ウダヤラヴィチャンドリカ
| メラ | カラハラプリヤ |
|---|---|
| チャクラ | ヴェーダ |
| アロハナム | S G₁ M₁ P N₁ Ṡ |
| アヴァロハナム | Ṡ N₁ P M₁ G₁ S |
| チャヤ・スヴァラス | G₁ N₁ |
| 同等 | ラーグ・ダニ・マイナーペンタトニックスケール中国スケール |
| カルナータカ音楽 |
|---|
 |
| 概念 |
| 作曲 |
| 楽器 |
|
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ウダヤラヴィチャンドリカ（シュッダ・ダニヤシ）は、カルナータカ音楽（南インド古典音楽の音階）のラーガムです。アウダヴァ・ラーガム（またはオウダヴァ・ラーガム、ペンタトニック・スケールの意）です。7つのスワラ（音符）すべてを持たないため、ジャンヤ・ラーガム（派生スケール）です。ヒンドゥスターニー音楽でウダヤラヴィチャンドリカに近いのは、ダニ、別名ガウンドギリです。[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]しかし、ダニはN2であるのに対し、ウダヤラヴィチャンドリカは理論的にはN3です。西洋では短ペンタトニック・スケールに相当します。このラーガは、このラーガの影響を強く受けた中国の音楽学と深い関係があり、 「中国の音階」とも呼ばれています。このラーガに相当するプラティマディヤマム( M₂ ) は「スマネサランジャニ」 (別名「サムドラプリヤ」) であり、そのヒンドゥスターニー語に相当するのは「マドゥカウンス」です。
構造とラクシャナ
ウダヤラヴィチャンドリカは、リシャバムやダイヴァタムを含まない対称的なラーガムである。これはペンタトニック・スケール（カルナーティック音楽の分類ではアウダヴァ・アウダヴァ・ラーガム、アウダヴァは「5の」を意味する）であり、西洋音楽の短ペンタトニック・スケールに相当する。[ 4 ] そのアーロハナ・アヴァロハナ構造（上昇音階と下降音階）は以下の通りである（以下の記譜法と用語の詳細については、カルナーティック音楽のスワラを参照）。
このスケールで使用されるノートは、サーダラナ ガンダラム、シュッダ マディヤマム、パンチャマム、カイシキ ニシャダムです。ウダヤラヴィチャンドリカは、カラハラプリヤの22 番目のメラカルタラーガムであるジャーニャラーガムと考えられています[ 2 ]が、リシャバムとダイヴァタムの両方を省略することで、他のメラカルタラーガム、ハヌマトーディ、ナターバイラヴィ、またはナタカプリヤから派生することもあります。
ウダヤラヴィチャンドリカとスッダ・ダニヤシというラーガは密接に関連しており、[ 5 ]多くの演奏家が両者を互換的に扱っているほどである。現代の演奏家の中には、スッダ・ダニヤシの方が屈折が豊か（つまり、ガマカを多く使用）で、ウダヤラヴィチャンドリカはヒンドゥスターニーの伝統に近い、ほぼ裸の（つまり、屈折のない）音符であると考える者もいる。しかし、ピューリタンは、ウダヤラヴィチャンドリカがヴェンカタマキンの伝統に属する古代のラーガであり、ムトゥスワーミ・ディクシタル自身によって創作されたとされているという事実に言及する。しかし、当時は、スッダ・ダニヤシのカイシキ・ニシャダムではなく、カカリ・ニシャダムであった。
しかし、このトピックではカイサキ・ニシャダムが用いられ、よりスダ・ダニヤシに近づきます。ウダヤ・ラヴィチャンドリカの純粋な形は、以下のアロハナとアヴァロハナを持つべきです。
アロハナム = S G₂ M₁ P N₃ Ṡ アヴァロハナム = Ṡ N₃ P M₁ G₂ S
近年ではこの区別は曖昧になってきており、両方のラーガはほぼ同等であると考えられるようになりました。
人気の作曲
ここでは、スッダ ダンヤシ ラーガで作曲された人気のあるクリティスをいくつか紹介します。
- Thyagaraja著「Enta nerchina」
- ムトゥスワミ・ディクシタル著「スブラマニエナ・ラクシトハン」と「シュリー・パルタサーラティナ」
- ヒマギリ・タナイェby Muthiah Bhagavatar
- サモダム・チンタヤミ マハラジャ・スワティ・ティルナル著
- バヴァム・ロナ、ヴィナロ・バギャムby Annamacharya
- ナラーヤナ ニンナ ナマダ、チャンダヴァ ノディレ ゴクラbyプランダラ ダサ
- オー サンタサダ セレイエバナンジェ ゴビンダチャリヤ著
- Andavane Sharanam by Periyasaamy Thooran
- イシュトゥ・ディナカナカ・ダサ著
- マイソール・ヴァスデーヴァチャール著「シュリー・ハリ・ヴァッラブヒ」
- śarvaṃ samāśraye'haṃ by Tulasivanam (インド、ケーララ州出身の Ramachandran Nair のペンネーム)
- サダシヴァ・ブラメンドラ著「ケラティ・ピリンダ・バガヴァン」
- カーラティターヤ カーンヴァーンギネー ナマスターby Muthiah Bhagavatar
- バールンダムベー ベードゥヴェby Muthiah Bhagavatar
- パドマ・ヴィララガヴァン著「アーヤル・パーンティ・カンナ」
- マイソール・サダシヴァ・ラオ著『パーラヤ・マン・シッディ・ヴィナーヤカ』
- ニラドゥムカ・ニンネ・チャラナムby GN Balasubramaniam
- Janmamenaiyya by Keezhveloor Meenakshisundaram Pillai
映画の歌
言語:タミル語
ノンフィルム / アルバム
| 歌 | 言語 | アルバム | 作曲家 | 作詞家 | 歌手 | オーディオレーベル / ライセンス |
|---|---|---|---|---|---|---|
| ニーネ・パラマ・パヴァーニ | カンナダ語 | ニーネ・パラマ・パヴァーニ | マヘシュ・マハデフ | マヒパティ・ダサ | プリヤダルシニ | PMオーディオ |
| バーリス・カンナダ語ディンディマヴァ | バーリス・カンナダ語ディンディマヴァ | ウペンドラ・クマール | マハカヴィ・クヴェンプ | シモガ・スバンナ | MRTミュージック | |
| トゥンバム・イラダ・ニラエ・シャクティ | タミル語 | トリヴェニ - ドゥルガー、ラクシュミ、サラスワティ | イシャの音 | マハカヴィ・バラティヤール | イシャの音 | |
| フルートの歌 | 該当なし | おお、メリ・ムンニ | レモ・フェルナンデス | 該当なし | レモ・フェルナンデス（フルート演奏） | ソニーミュージック |
言語:マラヤーラム語
| 歌 | 映画 | 年 | 作曲家 | 歌手 |
|---|---|---|---|---|
| スーパルニカムルタ・ヴィーチカル | キザックナルム・パクシ | 1991 | ラヴェンドラン | KJ イェスダス/ミンミニ |
| スワラ・ラーガ・ガンガ・プラヴァハメ （アベリの痕跡も残っている） | サルガム | 1992 | ボンベイ・ラヴィ | KJ イェスダス |
| エンノドトゥナルンナ・プラリカレ （ところどころに アベリの痕跡あり） | スクルタム | 1994 | ||
| デヴァドゥータル・パディ | カトドゥ・カトラム | 1985 | オウセッパチャン | KJ イェスダス他多数 |
| メレ メレ | オル・ミナミヌンギンテ・ヌルングヴェッタム | 1987 | ジョンソン | KJ イェスダス |
| ダムダムダム | ヴァイサリ | 1988 | ボンベイ・ラヴィ | ディネシュ、ラティカ |
| Shyamameghame ne | アディパン | 1989 | シャム | KS チトラ |
| マンダラチェプンド | ダシャラタム | 1989 | ジョンソン | MG スリークマール、KS チトラ |
| Entinu veroru sooryodhayam | マザエトゥム・ムンペ | 1995 | ラヴェンドラン | KJ イェスダス |
| チェンプーヴェ・プーヴェ （アベリの痕跡も残っている） | カアラパニ | 1996 | イラヤラジャ | MG スリークマール、KS チトラ |
| アーラム （アボギの痕跡も残っている） | ナンダナム | 2002 | ラヴェンドラン | P ジャヤチャンドラン、スジャータ モハン |
| Manikinavin kothumbuvallam | ポッキリラジャ | 2010 | ジャシーギフト | KJ イェスダス、スジャタ・モハン |
| ナモストテ | タッタティン・マラヤトゥ | 2012 | シャーン・ラーマン | アルン・アラット |
| エンネ・クリチェ・ニー | 4シーズン | 2025 | ラリー・ラジャン | サティヤ・プラカシュ |
言語:カンナダ語
| 歌 | 映画 | 年 | 作曲家 | 歌手 |
|---|---|---|---|---|
| ナンナ・アーセ・ハンナギ | オートラジャ | 1982 | ラジャン・ナゲンドラ | SP バラスブラマニヤム、S. ジャナキ |
| バアレ バアレ アンダダ チャルヴィナ タアレ | ナアガラ・ハヴ | PB スリニヴァス |
言語:テルグ語
| 歌 | 映画 | 年 | 作曲家 | 歌手 |
|---|---|---|---|---|
| サディ・セヤコ・ガアリ | ラジャ・マクタム | 1960 | マスター・ヴェヌ | P リーラ |
| スバ・レクハ・ラースクンナ・エダロ・エプド | コンダヴェティ・ドンガ | 1990 | イラヤラジャ | SP バラスブラマニアム& KS チトラ |
| コッタ・コッタガ・ウンナディ （「プディヤ・プーヴィトゥ」より再利用） | クーリーNo.1 | 1991 | ||
| エンノ・ラトルロスタイ・ガアニ （「Maasi Maasam」から再利用） | ダルマ・クシェトラム | 1992 | ||
| ジャガダナンダ・カラカ (映画版) | スリ・ラマ・ラジャム | 2011 | SP バラスブラマニアム&シュレヤ・ゴーシャル | |
| スワラ・ラーガ・ガンガ・プラヴァハメ （マラヤーラム語版からの再利用） | サリガマル | 1993 | ボンベイ・ラヴィ | KJ イェスダス |
| Vinaro Bhagyamu Vishnu Katha (最初の行のみ) | アンナマヤ | 1997 | MMクリーム | SP バラスブラマニアム |
| キラ・キラ・ナヴヴェ | スーリヤヴァムシャム | 1998 | SAラジクマール | SP バラスブラマニアム& KS チトラ |
| プラナヴァラヤ | シャム・シンガ・ロイ | 2021 | ミッキー・J・マイヤー | アヌラグ・クルカルニ |
言語:ヒンディー語
以下の曲は、シュッダ ダーニャーシに相当するヒンドゥスターニー語である ラーグ ダーニーで調律されていることに注意してください。
| 歌 | 映画 | 年 | 作曲家 | 歌手 |
|---|---|---|---|---|
| プラブ テロ ナム ジョー ディエ ファル ペイ | ハム・ドノ（1961年の映画） | 1961 | ジャイデフ | ラタ・マンゲシュカル |
| Kabhi Tanhaiyon me Yun | ハマリ・ヤード・アエギ | 1961 | スネハル・バトカー | ムバラク・ベグム |
| バダン・ペ・シタレ・ラペテ・フエ | 王子 | 1969 | シャンカール・ジャイキシャン | モハメド・ラフィ |
| ゴリ テラ ガオン バダ ピアラ | チチョル | 1976 | ラビンドラ・ジェイン | KJ イェスダス |
関連するラーガム
このセクションでは、このラーガムの理論的および科学的側面について説明します。
グラハ・ベダム
ウダヤラヴィチャンドリカの音符をグラハ・ベダムを用いてシフトすると、モハナム、ヒンドラム、マディヤマヴァティ、シュッダ・サヴェリという4つの主要なペンタトニック・ラーガムが得られます。グラハ・ベダムとは、相対的な音符の周波数を一定に保ちながら、シャジャムをラーガム内の次の音符にシフトさせるステップです。この概念の詳細と図解については、 モハナムのグラハ・ベダムを参照してください。
スケールの類似性
- ダンヤシは、ウダヤラヴィチャンドリカ(シュッダ ダンヤシ) の上昇音階とハヌマトーディの下降音階を持つラーガムです。そのārohaṇa-avarohaṇa構造はS G₂ M₁ P N₂ Ṡ : Ṡ N₂ D₁ P M₁ G₂ R₁ Sです。
- アベリーは、ウダヤラヴィチャンドリカの上昇音階とカラハラプリヤの下降音階を持つラーガムです。そのアーロハナ・アヴァローハナ構造は、 S G₂ M₁ P N₂ Ṡ : Ṡ N₂ D₂ P M₁ G₂ R₂ Sです。
注記
参考文献
- ^カルナータカ音楽のラガ、 S. バグヤレクシュミ博士著、1990年出版、CBH出版
- ^ a b P. Subba Rao著『Raganidhi』、1964年出版、マドラス音楽アカデミー
- ^マニ、チャルラサ (2011 年 12 月 9 日)。「ラーガの旅 – ソウルフルなスッダダンヤシ」。ヒンドゥー教。
- ^ "basicmusictheory.com: Cマイナーペンタトニックスケール" . Basicmusictheory.com . 2017年12月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年12月19日閲覧。
- ^ "Udayaravichandrika" (PDF) . The Journal of the Music Academy . V. 1934. 2022年7月14日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。 2022年7月22日閲覧。
