オペラのジャンル一覧

パリのサンジェルマン広場、1762年の火災後の1763年頃
サン・ローラン広場にあるニコレ劇場、1786年頃
18世紀初頭、パリのテアトル・ド・ラ・フォワール（サンジェルマン、サンローラン（上図参照）、そして後にサンオヴィデで毎年開催される市に併設された劇場の総称）では、音楽と台詞を組み合わせた公演が行われていました。当初はコメディ・アン・ヴォードヴィルと呼ばれていたこれらの劇場は、オペラ・コミックへと発展しました。テアトル・ド・ラ・フォワールは1720年代にロンドンに登場し、イギリスのバラッド・オペラの形で模倣され、それがドイツのジングシュピールの創作を促しました。

これはオペラのジャンルの別名を記した 用語集リストです。

「オペラ」はイタリア語（「opera in musica」の略）である。当初、イタリア（あるいは他の国々）では、特定の作品のジャンルを指す言葉として一般的には使われていなかった。ほとんどの作曲家は、作品を公衆に発表する際に、より正確な名称を用いていた。オペラの特定のジャンルは、劇場やパトロンからの委嘱によって制作されることが多かった（その場合、作品の形式は作曲家の好みに応じて、ジャンルの標準から多少逸脱することもある）。オペラのジャンルは排他的ではなく、複数のジャンルに属すると考えられるものもある。[ 1 ]

定義

オペラのジャンルは、必ずしも様式上の規則に基づいて定義されるのではなく、様々な方法で定義されてきました。例えばオペラ・セリアは、後世の歴史家によって特定された伝統を参照するもので[ 2 ] 、ツァイトパーは、その創始者によって定義されました。また、特定の劇場と関連付けられる形式もあり、例えば、パリのブッフ劇場では「オペラ・コミック」、パリのブッフ劇場では「オペラ・ブッフ」と呼ばれます。

このリストには、「コミックオペラ」や[ 3 ]「宗教オペラ」、「悲劇オペラ」、「一幕オペラ」などの漠然とした、単に説明的な用語は含まれていません。英語への翻訳によって生じる曖昧さを避けるために、原語の用語が示されています。

リスト

ジャンル言語説明最初の既知の例主な作品最後に知られている例著名な作曲家参照
バレエの演技フランス語単一のオープニングで構成されるオペラバレエ。18世紀。ラミール祭(1745)、アナクレオン(1754)、ラモー[ 4 ]
アフターピース英語18 世紀から 19 世紀にかけての、全編演劇の後に上演される短いオペラまたはパントマイム。南京錠（1768年）ディブディン[ 4 ]
アツィオーネ・サクライタリア語文字通り「神聖な行為」を意味する。17世紀から18世紀初頭にかけて、宗教的な主題を扱ったオペラ。ウィーン宮廷で上演された。人間性の再デンタ(ドラギ、1669)ドラギ、ベルタリ、ピエトロ・アンドレア・ツィアーニ、ジョバンニ・バティスタ・ペデルスオーリ、チェスティ[ 4 ]
アツィオーネ・セポルクラレイタリア語アジオネ・サクラの別名[ 4 ]
アツィオーネ・セニカイタリア語アジオーネ・テアトラレの別名アル・グラン・ソール・カリコ・ダモーレ(1975)[ 4 ]
Azione teatrale (複数形azione teatrali )イタリア語小規模な一幕オペラ、または音楽劇。室内オペラの初期の形態。17世紀後半から18世紀にかけて人気を博した。（同様のジャンルだが、より大規模な「フェスタ・テアトラル」も参照。）Le cinesi (1754)、 Il sogno di Scipione (1772)、 L'isola disabitata (1779)ボンノ、グルック、モーツァルト、ハイドン[ 4 ]
バラードオペラ英語18世紀ロンドンでイタリア・オペラへの反動として生まれた娯楽。初期の作品では、既存の人気バラード曲を風刺的なテキストに翻案したものが用いられた。ダブリンやアメリカでも人気を博し、ドイツのジングシュピール、そして後に20世紀のオペラに影響を与えた。乞食オペラ（1728年）『村の恋』（1762年）、『牛飼いのヒュー』（1924年）、『三文オペラ』（1928年）ペプシュ、コフィー、アルネ、ヴァイル[ 4 ]
バレエ・エロイックフランス語文字通り「英雄バレエ」。18世紀初頭から中期にかけての、英雄的で異国情緒あふれるオペラバレエの一種。Les festes grecques et romaines (コリン・ド・ブラモン、1723)ザイデ、手榴弾の手綱(1739)、パフォスの祭典(1758)ロイヤー、モンドンヴィル、ミオン[ 4 ]
ビューネンフェストシュピールドイツ語文字通り「舞台祝祭劇」。ワーグナーによる『ニーベルングの指環』の4つのオペラの記述ワーグナー[ 4 ]
ビューネンヴァイフフェストシュピールドイツ語文字通り「舞台奉献の祝祭劇」。ワーグナーによる『パルジファル』の解説ワーグナー[ 4 ]
ブルライタリア語ブルレッタの別名[ 4 ]
ブルレッタイタリア語文字通り「ちょっとしたジョーク」。18世紀の喜劇作品を指す非公式の用語。イギリスでは間奏曲や軽い風刺作品を指すのに使われた。徴兵軍曹（1770）ディブディン[ 4 ]
Burletta per musicaイタリア語ブルレッタの別名オリジナルのベロ(マイヤー1808)
ブルレッティーナイタリア語ブルレッタの別名[ 4 ]
キャラクターポッセドイツ語人物に重点を置いたPosse mit Gesangの特殊形式。[ 4 ]
コメディ・アン・ヴォードヴィルフランス語17世紀末のパリの見本市劇場で、人気のヴォードヴィル歌曲と喜劇を融合させた娯楽。18世紀にはオペラ・コミックへと発展し、イギリスのバラッド・オペラに直接影響を与え、ドイツのジングシュピールにも間接的に影響を与えた。
喜劇フランス語文字通り「抒情喜劇」。18世紀:ラモーが用いた表現。19世紀: オペラ・リリクの別名。プラテ(1745)、レ パラダン(1760)ラモー[ 5 ]
Comédie mêlée d'ariettesフランス語文字通り「短いアリアを混ぜた喜劇」。18世紀半ばに遡るフランスのオペラ・コミックの初期形態。La rencontre imprévue (1764)、 Tom Jones (1765)、 Le déserteur (1769)、 Zémire et Azor (1771)、 Le congrès des rois ( Cherubini et al.、1794)グルック、グレトリー
コメディアイタリア語Commedia in Musicaの略語シヴィリアの理髪店(1816)
音楽劇イタリア語オペラ・ブッファの別名[ 6 ]
コメディア・ペル・ムジカイタリア語オペラ・ブッファの別名ラ・パストレッラ・ノービレ（1788）[ 6 ]
カメラ部品イタリア語アジオーネ・テアトラレの別名[ 4 ]
ドラマティック要素イタリア語アジオーネ・テアトラレの別名[ 4 ]
田園詩のコンポニメントイタリア語アジオーネ・テアトラレの別名ラ・ダンス（グルック、1755年）グルック[ 4 ]
叙情詩フランス語オペラ・リリックの別名グリゼリディ（マスネ、1901年）[ 4 ]
ディヴェルティメント・ジョコーソイタリア語オペラ・ブッファの別名[ 6 ]
ドラマティックなオペラ英語セミオペラの別名
ドラマの舞台フランス語Comédie en voudevilleの別名[ 4 ]
叙情劇フランス語文字通り「抒情劇」。(1) 18世紀に使われた用語。(2) 19世紀後半から20世紀初頭にかけて、マスネの影響を受けてオペラ・コミックから発展したオペラを表すために再発明された。エコーとナルシス(1779)、ブランヴィリエ侯爵夫人(1831)、ヴェルテル(1892)、ブリゼイス(1897)、メシドール(1897)グルック、シャブリエ、ブルノー、エルランジェ[ 4 ]
ドラマ・ベルネスコイタリア語オペラ・ブッファの別名[ 6 ]
ドラマ・コミックイタリア語18世紀から19世紀初頭にかけてのオペラ・ブッファの別名。また、19世紀半ば以降、レチタティーヴォが廃止されたことで、オペラ・ブッファに取って代わったジャンルを指す言葉としても用いられる。[ 6 ]
Dramma comico per musicaイタリア語ドラマcomicoの別名
感情のドラマイタリア語オペラ・セミセリアの別名[ 4 ]
エロコミックドラマイタリア語文字通り「英雄喜劇」。18世紀後半のオペラ・ブッファで、英雄的な要素も含まれています。オーランド・パラディーノ(1782)、パルミラ、レジーナ・ディ・ペルシャ(1795)ハイドン、サリエリ[ 4 ]
ドラマ ジョコソ(複数形ドラミ ジョコシ)イタリア語文字通り「陽気な劇」という意味。18世紀半ばにオペラ・ブッファから発展した形式であり、喜劇的な役柄に加え、シリアスで悲劇的な役柄や状況が加わったのが特徴。（18世紀には事実上オペラ・ブッファのサブジャンルであった。） [ 7 ]La scuola de' gelosi (1778)、 La vera costanza (1779)、 Il viaggio a Reims (1825)、ハイドン、モーツァルト、サリエリ、サルティ、ロッシーニ、ドニゼッティ[ 4 ]
Dramma giocoso per musicaイタリア語ドラマ・ジョコーゾの完全な用語
田園ドラマイタリア語文字通り「田園劇」を意味します。18世紀に至るまで、初期のオペラのいくつかに使用されました。エウメリオ( Agazzari、1606)、La fede riconosciuta ( A Scarlatti、1710)スカルラッティ、サルティ[ 4 ]
ドラマ パー ムジカ(複数形ドラマ パー ムジカ)イタリア語文字通り「音楽のための劇」、または「音楽に合わせて作曲されることを意図した劇」（つまり台本）を意味する。後に、オペラ・セリアやドラマ・セリオ・ペル・ムジカと同義となり、[ 8 ] 19世紀にはシリアス・オペラを指すこともあった。エリスメーナ(1656)、ティト マンリオ(1719)、パリデ エド エレナ(1770)、イドメネオ(1781)、ロッシーニのオテロ(1816)スカルラッティ、カヴァリ、ヴィヴァルディ、サルティ、グルック、モーツァルト[ 4 ]
セミシリアスドラマイタリア語オペラ・セミセリアの別名トルヴァルド・エ・ドルリスカ（1815）
悲喜劇イタリア語オペラ・セミセリアの別名。アクスール、レ・ドルムス（1787）[ 4 ]
幕間フランス語間奏曲のフランス語名[ 4 ]
エピソード歌詞フランス語オペラ・リリックの別名[ 4 ]
歴史的事実フランス語18世紀後半から19世紀にかけて、フランスの歴史を題材にしたオペラまたはオペラ・コミック。特にフランス革命期に人気を博した。ランサンディ・デュ・アーヴル（1786）ジョゼフ・バーラ(グレトリー1794)、ル・ポン・ド・ロディ(メユール1797)、ミルトン(1804)グレトリー、メユール、スポンティーニ[ 4 ] [ 9 ]
ファルサ（複数形farse）イタリア語文字通り「茶番劇」。18世紀後半から19世紀初頭にかけてヴェネツィア、特にサン・モイゼ劇場で上演された、一幕のオペラの一種で、ダンスを伴うこともある。La cambiale di matrimonio (1810)、 L'inganno felice (1812)、 La scala di seta (1812)、 Ilsignor Bruschino (1813)、 Adina (1818)ロッシーニ[ 10 ]
ファルセッタイタリア語ファルサの別名[ 10 ]
フェーンメルヒェンドイツ語メルシェンオーパーの別名[ 11 ]
ファヴォラ・イン・ムジカイタリア語オペラの最も初期の形態ダフネ（1598）オルフェオ（1607）モンテヴェルディ
フェスタ・テアトラレイタリア語アツィオーネ・テアトラルのより壮大なバージョン。宮廷での祝典（結婚など）の一環として上演されるオペラ。典型的にはウィーンと関連付けられる。Il pomo d'oro ( Cesti , 1668)ドラギ、フックス、カルダーラ[ 4 ]
ガイストリッヒ・オペラドイツ語文字通り「聖なるオペラ」。ロシアの作曲家アントン・ルービンシュタインが、ドイツ語で上演されるオペラ・オラトリオのために考案したジャンル。永遠の楽園(ルービンシュタイン、1856)Der Thurm zu Babel (1870)、Sulamith (1883)、Moses (1894)キリスト（ルビンシュタイン、1895年）ルビンシュタイン[ 12 ]
ジェネロ・チコスペイン語文字通り「小さなジャンル」。サルスエラの一種で、その簡潔さと大衆受けの良さでサルスエラ・グランデと異なる。ルペルト・チャピ
ジェネロ・グランデスペイン語サルスエラ・グランデの別名
グランドオペラフランス語19世紀のジャンル。通常4幕または5幕で構成され、大規模なキャストとオーケストラ、そして壮大な舞台構成を特徴とし、歴史的なテーマに基づくことが多い。特にパリ・オペラ座（1820年代から1850年頃）との関連性が高いが、他の国でも同様の作品が創作された。ポルティチの首飾り（1828年）ロベール・ル・ディアブル(1831)、ラ・ジュイヴ(1835)、レ・ユグノー(1836)Patrie! ( Paladilhe , 1886)マイアベーア、アレヴィ、ヴェルディ
ハンドラングドイツ語文字通り「アクション」または「ドラマ」。ワーグナーによる『トリスタンとイゾルデ』の解説。ワーグナー
間奏曲イタリア語18世紀初頭、オペラ・セリエの幕間に挿入される喜劇。典型的にはドタバタ喜劇や変装などが含まれる。1730年代にヨーロッパ全土に広まった。オペラ・ブッファよりも古い。フラッポローネとフロリネッタ(ガスパリーニ?、1706)ラ・セルヴァ・パドローナ（1733）ペルゴレージ、ハッセ[ 13 ]
リーダーシュピールドイツ語文字通り「歌劇」という意味。19世紀初頭に生まれたジャンルで、既存の歌詞（多くの場合、よく知られている）に新しい音楽を付けて、朗読劇に挿入した。リープとトロイエ(ライヒャルト、1800)クンストとリーベ(ライヒャルト、1807)ライヒャルト・リンドペインター[ 14 ]
ローカルポッセドイツ語劇作家カール・フォン・マリネッリに関連する、日常生活のテーマに重点を置いたPosse mit Gesangの特殊な形式。[ 4 ]
メルヒェノオペラドイツ語「おとぎ話オペラ」は、19世紀のオペラのジャンルの一つで、通常は超自然的なテーマを扱っています。魔王オペラに類似しています。ヘンゼルとグレーテル（1893）フンパーディンク、ジークフリート・ワーグナー[ 11 ]
メルヘンシュピールドイツ語メルシェンオーパーの別名[ 11 ]
メロドラマイタリア語19世紀。オペラの総称。より具体的なジャンルの代わりに使われることもある。[ 15 ]
深刻なメロドラマイタリア語オペラ・セリアの別名
音楽劇ドイツ語ワーグナーの後期のオペラに関連付けられた用語だが、ワーグナー自身はこれを否定した。[ 16 ]しかし、ワーグナー以後の作曲家によって広く使用された。ティーフラント(1903)、サロメ(1905)、デア ゴーレム(ダルベール1926)ダルベール、リヒャルト・シュトラウス[ 4 ] [ 16 ]
オペラフランス語個々の作品について：1. 18世紀。特定の標準的なジャンル以外のオペラにも時折使用される。2. 19世紀/20世紀：オペラとは「全編歌唱によるフランスの叙情的な舞台作品」[ 17 ]であり、歌唱と台詞を混ぜたオペラ・コミックとは対照的である。オペラ（グランド・オペラを含む）はパリ・オペラ座（オペラ座）と関連付けられていた。また、オペラ・コミック座でシリアスな雰囲気を持つ作品にも使用される。ナイス(1749)、フェルナン・コルテス(1809)、モイーズとファラオン(1827)、レ・ヴェプレ・シシリエンヌ(1855)、ロメオとジ​​ュリエット(1867)グレトリー、スポンティーニ、ロッシーニ、ヴェルディ、グノー[ 17 ]
オペラ・バレエフランス語音楽悲劇よりもダンス要素が強いジャンル。通常、プロローグと、テーマに沿った複数の独立した幕（アントレと呼ばれる）で構成される。ヨーロッパの楽園（1697）Les élémens (1721)、 Les Indes galantes (1735)、 Les fêtes d'Hébé (1739)デトゥーシュ、ラモー[ 4 ]
オペラ・バロイタリア語19世紀イタリアのグランドオペラ。イル・グアラニー(1870)、アイーダ(1871)、ラ・ジョコンダ (オペラ) (1876)ゴメス、ヴェルディ、ポンキエッリ[ 18 ]
オペラ ブッファ(複数形、オペラ ブッフェ)イタリア語18世紀から19世紀初頭にかけての喜劇オペラの主要ジャンル。ナポリ（特にフィオレンティーニ劇場）で生まれ、1730年代には人気が高まり、特に劇作家・台本作家ゴルドーニの影響を受けたヴェネツィアにも広まった。間奏曲とは異なり、通常は3幕構成である。様式、主題、方言の使用において、形式ばった貴族的なオペラ・セリアとは対照的である。ラ・シーラ(ミケランジェロ・ファジョーリ、1706)Li zite 'ngalera (1722)、 Il filosofo di Campagna ( Galuppi、1754)、 La buona figliuola (1760)、 Le nozze di Figaro (1786)、 Il barbiere di Siviglia (1816)、 Don Pasquale (1843)、 Crispino e la comare (1850)ドン・プロコピオ（1859）ヴィンチ、ペルゴレージ、ガルッピ、ドゥーニ、ピッチーニ、サッキーニ、サリエリ、モーツァルト、ロッシーニ[ 6 ]
オペラ・ブッフ(複数形、オペラ・ブッフ)フランス語風刺、パロディ、茶番劇を含む喜劇ジャンルのオペレット。オフェンバックと、そのほとんどが上演されたパリのブッフ劇場と密接な関係がある。オルフェの呪い（1858年）ラ ベル エレーヌ(1864)、ジェロルスタイン大公爵夫人(1867)、ラ ペリコール(1868)ティレジアスのマメル(1947)オフェンバッハ、エルヴェ、ルコック[ 19 ]
オペラ・ブッフォンフランス語18 世紀フランスで上演されたオペラ・ブッファ（原語または翻訳）。（オペラ・コミックと混同されることもあります。）ヴェニスのテオドール王(パイジエロ、1786)[ 20 ]
オペラ・コミック(複数形、オペラ・コミック)フランス語文字通り「喜劇オペラ」。アリアやある程度の台詞（時にはレチタティーヴォ）を含むジャンル。パリ・オペラ＝コミック座のために書かれた作品と密接に関連している。テーマはシリアスで悲劇的なものもあれば、軽妙なものもあった。この伝統は18世紀初頭に人気を博したヴォードヴィルの喜劇から発展し、様式に多くの変化を伴いながら20世紀まで続いた。テレマク(ジャン=クロード・ジリエ、1715)レ・トロキュール(1753)、ラ・ダム・ブランシュ(1825)、カルメン(1875)、ラクメ(1883)フィリドール、モンシニー、グレトリー、ボワデュー、オーベール、[ 4 ]
オペラ・コミック・アン・ヴォードヴィルフランス語ボードビルコメディの別名
オペラ・エロイカイタリア語17世紀、18世紀、19世紀のジャンルで、「英雄オペラ」と訳される。シリアスでロマンチックなドラマと即興喜劇が融合した。[ 21 ]エンリコ ディ ボルゴーニャ(1818) [ 22 ]
オペラ フェリー(複数形、オペラ フェリー)フランス語18 世紀から 19 世紀のジャンルで、おとぎ話に基づいており、魔法が登場することが多い作品。 ゼミールとアゾール(1771)、サンドリヨン(1810)、休眠中のベル・オ・ボワ(1825)カラファ、イソワール[ 23 ]
オペラ・リリクフランス語文字通り「叙情的なオペラ」。18世紀後半から19世紀にかけて、グランド・オペラほど壮大ではないが、オペラ・コミックのような台詞はない。（この用語は個々のオペラを指すよりも、ジャンル全体を指すことが多い。）グノー、アンブロワーズ・トーマス、マスネ[ 4 ]
オペラ・オラトリオオイディップ・ロワ(1927)、ジャンヌ・ダルク・オ・ビュシェ(1938)ミヨー、オネゲル、ストラヴィンスキー
オペラ・セミセリアイタリア語文字通り「セミシリアス・オペラ」。19世紀初頭から中期にかけてのジャンルで、喜劇的な要素を取り入れつつも、オペラ・ブッファとは異なり、情感も持ち合わせ、牧歌的な設定で歌われることが多い。典型的には、バッソ・ブッファの役が歌われる。カミラ（パエル、1799）ラ ガッツァ ラドラ(1817)、リンダ ディ シャムーニ(1842)ヴィオレッタ（メルカダンテ、1853年）パエル、ロッシーニ、ドニゼッティ[ 24 ]
オペラ・セリア(複数形、オペラ・セリア)イタリア語文字通り「シリアス・オペラ」。18世紀、イタリアのみならずヨーロッパ全域（フランスを除く）で主流となったオペラの様式。メタスタージオを筆頭とする詩人・台本作家によって、主に古代史に基づいたテキストを用いた、厳格な形式を特徴とする作品。宮廷や貴族の庇護を受け、スター歌手の多くはカストラートであった。グリセルダ(1721)、クレオフィデ(ハッセ、1731)、アリオダンテ(1735)、アルチェステ(1767)、ラ クレメンツァ ディ ティトー(1791)アレッサンドロ・スカルラッティ、ヴィヴァルディ、ハッセ、ヘンデル、グルック、モーツァルト[ 4 ] [ 2 ]
オペラ悲劇フランス語音楽の悲劇の別名[ 25 ]
オペレッタ英語（イタリア語から）文字通り「小さなオペラ」。1860年代にロンドンで上演されたオフェンバックのオペラ・ブッフの英語版に由来する。英語で書かれた最も初期のオペレッタのいくつかは、フレデリック・クレイとサリバンによって書かれた。（W・S・ギルバートとサリバンは、彼らの共同作品を大陸のオペレッタと区別したいと考え、後にそれらを「コミック・オペラ」またはサヴォイ・オペラと呼んだ。）コックスとボックス（1866）プリンセス・トト（1876年）、リップ・ヴァン・ウィンクル（1882年）、いたずらなマリエッタ（1910年）、ムッシュ・ボーケール（1919年）、学生王子（1924年）、放浪王（1925年）カンディード（1956）サリバン、ハーバート、ロンバーグ、フリムル、レナード・バーンスタイン[ 26 ]
オペレット (複数形、opérettes )フランス語フランスのオペレッタ。19世紀半ばにフランスのオペラ・コミックから派生した、音楽と主題の両方において軽妙なオペラという独自のジャンル。オフェンバックの作品は第二帝政様式と関連付けられているが、彼の最も有名な作品は下位概念としてオペラ・ブッフと呼ばれている。ルールとパシャ(エルヴェ、1842)マダム・パピヨン(オッフェンバック、1855 年)、レ・ムケテール・オ・クーヴァン(1880 年)、レ・プチ・ミシュ(1897 年)、シブレット(1923 年)エルヴェ、オッフェンバック、ヴァルニー、メッセージャー、ハーン[ 26 ]
オペレット・ブッフフランス語フランスのオペラのサブジャンル。La bonne d'enfant (1856)、 M. Choufleurirestera chez lui le 。 。 。 (1861)オフェンバッハ[ 26 ]
オペレット寄席 (または寄席オペレット)フランス語フランスのオペラのサブジャンル。ルールとパシャ(エルヴェ、1842)マムゼル・ニトゥシュ（1883）エルヴェ、ヴィクトル・ロジェ[ 26 ]
オペレット（複数形、operetten）ドイツ語ドイツのオペレッタ。19世紀から20世紀にかけてウィーンで人気を博したジャンルで、オフェンバッハの影響を受けて創作され、ベルリン、ブダペスト、その他のドイツおよび東ヨーロッパの都市に広まりました。Das Pensionat (スッペ、1860)Die Fledermaus (1874)、 The Merry Widow (1905)、 Das Land des Lächerns (1929)Frühjahrsparade (ロバート・シュトルツ、1964)ヨハン・シュトラウス２世、レハール、オスカー・シュトラウス[ 26 ]
パスティッチョイタリア語文字通り「パイ」またはごちゃ混ぜの意。既存の作品を、根拠のない、無許可の、あるいは真正でない形で翻案またはローカライズしたもの。また、特に18世紀初頭のロンドンにおいて、複数の作曲家による単一の作品を指す場合にも用いられる。トミュリス(ペプシュ、ボノンチーニ、スカルラッティ、ガスパリーニ、アルビノーニ、 1707 年)ムジオ・スチェヴォラ(1721 年)、イヴァンホーエ(1826 年)ヘンデル、ヴィヴァルディ[ 4 ]
歌詞フランス語オペラ・リリックの別名[ 4 ]
英雄的田園詩フランス語バレエ・エロイック（オペラ・バレエ）の一種。通常は三幕構成で、田園詩に関連する古典的なテーマを題材とした寓話的なプロローグが特徴。アシスとガラテ（1686）イッセ(1697)、ザイス(1748)、ナイス(1749)リュリ、ラモー[ 27 ]
ポッセドイツ語Posse mit Gesangの別名[ 4 ]
Posse mit Gesang (複数形Possen mit Gesang )ドイツ語文字通り「歌を伴う喜劇」。18世紀後半から19世紀初頭にかけてウィーン、ベルリン、ハンブルクで流行した大衆娯楽。ジングシュピールに似ているが、アクションが多く音楽が少ない。20世紀初頭にヴァルター・コロらによって再発明された。Der Alpenkönig und der Menschenfeind (ライムント、1828)、フィルムザウバー(1912)クロイツェル、ミュラー、シューベルト、ヴァルター・コロ[ 4 ]
ポッセンシュピールドイツ語Posse mit Gesangの初期の名前[ 4 ]
ポッセンスピルドイツ語Posse mit Gesangの初期の名前[ 4 ]
ラジオオペラ英語ラジオという媒体のために特別に書かれた作品。赤ペン（1925年）『柳の木』（キャドマン、1932年）、『黒い針』（ズーターマイスター、1936年）、『橋の上の喜劇』（1937年）、『老女と泥棒』（1939年）、 『貴族の娘』 （1949年）、『臆病者の娘』（1950年）マルティヌー、ステルマイスター、メノッティ、ダラピッコラ、ロタ[ 28 ]
聖なる物語イタリア語アジオネ・サクラの別名[ 29 ]
救出オペラフランス語19 世紀初頭のオペラ コミック、ロマンティック オペラ、グランド オペラの間の過渡期のジャンルで、主人公の救出が特徴です。フランス語ではopéra à sauvetage 、ドイツ語ではRettunsoperまたはBefreiungsoper (シュレーケンゾーパーとも)と呼ばれます。Les rigueurs du cloître (アンリ・モンタン・ベルトン、1790) またはLodoïska (1791)。このジャンルに含めるかどうか議論されているいくつかの先行作品フィデリオ、ロドイスカ、レ・ドゥ・ジュルネダリボル（1868年）ケルビーニ、ダライラック、ル・スール[ 4 ]
ロマンティック・オペラドイツ語19 世紀初頭のドイツのジャンルで、初期のフランスのオペラ・コミックから派生したもので、自然、超自然、民間伝承などの「ドイツ的」テーマを扱っています。もともとミュージカルに含まれていた会話は、リヒャルト・ワーグナーの作品では最終的に削除されました。シルヴァーナ（1810）フライシュッツ(1821)、ハンス ハイリング(1833)、ウンディーネ(1845)、タンホイザー(1845)ローエングリン（1850）ウェーバー、マルシュナー、ロルツィング、ワーグナー[ 4 ]
サイネテスペイン語文字通り「茶番劇」または「小ネタ」を意味する。17世紀から18世紀にかけての喜劇オペラのジャンル。イタリアのインテルメッツォに類似し、より大規模な作品と合わせて上演された。18世紀後半にはマドリードで人気を博した。19世紀には、サイネーテはジェネロ・チコ（género chico）と同義語だった。イル・マゴ（1632）パブロ・エステベ、ソレル、アントニオ・ロサレス[ 4 ] [ 30 ]
サイネティロスペイン語saineteの縮小形[ 30 ]
サヴォイオペラ英語19世紀のオペレッタ[ 31 ] （イギリスのジャンルを大陸のジャンルから区別するために「コミック・オペラ」と呼ばれることもある）は、ギルバートとサリヴァンの作品、および1877年から1903年にかけてロンドンのオペラ・コミック座、そして後にサヴォイ劇場で上演されたその他の作品から構成され、ミュージカルの隆盛に影響を与えた。陪審裁判（1875年）ピナフォア（1878年）、ペンザンスの海賊（1880年）、ミカド（1885年）、ゴンドラ乗りたち（1889年）、メリー・イングランド（1902年）ケンジントン公女（1903年）サリバン、ソロモン、ジャーマン[ 31 ]
セネットフランス語フランス語で「sainete（サネテ）」を意味する。19世紀のオペレットの特定のスタイルを指す。La caravane de l'amour ( Hervé、 1854 年)、Le rêve d'une nuit d'été ( Offenbach、 1855 年)、Le valet de coeur ( Planquette、 1875 年)エルベ、オッフェンバック、プランケット[ 30 ]
Schauspiel mit Gesangドイツ語文字通り「歌って遊ぶ」という意味。ゲーテが初期の台本に用いた用語だが、改訂時にはジングシュピーレ（歌劇）と呼んでいた。エルヴィンとエルミア(ゲーテ1775)Liebe nur beglückt ( Reichardt、1781)、Die Teufels Mühle am Wienerberg ( Müller 1799)[ 32 ]
シューロパードイツ語文字通り「学校オペラ」。20世紀初頭、学校の児童が上演するために創作されたオペラ。Der Jasager (1930)、 Wir bauen eine Stadt (ヒンデミット、1930)ヴァイル、ヒンデミット[ 33 ]
セミオペラ英語歌、セリフ、ダンスの役を演じる初期のオペラ。 1673年から1710年にかけて人気を博した。『テンペスト』（ベタートン、1674年）プシュケ（1675年）、アーサー王（1691年）、妖精の女王（1692年）パーセル[ 4 ]
セポルクロイタリア語キリストの受難と磔刑を主題としたAzione sacra。ドラギ[ 29 ]
セレナータイタリア語文字通り「夕べの歌」。宮廷で祝賀行事のために上演される短いオペラで、アツィオーネ・テアトラレに類似している。（セレナーデを指す際にも用いられる。）アシスとガラテア(1720)、 Il Parnaso confuso (グルック1765)ヘンデル、グルック[ 4 ]
Singspiel (複数形Singspiel )ドイツ語文字通り「歌う演劇」。18世紀から19世紀にかけて人気のあったジャンル（ただし、この用語自体は16世紀にも遡る）。元々はイギリスのバラッド・オペラの翻訳に由来するが、フランスのオペラ・コミックの影響も受けている。台詞回しにアンサンブル、民謡風のバラードやアリアが組み合わされている。元々は旅回りの一座によって上演されていた。筋書きは一般的に喜劇的またはロマンチックで、魔法が含まれることも多い。ドイツの「レスキュー・オペラ」やロマン派オペラへと発展した。Der Teufel ist los (ヨハン・ゲオルク・スタンドフス、1752)Die verwandelten Weiber (1766)、 Die Jagd (1770)、 Die Entführung aus dem Serail (1782)、 Abu Hassan (1811)ヒラー、モーツァルト、ウェーバー[ 4 ] [ 32 ]
シチュエーションズポッセドイツ語社会的な状況に重点を置いたPosse mit Gesangの特殊な形式。[ 4 ]
ソングシュピールドイツ語文字通り「歌劇」（「Song」はドイツ語でブレヒトなどが使用した英語の単語）ジングシュピールの概念を更新するためにクルト・ヴァイルが作った用語マハゴニー・ソングシュピール（1927）クルト・ヴァイル[ 4 ]
シュピーロパードイツ語文字通り「オペラ劇」。19世紀の軽いオペラのジャンルで、ジングシュピール、そしてより程度は低いがオペラ・コミックから派生したもので、台詞を含む。シュピールテノールとシュピールバスは、このジャンルに関連した特殊な声質を持つ。ザーとツィンマーマン(1837)、ウィンザーの陽気な妻たち(1849)ロルツィング、ニコライ[ 4 ]
シンゲスピルデンマーク語ジングシュピールの地方形式。18世紀後半から19世紀にかけて。ソリマン デン アンデン(サルティ、1770)、ホルガー ダンスケ(1787)、ホストギデット(シュルツ、1790)サルティ、シュルツ、クンツェン[ 4 ]
テレビオペラ英語テレビという媒体のために特別に書かれた作品。アマールと夜の訪問者（1951年）『結婚』（1953年）、オーウェン・ウィングレイブ（1971年）、月面の男（2006年）メノッティ、マルティヌー、ステルマイスター、ブリテン[ 34 ]
トナディラスペイン語文字通り「小さな曲」。18世紀に生まれた、一人または複数の歌手による風刺的な小品で、サイネーテから発展した。長編作品の合間に演奏される。La mesonera y el arriero (ルイス・ミソン、1757)アントニオ・ゲレーロ、ミソン、ホセ・パロミノ[ 4 ]
悲劇フランス語音楽の悲劇の別名[ 25 ]
音楽の悲劇フランス語17世紀から18世紀の抒情詩のジャンル。古典神話やタッソ、アリオストのイタリア叙事詩を題材としているが、必ずしも悲劇的な結末を迎えるわけではない。通常は5幕構成で、プロローグが付くこともある。短いアリア（プティ・エア）がレチタティーヴォの対話と対照をなし、合唱や舞曲が挿入される。カドモスとヘルミオネ（1673）メデ(1693)、スキュラとグラウクス(1746)リュリ、マレ、モンテクレール、カンプラ、ラモー[ 4 ] [ 25 ]
叙情悲劇フランス語音楽の悲劇の別名[ 25 ]
Tragédie mise en musiqueフランス語音楽の悲劇の別名[ 25 ]
悲劇オペラフランス語音楽の悲劇の別名[ 25 ]
ヴェリズモイタリア語19 世紀後半から 20 世紀初頭にかけてのオペラ運動。文学的自然主義とリアリズムに触発され、イタリアのポストロマン主義と関連しています。カヴァレリア・ルスティカーナ（1890）パリアッチ(1892)、トスカ(1900)マスカーニ、レオンカヴァッロ、プッチーニ、ジョルダーノ[ 4 ]
フォルクスメルヘンドイツ語メルシェンオーパーの別名。ダス ドナウウェイプヒェン(カウアー1798)[ 11 ]
サルスエラスペイン語17世紀から現代まで遡るこの形態は、歌とセリフ、そしてダンスを含みます。キューバやフィリピンにも地元の伝統が見られます。エル・ローレル・デ・アポロ(フアン・イダルゴ・デ・ポランコ、1657)ドーニャ・フランシスキータ(1923)、ラ・ドロローサ(1930)、ルイサ・フェルナンダ(1932)イダルゴ、バルビエリ[ 4 ]
魔導師ドイツ語文字通り「魔法のオペラ」。18世紀後半から19世紀初頭にかけて、特にウィーンと関連づけられた作品。『魔笛のポッセ』よりも重厚で形式的な作品だが、台詞も含まれる。オベロン、ケーニッヒ デア エルフェン(ワニツキー、1789)Die Zauberflöte (1791)、 Das Donauweibchen、(カウアー、1798)カウアー、ミュラー、シューベルト[ 4 ]
魔族のポッセドイツ語魔法に特化したPosse mit Gesangの特殊形態。ザウベリンゼルの気圧計(ミュラー1823)ミュラー[ 4 ]
ツァイトパー（複数形はZeitopern）ドイツ語文字通り「時代のオペラ」。1920 年代から 1930 年代初頭のジャンルで、現代の技術やポピュラー音楽への言及を含む、当時の設定と登場人物を使用しています。Jonny spielt auf (1927)、 Neues vom Tage (1929)クレネク、ヴァイル、ヒンデミット[ 35 ]
ツヴィッシェンシュピールドイツ語間奏曲のドイツ語名ピンピノーネ（1725）[ 4 ]

参照

以下は、16 世紀末にイタリアで最初のオペラが登場した頃に存在し、芸術形式の発展に影響を与えた他の娯楽の形態について説明しています。

参考文献

  1. ^たとえば、『ドン・ジョヴァンニ』は、ドラマ・ジョコーゾともオペラ・ブッファとも呼ばれることが多いが、モーツァルト自身もこの作品をオペラ・ブッファと呼んでいた。
  2. ^ a b McClymonds、Marita P、Heartz、Daniel : "Opera seria" in The New Grove Dictionary of Opera、編。スタンリー・セイディ(ロンドン、1992) ISBN 0-333-73432-7
  3. ^「喜劇的な雰囲気が支配的なオペラ作品の総称。」ウォーラック・ジョン、ユアン・ウェスト著『オックスフォード・オペラ辞典』（1992年）、 ISBN 0-19-869164-5
  4. ^ a b c d e f g h i j k l m no p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai ajak al am an ao ap aq ar as at au av aw ax ay az ba bb bc bd be bf bgウォラック、ジョンとウェスト、ユアン (1992)、オックスフォードオペラ辞典、782ページ数、ISBN 0-19-869164-5
  5. ^サドラー、グラハム：『ラモー、ジャン＝フィリップ』、スタンリー・サディ編『ニュー・グローブ・オペラ辞典』（ロンドン、1992年） ISBN 0-333-73432-7
  6. ^ a b c d e fワイス、ピエロ、バッデン、ジュリアン（1992年）「オペラ・ブッファ」『ニュー・グローブ・ディクショナリー・オブ・オペラ』 、スタンリー・サディ編（ロンドン）ISBN 0-333-73432-7
  7. ^モーツァルトのドン・ジョヴァンニは、典型的なドラマ・ジョコーゾであり、オペラ・ブッファと呼ばれた。
  8. ^デント、エドワード・J.「オペラの命名法-I」、ミュージック＆レターズ、第25巻、第3号（1944年7月）、pp. 132–140（購読が必要）
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  10. ^ a bブライアント、デイヴィッド（1992）：ファルサ、ニューグローブオペラ辞典、スタンリー・サディ編（ロンドン）ISBN 0-333-73432-7
  11. ^ a b c dミリントン、バリー：メルケノパー、ニューグローブオペラ辞典、スタンリー・サディ編（ロンドン、1992年）ISBN 0-333-73432-7
  12. ^リチャード・タラスキン著『聖なるオペラ』スタンリー・サディ編『ニュー・グローブ・オペラ辞典』（ロンドン、1992年） ISBN 0-333-73432-7
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