェラルド、1945 年、p. 326;ローダー 1926 年、p. 7.
  350. ^ a bフィッツジェラルド 2004、p.7。
  351. ^フィッツジェラルド 1945、15ページ;フィッツジェラルド 2004、6～7ページ。
  352. ^ a bブッチャー1925、p.11;コグラン1925、p.11。
  353. ^ Fitzgerald & Fitzgerald 2002、p. 184：「...ベアキャットロードスターに乗った若い男たちが、ジェネヴァラ[キング]ミッチェルがその日を支配する場所に向かって疾走しているところ」。
  354. ^フィッツジェラルド 1945年、326ページ。
  355. ^ Weaver 1922、3ページ：「しかし、最初の本が主に成し遂げたことは、新しい素材を紹介することだった。それは、野性的で、鋭敏で、情熱的な若い世代に自意識を持たせ、自己表現を促し、陳腐な表現や前例に対する公然たる反抗を促した。文学的な意味で、フィッツジェラルドの影響力は計り知れないほど大きい。」
  356. ^ウィルソン 1952、142ページ。
  357. ^ブラウン 1920、p. 14;フィッツジェラルド、1945 年、331 ～ 332 ページ。
  358. ^ブラウン 1920、14ページ。
  359. ^ウィルソン、1952 年、p. 144;フィッツジェラルド 1945 年、p. 16.
  360. ^フィッツジェラルド 1945年、15～16ページ。
  361. ^フィッツジェラルド 1945年、330～331頁。
  362. ^フィッツジェラルド 1945年、331ページ。
  363. ^フィッツジェラルド 1945年、332ページ。
  364. ^フィッツジェラルド 1989、336ページ。
  365. ^フィッツジェラルド 1989年、335～336頁。
  366. ^ Turnbull 1962、p. 150: フィッツジェラルド自身によると、彼は「金持ちが金持ちであることを許すことができず、それが私の人生と作品全体に影響を及ぼした」とのことです。
  367. ^ Berman 2014、36ページ：「サタデー・イブニング・ポスト」などの雑誌は、フィッツェジェラルドの記事のいくつかを「不可解、冒涜的、または富に対する不快な風刺」とみなして拒否した。
  368. ^メンケン 1925年。
  369. ^ブッチャー 1925、11ページ。
  370. ^メンケン1925、9ページ;フィッツジェラルド1945、326ページ;スタイン1933、268ページ。
  371. ^ a b Churchwell 2013 ; Gillespie 2013 ; Bechtel 2017、p.117。
  372. ^チャーチウェル 2013 .
  373. ^ a b c dギレスピー 2013 .
  374. ^ベクテル 2017、120頁。
  375. ^ベクテル 2017、117、128頁。
  376. ^ウィルソン1965、21ページ；マクゴーワン2013、59ページ。
  377. ^ Rand 1996、p. 230: フィッツジェラルドは、自分自身を文化的および政治的なアウトサイダーだと考えていました。
  378. ^ウィルソン 1965、21ページ。
  379. ^ターンブル1962年、150ページ；ウィルソン1965年、21ページ。
  380. ^ Donaldson 1983、39ページ：「フィッツジェラルドの大学の社会慣習を分析するという厄介な癖は、彼を部外者という烙印を押した」。
  381. ^マクゴーワン 2013、59ページ。
  382. ^ Vogel 2015、p. 40; Slater 1973、p. 54; Donaldson 1983、p. 18; Tate 1998、p. 173; Mcgowan 2013、p. 59。
  383. ^ a b Rand 1996、p. 239：「ジョン・アンガーは富と権力のエリートからだけでなく、彼の意図された運命の真実からも部外者である。」
  384. ^ Vogel 2015、p.40; Slater 1973、p.54。
  385. ^ペカロフスキー 2012、52ページ。
  386. ^ Bruccoli 2002 , pp. 496–500: F・スコット・フィッツジェラルドは父方の祖先に植民地時代の血を引く人々（バージニア州タイドウォーターの住民を含む）がいたが、娘のスコッティは、父が生前この血統について知らなかったと主張している。さらに、彼の祖先にメイフラワー号の入植者はいなかった。
  387. ^スレーター 1973、56ページ。
  388. ^ Vogel 2015、41ページ。
  389. ^ Vogel 2015、pp. 29–30, 33, 38–40, 51：「『グレート・ギャツビー』は、ジャズ・エイジよりも現代においてより大きな反響を呼んでいる」、そして「この作品は、そのテーマが人種、民族、性別、セクシュアリティの問題と密接に絡み合っている」ことから、特に現代の問題を驚くほど身近な言葉で語っている。
  390. ^ a bウィルソン、1952 年、27、33 ページ。ローダー 1926 年、p. 7;カジン、1951 年、90–91 ページ。
  391. ^ウィルソン 1952、27ページ。
  392. ^カジン 1951、77-78頁。
  393. ^カジン1951、77-78頁;ウィルソン1952、27頁。
  394. ^ a bバーマン 2014、33ページ。
  395. ^ウィルソン 1952、374–375ページ。
  396. ^ドナルドソン 1983、4ページ：「フィッツジェラルドはマーガレット・ターンブルにこう語った。「私よりも多くのことを知っている両親や友人の子供時代に、このような恵まれた環境があればよかったのに。」
  397. ^ドナルドソン 1983、1ページ：「父はバカで、母は神経質で、病的な神経症に悩まされ、半ば正気を失っている」とフィッツジェラルドはパーキンスに宛てた手紙の中で述べている。「二人ともカルビン・クーリッジのような頭脳を持っていなかったし、これからも持ち続けることはない。」
  398. ^フィッツジェラルド1920年、304ページ；フィッツジェラルド1945年、13～15ページ。
  399. ^ジェンキンス 1974、79ページ。
  400. ^フィッツジェラルド 1945、14ページ：「ジャズ時代の特徴は、政治にまったく関心がなかったことです。」
  401. ^フィッツジェラルド 1945年、13～15ページ。
  402. ^ミルフォード 1970、76、89ページ。
  403. ^ a b c dフィッツジェラルド、1989 年、p. 335.
  404. ^ Mizener 1951、p. 44：「フィッツジェラルドはフェイの手紙3通と詩1つを『楽園のこちら側』で使用した」。
  405. ^ a bミズナー 1951、44ページ。
  406. ^ Bruccoli 2002、pp. 161–162; Milford 1970、pp. 35–36; Mizener 1951。
  407. ^ a bミルフォード 1970、89ページ。
  408. ^ブルッコリ 2002、166ページ。
  409. ^ Tate 1998、14ページ：「このレビューは部分的にはジョークだった」。
  410. ^ a b c d eウェスト 2005、pp.3、50–51、56–57。
  411. ^スターン 1970。
  412. ^ a bミズナー 1951、170ページ。
  413. ^カジン 1951、86ページ。
  414. ^ジャクソン 1996、149ページ。
  415. ^ミズナー 1960：「ジョン・オハラのような作家がその影響を示し、エドワード・ニューハウスやバッド・シュルバーグのような若い作家たちが、後にその影響を深く受けることになるが、彼らはそれを発見していた。」
  416. ^イェーツ 1981、3ページ。
  417. ^ニューヨークタイムズ社説 1940年。
  418. ^ミズナー 1951、330ページ;ニューヨークタイムズ1920、D2ページ。
  419. ^ヒシュチャック 2012、23ページ。
  420. ^スコット 2008 .
  421. ^テート1998、14ページ。
  422. ^ホール 1926 ;コッポラ 2013 ;シエプリ 2013 .
  423. ^ヒシュチャック 2012、240頁。
  424. ^キャンビー 1976 .
  425. ^ライアン 2017年。
  426. ^アトキンソン 1958 .
  427. ^ナッシュ 2005 .
  428. ^バックトン 2013 .
  429. ^ゲンツリンガー 2002 ;リング 1985 .
  430. ^バーガー 2011 ;スコット 2016 .
  431. ^ウォラストン 2017 .

引用文献

オンラインソース

「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=F._Scott_Fitzgerald&oldid=1334365059」より取得